Ф рагмент біографічного нарису Сергія Базунова «Михайло Глінка. Його життя і музична діяльність »(1892 г.)
(Сергій Базунов (1857-1903) - російський літератор, представник відомої в Росії династії книгопродавцев Базунова.)
Опера «Життя за царя»
Взимку 1834-1835 років Глінка відновив свої колишні літературні знайомства, у Жуковського, який проживав тоді вже в Зимовому палаці, щотижня збиралися представники літератури і музики, з числа яких композитор згадує про Пушкіна, Гоголя, кн. Вяземському, Одоевском, гр. Вієльгорського тощо. На цих-то вечорах постійним гостем був і наш тоді вже дуже відомий маестро. І там Глінка повідомив один раз деяким членам цього обраного гуртка про замишляє їм опері і про нові засадах, які думав він покласти в основу твору. Весь гурток вітав Глінку самим серцевим чином. <...> Потім Жуковський запропонував Глінці сюжет «Івана Сусаніна» і навіть збирався сам писати слова опери, чого йому, однак, не вдалося зробити на превеликий жаль усіх, хто розуміє і любить музику опери «Життя за царя». Як би там не було, в кінці кінців сталося так, що російські слова нової російської опери потрапили в руки барона Розена, старанного літератора з німців. <...> «Барон Розен, - каже Глінка, - був на це молодець; замовиш, бувало, стільки-то віршів, такого-то розміру, дво-, трискладових і навіть небувалого - йому все одно; прийдеш через день, вже й готове ». Правда, тут траплялося іноді, що думка і навіть розмір не підходили до музики і не узгоджувалися з нею; тоді між музикантом і лібреттистом займається запеклу суперечку, причому «поетичний» німець виявляв незвичайне завзятість. Кожен свій вірш він відстоював з надзвичайною енергією і на всі заперечення Глінки відповідав: «Ви не розуміє, це самалучшій поезія ...» </ ...> </ ...>
Зима 1834-1835 років проходила, композитор працював над своєю оперою з усім завзяттям пристрасті. Почав він так, як, зрозуміло, жоден автор не починає, саме з увертюри, і дуже швидко написав її для фортепіано в чотири руки. Інструментування також не змусила себе чекати. А потім натхнення вже позитивно опанувало їм. Теми різних місць опери приходили йому в голову одна за другою зовсім готові, часто вже прямо відлиті в контрапунктичний форми. Залишалося тільки записувати, і при цьому потрібно було поспішати, бо наплив нових ідей переповнював порушену артистичним захопленням уяву композитора. Це було не просто творчість, це була якась лихоманка творчості, і не дивно, що бідний барон Розен не встигає за таким поривчастим клієнтом.
«Будь-яке ранок, - каже Глінка, - сидів я за столом і писав по шести сторінок дрібної партитури ... Я мало брав участі у всьому мене оточував. Я весь був занурений в працю, і хоча вже багато було написано, залишалося ще багато міркувати, а ці міркування вимагали чималої уваги ». Про сцені Сусаніна в лісі з поляками Глінка розповідає так: «Я писав зимою (1835-1836 років); всю цю сцену, перш ніж я почав писати, я часто читав з почуттям вголос і так жваво переносився в положення мого героя, що волосся у самого мене ставало дибки і мороз подирає по шкірі ».
... Глінці допоміг граф Виельгорский, і за це автор «Життя за царя» говорить графу в автобіографії «вічне спасибі». І «спасибі» це воістину заслужено їм; страшно подумати, але без його допомоги опера Глінки, мабуть, і зовсім могла б не потрапити на сцену!
Граф влаштував у себе в березні 1836 року репетицію першого акту опери. На цій репетиції серед багатьох розуміють справу цінителів музики був присутній і директор театрів А.М. Гедеонов. Успіх репетиції виявився настільки блискучим, що Гедеонов повинен був поступитися загальним наполяганням і зважився прийняти оперу.
Репетиції проходили спочатку на сцені Олександрійського театру, так як Великий в той час ремонтувався. Але восени 1836 роки для випробування акустичних властивостей зали Великого театру, а також тому, що оперу Глінки вирішено було дати при відкритті цього театру, репетиції були перенесені на нову сцену. У залі для глядачів тоді обробляли ложі, прибивали канделябри, орнаментні прикраси; стукіт і грім декількох сотень молотків не замовкав ні на хвилину і часто заглушав артистів. Але ось одного разу під час такої гучної репетиції в театр абсолютно несподівано приїхав імператор Микола. Молотки, звичайно, зараз же замовкли, і коли можна було вслухатися в те, що відбувалося на сцені, то виявилося, що в цей час там співали відомий дует C-dur. Чудовий був цей дует, так, треба зізнатися, дійсно гарно виглядали і артисти, його виконували (Петров і Воробйова). На государя, очевидно, музика справила враження, він підійшов до Глінці, ласкаво заговорив з ним, обізнані, чи задоволений композитор артистами. Слідом за тим надійшло височайше дозвіл присвятити оперу государю імператору, і тоді ж замість колишнього своєї назви «Іван Сусанін» вона отримала нове, теперішнє: «Життя за царя». <...> </ ...>
Партитура опери М. Глінки «Життя за царя» з фонду бібліотеки Саратовської державної консерваторії (академії) ім. Л.В. Собінова
У фонді бібліотеки Саратовської Державної консерваторії (академії) ім. Л.В.Собінова партитура опери М. Глінки «Життя за царя» займає особливе місце. Вона подарована Н.В.Сацердотовим в 1912 - 1913 навчальному році.
Сторінки партитури опери М. Глінки «Життя за царя»
Ілюстрація художника І. Білібіна до опери М. Глінки «Життя за царя»
Сторінки партитури опери М. Глінки «Життя за царя»
Сторінки партитури опери М. Глінки «Життя за царя»
Нарешті настав знаменний день першого подання. Це була 27 листопада 1836 року. «Неможливо описати, - каже Глінка, - моїх відчуттів в той день, особливо перед початком вистави». Перший акт пройшов досить успішно; публіка, від якої ломився театр, дружно і багато аплодувала. Але далі Глінка було злякався, тому що в сценах з поляками запанувало несподіване мовчання. Стривожений автор побіг за лаштунки, і вже тільки там Кавос заспокоїв нашого композитора, пояснивши йому, що причиною стриманості публіки була сама музика, а діючі на сцені поляки. І дійсно, всі інші номери опери публіка приймала гаряче і з найбільшим захопленням. Ефектний ж епілог вразив навіть самого автора. Словом, успіх був повний і безумовний, так що наш композитор міг цілком заслужено тріумфувати. «Я був в чаду, - пише він, - і тепер рішуче не пам'ятаю, що відбувалося, коли опустили завісу». Після закінчення опери Глінку покликали в бічну імператорську ложу. Государ дякував йому, дякувала государиня і інші члени імператорської фамілії, а незабаром після того наш автор отримав в подарунок цінний перстень.
Блискучий успіх супроводив і подальшим поданням опери і забезпечив величезну популярність творінню Глінки. Театр відвідували досить наполегливо, і транскрипція опери для фортепіано розкуповувалися нарозхват, так що видавець Снєгірьов, у власність якого перейшла опера, не встигав задовольняти вимогам публіки. Слава Глінки в Росії була, таким чином, зміцнена остаточно ».
Портрет М.І. Глінки (І. Рєпін)
М.І. Глінка
М.І. Глінка
