У 1711 році князь Олександр Данилович Меншиков, найближчий сподвижник і фаворит Петра І, почав будівництво Великого палацу на землях, подарованих йому імператором. Плани були грандіозні - заміська резиденція, задумана Меншиковим, по розкоші оздоблення і багатства інтер'єрів могла зрівнятися тільки з Петергофом - дітищем самого Петра І. Садибу назвали Оранієнбаумом - «помаранчеве дерево» - за легендою в 1704 році на території майбутньої резиденції знайшли оранжерею з дикими апельсиновими саджанцями. Петру І слово «Оранієнбаум» припало до смаку, і питання про назву було вирішено.
Будівельні роботи тривали до 1727 року. 3 вересня 1727 року було урочисто освітлена палацова церква. Однак ясновельможний князь не встиг повною мірою порадіти цій події - всього через кілька днів Меншиков був заарештований.
Після опали Меншикова садиба перейшла у володіння Канцелярії від будівель, а потім Адміралтейської колегії, де за наказом імператриці Анни Іоанівни був організований госпіталь. З 1743 року Ораниенбаум належав спадкоємцю престолу, князю Петру Федоровичу (майбутнього імператора Петра ІІІ). У цей період був побудований східний службовий флігель палацу, на території Верхнього парку споруджено «потішна» фортеця Петерштадт, проведена реконструкція Нижнього саду. У роки правління Катерини ІІ в Оранієнбаумі в Верхньому парку побудували цілий ансамбль, який отримав назву Власна дача, - єдиний на сьогодні зразок в Росії стилю рококо, спроектований архітектором Антоніо Рінальді. З 1796 року Ораниенбаум перейшов майбутньому імператору Олександру І, а з 1831 року - його брату великому князю Михайлу Павловичу. Останні власники Оранієнбаума перед революцією 1917 року - герцоги Макленбург-Стреліцкіе. В даний час палацово-парковий ансамбль Оранієнбаум перетворений в державний музей-заповідник, до якого входять палац Меншикова, Китайський палац, палац Петра ІІІ. Композиційну цілісність доповнюють Нижній парк і катального гірка. У Китайського палацу розташований Верхній парк.
Ще з 2003 року Санкт-Петербурзький інститут ВАТ «НДІ Спецпроектреставрація» розробляв і здійснював комплексний проект реставрації всього ансамблю. Зусилля майстрів, в тому числі архітекторів В.Д. Голуб і Ю.Є. Океанова, були спрямовані на максимальне збереження головної цінності Ораниенбаумского палацово-паркового ансамблю - його автентичності. Реставраційні роботи тривали понад 15 років. Результатом стало унікальне поєднання принципу консервації збережених історичних фрагментів і відтворення втрачених елементів пам'ятника.
Великий (Меншіковскій) палац - найстаріша споруда Оранієнбаума. Прекрасний приклад петровського бароко, що зберіг до нашого часу архітектурне єдність і стиль, - це справжній об'єкт культурного надбання Росії.
Для будівництва резиденції Ясновельможний князь Меншиков запросив кращих архітекторів - проект почав Франческо Фонтана, в 1713 році його змінив Йоганн Готфрід Шейден; в роботі над палацом Меншикова також брали участь Йоганн Фрідріх Браунштейн, Андреас Шлютер, Ніколя Піно. Ансамбль палацу доповнювався Нижнім садом з трьома фонтанами; до північного кордону Нижнього саду підходив морської канал, що зв'язує садибу з Фінською затокою. Сам палац будувався поетапно - спершу двоповерховий центральний корпус будівлі, пізніше - бічні павільйони, якими закінчуються одноповерхові галереї, розгорнуті дугою.
Праворуч від центрального входу Великого Меншиковского палацу - Японський павільйон. Спочатку цей павільйон називали Східним. За вказівкою Великого князя Петра Федоровича всередині помістили унікальну колекцію порцеляни - японський, китайський, саксонський фарфор заповнював практично весь простір стін. Звідси ще одна назва павільйону - «Фарфорова вежа».
Зліва від центрального входу - симетрично Японському павільйону - розташований Церковний павільйон Палацу. У павільйоні розміщувалася Палацова Церква імені святого Пантелеймона. У самій церкві зберігалися часточки мощей святого Пантелеймона. Саме день освячення церкви - 3 вересня 1727 року - вважається датою завершення будівельних робіт у Великому Меншіковском палаці. Внутрішнє оздоблення палацового храму було створено за проектом художника Івана Яковича Вишнякова і архітектора Івана Петровича Зарудного. Центральну частину церкви займав розкішний іконостас з різьбленими колонами, прикрашений сріблом і позолотою. Оригінальний іконостас роботи майстерні Зарудного був розібраний в 1934 році, а в роки Великої Вітчизняної війни безповоротно втрачено - демонтований іконостас згорів разом з іншими реліквіями петровського часу при відступі німців.
Відновлення втраченого іконостаса стало однією з основних задач комплексної реставрації Церковного павільйону. Перед майстрами було поставлено неймовірне за складністю і масштабністю завдання - необхідно було зрозуміти, як виглядав іконостас, які живописні полотна прикрашали його, визначити техніку живописного письма XVIII століття, знайти автентичні матеріали, щоб максимально наблизитися до оригінальної ідеї майстра Зарудного.
Відтворення проводили на підставі знайдених в архівах фотографій, зроблених до 1934 року. Живопис відновлювали, вивчаючи гравюри і полотна західноєвропейських художників XVIII століття. Крім того, реставратори прагнули законсервувати і зберегти максимум справжніх деталей, виявлених в процесі проведення робіт.
Фінальним штрихом реставрації стало золочення елементів розкішного іконостасу. Саме золочення - замість оригінального срібла майстри-позолотники застосували біле золото. Позолотні роботи проводили фахівці ТОВ «РСК« Відродження ». Майстри-позолотники застосували сусальне золото торгової марки «Рарітет'» класичного жовтого і білого кольорів. 
Реставратор-позолотник Галина Частка, яка брала участь в проведенні позолотних робіт, пояснила таку концепцію: «Оригінальний іконостас, створений Іваном Зарудним, був покритий сухозлітним золотом і сріблом. Однак, коли ми дійшли в процесі робіт до етапу золочення, вибір був зроблений на користь білого золота - замість спочатку запланованого срібла. Це пов'язано з природою самого срібла - відомо, що воно з часом окислюється, може потемніти - навіть, якщо срібний шар покритий захисними лаками. А ось сусальне золото білого кольору здатне зберігати блиск і ось таку благородну яскравість покриття протягом дуже багатьох років. І таким чином вся поверхня цього іконостасу - і елементи, позолочені жовтим золотом, і основна частина, покрита білим золотом, - буде стійка до будь-яких впливів і прослужить не один десяток років ».
Масштаб реставраційних робіт, здійснених в Церковному павільйоні Великого Меншиковского палацу, дійсно вражає. У проекті були задіяні кращі фахівці країни - історики, художники, архітектори, реставратори, позолотники. Розкішний вигляд палацу, помпезність інтер'єрів, декорованих сухозлітним золотом, розписом, мармуром викликали захоплення ще у сучасників світлого князя Меншикова. Тим радісніше усвідомлювати, що це скарб російського бароко XVIII століття збережено і відкрито в наш час для мільйонів відвідувачів з усього світу.
* Фотоматеріали взяті з сайту Державного музею-заповідника Петергоф https://peterhofmuseum.ru/
** в статті використовувалися матеріали http://ostankino-museum.ru/museum/kollegam/materialy-nauchnykh-konferentsiy/doklady/golub-okeanova.php (В.Д. Голуб, Ю.Є. Океанова «Досвід застосування консерваційного методу при реставрації інтер'єру пам'ятника XVIII-го століття - Церковного павільйону Великого Меншиковского палацу в державному музеї-заповіднику« Оранієнбаум », а також інформація з відкритих джерел
