open wikipedia design.
«Наполеон I в Росії», «1812» - відома серія картин Василя Верещагіна , присвячених Вітчизняній війні 1812 року .
Серія була розпочата ще в Парижі. До кінця життя художник займався її втіленням, тим не менше, серія залишилася незавершеною.
«Здійснюючи цю серію полотен, Верещагін поставився до завдання з великою відповідальністю і виконав величезну дослідницьку роботу, вивчивши масу історичних матеріалів, спогадів сучасників, написаних на декількох європейських мовах. Він особисто обстежив поле Бородінської битви, ознайомився з численними реліквіями і пам'ятниками епохи, створив безліч етюдів та замальовок. Він навіть написав велику, дуже серйозну книгу "Наполеон I в Росії. 1812. Пожежа Москви. - Козаки. - Велика армія. - Маршали. - Наполеон "(1895), засновану на документальних даних. У серії про 1812 рік художник використовував і свої враження від балканської війни , Що повідомило нових творів більшу переконливість » [1] .
У цьому циклі він прагнув «показати великий національний дух російського народу», а також «звести образ Наполеона з того п'єдесталу героя, на який він внесений» [2] .
склад [ правити | правити код ]
Цикл включає 20 картин, а також етюди, малюнки і незакінчені композиції. Сам Верещагін ділив її на 2 частини. Перша (17 картин), з підзаголовком «Наполеон I в Росії», зображувала основні епізоди кампанії, від Бородіна до зимового переходу французів. Друга (3 картини), звана «Старий партизан», розповідають про партизанську війну.
Картини: «Не займай - дай підійти!», «Зі зброєю в руках - розстріляти!», «У багнети! Ура, ура! »,« У Кремлі пожежа »,« В Успенському соборі »,« Маршал Даву в Чудовому монастирі »,« В Городні - пробиватися або відступати? »,« На етапі. Погані вісті з Франції »,« На великій дорозі. Відступ, втеча »(всі 1887-1895 рр.),« Перед Москвою в очікуванні депутації бояр »(1891-1892),« В Петровському палаці »,« Повернення з Петровського палацу »(обидві - 1895 г.),« Зарево Замоскворіччя »,« Нічний привал Великої армії »(обидві - 1896-1897 рр.),« Наполеон на Бородінський висотах »(1897 г.),« Палії »(1897-1898 рр.),« Кінець Бородінської бою »,« Крізь пожежа »,« Наполеон і Лористон »,« На морозі »(всі - 1899-1900 рр.).
№ Іл. Назва Опис Рік
створення 1 
«Наполеон I на Бородінський висотах» Бородінська битва , початок. 26 серпня 1812, Шевардинськийредут . 1897 2 
«Кінець Бородінської бою» Бородінська битва . 26 серпня 1812, вечір 1899-1900 3 
«Перед Москвою в очікуванні депутації бояр» 2. вересня 1812 року. Поклонна гора . Захоплення Наполеоном Москви 1891-1892 4 
«В Успенському соборі» Успенський собор Московського Кремля , Вересень 1812. Захоплення Наполеоном Москви 1887-1895 5 
«У Кремлі - пожежа!» Близько 4 вересня 1812. Московський пожежа (1812) . Кремлівська стіна 1887-1898 6 
«Крізь пожежа» 4. вересня 1812. Московський пожежа (1812) . Наполеон, змушений рятуватися з Кремля, покинув його пішки, прямуючи до Арбату [2] , Заблукав там і, ледь не згорівши, вибрався до села Хорошево; переправившись через Москву-ріку по плавучому мосту, повз Ваганьковського кладовища, він дійшов до вечора до Петровського палацу. 7 
«Зарево Замоскворіччя» Ніч з 5-го на 6-е вересня 1812. Московський пожежа (1812) . Замоскворіччя . чітко вимальовуються Спаська вежа в Кремлі і купола храму Василя Блаженного . Щось горить на Червоної площі ; там в ту пору перебували різні старі дерев'яні споруди [2] . 8 
«Маршал Даву в Чудовому монастирі» Вересень 1812. Луї Даву , Чудов монастир , У вівтарі. царські врата відкриті навстіж, перед ними вартовий. 
Варіант в Мінському музеї
9 
«У Петровському палаці (в очікуванні світу)» 5-6 вересня 1812. Петровський шляховий палац 10 
«Повернення з Петровського палацу» 6 вересня 1812 ( Тверська вулиця ?). Наполеон, дізнавшись про те, що Кремль залишився в повній цілості, вирішив повернутися туди [2] . 11 
«У підкореної Москві»
( «Палії» або «Розстріл в Кремлі») вересня 1812 1897-1898 12 
«Наполеон і маршал Лористон»
( «Мир будь-що-будь!») Після 23 вересня 1812. Жак Лористон був прийнятий Кутузовим 23 вересня за Тарутине , Але той не захотів вести з ним мирні переговори. І маршал був змушений повернутися до Наполеону, що не виконавши доручення [2] . 1899-1900 13 
«У Городні - пробиватися або відступати?» Після 12 жовтня 1812. У маленькому селі Городні , В декількох верстах від Мало-Ярославця , В дні після битви при Мало-Ярославці 12-го жовтня, де французи були розбиті. Сидить Наполеон; у протилежного кінця столу - Мюрат . Тісною групою стоять маршали Франції - Бертьє , Бесьер , Даву , Мутон . Думки присутніх маршалів розділилися, і Наполеон одноосібно прийняв стратегічне рішення відступити перед російською армією [2] . 1887-1895 14 
"На етапі. Погані вісті з Франції »Кінець жовтня 1812. Маленька сільська церква на підході до Смоленська. На задньому плані ліжко Наполеона. Верещагін писав її з оригінальною ліжка в зборах Гімал. Привезені звістки (кур'єр граф Дарую ) - про змову в Парижі, організованому Мале через новини про поразку Наполеона [2] .
Існує підготовчий етюд «Іконостас церкви Іоанна Богослова на Ишне поблизу Ростова Ярославського». (1888)
1887-1895 15 
«На великій дорозі. Відступ, втеча ... »Велика дорога з Червоного у напрямку до Мінську . Закутаний в шубу Наполеон очолює хід. 1887-1895 16 
«Наполеон в зимовому вбранні» 17 
«Нічний привал Великої армії» Велика армія 1896-1897 18 
«Не займай! Дай підійти »Селяни підстерігають французів в засідці ( Партизанська війна 1812 року в Росії ) 1887-1895 19 
«Зі зброєю в руках - розстріляти!» Наполеон, відвернувшись від багаття, де він грівся з Мюратом, примовляє партизан до смерті [2] . 1887-1895 20 
«У багнети! Ура! Ура! »(« Атака ») 28-го жовтня французи вступили в Смоленськ і 31-го попрямували далі по дорозі до Червоного. На цьому переході і розігрався той епізод. Російські війська під начальством Милорадовича і принца Євгенія Вюртембергского вдарили солдат віце-короля Євгенія Богарне . Віце-король хоча і пробився, скориставшись темрявою ночі, в Червоне, проте втратив близько двох тисяч чоловік убитими і пораненими, один прапор і сімнадцять знарядь [2] . 1887-1895
Крім того, Верещагін залишив ряд незакінчених картин ( «Наполеон при Березині»), етюдів та нарисів про події 1812 року, а до 100-річчя війни мав намір написати картини «Заняття Смоленська», «Переддень Бородінської битви», «Рада у Філях» і ін. (задум не здійснено) [2] .
Верещагін також виступив автором двох книг, ілюстрованих цими картинами ( «1812» і каталог з поясненням до його картинам: «Наполеон I в Росії») [2] .
доля [ правити | правити код ]
Серія вперше була показана в Москві і Петербурзі в 1895-1896 роках. Причому художник супроводжував виставку шумовими і візуальними ефектами - в залі були розкладені димові шашки.
Охочих придбати її не знайшлося. Нарешті, в 1902 році після довгих переговорів уряд купило її і передало в Російський музей. Пізніше серія була перевезена до Москви, в Історичний музей.
Такі затримки були пов'язані зі сприйняттям циклу публікою.
«Хіба такого Наполеона ми звикли бачити? - запитували художника. Верещагін відповідав, що за свідченнями сучасників, Наполеон йшов попереду колони, спираючись на березову паличку, в польському костюмі. Такого Наполеона мистецтво Європи не знало. Це викликало острах, подив і неприязнь. Власне кажучи, осуду піддалася вся серія «1812 рік». Якби художник тільки руйнував міф про існуючій в ті часи "лицарство" французької армії і непогрішності Наполеона! На його картинах немає парадних зображень російських полководців або царя, зате три найбільші картини він присвятив селянським мужикам - партизанам. У той же час російська публіка була в повному захваті » [3] .
«Жахливий лик війни», злякавшись офіційних осіб і критиків, потрясав відвідувачів своєю правдивістю і виразністю, стверджує мистецтвознавець Андрій Рейнер: «Для нас звично і вже хрестоматійно дивитися на твори Верещагіна. Ми всі живемо в іншому інформаційному просторі з дуже "жорсткими" фільмами, "жорсткими" картинами. А тоді це було одкровення, і його картини сприймалися як щось надзвичайне. Тільки жах війни, без парадних красот » [3] .
«Доля картин про 1812 рік протягом багатьох років залишалася неясною. Призначені для музеїв чи великих палацових зал, картини не залучали приватних меценатів. Царське ж уряд наполегливо відмовлявся від їх закупівлі. Цікавий в цьому відношенні знайдений недавно архівний документ. Це клопотання перед царем шефа Російського музею в Петербурзі великого князя Георгія Михайловича від 25 січня 1900 року про придбання для колекцій музею хоча б семи картин Верещагіна з серії 1812 року. На документі збереглася характерна власноручний резолюція Миколи II: "Знаходжу бажаним придбання однієї з картин Верещагіна епохи 1812 року для музею. H [икола] ". Ясно, що таке рішення царя було абсурдним. Чи міг погодитися художник продати тільки одну картину з тих двадцяти, які складали цілісну, неподільну серію ?! Тільки напередодні столітнього ювілею Вітчизняної війни царський уряд, під сильним тиском громадської думки, змушений був придбати серію і відправити її в Москву » [1] .
Новий час [ правити | правити код ]
У 2010 році відбулася виставка «1812 в картинах Василя Верещагіна» напередодні відкриття нового музею. У 2012 році вперше виставлена цілком в постійній експозиції музею - Музеї Вітчизняної війни 1812 року (Відкриття 6 вересня 2012 року) [4] .
- Верещагін В. В. Наполеон I в Росії. Складання, підготовка тексту, вступна стаття В. А. Кошелева та А. В. Чернова. - Твер: Сузір'я, 1993.
«У Городні - пробиватися або відступати?
«Хіба такого Наполеона ми звикли бачити?
Чи міг погодитися художник продати тільки одну картину з тих двадцяти, які складали цілісну, неподільну серію ?
