Нінель_Нік всі записи автора Історія створення циклу «Музичне приношення» почалася в день зустрічі Баха з прусським королем Фрідріхом II 7 травня 1747 року. Син Баха, Карл Філіпп Емануель, з 1740 року працював клавесинистом в капелі короля, і через нього Фрідріх передав запрошення Йоганна Себастьяна. Як тільки Бах приїхав, король відразу покликав його в потсдамський палац, скасувавши концерт (він грав на флейті). Під час зустрічі Баху була показана новинка, піанофорте Зільбермана - ранній різновид фортепіано. У короля було кілька екземплярів цього інструменту. Бах, переходячи з кімнати в кімнату, імпровізував на них, а потім, бажаючи здивувати короля, попросив дати йому тему, щоб тут же скласти на неї фугу. Фрідріх дав йому таку тему (згодом названу королівської, чи (лат.) Thema Regium.
Отримавши тему, Бах негайно склав на неї трёхголосную фугу. На прохання скласти шестиголосною фугу на ту ж тему Бах відповів, що не всяка тема підходить для такої мети, і запропонував свою тему. Однак пізніше він все-таки виконав і це бажання короля.
Два місяці по тому Бах опублікував цикл творів на «Королівську тему», який зараз відомий як «Музичне приношення». Бах назвав цикл так: «Regis Iussu Cantio Et Reliqua Canonica Arte Resoluta» (дана велінням короля тема та інше, виконане в канонічному роді) - акростих, перші літери якого утворюють слово ричеркар (старовинна назва фуги).
Повернувшись в Лейпциг, Йоганн Себастьян написав на цю тему серію творів, об'єднаних не тільки поетичної ідеєю, скільки спільністю стилю. Візит до Фрідріха II, меломанові, флейтист і композитору-дилетанту, був лише зовнішнім приводом: «Музичне приношення» створено - про це свідчить його зміст - під впливом внутрішньої творчої потреби Баха і ясно висловило еволюцію його методу і стилю в останні роки. 
«Королівська тема» надзвичайно далека від бахівського жанрово-характерного тематизму 20-30-х років; вона складена в «типовому», абстрактно-річеркарном стилі того часу, незграбна по малюнку, звучить в достатній мірі «дерев'яно» і взагалі мало приваблива. В аматорських колах такі мелодії створювалися тоді сотнями. З «королівської теми» Бах не тільки витягнув все можливе, але досяг результату, здавалося б, абсолютно нездійсненного на такій основі. «Музичне приношення» - твір хоча в значній своїй частині кілька холодну і раціоналістичністю, однак імпонує безперечним величчю і художніми красотами. Вони-то і викликали його відродження в сучасному музичному житті і, зокрема, в радянському репертуарі.
У «Музичному хлібну» тринадцять п'єс, в більшості поліфонічного складу. Три з них - соната і два канону - мають позначення, для яких інструментів вони написані. В інших інструменти не позначені зовсім, і ці речі можуть бути виконані на клавірі або камерним ансамблем ad libitum. «Королівська тема» проходить майже у всіх частинах величезного циклу. Тут позначилася характерна для Баха в той період найсильніша зосередженість думки, прагнення отримувати широкі і різноманітні результати з мінімальних, скупо відібраних засобів і особлива схильність до поліфонічного варіювання.
Тріо - соната - дванадцята п'єса становить єдиний в «Музичному хлібну» цикл в чотирьох частинах для скрипки, флейти і basso continuo (віолончель або гамба з чембало), як це зазначено самим композитором. Соната значно відрізняється від інших п'єс «Жертви» і за стилем стоїть ближче до більш раннім творам. «Королівська тема» і тут залишається спільною основою, хоча Бах інтерпретує її дуже вільно і часом відходить далеко від оригіналу. Перша частина -Largo в старовинній двухчастной формі, канонічний дует флейти і скрипки на акордовому супроводі. У співучої мелодії лише смутно вгадуються контури головної теми «Жертви». Друга частина сонати - фугірованное Allegro c-moll на гомофонія супроводі, в енергійному і блискучому концертному стилі. «Королівська мелодія» в якості контрастної теми з'являється в середині форми в первісному варіанті і проходить всього шість разів. Третя частина - Andante Es-dur - мелодически споріднена першому річеркаром «Жертви». Це - інша лірична сторінка циклу, ще більш контрастна завдяки світлому гармонійному колориту, вишукано-тонкому малюнку мелодії. У фіналі сонати - Allegro, c-moll, «тема приношення» поліфонічно розроблена в жігообразном мелодико-ритмічному варіанті. Це Allegro - точно так само виразний відгомін бахівського стилю минулих років.
