Автор: Денис Сухине-Хоменко | 9 травня 2017, 16:15
Історія маршів або як винахід багнета пов'язано з грою «Red Alert 3».
Сьогодні військові марші звучать хіба що на парадах, коли «війська йдуть стіною, красиво тримають стрій». Якщо запитати пересічного громадянина, а навіщо сучасної армії, озброєної танками, вертольотами, ракетоносцями, ядерними бомбами і іншим прогресом, взагалі потрібна ця шагистики (особливо таких видів збройних сил, як авіація і флот), звичайна відповідь: «Красиво ж!» Тим часом, і шагистики, і військові марші з'явилися з практичної необхідності.
XVIII в історії військової справи - вік лінійної тактики: густі побудови піхоти в кілька рядів, витягнуті по фронту, організовано рухаються шеренгою по полю бою і одноразово ведуть залпову стрілянину. З'явилася вона ще століттям раніше в Нідерландах, а в середині того ж століття в зв'язку з удосконаленням особистої вогнепальної зброї (наприклад, винаходом одностороннього шомпола) отримала повсюдне поширення в європейських арміях.
При всій своїй потужності в порівнянні з попереднім стрілецькою зброєю, у мушкетів, пищалей і аркебуз XVII століття була, на жаль, одна проблема, що робила неможливим їх мобільне застосування в польових битвах: перезарядка займала близько хвилини, а ефективна дальність стрільби становила 100-150 метрів. Після першого залпу озброєна холодною зброєю піхота, і вже тим більше кавалерія, встигала добігти до стрільців, і якщо ті не йшли - або перебити їх, або вступити в рукопашний бій . Саме тому обов'язковим доповненням до вогнепальної зброї йшло зброю ближнього бою: бердиші, шпаги, шаблі та ін., І стрілки, як правило, вели вогонь зі стаціонарних позицій.
Убойная сила і перевага вогнепальної зброї над холодним були очевидними, але вразливість стріляючих обмежувала його застосування. Протягом століть створювалися різні удосконалення, які йшли в двох паралельних напрямах:
1. Збільшення швидкості стрільби: крім заздалегідь приготовлених до початку бою патронів, воно досягалося ущільненням побудов і ротацією зброї - поки перша лінія вела вогонь, такі перезаряджали рушниці. І хоча фон Дорн в акунінський «Алтин-Толобас» претендував на винахід такого прийому, першим він явно не був, оскільки ідея лежала на поверхні.
2. Вміле взаємодія з піхотою ближнього бою (пікінерів) і оснащення стрільців засобами самозахисту, що позбавляло солдатів універсальності - обидва роду військ сильно залежали один від одного.
Нарешті, в кінці XVII ст. інженерна думка змогла об'єднати піку і рушницю: старі мушкети з колесцовим замком були замінені на більш легкі і надійні фузеї з кремінним, і одночасно з цим хтось здогадався, що кинджал-багинет можна не вставляти в стовбур, а надягати на нього за допомогою спеціально привареної трубки - так з'явився багнет, що не обмежував стрілянину і дозволяв вести ближній бій. Піхота стала повністю і стріляє, і колючої, прогрес зробив крок вперед і вбивство собі подібних вийшло на новий рівень.
Тепер, коли підрозділи стрільців можна було динамічно переміщати в битві, перед генералами постало питання, як це робити найефективніше. Ідея масованого рушничного вогню ятрила уми військових, напевно, з тих самих пір, як приватне вогнепальну зброю стало досить надійним і масовим, але аж до винаходу унітарних патронів швидка перезарядка була неможливою - 4-5 пострілів в хвилину залишалися межею мрій полководців. Тому єдиним виходом ставала послідовна серія одноразових залпів. Досвідченим шляхом було встановлено оптимальна глибина побудови - 3-4 шеренги: так зменшувалися втрати під артилерійським вогнем і одночасно досягалася достатня швидкість стрільби. Підрозділи, згруповані в кілька рядів, витягувалися в лінію - звідси і назва, лінійна тактика - і пересувалися по полю бою. По суті, можна сказати, що лінійна тактика - це кулемет XVIII століття.
Необхідною умовою для ефективної роботи такого «кулемета» була не просто злагодженість, але абсолютна синхронність дій солдатів - від точного кроку в ногу до механічної перезарядки рушниць - при одночасній стійкості під ворожим вогнем, що прекрасно демонструється в х / ф «Патріот»:
Остання зазвичай досягалася паличної дисципліною, як говорив Фрідріх Великий,
«Солдат повинен боятися палиці капрала більше, ніж ворожої кулі».
Для потреб же першої відмінно підійшла похідна музика, яка, як знають гравці Rome: Total War, не тільки зміцнює дух, заспокоює нерішучих, і кличе їх до найбільших подвигів, але і допомагає тримати ритм. Лінійна тактика і муштра серед іншого надавали чітким пересуванням солдат певну мілітаристську красу - так з'явилися паради сучасного типу, спочатку колишні звичайними військовими оглядами, на яких демонструвалася бойова виучка піхотинців. На парадах все так же звучали марші, і раптово виявилося, що начебто нехитра музика може відображати абсолютно різні ідеї, історію яких я і пропоную розглянути.
Першим прикладом візьмемо дуже класичний марш - The British Grenadiers . Мелодія з'явилася ще в XVII ст., А пізніше були додані слова для цивільного виконання. На поле The British Grenadiers виповнюється на флейті і барабанах - просто і не хитро. Його ідея найбільш близька до класичної ідеї маршу - синхронний крок в ногу, але в зв'язку з давньою історією, вона отримує додатковий розвиток. Це не просто рівномірний рух вперед, це наступ, яке неможливо зупинити. Британські «червоні куртки» - еліта британської армії, і їх марш - ода їх дисципліни і презирства до смерті. Гренадери паровим катком проходять по полю бою, незважаючи на обстріл і втрати, вони - фаланга сучасності: уперта, незламна і непереможна.
Чи можна сказати, що The British Grenadiers якось відображає національний дух? Ні, навряд чи. Це саме гімн білої кістки британської армії, яка славиться своєю виучкою.
Перенесемося в століття XIX. Лінійна тактика все більше і більше стає атрибутом минулого. Уже з французьких революційних воєн застосовується нововведення - атака в колонах, приблизно в цей же час з'являється новий тип артилерійського снаряда - шрапнель . Наступ в щільно зімкнутих порядках стають все більш самогубною затією: якщо, за деякими підрахунками, в наполеонівські війни тільки 30% солдатів гинуло від рушничного вогню (втім, це спірна цифра: так, А. Васильєв призводить 70% втрат особового складу в битві при Бородіно ), То з винаходом капсульного патрона і нарізної стовбура втрати зростають. Тому лінійна побудова все більш стає символічним. І йому дуже добре підходить відповідна музика.
Тепер ми в США під час Громадянської війни (1861-1865) і слухаємо військовий марш янкі When Johnny comes marching home:
Історія цієї композиції тим більш унікальна, що крім канонічного тексту сіверян існує як мінімум дві версії слів: південці виконували пародію For Bales на той же мотив, а приблизно в цей же час був складені слова Johnny I hardly knew ya , Які сьогодні взагалі сприймаються як апологія пацифізму.
When Johnny comes marching home - це все ще військовий марш, але вже не бойовий, а скоріше національний (в північному варіанті). Якщо The British Grenadiers - похвала елітної військової касти, то «Джонні» - гімн переможного завершення війни. У ньому є щось заліхвацкі-завзяте, відчувається радість від закінчення боїв і повернення солдатів додому, які маршем входять в рідні міста і співають історію Громадянської війни.
І ось ми вже в XX столітті. Останні елементи лінійної тактики остаточно померли ще в Першу Світову, паради стали чисто церімоніальним актом. Але руйнівна війна відгриміла, а порох залишився - 30-ті роки і новий переділ світу. У європейські міста знову маршем входять війська - на цей раз німецькі, і співають вони Erika . Це парадний марш, але на відміну від «Джонні» він передає зовсім іншу думку: колони батальйонів окупують міста і, подібно лініях нацистської свастики, вони займають всі вулиці, «мости, телефон і телеграф». Від них не сховатися, від них не втекти - «Еріка» дістане всюди.
«Еріка» - це втілення потужності німецького Вермахту, це всеохоплюючий Ordnung, що вимагає підпорядкування. Як і марш британських гренадерів, «Еріка» в принципі не має фіналу - її можна повторювати до тих пір, поки спротив не буде придушене. При тому, що сама мелодія, як і слова, абсолютно не агресивні, вони залишають почуття всепронікновенія солдат у формі фельдграу. Регулярні паузи під два удари в барабан після довгих рядків - це ідеальні проміжки для чітких різких команд:
Nach links! Nach rechts! Vorwärts! Schneller!
На відміну від британських гренадерів, німецькі зольдатен рухаються вперед не з почуття гордості і переваги над противником, а з почуття субординації перед офіцером, з почуття обов'язку, з почуття своєї незламності свого орднунг. «Еріка» - це гімн тоталітарної держави.
Однак Erika - це все ж минуле, це все ще піхота. XX століття вимагає руху і швидкого. У не менш мілітаризованих СРСР намагаються порвати з минулим і складають зовсім іншу музику. Вона також повинна мобілізовувати, але якщо «Еріка» мобілізує на підпорядкування офіцерові в кашкеті з високою тулією, музика СРСР повинна мотивувати на подвиги і будівництво світлого майбутнього - тому в ній зовсім особливу роль відіграють і слова.
Перші роки радянської влади з військовими маршами було не дуже цікаво. Революційна музика вже давно існувала, але армії підходила слабо. «Робоча Марсельєза» - мелодія надихає, але для мілітаристського маршу французький гімн не дуже підходить, під нього можна хіба що марширувати на сцені в театрі, та й слова більше про повстання проти царизму, а не військові перемоги. «Інтернаціонал» революційний, але ні по мелодії, ні по занудного короткому переказу «Маніфесту комуністичної партії» не підходить армії. Пісні, складені в громадянську війну, занадто великовагових: маршеобразності текст з «Біла армія, чорний барон» , Крім того, що переспівують білими, переказує тяготи громадянської війни, а війська повинні готуватися до майбутніх боїв. І хоча приспів закликає Червону Армію вперед, основні куплети нагадує тужливі «Суворі роки»:
Суворі роки йдуть
Боротьби за свободу країни
За ними інші приходять
Вони будуть теж важкі.
У 30-х роках радянські композитори і автори все ж вловлюють дух часу, і з'являються завзяті, мотивують та яскраві твори, наприклад, « Конноармейская «Або« Марш радянських танкістів «, Проте під них слухач швидше рвоне вперед, що йтиме стрункими рядами по бруківці Червоної площі - а в світле будущєєе і до перемоги потрібно йти в ногу. І ось в 1943 році з'являється нині не надто відомий Марш артилеристів:
Хоча сьогодні його не часто виконують, він ідеально втілює ідеальний радянський марш. він:
• ритмічний і добре підходить для швидкого парадного маршу,
• передає ідею швидкості і руху вперед,
• вивірений за словами,
• несе дух перемоги, але не агресії,
• носить своєрідний радянський дух - його не сплутаєш з іншими національними «школами».
Можливо, буде деяким перебільшенням сказати, що на основі «Маршу артилеристів» писалися подальші радянські парадні марші, але з деякою натяжкою, думаю, це виправдано.
Закінчилася Друга Світова Війна, почалася війна холодна, і вже не тільки померла лінійна тактика, а й широкі настання великими фронтами. Як ніколи раніше перемогу приносять технології (або партизанська війна). У західних демократіях парадні марші поступово відходять, армії стають більш мобільними і компактними. І хоча до цих пір марширують і британські «червоні куртки», і американські морські піхотинці - це данина ритуалу.
У соціалістичному таборі ідеологія зовсім інша. В умовах інформаційно закритого суспільства публіка як і раніше сприймає велику армію як сильну армію - паради нікуди не йдуть, а отримують друге дихання. Тепер це не просто огляд піхоти, це демонстрація всіх збройних сил, в цьому надзвичайно витратному шоу беруть участь майже всі види і роди військ (хіба що підводні човни на Червону Площу поки не завозили). Одночасно з цим показ техніки - це і демонстрація військової потужності противникам.
Можна сперечатися, чи були СРСР і його сателіти величезними фабриками по виробництву зброї і постачання їм всього населення у віці від 5 до 95 років, але саме так він сприймався на Заході: «ogromny medved na vostok», як співається в вигаданому гімні СРСР з комп'ютерної гри Red Alert 3 (2001):
Ця, безперечно, журавлинна композиція Дж. Ханніган ідеально передає той образ, який СРСР під час холодної війни транслював своїм противникам: агресивний, швидкий, енергійний, ритмічний марш, під музику якого ідеально і чеканить крок піхота, і вирулює танки. Його слова виконуються хором низьких чоловічих голосів і зовсім незрозумілі англомовному слухачеві - він вловлює хіба що знайомі слова vodka, stolitsa, sovietski і medved. І тим більше страшний цей гімн мілітаризму - чорт його знає, що там ці росіяни співають!
Ось так з простої мелодії без слів на флейті і барабані для синхронізованого кроку солдатів, що з'явилася після винаходу такого нехитрого знаряддя вбивства, як штик, марш - композиція спочатку чисто утилітарна - перетворилася в трансляцію самих незвичайних і різних ідей, виконувану вже хором під акомпанемент симфонічного оркестру . Померли чи марші сьогодні? Думаю що ні. Добре це чи погано? Історія покаже. Вона завжди показує.
Померли чи марші сьогодні?Добре це чи погано?
