гротеск
Гротеск це вид умовної фантастичною образності, демонстративно порушує принципи правдоподібності, в якому химерно і алогічно поєднуються не поєднувані в реальності подібні плани і художні деталі. Гротеском були названі орнаменти, виявлені в кінці 15 століття. Рафаелем при розкопках давньоримських терм Тита. Відмітна ознака цих зображень - вільне поєднання мальовничих елементів: людські форми переходили в тваринні та рослинні, фігури людей виростали з чашок квітів, рослинні пагони спліталися з химерами і химерними будівлями. Ці орнаменти згадує в своїй книзі Б.Челліні ( «Життя Бенвенуто Челліні», 1558-65), про їх особливості пише Й. В. Гете, називаючи їх арабесками. Перенесення терміну в область літератури і справжній розквіт цього виду образності відбувається в епоху романтизму Ф. Шлегель в «Листі про роман» (1800) розглядає гротеск як вираз духу часу, його єдине, поряд з «особистими зізнаннями», романтичне породження. На гротеск, як на характерну особливість літератури романтичної, на відміну від «форми мертвої» - літератури класичної, вказує в який став маніфестом французького романтизму «Передмові до драми« Кромвель »(1827) В.Гюгх. До проблеми гротеску звертався Ш. Бодлер у статті «Про природу сміху та про комічному в пластичних мистецтвах», протиставивши сміх як «просто комічне» гротеск як «абсолютно комічному». Особливо популярним термін гротеск став в 20 столітті, спочатку в зв'язку з новаторськими явищами в театральному мистецтві (В. Е. Мейєрхольд), згодом у зв'язку з поширенням ідей, виражених в книзі М. Бахтіна про Ф. Рабле (1965).
Гротеск міг виникати в тих жанрах літератури, де неправдоподібність вимислу була очевидна і автору, і читачеві (слухачеві). Такі комічні жанри античності (до гротескних творів можуть бути віднесені комедії Арістофана, «Золотий осел» (2 століття), Апулея, гумористичні та сатиричні твори епохи Відродження, небилиці фольклору. Починаючи з 18 століття гротеск будується в основному на порушення прийнятої системи відтворення дійсності, з якої фантастика вступає в своєрідний конфлікт (гротескні повісті М.В.Гоголя, Ф. М. Достоєвського, «Історія одного міста», 1869-70, М.Е.Салтикова-Щедріна). Гротеск може бути гумористичним, коли за допомогою фантаст ки підкреслюється розбіжність готівкового та належного або коли в фантастичних формах зовнішності і поведінки персонажів буквально втілюються якості, що викликають іронічне ставлення. Однак саме в сатирі, спрямованої здебільшого на осміяння соціальних пороків, де фантастичні образи виступають в найбільш узагальненому вигляді, повніше розкриваються деякі змістовні можливості гротеску, зокрема, його алегоричність. Гротеск також може бути трагічним - в творах з трагічними ситуаціями, коли в центр ста вятся доля і духовне сум'яття особистості. Це може бути зображення придушення особистості інстинктами біологічного існування ( «Перетворення», 1916, Ф. Кафки), мотив зіткнення з лялькою, прийнятої за людину ( «Пісочна людина»).
Слово гротеск походить від французького grotesque, італійського grottesco, що в перекладі означає - химерний від grotta - грот.
