- Військова тематика в кіно кінця 1930-х рр. - історичне минуле як основа фільмів Післявоєнний період...
- Велика вітчизняна війна в кінематографі - ключові теми і герої (50-і рр.)
- Співтворчість літератури і кіно (Симонов, Шолохов, Биков) - основні герої, теми, напрямки думки
- Тема війни в кіно 1970 - аналітичний погляд на події. Жінки на війні
Військова тематика в кіно кінця 1930-х рр. - історичне минуле як основа фільмів
Післявоєнний період для національній кінематографії став часом одкровень про події Великої Вітчизняної. Тема героїчного протистояння ворогу, актуальна у воєнний час, доповнювалася і удосконалювалася; малюнок психологічного портрета героїв ставав все більш деталізованим і глибоким. Пережите і відчуте трансформувалося в кінообрази, змінювалися лінії художньої оповіді. Але нові мотиви не перекривали старе: традиції кінематографа довоєнного і воєнного часу були ще сильні.
Тема патріотичної боротьби, пошуку ідеалів моральності була закладена ще стрічками про громадянську війну.
Кадр з фільму «Чапаєв», реж. бр.Васільеви
«Чапаєв» (1934 г.) і «Щорс» (1939 г.) стали одними з перших кінотрудов, в яких повною мірою проявилася так звана батальна традиція, яка виявилася в підсумку ширше заданих тематичних рамок: в ній був філософський підтекст і мудрість народу . На прикладі боїв розгорталося протистояння класів, ідеологічних догм і точок зору. Оживаючі на екрані образи героїчного минулого , Залучаючи глядача у вир подій, робили його частиною цього минулого. Цій же меті служили фільми, які відсилають до ще більш раннім сторінок історичних тріумфів: до подвигів А. Невського і А. Суворова. Кінематограф зміцнював в людях почуття приналежності державі-переможцю, тим самим допомагаючи справитися з вагою війни, яка поступово входила в будинок кожної людини. А в кіно народжувалися нові герої.
Кіно військового часу - протистояння ворогу як основна сюжетна лінія
Перша повнометражна стрічка про війну «Секретар райкому» з'явилася в 1942 р Головний герой картини Степан Кочет являв собою зразок мужності і честі, а сам фільм був пройнятий ідеєю прямого протистояння ворогу, його повного і безкомпромісного знищення.
Кадр з фільму «Вони захищали Батьківщину», реж. Ф.Ермлер
Війна безповоротно змінювала життя людей. Пронизливим драматизмом була наповнена знята в 1942 р Картина "Вони захищали Батьківщину» Ф. Ермлера. Сценарист А. Каплер, який складався деякий час в партизанському русі, зумів з документальної реалістичністю передати нелюдську природу війни і в поступальної емоційної прогресії відобразити біль втрати, стійкість людського духу і бажання відплати.
Симбіоз фактів і поетики, жорстокості реалій війни і віри в світле майбутнє характеризував і інші кіношедеври тих років: «Два бійці», «Жди меня».
У 1944 р на екрани вийшла «Веселка». Картина, в якій фактично були відсутні сцени боїв, тримала глядача в напрузі завдяки відтвореної трагедійної буденності навколишнього життя. Тут наочно була представлена тема народної єдності перед лицем ворога: муки головної героїні немов відчували і інші персонажі картини. Велика Вітчизняна війна в радянському кіномистецтві знаходила відображення в різних образах: селян, рядових солдатів, воєначальників. Їх жертва, їх мужність, їх героїзм залишили свій відбиток в душі народу навічно. Через роки після закінчення війни народжений їй матеріал став предметом ретельного вивчення. Події та герої тих років знайшли друге народження в кінотрудах повоєнної доби.
Велика вітчизняна війна в кінематографі - ключові теми і герої (50-і рр.)
Афіша до фільму «Молода гвардія», реж. С.Герасимов
Однією з перших картин, що з'явилися в післявоєнний період, стала робота С. А. Герасимова «Молода гвардія» (1948 г.).
Ключові герої кінострічки - молоді комсомольці - являли собою зразок позбавленого пафосу «побутового» героїзму, що відсилає до пережитому досвіду війни.
Війна стала минулим, і точка, яка відокремила це минуле від теперішнього, у кожного була своя:
Афіша до стрічки «Летять журавлі», реж. М. Калатозов
- для одних війна закінчилася в 1945,
- для інших - з поверненням додому рідних.
Кінотруди не одного покоління режисерів стали квінтесенцією не просто історії, але людської пам'яті.
У 1957 р вийшла драма М. Калатозова «Летять журавлі», в 1959 р - стрічка Чухрая «Балада про солдата» - різні сюжетно, але єдині духовно сумні думи про війну і долях людей, що опинилися у вирі тих фатальних подій.
Співтворчість літератури і кіно (Симонов, Шолохов, Биков) - основні герої, теми, напрямки думки
Війна стала джерелом гіркого, але унікального матеріалу; осягнення її сутності стало пріоритетним вектором філософсько-дослідницької кінопрактікі. У створюваних картинах вимальовувалася «очеловеченная» історія війни: життєпису героїв картин, такі різні і такі схожі, стали екранним концентратом реальності.
Кадр зі стрічки «Доля людини», реж. С. Бондарчук
Про це - і картини Сергій Бондарчука «Доля людини» (1959) і «Вони билися за Батьківщину» (1975). Ці роботи стали плодом режисерських досліджень нескінченної проблематики війни, і результатом пошуків стало формування особливого чуттєвого малюнка фільмів, в яких ненависть до ворога поступово трансформувалася в ненависть до війни і її породженням: болі, скорботи і руйнувань.
Важливою детермінантою глибокої проникливості картин Бондарчука була літературна основа, а саме - праці Шолохова. Працюючи з кінематографом в тісному тандемі, література надавала ідейну грунт для зйомок.
Але кінематограф не був пасивним реципієнтом досягнень письменницької праці: він шукав і знаходив власні кошти формування художньої фабули, свідченням чого стали:
- фільм А. Столпера «Живі і мертві», знятий в 1964 р за однойменним романом К. Симонова .
Спираючись на літературну платформу, кінематографістам вдалося створити незалежну картину, що апелює до народної пам'яті; провідну героїв і глядачів через всі етапи війни і розкриває її трагедійну сутність. Мова цього кіно - мова притчі - дозволив досить глибоко розкрити тему людини на війні;
- «Двадцять днів без війни» (1976 г.)
Афіша до фільму «Двадцять днів без війни», реж. Ю. Германа
Картина А. Германа, знята за мотивами твору К. Симонова, не стала безликим дзеркалом літературної праці: повість військового журналіста немов заново «народилася» на екрані, а сам режисер зайняв по відношенню до письменницької тексту позицію дієвого учасника. Цей фільм - немов подих війни: в ньому і майже хронікальні сцени боїв, і оцінка ( «особистісна», режисерська авторська) війни головним героєм, бажання проаналізувати своє місце в ній, простежити долю бойових товаришів.
- картина «Сходження» (1976 г.). Її фундаментом стала повість В. Бикова «Сотников» , Але режисерська версія не поступилася за силою художнього впливу літературному оригіналу: глядач зміг у всій повноті і різноманітті побачити зіткнення добра і зла, перенесеного з площини «свій» - «чужий» в площину морального вибору, який вставав перед кожною людиною.
Тема війни в кіно 1970 - аналітичний погляд на події. Жінки на війні
Велика Вітчизняна війна в кіно стала темою глобального порядку. Перманенту зростала потреба усвідомити те, як жив і діяв людина у воєнні роки, які випробування йому доводилося долати. У своїх картинах режисери прагнули відобразити всі мінливості війни, зробивши її ближче і зрозуміліше.
У 1969 почалися зйомки культової кінокартини Т. Ліознової «17 миттєвостей весни». Формат багатосерійного телевізійного фільму сприяв скороченню дистанції між героєм і глядачем, що дозволило послідовно розкрити характер головного героя, зробивши його людиною з плоті крові, здатним на глибокі емоції і переживання. Близьким і рідним став і герой самобутньої драми «Батько солдата», в якій філософсько-етичне прочитання отримала тема моральної стійкості, військового обов'язку і честі.
Афіша до фільму «Білоруський вокзал», реж.А.Смірнов
Тисяча дев'ятсот сімдесят один став роком виходу фільму «Білоруський вокзал». Ця аналітично вибудувана картина відсилала до теми фронтового братства. Використаний прийом ретроспекції дозволив її творцям продемонструвати гуманістичну природу фронтового спільноти, яка в роки війни було рятівної необхідністю. Особливий лірико-драматичний фон картини задала композиція «Нам потрібна одна перемога» у виконанні Б. Окуджави.
Чуттєва поетична атмосфера характеризувала і інший популярний фільм 1970-х рр., Присвячений темі фронтового братства. «В бій ідуть одні« старики »був знятий в 1973 р Л.Бикову. Кінострічка відрізнялася дивовижною жвавістю і достовірністю створених образів, прототипами яких стали реальні офіцери Великої Вітчизняної. Цей був фільм про те, що війна - не тільки для втрат, але і для світлих почуттів: цей посил підкреслювали і прозвучали в ньому пісні, в тому числі знаменита «Смуглянка».
У 1972 р за романом Ю. Бондарева Г. Єгиазаров випустив стрічку «Гарячий сніг», в якій задавалася ключова аксіома військового часу: життя є бій, а бій - життя, де правлять тільки закони патріотизму.
Постер до фільму «А зорі тут тихі», реж. С.Ростоцький
Патріотична тема червоною ниткою проходила через всі радянські військові фільми і особливе переломлення отримала в картинах, які висвітлюють роль і участь жінки у війні. У таких кінотрудах, як «Про тих, кого пам'ятаю і люблю» і «А зорі тут тихі», випущених на початку 1970-х років, емоційно гостро була показана життя жінок - бійців, чиїм образам особливу поетичну силу надавала напружена атмосфера війни.
Слідом за цими роботами пішли й інші, і в кожній з них розкривалася багатогранна, суперечлива природа війни. Фільми про ВВВ були результатом важкої праці, аналізу і роздумів про події тих фатальних років, що охопили всю країну і кожної людини.
