- Як перекладають фільми
- Відмінність «реліквії» від «реліквії»
- Шкода і користь трин-трави
- «Мотоциклетка» перекладається як «вудочка»
Юрій Нікулін
Є старий анекдот: «Один одесит каже іншому:« Ти знаєш, цей хвалений Енріко Карузо нічого особливого з себе не представляє ... »-« Як! Тобі таки вдалося потрапити на його гастролі? »-« Не зовсім ... На гастролі потрапив Рабинович, а потім він мені наспівав. По телефону. Нічого особливого..."
Анекдот згадався у зв'язку з неодноразовим показом по кабельному телеканалу «ВОЛЯ CINE» кінофільму «Остання реліквія» виробництва Талліннської кіностудії (1969 р). У 1971 р фільм зайняв друге місце серед лідерів прокату в СРСР - 44,9 млн. Глядачів (лідерів прокату вираховували по глядачах, а не по грошах, котрі вступили в касу).
Мені фільм запам'ятався ще й тому, що був у мене друг Саша, який ще школярем на три роки їхав з батьками з нашого рідного Харкова в Запоріжжя, і ми інтенсивно переписувалися. Пошта працювала з немислимою на сьогоднішній день швидкістю: ми встигали обмінюватися по парі листів на тиждень. В одному з листів один захоплено відгукувався про це романтичному фільмі, що розповідає про благородних лицарів і прекрасних дам. Радянське кіноначальство дозволяло прибалтам трохи більше м'якої еротики, суворо нормованої в нашому кінопрокаті і настільки хвилює в підлітковому віці.
Вразливий Саша не пережив перебудову і лихі 90-е: безробіття, безгрошів'я, борги, як наслідок, проблеми в родині і зі здоров'ям штовхнули його до добровільного відходу з життя. З тієї далекої пори «Останню реліквію» я більше не дивився, і ось - довелось.
Фільм, як повідомляє диктор в кінці, «озвучені на замовлення компании ВОЛЯ CINE», т. Е. Не за рахунок абстрактного українського платника податків, а на конкретно мої грошики, що я плачу як абонент «Волі». Озвучений фільм на «державну мову». Не хотілося б говорити «на русский», щоб не принижувати такий халтурою мову. Озвучили за мій рахунок і всупереч моєму бажанню все - навіть спів знаменитого на весь Радянський Союз і далеко за його межами видатного естонського оперного співака, народного артиста СРСР Георга Отса. Зовсім як у тому одеському анекдоті.
Як перекладають фільми
Доречно дати довідку про переведення фільмів іншими мовами, бо про терміни не сперечаються, про терміни домовляються. Фільми на іноземних мовах або озвучують, або субтитрують. Почнемо з озвучування. У кінематографії термін «озвучування» багатозначний. По-перше, озвучуються практично всі ігрові фільми: по ряду причин доцільно поділ процесів запису зображення та звуку з їх подальшим поєднанням при монтажі. Якщо мова не йде про спецефекти, то вихідна запис зображення зазвичай одна, а фонограм кілька. Голоси акторів - окремо, фоновий шум дощу, вулиці - окремо, музичний супровід - окремо. Це поділ дуже полегшує роботу тим, хто озвучує фільм у другому значенні терміна - озвучування іншою мовою.
Коли кінокартина продається на експорт, то, крім основної версії мовою оригіналу, покупцеві поставляється комплект робочих фонограм. У покупця є вибір, як ними розпорядитися.
Найпростіша і дешева технологія - закадровий переклад, або войсовер (від англійського voice-over - дослівно «голос поверх»), що не вимагає заміни мовної фонограми (вона тільки приглушується) і збігу артикуляції. З такою роботою може впоратися навіть одна людина. В СРСР до закадрового перекладу вдавалися рідко, оскільки на «головне з мистецтв» грошей не шкодували.
Набагато дорожче і якісніше з точки зору художнього впливу на глядача дублювання (на професійному сленгу - «дубляж»). При дубляжі мовна фонограма замінюється повністю, проводиться вельми трудомістка підгонка нового тексту під артикуляцію артистів, до озвучці залучаються численні актори (деякі спеціалізуються виключно на дубляжі). Пісні зазвичай не дублюють, їх або субтитрують, або роблять акуратні вставки закадрового перекладу, що не порушують естетичного сприйняття.
Однак трапляються винятки. «Остання реліквія» - одне з них. Спочатку стрічка задумувалася в двох варіантах - на естонською та російською мовами. Озвучування естонською мовою проводилося на «Талліннфільм», російською - на «Мосфільмі». У багатонаціональному акторському колективі естонці були в явній меншості, що не дивно для найменшої союзної республіки. Головні жіночі ролі у фільмі виконали латиські актриси Ингрида Андріна і народна артистка СРСР Ельза Радзінь. Остання народилася в 1917 р в Харкові, куди в 1915 р при настанні кайзерівських військ на Ригу евакуювали тисячі латиських сімей.
У передвоєнні роки мої батьки вчилися в харківській школі №21, де латиських дітей було стільки, що латиська мова викладалася як рідний поряд з російською та українською мовами. Половина шкільного випуску 1941 р не повернулася з війни. З уцілілих - однокласник і друг батьків Роберт ПРАУД - став міністром фінансів і заступник голови Радміну Латвійської РСР.
Головні чоловічі ролі в фільмі зіграли народився в Дніпродзержинську заслужений артист УРСР і народний артист РРФСР Олександр Голобородько і уродженець Києва народний артист СРСР Ролан Биков.
У російській версії фільму за кадром звучать п'ять пісень у виконанні Георга Отса. ОТС був поліглотом: крім рідної естонського, добре володів російською, фінським, німецькою, французькою та італійською мовами. Але його пісенний репертуар виходив далеко за ці рамки - він заспівав приблизно п'ять сотень пісень на 20 мовах народів світу, гастролював у багатьох країнах Європи і в Єгипті. Так, платівка з відомою піснею «Чи хочуть росіяни війни» (слова Є. Євтушенко, музика Е.Колмановським), виконана на п'яти мовах, була вручена делегатам Міжнародного конгресу за загальне роззброєння і мир в Москві в 1962 р Однак з невідомих мені причин в естонській версії фільму «Остання реліквія» співає не Георг ОТС, а його маловідомий колега Пеетер Тоом.
Українізатори радянської спадщини упустили рідкісний шанс зімітувати корисну діяльність, а не займатися відвертим шкідництвом - псуванням хороших фільмів: через брак робочих фонограм голос диктора забив не тільки мова «північного сусіда», але все звуки разом.
Тим часом можна було взяти естонську версію картини (Viimne reliikvia), зробивши вигляд, що російській версії не існує. Це прекрасно вписалося б в концепцію стирання історичної пам'яті, розроблену в одній установі. Чи не нібито незрозумілу російську мову, а дійсно незрозумілий для 99,999 населення України естонську мову можна було «отвойсоверіть» на український, чи не пощадив і фонограму Пеетера Тоом, яку не так шкода, як голос Отса. Витрачатися на перекладачів з незрозумілого естонського було б не потрібно, оскільки під рукою є «неіснуючий» російський варіант. Не знаю, чи приходила така чудова ідея в голову кіноукраінізаторам. Якщо приходила, то для її реалізації було одне, але нездоланна перешкода - жадібність: бобіни з російськомовними копіями фільму лежать на полицях київських архівів, а за естонську копію довелося б платити.
Славна в минулому кіностудія «Талліннфільм» почила в бозі, але у неї є правонаступник - з 2011 р права на все 89 художніх, 29 мультиплікаційних фільмів, випущених під час радянської окупації, з 1947-го по 1991 р, належать Інституту естонського фільму (ІЕФ). Інерції тоталітаризму вистачило на перші три роки естонської незалежності - з 1992-го по 1994 р було випущено ще 5 художніх і 3 мультиплікаційних фільму естонською мовою. До 2001 р студія де-юре ніби існувала, але де-факто виробництво зупинилося. І тільки через десять років був заснований ІЕФ (Eesti Filmi Instituut). Туди і треба звертатися.
Тепер не як при «совку»: тоді було кіновиробництво, але не було національного інституту кіно. Тепер все навпаки.
Відмінність «реліквії» від «реліквії»
Георг ОТС володів неповторним ліричним баритоном великого діапазону з потужними верхніми нотами, красивого м'якого тембру. Його благородна, академічна манера співу підкорювала слухача бездоганним смаком. Я пам'ятаю його тріумфальні гастролі в Харкові на початку 1960-х. У будівлі Харківського театру оперети він співав партію Містера Ікс в опереті Імре Кальмана «Принцеса цирку».
Зараз в забитому напівзгорілі / напівзруйнованому історичній будівлі в самому центрі міста оселилися бомжі. Справжні бомжі. А інші - «політичні бомжі» - здерли з фасаду театру мармурову меморіальну дошку, сповіщає, що тут 10 березня 1919 року на 3-му Всеукраїнському з'їзді Рад була проголошена Українська Соціалістична Радянська республіка і прийнята перша Конституція УРСР. Гаразд би - бронзову дошку, тоді вандалізм хоча б можна було списати на мисливців за металобрухтом. Яка вже тут пам'ять про великого артиста!
Про Отсе прочитав: «Особиста скромність, шляхетність, елегантність і витонченість Отса були настільки щирими, що ні при його житті, ні після смерті не з'явилося жодної знущальною пародії на нього».
Але нині пора. Як, якщо не знущанням над великим співаком, назвати українізацію його співу в «Останньою реліквії»? Наведу конкретний приклад: в останніх кадрах стрічки колона повсталих селян йде з розгромленого феодального замку під спів Отса «Не потрібна нам ця реліквія ...»
Баритон Отса забиває речитатив диктора: «Не потрібна нам ця РЕЛІКВІЯ ...» ОТС повторює кінцівку пісні, знизивши тон: «Реліквія». Диктор теж прикручує у себе в горлі регулятор гучності: «РЕЛІКВІЯ». ОТС співає ще нижче. Закадровий трудівник перекладу, сумлінно відпрацьовуючи зарплату, переходить на напівшепіт: «РЕЛІКВІЯ». І так все тихіше й тихіше цілих 12 разів!
Втім, всього лише 12 раз, оскільки має бути 24: дикторові треба було 12 разів пробубонів дуплетом: «РЕЛІКВІЯ - РЕЛІКВІЯ», «РЕЛІКВІЯ - РЕЛІКВІЯ» ... Адже баритону співака вторить закадровий хор: кожну з його дванадцяти «реліквій» хор повторює на півтону нижче. Зрозуміло, робиться це не для тих, хто не зрозумів з попереднього разу, а таким є задум композитора Уно Найссоо. Але якщо початкова мета закадрового перекладу не в тому, щоб зробити незрозуміле зміст пісні зрозумілим, а в тому, щоб показати, що російська «реліквія» незрозуміла для «національно-свідомого вуха», то і маразм такого «перекладу» потрібно доводити до логічного кінця . Якщо сказано було по-російськи 24 рази «реліквія», значить, потрібно не халтурити, а 24 рази повторити «РЕЛІКВІЯ»!
У сучасній Естонії любов до пісень члена ВКП (б) з 1946 р, депутата Верховної Ради СРСР дев'ятого скликання Георга Отса не зміг вбити насаджуваний понад чверть століття антирадянський психоз. «Сааремааскій вальс» композитора Р. Валгре - найпопулярніша і улюблена з виконувалися Отсом естонською і фінською мовами пісень. Уже після того, як Естонія стала незалежною (з подальшим відкиданням всього радянського), популярності пісні не зменшило присутність в ній рядки «... ти молоденький воїн із золотою зіркою» (... kuldta..rniga nooruke so ~ jamees sa): пісня продовжує звучати в радіоефірі і телепередачах, бо з пісні слів не викинеш!
Шкода і користь трин-трави
«Від нежитю корисний настій з трин-трави, пити який слід натщесерце, по суботах». Антон Чехов, «Лікарські поради», 1885
З недавніх пір українські записні патріоти, яких «хтось подекуди у нас деколи» (а точніше - на Заході) делікатно критикує за надмірну запопадливість на ниві українізації, отримали, як їм здається, переконливий контраргумент. «Дивіться, - каже ця публіка, - ми піклуємося про національні меншини. Ось - всенародно улюблену «Діамантову руку» на кримськотатарську мову перевели! »
Кримськотатарська мова виділеного правового статусу не має. Він згаданий в ряді нормативно-правових актів України як одна з мов «національних меншин» поряд з російською мовою, через кому. Дотримуючись формальної логіки, треба очікувати появи перекладів іноземних і українських фільмів на російську мову. Але щось не склалося ...
Не так давно я дивився на віщати з 2015 р на всю материкову Україну каналі ATR «Діамантову руку» з закадровим перекладом на кримськотатарську мову. Дивитися «Діамантову руку» на незрозумілій мові неважко, якщо з дитинства знаєш все репліки і діалоги. Навіть цікаво. Особливо цікаво мені було дочекатися, коли Юрій Нікулін заспіває не своїм голосом «Пісню про зайців». Дуже хотілося дізнатися, як по-кримськотатарських буде «трин-трава», що зайці опівночі косили.
Чи не дочекався - знамениту жартівливу пісню Нікулін заспівав своїм голосом російською мовою. І (о жах!) Навіть не було субтитрів ні на українському, ні кримськотатарською мовами. Чи то грамотного перекладача не знайшлося, то чи здоровий глузд в даному конкретному випадку здобув мікроскопічну перемогу.
Мій покійний друг мав типову українську прізвище. Сашина ж мама була наполовину кримської татаркою з Євпаторії. Батьки - філологи, закінчили Харківський університет. Батько став кандидатом філологічних наук, спеціалізувався на теорії перекладу науково-технічних текстів з англійської мови на російську та українську мови. Хоча в ті роки практична потреба перекладу англомовної науково-технічної літератури на українську мову була невисокою, з ідеологічних міркувань «рідні партія і уряд» таку роботу всіляко заохочували. Мати Саші викладала російську мову як іноземну для студентів-іноземців харківських вузів.
Сашин дядько - Рашат Измайлович суба - був стовідсотковим кримським татарином. Рашата Измайловича і його сім'ю в 1944 р нікуди з Криму не "депортували». * Рашат Измайлович героїчно воював з фашистами в рядах Червоної Армії. Вся груди в нагородах. Після війни дослужився до полковника і отримав рідкісне персональне почесне звання «Заслужений військовий штурман СРСР» за заслуги в створенні нового класу бойових авіаносних кораблів - протичовнових вертольотоносців далекої океанської зони (крейсери проекту 1123). До кінця 1980-х служив в льотно-випробувальному центрі вертолітного ОКБ ім. Н. І. Камова в Феодосії.
Я тричі приїжджав в його гостинний дім. Саша як інженер-фізик, а його дядько як випробувач протичовнових вертольотів брали участь в розробці принципово нового засобу пошуку підводних човнів - магнітометрів на основі надпровідних квантових інтерферометрів. Чутливість цих приладів досягла фізичного теоретичної межі. Ці секретні розробки «епохи застою» обігнали американські аналоги на чверть століття. Перебудова обірвала їх. Рашат Измайлович вийшов у відставку і переїхав до Москви, а Саша пішов з науки і невдало спробував розпочати бізнес. Сашка не стало в 1996 р, батьки пережили сина лише на рік. Тільки Рашат Измайлович дожив до старості. І мій друг, і його рідні були життєрадісними, веселими людьми.
Зараз вже не запитаєш, але щось мені підказує - закадровий переклад «Діамантової руки» ні на український, ні на кримськотатарський у них схвалення не викликав. Їм це було не потрібно. Ніякої дублер не перевищить оригінальні голоси Юрія Нікуліна, Андрія Миронова та інших улюбленців кіноглядачів. Ну а пострадянському поколінню потрібно вчити російську мову - він в житті стане в нагоді не тільки для перегляду старих кіношедеврів в оригіналі.
Що стосується рецепта лікаря Чехова, то, думаю, настій з трин-трави заслуговує більш широкого застосування, ніж ліки від нежиті. Як відомо, «трин-трава» - це синонім байдужості, байдужості, пофігізму. Чи не кращі людські якості, але і не гірші. Є властивості куди більш суспільно небезпечні. Зараз з'явилися небайдужі ініціативні персонажі, яких політкоректно називають «активістами». Якби ці хунвейбіни замість підбадьорливого «чайку» з амфетаміном для свого заспокоєння пили чеховський настій з трин-трави, то хоч і користі від них як і раніше не було б ніякої, але шкоди стало б менше.
«Мотоциклетка» перекладається як «вудочка»
Масова українізація старих радянських фільмів почалася не сьогодні, а більше 10 років тому, за часів Ющенка. При тій же безглуздості вона все ж носила менш шкідливий характер. Фільми тоді зазвичай субтитрувати, при цьому фонограми не псувалися.
Є у мене дуже шкідлива звичка: як тільки побачу букви відомого мені алфавіту, як мій мозок тут же автоматично складає з них слова. Звичка жахлива - читаю як ідіот все, що пишуть на парканах, тупі рекламні тексти, нудотні політичні плакати. Якби субтитрування фільмів йшло на незрозумілій мені китайській мові, воно б не дратувало.
Отже, диваки, які читають зовсім непотрібні їм субтитри, бачать, що автори цих, з дозволу сказати, «перекладів» цинічно вважають своїх замовників «лохами», яким потрібен не результат, а лише формальна можливість відзвітувати про виконану роботу по українізації. Ну і «розпиляти» виділені гроші.
У ющенківськіх часів телеканал НТН показавши стару (1975 г.) комедію Георгія Данелії «Афоня». Віконуючі Розпорядження Нацради з телерадіомовлення, фільм забезпечен субтитрами. Виконавці замовлення настолько були впевнені, что ніхто не стану читати їх «труд», что народили Наступний «шедевр» перекладацькою мистецтва. Так, сантехнік Афанасій на прізвисько Афоня (Леонід Куравльов) приїжджає в село, де зустрічає давнього друга (Савелій Крамаров). Герой Крамарова радісно повідомляє Афоні: «На риболовлю будемо їздити! Я Мотоциклетка купив ... Вона поки у Федота в сараї стоїть ». І треба ж, мій погляд упав на рядок перекладу: «На рибалку будемо їздіті! Я вудочку купивши ... Вона доки (а треба б - поки що. - Авт.) У Федора у сараї стоит ».
Очевидно, справа не в кваліфікації перекладача, що плутає Мотоциклетка з вудкою. Просто спрацювала прямолінійна асоціація: якщо рибалка, то повинна бути вудка. А перевірити і відмотати фонограму назад - лінь. Перекладачеві адже не тільки наплювати на якість своєї роботи, йому абсолютно ясно, що його праця нікому не потрібен. І тут він має рацію. Так навіщо старатися!
* За визначенням «депортація» - це висилка з країни. Т. н. сталінські депортації народів такими не були, це були примусові переселення в межах однієї держави. Депортували з СРСР тільки окремих особистостей, наприклад Троцького або Солженіцина, а кримських татар і інгушів переселили. Справжніми масовими депортаціями, причому з численними жертвами, був післявоєнний виселення 12-14 мільйонів корінного німецького населення з Польщі, Чехословаччини, Угорщини та Югославії, а також 800 тис. Німців зі Східної Пруссії.
Шановні читачі, PDF-версію статті можна скачати тут ...
Тобі таки вдалося потрапити на його гастролі?Як, якщо не знущанням над великим співаком, назвати українізацію його співу в «Останньою реліквії»?
