Тимур, де твоя команда?

Пам'яті Аркадія Петровича Гайдара

Від редакції. Скажеш кому прізвище Гайдар - згадують, в першу чергу, погане. Або Єгора Тімуровіча, автора «шокової терапії», яка на початку 90-х прирекла мільйони наших громадян на злидні і вимирання. Або Марію Єгорівну, затяту лібералки, помагайте «працювати» в Одесі на бандерівський уряд. А то гарне і світле, що пов'язано з цим прізвищем, давно забуте. Міцно осіла в грязі прізвище Гайдар.

Проте сьогодні ми хочемо згадати людину, чий образ колись надихав радянських підлітків на благородні слова і вчинки. У цей день 75 років тому загинув смертю хоробрих Аркадій Петрович Гайдар, пролетарський письменник і боєць. Його літературна діяльність була бойовим постом, на якому він боровся за уми людей. Його життя обірвалося в цьому бою. Створені ним образи безсмертні.

Нижче вашій увазі представлена велика і небезперечна стаття, присвячена життю і творчості письменника.

26 жовтня 2016 року минає 75 років від дня загибелі одного з найбільш видатних радянських письменників першої половини 20 століття Аркадія Петровича Гайдара (1904 - 1941).

Радянська літературна критика розглядала А. Гайдара як найбільшого дитячого письменника. І це дійсно так. Аркадій Гайдар - один з основоположників і визнаний лідер вітчизняної (не тільки радянської, а й взагалі російської) літератури для дітей та підлітків. Але ... щось заважає обмежитися такою оцінкою. Адже письменник, який пише про дітей - це не обов'язково дитячий письменник. «Дитинство», «Отроцтво» і «Юність» Л.Н. Толстого - це аж ніяк не дитячі книги і не книги для підлітків. В першу чергу, це книги для дорослих, які прагнуть зрозуміти навколишню дійсність і внутрішні пружини взаємин людей.

Точно так само і книги А. Гайдара, в яких йдеться про дітей і підлітків, адресовані в першу чергу дорослим, які прагнуть зрозуміти то суперечливе час, в якому жив і творив великий російський письменник Аркадій Гайдар.

Літературна творчість А.П. Гайдара тривало півтора десятиліття, але головні книги були написані ним за все за п'ять передвоєнних років. 1936 рік - «Військова таємниця», 1938 рік - «Доля барабанщика», 1940 рік - «Тимур і його команда». Ці книги висунули А.П. Гайдара в число найбільших радянських письменників, напружено осмислюють свою епоху.

У розвитку радянської культури, так само як і в історії нашої країни, період 1936-1941 років займає особливе місце. Це, мабуть, був період найбільшої напруги зовнішніх і внутрішніх протиріч за всю радянську історію. З одного боку, це був період, коли почала приносити свої плоди індустріалізація. І, напевно, головний результат індустріалізації - перше в історії Росії по-справжньому освічене покоління, яке виросло в школах 1930-х років.

Лише окремі гігантські вершини дозволяють нам судити про те, який внесок в розвиток вітчизняної науки, літератури і мистецтва могло б внести це покоління. Великі філософи Е.В. Ільєнко та А.А. Зінов'єв, великі письменники В.Ф. Тендряков і М.Д. Сімашко, Великі поети Н.М. Коржавин і Е.М. Винокуров, Великі кінорежисери Г.Н. Чухрай і С.Ф. Бондарчук ... Їх творчість наочно висловило потужний духовний потенціал покоління, основна частина якого не повернулася з війни.

Саме для цього покоління писав свої книги А.П. Гайдар.

З іншого боку, це було надзвичайно трагічне час. Над країною нависала війна, в неминучості якої мало хто сумнівався. Не було сумнівів і в тому, що війна ця буде страшною. Такий, який ніколи в історії не було. І дуже багато загинуть на цій війні.

Так уже влаштована наша психіка, що в юності життя здається нескінченною. У молодих людей, які входили в життя в кінці 30-х років, такого відчуття не було. Думка про можливу навіть неминучої загибелі на майбутній війні червоною ниткою проходить через твори багатьох молодих поетів кінця 1930-х років. Але песимізму не було. У людей залишалося головне - любов до життя, впевненість в остаточній перемозі сил Розуму.

Була і третя сторона: масові беззаконня і репресії, що торкнулися багатьох чесних і відданих країні людей і підривали віру в справедливість - одну з моральних опор радянського суспільства.

Всі ці протиріччя відображало радянське мистецтво. Висловити їх в сюжеті було важко: частково з цензурних міркувань, але головне тому, що таке напруга протиріч, в описаних зовнішніх подіях, не виражаемо. Бо важливі не зовнішні події, а внутрішній стан людей.

У цей період на перший план виходить музика, безпосередньо не пов'язана з сюжетом, але здатна передавати внутрішній стан людини. І, напевно, Шоста симфонія Д.Д. Шостаковича і Вальс з «Маскараду» А.І. Хачатуряна розкажуть майбутньому історикові набагато більше, ніж архіви і знайдені в них документи.

Читаючи «Військову таємницю», ми, як правило, не звертаємо уваги на сюжет: він тут, за великим рахунком, і не дуже важливий. Добра, але обмежена пионервожатая Натка, чиїми очима ми дивимося на події, що відбуваються, майже до самого кінця не розуміє, що ж все-таки відбувається. Але і читач і Натка сприймають щось важливіше - внутрішній стан героїв книги і тривогу, наростаючу від сторінки до сторінки. Наче ми не книгу читаємо, а Вальс з «Маскараду» слухаємо.

У «Військової таємниці» немає щасливого кінця. Гине шестирічний Алька, химерно поєднує в собі риси маленької дитини і дорослої людини, яка розуміє, що таке конспірація і партійна таємниця. Гине, за великим рахунком тому, що суперечності світу, в якому він живе, дуже важкі для дитячої психіки. На відміну від Натки це прекрасно зрозумів Владик Дашевський, підліток, що виріс в родині польських комуністів. Тому Владик так полюбив Альку.

Читаючи «Військову таємницю», ми знаємо те, про що в 1935 році ще не знав Аркадій Гайдар - майбутню долю його героїв. Через два роки буде розстріляний Наткін дядько комкор Шегалов. Сергій Ганін, який, ймовірно, одружується на Натці, теж буде репресований: знайомство з іноземкою Маріццею Маргуліс - занадто негожого деталь в біографії. Як член сім'ї ворогів народу потрапить в табір і Натка. Владик Дашевський виросте якраз на той час, коли в СРСР будуть репресовані керівники Польської Компартії.

Аркадій Гайдар, який пише «Військову таємницю», всього цього ще не знає. Але відчуває тривогу, що накопичується в повітрі. Саме тому гине маленький Алька, віщуючи загибель інших героїв «Військової таємниці».

Але все-таки глибоко трагічна книга закінчується оптимістично. Підставою для такого оптимізму є одностайна реакція артеківців на загибель Альки і картини будівництва, які бачать з вікна поїзда, що родить! В Москву герої.

У 1938 році Аркадій Гайдар пише Головну Книгу свого життя - «Доля барабанщика». Думаю, що в нашій довоєнної художній літературі немає жодного художнього твору (крім, можливо, «Тихого Дону»), який можна порівняти з цією повістю Гайдара за своїм художнім рівнем.

Читаючи «Долю барабанщика», ми ніяк не можемо повірити деяким сюжетним ходам. В першу чергу ми не можемо повірити тому, що батько Сергія Щербачева міг розкрадати соціалістичну власність. Ні! Аркадій Гайдар зобразив не злодюгу-завмага, а великого червоного командира, заарештованого аж ніяк не за розтрату. І «Доля барабанщика» - це не детектив, а виняткової сили психологічна повість, в якій автор намагається зрозуміти, як надійде підліток його кола, син репресованого командира Червоної Армії, зустрівшись з справжнім ворогом своєї країни.

Назва повісті взято з книги про юного барабанщика часів Великої Французької революції, яку в важкий момент свого життя читає гайдаровскій герой. У цій книзі йдеться про те, як боягузливий музикант Міщу обмовив Барабанщика і змусив його піти з революційного загону. Що залишився на самоті юний Барабанщик у важкий момент рятує загін, піднявши тривогу.

Аналогія між Сергієм Щербачовим і звели наклеп Барабанщиком очевидна. Очевидно й інше: в книзі, яку читав гайдаровскій герой, домовляється те, про що не міг відкрито сказати сам Гайдар: про трусах, які обумовлюють чесних, хоробрих і відданих революції людей і про те, чому опинився в ув'язненні батько Сергія Червоний командир Щербачов.

Подібність своєї долі і долі Барабанщика з книги про французьку революцію дуже добре розуміє і сам Сергій. Про це він і говорить кошеняті, попередньо штовхнувши його в бік. Але кошеня не погоджується. «Мяу!» - каже він, вигнувши спину. - «Ти не солдат, барабанщик. Солдати-барабанщики поводяться з кошенятами по-іншому. Вони не штовхаються даремно, а наливають кошенятам в блюдечко тепле молоко! »І Сергій погоджується з тим, що він веде себе по відношенню до кошеняті зовсім не так, як личить поводитися Барабанщику і майбутнього офіцера.

У суспільствах, де армія користувалася повагою, закономірно формувалися уявлення про офіцерську честь. Ці уявлення, що існували в старій російській армії і, здавалося б, зруйновані революцією, стали закономірно відроджуватися в післяреволюційну епоху, коли в повітрі знову запахло війною.

Всі книги Гайдара пронизані уявленнями про честь радянського офіцера (хоча поняття «радянський офіцер» з'явилося лише в 1935 році). У цих уявленнях і виховав Сергія Щербачева його батько.

Арешт батька виявився для хлопчика дуже важкою травмою. Головне, напевно, полягала не стільки в самому факті арешту, скільки в крах уявлень про свого батька, як найкращому людині на світі. Людина, який виглядав живим втіленням уявлень про честь, виявився безчесним (судячи з формальної сюжетної канві - розкрадачів соціалістичної власності, судячи з історичною логікою - ворогом народу). У Сергія було два виходи: встати на сторону батька або відректися від нього. Трагічність ситуації була в тому, що, ставши на бік батька, Сергію довелося б зректися всього, чого навчав його батько; зречення від батька було єдиним способом зберегти батьківську систему цінностей.

Хлопчик плакав всю ніч, але на наступний день він сухо відповідав цікавим, що батько його заарештований за розкрадання. І з тих пір намагався не згадувати про батька. Бо двічі прощатися з людиною не можна.

Після арешту Сергій залишився в порожнечі. Платон Половцев, бойовий товариш і кращий друг батька, зняв зі стіни його портрет і перестав дзвонити Сергію. «І навіщо йому дружба з крадіями?» - з гіркотою зауважує гайдаровскій герой.

Якщо відкинути фразу про «дружбу зі злодіями», то перед нами надзвичайно характерна для кінця 1930-х років ситуація.

Німецький шпигун, який видав себе за дядька Сергія, був надзвичайно привабливою людиною. І, найголовніше, він демонструє хоча б видимість турботи про хлопчика, змучився від самотності. І детектив починається.

Думаю, що на чисто детективної стороні «Долі барабанщика» немає необхідності зупинятися. Набагато важливіше психологічна сторона подій: поступове усвідомлення Сергієм справжньої сутності «Дяді» і, нарешті, зроблений хлопчиком вибір.

Герою «Долі барабанщика» Аркадій Гайдар дарує щасливий кінець - зустріч з звільнилися з табору батьком. Як ненароком згадує автор - через два роки після арешту, тобто в 1939 році. У цьому, ще не наступив, до моменту написання книги році, і відбуваються основні події, описані в повісті.

«Доля барабанщика» була першою в історії радянської літератури книгою, присвяченою репресіям 1937-38 років. І, мабуть, однією з найбільш глибоких книг, в центрі уваги якої виявилася головна проблема - проблема вибору в надважкій ситуації.

Слідом за «Долею барабанщика» з'явилися ще два твори на ту ж тему: невелика поема Дм. Кедріна «Зодчі» і п'єса Л. Леонова «Заметіль». А шістдесят років по тому було написано вірш поета-комуніста Б.М. Гунько «Батько», за своїм сюжетом і ідеям дуже нагадує повість А. Гайдара.

Повість «Тимур і його команда», написана А. Гайдаром в 1940 році, в художньому відношенні помітно поступається і «Військової таємниці» і «Долі барабанщика». Проте проблеми, які вона ставить, дуже важливі.

Зміст повісті широко відомо. Під час літніх канікул група підлітків затіяла цікаву гру, створивши таємну законспіровану бригаду, яка ставить собі за мету всіляко допомагати сім'ям червоноармійців. Як водиться, у бригади був свій штаб, сигнал загальної тривоги та інші атрибути подібних ігор.

Лідером бригади був тезка сина письменника - юнак на ім'я Тимур. На честь нього в російській мові і з'явилося нове слово «тимурівці».

Тимурівський рух набуло широкого поширення в нашій країні. Але чим далі, тим сильніше падав інтерес юнацтва до тимурівської роботі. Чому ж?

Спершу, напевно, потрібно спробувати відповісти на питання, чому для гайдаровскіх героїв їх діяльність була настільки привабливою. Адже значну частину цих підлітків змусити зробити що-небудь корисне не для чужої, а для своєї сім'ї було вкрай важко. Ситуація з тимурівцями дещо нагадує знамениту історію про те, як Том Сойєр фарбував паркан тітоньки Поллі. Виявляється, що, роблячи те, що він не зобов'язаний робити, підліток працює набагато краще, ніж за наказом.

Крім того, для підлітка дуже важливе спілкування з однолітками в неформальній обстановці. Потреба в такому спілкуванні задовольняють дворові компанії, що мають найчастіше кримінальний відтінок. У цих компаніях школяр освоює нові для себе соціальні ролі і вчиться самостійно, без допомоги дорослих, вирішувати свої проблеми.

Батьки і педагоги не люблять подібні компанії. Спокійніше, коли діти знаходяться під наглядом і можна в будь-який момент прийняти необхідні заходи. Входження підлітка в компанію однолітків - свідоцтво того, що у нього з'явилася непідконтрольна дорослим частина життя. Поряд з авторитетом батьків з'явилися і інші авторитети, до яких підліток поки ще не навчився ставитися критично. Але це - питання часу. Дорослішаючи, підліток вчиться робити вибір між різними авторитетами. Таке навчання - процес болючий, але абсолютно необхідний для формування самостійної особистості.

З соціально-психологічної точки зору немає принципової різниці між Тимуром і його командою з одного боку, і з дворовими компаніями з кримінальним відтінком з іншого. В обох випадках обслуговуються одні й ті ж потреби підлітків. Різниця полягає в утриманні активності цих компаній і їх вплив на подальший розвиток юнацтва. Саме тому зайняті корисними справами неформальні групи, подібні тимурівської команді, є єдиними реальними конкурентами «вулиці».

З одного боку, справа, якою займається Тимур зі своїми друзями, гідно всілякої похвали. Якби юнацтво займалося їм в рамках піонерської організації, ніяких претензій з боку піклувальної начальства виникнути не могло. Більш того, начальство прийняло б всіх можливих заходів для того, щоб зробити тимурівський рух масовим і офіційно керованим і, тим самим, загубити його. Згодом так воно й сталося. Адже тимурівська робота приваблива для дітей лише до тих пір, поки вона неформальна, добровільна і самоврядності. А це погано сумісно з нормами Адміністративно-командної системи. Реальний Тимур за свою шляхетну, але несанкціоновану начальством діяльність, у розглянутий період мав серйозні шанси вилетіти з піонерів, а то і зазнати більш серйозні неприємності. Адже як не крути, а він створив майже підпільну організацію. В кінці 1930-х років таке не прощалося.

Своєю повістю А. Гайдар, мабуть, перший в нашій літературі поставив дуже серйозну проблему, далеко виходить за рамки дитячої літератури. На якій основі можуть бути побудовані трудові колективи, які здатні натиснути свою перевагу над приватною, властивої капіталізму, власністю? В якій ситуації може формуватися комуністичне ставлення до праці? Гайдар дав чіткий і ясний відповідь: необхідні неформальність, добровільність, самоврядування.

А. Гайдар провів свою лінію досить послідовно. У сценарії фільму про Тимура і його команду він показав процес закономірної деградації цієї команди після того, як вона стала офіційною, переставши бути неформальною.

Логічним продовженням «Тимура і його команди» стала вийшла кілька років по тому, вже в іншу історичну епоху, «Молода гвардія» А.А. Фадєєва. На цей раз адміністративно-командна система обурилася. Думка про те, що краснодонські підлітки могли самі, без вказівок опікунської начальства, боротися з німецько-фашистськими загарбниками, викликала незадоволення і А.А. Фадєєв був змушений терміново переробляти роман.

Аналіз творчості найбільшого радянського письменника-комуніста 1930-х років розкріває Досить складаний характер его отношений зі сформованому адміністративно-командною системою. Аркадій Гайдар, як і його герої, - в адміністративно-командної системи чужорідні тіла. І одночасно необхідні для її ефективного функціонування. Ймовірно, багато в вітчизняної дійсності 1930-х років було для А. Гайдара неприйнятним. Думаю, що не випадково, внісши значний внесок в оспівування товариша Ворошилова, Аркадій Гайдар ні в одному зі своїх скільки-небудь значних творів не згадував імені І.В. Сталіна. Вмістити твори А. Гайдара в рамки офіціозного мистецтва ніяк не можна.

Але зате Аркадій Гайдар набагато краще численних офіціозних літераторів пропагував і захищав комуністичну систему цінностей. І ми без праці уявляємо собі письменника, назавжди залишився молодим, в перших рядах комуністичної демонстрації початку 21 століття.

У 1940 році Аркадії Гайдар лікувався в санаторії. Там він познайомився і потоваришував з дівчинкою-дев'ятикласницею. Вони разом ходили на лижах по лісу, годинниками розмовляли про життя і її проблеми. На жаль, жодної їхньої спільної фотографії не збереглося. Що дуже шкода - сьогодні цим фотографіям не було б ціни.

Дівчинку, з якої подружився Аркадій Петрович Гайдар, звали Зоя Космодем'янська.

Аркадій Гайдар загинув в бою в кінці жовтня 1941 року. Зоя загинула через місяць.

С.В. Багоцький