Зимовий палац

1. Перші Зимові палаци
2. Будівництво палацу
3. Зимовий палац стає Зимовим палацом
4. А як же Ермітаж?
5. Легенда про зброяра Тарасюка
6. Від пожежі до війни
7. Зимовий палац в XX столітті
8. ермітажні коти

"Зимовий палац? - А де Ермітаж? - А Ермітаж і Зимовий палац це одне і теж? Ермітаж ця назва музею розташованого в Зимовому палаці? »- такі питання можна часто почути і від російських і від іноземних туристів. Щоб розібратися, що до чого, давайте почнемо розповідь про найвідомішого будівлі Петербурга здалеку, з моменту заснування міста на Неві ...

Перші Зимові палаци

Для тих, хто знає історію Петербурга, не є секретом той факт, що спочатку Петро I не планував пристрої центру міста на Адміралтейському острові. Перші будівлі Петербурга зводилися на Петербурзькому острові, навколо нинішньої Троїцької площі. Потім, цар виношував плани будівництва центру міста в Кронштадті , На Василівському острові, але ніяк не на лівому березі Неви. Виникненню нинішнього історичного центру сприяла випадковість, а точніше царський захоплення. Петро I любив працювати сокиркою. І не тільки особисто рубати голови незадоволеним, але і будувати кораблі.
Після заснування в 1705-1706 роках Головного Адміралтейства, державний будівельник Петербурга зіткнувся з проблемою добре знайомій багатьом мешканцям наших спальних районів. З Петербурзького острова до Адміралтейства було складно і довго добиратися, навіть з огляду на тодішнє відсутність пробок. Ось і побажав государ мати житло поруч з місцем роботи. У 1708 році на ділянці між Невою і нинішньої Мільйонної вулицею для Петра був побудований дерев'яний двоповерховий «Зимовий будинок». Ця будова знаходилося на місці нинішнього Ермітажного театру, і його прийнято вважати першим Зимовим палацом.

Тепер у Петра з'явилася можливість, щоранку бігати на верф. Незабаром навколо царських
палат з'явилися будинки государевих слуг і дармоїдів, а «промислова околиця» раптово стала політичним і аристократичним центром Петербурга.
У 1712 році "Зимовий дім» було розширено, за рахунок прибудови до нього так званих «Весільних палат», але обжівшійся на новому місці Петро Олексійович став замислюватися про більш представницькою резиденції. У 1716 році за проектом архітектора Георг Маттарнові почалося будівництво нового Зимового палаці, розташованого на місці попередньої споруди. Надалі, дослідники відзначали вдалий вибір місця під головну царську резиденцію: «... палац розташований так, що з нього видно велику частину міста, фортеця, будинок князя Меншикова і особливо через рукав річки відкрите море»
Будівництво петровського Зимового палацу було закінчено в 1723 році. Ця подія була відсвятковано урочистим бенкетом, але в новому будівлю Петро I прожив недовго. 28 січня 1725 імператор помер у Великому залі Зимового палацу від наслідків незалікованою гонореї.

Другий Зимовий палац Петра I

Після смерті Петра, в Зимовому палаці ще деякий час жила його вдова - Катерина I. При Ганні Іоанівні двір влаштувався в сусідньому особняку Апраксина, розташованому на місці нинішнього Зимового палацу. Петровський «Зимовий будинок» використовувався різними палацовими службами, а потім був покинутий. При Катерині II на його місці було споруджено будинок Ермітажного театру.
У 1970-1980-е-е роки, ленінградські вчені на свій подив виявили, що багато елементів Петровського Зимового палацу збереглися до наших днів. Архітектор Джакомо Кварнегі зводив будинок театру, використовував стіни і несучі конструкції старого будинку, завдяки чому сьогодні ми можемо побачити приміщення, де останні два роки свого життя провів Петро I. Сьогодні вони частково відреставровані і в них проводяться екскурсії.
При імператриці Анни Іоанівни на місці будинків Апраксина, Чернишова, Рагузинского і Морської Академії було розпочато будівництво нового Зимового Палацу, третього за рахунком. Роботи тривали з 1732 по 1735 роки. У новому чотириповерховому будівля була близько 70 парадних залів, понад 100 спалень, театр, капела, канцелярія, службові та вартові приміщення.

Зимовий палац Анни Іоанівни

Надалі, цей Зимовий палац не раз перебудовувався і добудовувався, поки імператриця Єлизавета Петрівна не виявила, що палац став нагадує не парадну резиденцію, покликану демонструвати міць Російської держави, а курник. Зовнішній вигляд будівлі псували незліченні стайні, технічні прибудови та сараї, побудовані головним чином з боку Адміралтейського луки (нинішньої Двірцевій площі ). Знову постало питання про перебудову палацу, але тут з'ясувалося, що буде простіше, знести стару будівлю, а на його місці побудувати новий палац. Відповідний указ був підписаний Єлизаветою Петрівною 16 червня 1754 року:
«Понеже в С.-Петербурзі наш Зимовий Палац не тільки для прийому іноземних міністрів і відправлення при Дворі у уреченние дні святкових обрядів, по великості нашого імператорського гідності, а й для уміщених нам з потребами служітельмі і вещьмі задоволений бути не може, для чого ми намірилися оно наш Зимовий Палац з великим простором в довжину, ширину і височині перебудувати, на яку перебудову за кошторисом потрібно було до 900.000 карбованців, якої суми, розташовані ону на два роки, з наших соляних грошей взяти неможливо. Того для наказуємо нашому Сенатові знайти і нам уявити, з яких доходів таку суму по 430 або 450 тисяч карбованців на рік взяти до тієї справи можливо, вважаючи з початку цього 1754 і майбутній 1 755 роки, і щоб це учинено було негайно, щоб не упустити нинішнього зимового шляху для приготування припасів до того будовою ... »

Будівництво палацу

Керував будівництвом нового Зимового палацу придворний архітектор Єлизавети Петрівни Франческо Бартоломео Растреллі. Зодчий розумів, що йому дано завдання величезної політичної ваги і став завзято виправдовувати надану йому високу довіру, адже палац зводився «для єдиної слави всеросійської».
За планом майстра, Зимовий палац повинен був представляти собою величезний чотирикутник зі внутрішнім двором. Фасад і інтер'єри оформлялися в стилі бароко, неперевершеним майстром якого був Расстерлі. Кожний з фасадів палацу був індивідуальний. Головним фасадом вважався Південний, що виходить на Двірцеву площу. Він був самим пишним. У його центрі знаходилися три арки, що веде до парадний двір. Фасад дивиться на Неву нагадував нескінченну колонаду. Парадний вигляд мав і західний фасад, що виходив на розвідний площа, де розтерли планував поставити пам'ятник Петру I , Роботи свого батька, Карло Бартоломео.
Усередині Зимового палацу за проектом розтерли передбачалося влаштувати 1050 парадних і житлових залів площею 46 тисяч квадратних метрів, 1945 вікон 1786 дверей, 117 сходів, 329 димових труб.
Зимовий палац замислювався як архітектурна домінанта центру Петербурга і найвище світське будинок міста. До указом Миколи I зведення будівель вище Зимового палацу в центрі Північної столиці було заборонено. Вся система зовнішнього декору, колони встановлені в два ряди, статуї, була покликана підкреслювати величезну (чотириповерхову!) Висоту будівлі.
На будівництві Зимового палацу працювали близько чотирьох тисяч чоловік, в число яких входили кращі майстри з усієї Росії. Територія нинішньої Двірцевій площі і Олександрівського саду була покрита куренями, в яких жили робітники. Змінити місце проживання довелося і двору. Для нього Растреллі побудував тимчасовий дерев'яний Зимовий палац, розташований на місці сучасного будинку Чичеріна, на розі Невського проспекту і річки Мойки.
Єлизавета Петрівна дуже хотіла швидше переїхати в нову резиденцію, але цього не сталося. 25 січня 1761 імператриця померла. А 6 квітня 1762 року двір перебрався в побудований Растерллі Зимовий палац. Переказ свідчить, що після закінчення робіт, Палацова площа являла собою звалище сміття. Хитрий генерал-поліцмейстер Петербурга барон Н.А. Корф запропонував через герольдів оголосити, що кожен городянин вільний брати з місця колишньої будівництва, все що йому необхідно. На наступний день, перед Зимовим палацом можна було прасувати білизну ... Бідні петербуржці розтягнули навіть купи вапна.

Зимовий палац стає Зимовим палацом

Не встигла ще висохнути свіжа вапно, вкривала стіни Зимового палацу, як будівля стали перебудовувати. Нова імператриця Катерина II, що зійшла на престол після нетривалого, але запам'ятовується правління Петра III, що не була прихильницею бароко. Растреллі був змушений подати у відставку і покинути Петербург, а для перебудови Зимового палацу була запрошена нова команда архітекторів: Ю. М. Фельтен, Ж.Б.Валлен-Деламот і А. Рінальді.
Задумані Растреллі внутрішні інтер'єри палацу були майже що повністю знищені. Сьогодні від них збереглася тільки розкішна Йорданська сходи, по якій кожен день проходять тисячі туристів йдуть оглядати скарби Державного Ермітажу. На місці старого Тронного залу і театру виникла нова Невська анфілада, яка включила Аванзал, Великий і Концертний зали.
Справжньою окрасою палацу став Великий Тронний або Георгіївський зал створений Джакомо Кварнегі. Його центральним об'єктом був великий трон, виконаний П.Ажі. Для оформлення інтер'єру цього головного парадного залу Зимового палацу використовувався кольоровий мармур і позолочена бронза.
При Катерині II Зимовий палац став центром світського і культурного життя Північної Пальміри, місцем проведення помпезних придворних свят і балів.
Англієць У.Кокс, який побував на балу в Зимовому палаці в 1778 році, описував побачене в наступних словах: «Багатство і пишність російського двору перевершують самі вигадливі опису. Сліди древнього азіатського пишноти змішуються з європейської витонченістю ..., блиск придворних нарядів і велика кількість дорогоцінних каменів залишають за собою пишність інших європейських держав ». На балу були присутні близько восьми тисяч чоловік. Правда, ця юрба дворян, багатих купців і шанованих ремісників не змішувалася з аристократами, які танцювали, за низеньким бар'єром, що відокремлювали придворних від інших гостей.
Роботи з оформлення Зимового палацу тривали і в наступні царювання. За винятком Павла I, який вважав за краще Зимового палацу Михайлівський замок , Кожен імператор прагнув додати щось своє в оздоблення головного палацу Російської імперії.
Особливо масштабні роботи були проведені після 1812 року, коли виникла необхідність продемонструвати всьому світу новий статус Росії - переможниці Наполеона, лідера об'єднаної Європи в боротьбі за світлі ідеали присвяченого абсолютизму.

Військова галерея Зимового палацу. Г.Г. ченців

У 1826 році Карл Россі перед Георгіївським залом влаштував Військову галерею, стіни якої прикрашали 330 портретів генералів - учасників Великої Вітчизняної війни 1812 року. Картини для цієї кімнати, писав англійський художник Д.Доу. Саме їй А.С. Пушкін присвятив свої рядки:

У російського царя на окрасу палати є палата:
Вона не золотом, що не оксамитом багата ...
Натовпом тісно художник помістив
Сюди начальників народних наших сил,
Покритих славою чудового походу
І вічною пам'яттю дванадцятого року.

У перебудові Зимового палацу брав участь і Огюст Монферан. Він побудував сходи під'їзду імператриці, прикрасивши її горельєфами, статуями і колонами, оформив фельдмаршальський, Петровський і Гербовий зали. В.А.Жуковский із захопленням писав царської резиденції:
«Зимовий палац як будівля, як царський житло, може бути, не мав подібного в цілій Європі. Своєю величезністю, своєю архітектурою зображував він могутній народ, настільки недавно вступив в середу освічених націй, а внутрішнім своєю пишністю нагадував про ту невичерпної життя, яка кипить у нутрощі Росії ... Зимовий палац був для нас представником всього вітчизняного, російського, нашого ... »

А як же Ермітаж?

Турист відвідав передмістя Петербурга, легко виявить, що свій «Ермітаж» є і Пушкіна і в Петергофі. Це слово в перекладі з французької мови означає «Самотній куточок». Вельможі і королі XVIII століття любили заводити в своїх садах і парках відокремлені павільйони для інтимного дозвілля. А Катерина II влаштувала свій «відокремлений куточок» прямо в центрі Петербурга.
З цією метою в 1764-1775 роках, до Зимового палацу було прибудовано будівлю, яке відоме сьогодні як Малий Ермітаж. У ньому Катерина II проводила час з обраної публікою в неформальній обстановці. Сторонніх в Ермітаж не пускали. Навіть столи в цьому приміщенні накривалися заздалегідь, після чого слуги залишали «затишний куточок» і віддалялися.
В цілому атмосфера Ермітажу нагадувала сучасні корпоративні. Формально, гості залишали чини і умовності за дверима. Ті хто говорив дурниці повинні були випити склянку холодної води або прочитати сторінку з «Телемахіади» Тредьяковского.
Для того, щоб вечора в Ермітажі стали культурним дозвіллям, Катерина II, вирішила оформити приміщення належною колекцією картин. Початок Ермітажного зборів було покладено в 1764 році, коли німецький купець Гоцковского віддав Росії свою колекцію з 225 картин в рахунок боргу. Імператриця так само повеліла скуповувати за кордоном всі цінні твори мистецтва, що з'являлися на аукціонах.
В Англії були куплені роботи Рубенса і Ван Дейка. Російський посол в Парижі, граф Д.А. Голіцин завдяки своїм зв'язкам з Д. Дідро та іншими представниками французької культури зміг придбати такі всесвітньо відомі шедеври як «Повернення блудного сина» Рембрандта, дві «Данаї» Тиціана і Рембрандта, «Вакха» Рубенса, «Юдиф» Джорджоне ін.
До кінця правління Катерини II ермітажний зібрання картин становила чотири тисячі полотен. Малий Ермітаж вже не вміщав все шедеври. Для колекції довелося побудувати спеціальний будинок отримало назву Старий Ермітаж.
В Ермітаж надходили не тільки картини. Агенти Катерини так само закуповували гравюри, малюнки, античні старовини, твори декоративно-прикладного мистецтва, стародавні монети, зброя, медалі та книги.
Традиція поповнення колекція Ермітажу продовжилася і в XIX столітті. При Олександрі I були придбані картини Рембрандта і Рубенса «Зняття з хреста», Ферма «Поттера», полотна Клода Лоррена, «Келих лимонаду» Терборха і «Сніданок» Метсю. У цей період Ермітаж з особистого зібрання картин імператора поступово трансформується в музей. Правда, це була аж ніяк не загальнодоступна галерея. Для відвідування Ермітажу потрібно взяти спеціальний пропуск підписаний начальником придворної контори. Навіть А.С. Пушкін отримав такий документ лише завдяки протекції, вихователя царських дітей В.А. Жуковського.

Інтер'єри Нового Ермітажу на акварелі К.Ухтомський, 1856 р
Важливим поворотним етапом в «демократизації» доступу до Ермітажу стало будівництво будівлі Нового Ермітажу, який був закінчений 1856 році. Це було перше спеціально збудоване приміщення музею в Россі. Уже в 1852 році експозиція Нового Ермітажу прийняла перших відвідувачів, а в 1866 році доступ до музею став відкритим і ... безкоштовним. Вартість квитків компенсувало Міністерство Імператорського двору. Зрозуміло, всередину пускали тільки «по-європейськи» одягнену публіку, що вже само по собі закривало доступ для представників бідних верств суспільства.
Після революції, музей Ермітаж отримав цінні придбання, але разом з тим зазнав серйозних втрат. В головний музей країни звозили цінності, експропрійовані з приватних колекцій російських аристократів і промисловців. У той же самий час, в кінці 1920-хх років, частина картин Ермітажу була продана за кордон, для фінансування індустріалізації. А колекція картин російського живопису, була передана російському музею .
У 1920-е-е роки поняття Ермітаж і Зимовий палац поступово стають єдиним цілим, оскільки музей отримує для розміщення своїх експозицій майже всі приміщення колишньої царської резиденції.
Після Великої Вітчизняної війни, колекції та запасники Ермітажу поповнилися трофейними творами мистецтва, вивезеними з Німеччини в якості компенсації за шедеври, знищені гітлерівськими військами в Росії.

Легенда про зброяра Тарасюка

Щодо зимовищу палацу існує Чима цікавіх байок. Найбільш банально з них є історії про привидів Петра I, Миколи I и Миколи II регулярно прогулюються по нічніх залах Ермітажу. Є легенди про Підземні ходи Ермітажу, Які ведуть то в Манеж, то в Мармуровий палац .
З усіх ціх переказів только одна історія відрізняється орігінальністю змісту и драматічністю сюжету. Нібіто на качана 80-хх років, Перший секретар ленінградського міськкому КПРС Григорій Романов, лютий ворог волелюбній інтелігенції, задумавши має справити в Таврійському палаці весілля своєї дочки. Для цього, сатрап, зажадав від керівніцтва Ермітажу Видати Йому парадний Сервіз Катерини II на сто сорок Чотири персони. Директор Ермітажу, Борис Борисович Піотровській заявил, что Сервіз можна буде взяти лишь через его труп, но коли керівництво Опис КДБ повідоміло, что це в прінціпі можна буде організуваті, Борис Борисович Пішов додому и позначівся хвороби.
В Ермітаж за сервізом віїхалі співробітнікі міськкому, и только одна людина стала на їх шляху. Це БУВ співробітник музею Тарасюк. Одягнувшісь в середньовічні лати, ВІН взявши у руки меч и грізно рушів на непроханіх гостей. Боязкі агенти тиранії в паніки ретирувалися, але тут відбулася одна вкрай сумне для всіх чесних музеєзнавців подія. Якраз в цей час, вночі, в зали Ермітажу випускали злісних собак. Тарасюк був експертом по зброї, але обладунок, який він одягнув був призначений для верхової їзди. Коли вчений вже святкував перемогу, злісні пси вп'ялися в його найвразливіше місце, незахищене обладунками ... Тарасюк втратив свою мужність, а радісні горкомовци забрали сервіз.
Подальша доля шедевра була сумна. Коли на весіллі закричали «Гірко!», Партократи стали бити дорогоцінну посуд об підлогу ... Втім це не зійшло Романову з рук. Через цю історію його не зробили генеральним секретарем ЦК КПРС, замість Михайла Горбачова.
Тарасюк же був звільнений з Ермітажу і поїхав в Ізраїль, де його сліди загубилися.

Від пожежі до війни

Символічною віхою в історії Зимового палацу, став катастрофічна пожежа 1837 року. Надалі, причиною загоряння був названий «душника, залишений НЕ закладеним при останньої переробці великий фельдмаршальський Зали»; душника «перебував в комині, проведеної між хорами і дерев'яним склепінням зали Петра Великого, розташованої бік-о-пліч з фельдмаршальський, і прилягав дуже близько до дощок задньої перегородки. У день нещасного випадку викинуло з труби, після чого полум'я повідомлялося через цей душника дошках хорів і склепіння зали Петра Великого; йому надавали в цьому місці багату поживу дерев'яні перегородки; по ним вогонь перейшов до крокв. Ці величезні крокви і підпори, висушені протягом 80 років гарячим повітрям під розжарюються річним запалом залізним дахом, запалилися миттєво ».
Запах диму був помічений ще вранці 17 грудня, але оскільки джерело вогню довгий час ніхто не міг виявити, прийняття необхідних заходів було відкладено на вечір. На той час, внутрішні перекриття Зимового палацу вже горіли щосили і коли пожежні зламали стіни, полум'я вирвалося назовні ...
Зимовий палац горів три дні. За цей час вигоріли всі його інтер'єри. Це був один з найбільших пожеж в історії Петербурга. Зарево від вогню було видно за кілька кілометрів від міста. Лише героїчними зусиллями солдатів і слуг вдалося врятувати майже всю палацову обстановку і картини. Їх виносили на вулицю і складали у Олександрівської колони.
Відразу ж після катастрофи, в Зимовому палаці почалися ремонтні роботи, яким керівники архітектори В.П.Стасов і А. П. Брюллов. Імператор Микола I наказав їм «відновити в колишньому вигляді» все інтер'єри палацу. Відразу відзначимо, що зодчі чудово впоралися з відповідальним урядовим завданням. Зовнішність колишнього Зимового палацу був відроджений всього за два роки.
У деяких залах за згодою государя були все-таки допущені зміни. Так Гербовий зал Стасов збільшив до тисячі квадратних метрів і серйозно змінив його обробку.
Після цього ремонту, парадні інтер'єри Зимового палацу без істотних змін дійшли до наших днів. Цього правда не можна сказати про житлових приміщеннях палацу. Тільки Олександрівський і Білий зали, сходи під'їзду «Її Імператорської Величності», Ротонда, Арапскій і Малахітовий зали, збереглися до нас в тому вигляді, як їх задумував А.П. Брюллов. Інші житлові кімнати палацу, неодноразово перебудовувалися у відповідність зі смаками їх власників. Зрозуміло, тут не можна говорити не про якийсь художній єдності, хоча інтер'єри деяких особистих покоїв самі по собі дуже цікаві. Серед них варто відзначити «Червоний будуар» імператриці Марії Олександрівни, «Золоту вітальню» створену В.А. Шрейбер і особисту бібліотеку Миколи II (автор А.Ф.Красовскій).
До самої революції Зимовий палац продовжував виконувати функцію майданчика для найважливіших політичних заходів Царської Росії. Тут проходили прийоми іноземних послів, урочисті бали, прийоми вірнопідданих делегацій, церемонії відкриття Державної думи. У важку або в урочисту хвилину до цієї будівлі спрямовувалися натовпу вірнопідданих. 9 січня 1905 року, до Зимового палацу, до царя, рушили колони петербурзьких робітників, просячи милості і заступництва. На жаль, діалогу між владою і народом в той день не вийшло ... А ось 1 серпня 1914 року, колона патріотично налаштованої інтелігенції все-таки дійшла до Двірцевій площі і звалилася на коліна перед обожнюваним монархом, що з'явилися на балконі Зимового.
У XIX столітті раз на рік двері Зимового палацу розчинялися для жителів столиці. 1 січня ньому проводився новорічний маскарад. Причому в царський будинку могли прийти не тільки дворяни, але, і «купці, міщани, крамарі, ремісники всякого роду, навіть прості бородаті селяни і кріпосні люди, пристойно одягнені. Все це тіснилося і штовхалося разом з першими чинами двору, представниками дипломатії і вищого світу. Виряджені дами, в діамантах і перлах, військові і цивільні зореносців і упереміж з ними фраки, сюртуки і каптани. Государ і царське сімейство, з численною свитою, походжаючи з однієї зали в іншу, іноді з працею могли пройти крізь натовп ». Для багатьох це була чудова можливість підкріпитися: «У залах розставлено було безліч буфетів з золотим і срібним посудом, з прохолодними напоями всякого роду, відмінними винами, пивом, медом, квасом, з великою кількістю страв всякого роду від найвишуканіших до простонародних ... Натовп навколо буфетів змінювалася натовпом, у міру того, як вони опоражнівается і знову наповнювалися. На таких щорічних святах іноді наїжджало в Зимовий палац від 25 до 30 тисяч осіб. Іноземці не могли надивуватися порядку і пристойності натовпу, і довірливості государя до своїх підданих, які з любов'ю, відданістю і почуттям самовдоволення тіснилися навколо нього протягом 5 або 6 годин. Тут не дотримувалося ні найменшого етикету, в той же час ніхто не зловживав близькістю до царської персони ».
А ось як царського житла, Зимовий палац використовувався все рідше. Виявилася, що в нових історичних реаліях, величезний будинок погано відповідає вимогам безпеки. І не тільки протипожежної. 5 лютого 1880 року народоволець Степан Халтуріна пронісши в Зимовий палац 30 кілограм динаміту, влаштував вибух під їдальнею, де мав обідати імператора Олександр II. Государ дивом не постраждав. Загинуло 11 солдат лейб-гвардії Фінляндського полку.
Після того як народовольці все-таки вбили Олександра II в 1881 році, новий цар, Олександр III, вважав за краще жити в безпечній Гатчіні , А в Зимовий палац навідуватися вахтовим методом. Лише коду на престол зійшов Микола II августійша сім'я, знову повернувся на береги Неви. Правда, після початку революції 1905 року, Зимовий палац більше нагадував укріплений табір. Крім царя, в ньому жили і деякі ключові фігури режиму - наприклад прем'єр-міністр Столипін. Тільки там вони могли відчувати себе в безпеці. Сам же Микола II наслідуючи приклад свого батька, все більше і більше часу проводив в Олександрівському палаці Пушкіна.
З початком Першої світової війни життя в Зимовому палаці зазнала нові зміни. Імператорська сім'я з'являлася в старих стінах все рідше і рідше. У 1915 році ряд палацових залів були відведені під госпіталь.

Зимовий палац в XX столітті

Після лютневої революції 1917 року, в приміщеннях Зимового палацу деякий час працювала Надзвичайна комісія тимчасового уряду з розслідування злочинів царизму, а з літа 1917 року, в колишні царські покої «вселилася» і саме Тимчасовий уряд. Газети писали єхидні статті про А.Ф.Керенский блаженства в ліжку Миколи II. Всі палацові цінності і колекції Ермітажу були відправлені в Москву і укриті в будівлю Історичного музею.
В ніч з 25 на 26 жовтня 1917 року Зимовий палац став ареною історичних подій. Сили військово-революційного комітету, Петроградської Ради робітничих і солдатських депутатів після серії коротких сутичок, захопили колишню царську резиденцію і заарештували міністрів Тимчасового уряду. Бульварна преса була переповнена крижаний кров статтями про розгром палацових інтер'єрів дикими робітничо-селянськими натовпами і сумної долі ударного жіночого батальйону, бійців якого, чекала доля гірше смерті. Правда, слід зазначити, що наукова література цих відомостей не підтверджує.
Через три дні після арешту Тимчасового уряду нові радянська влада взяли Зимовий палац під охорону як пам'ятка культури. Втім, на перших порах він використовувався з різними цілями. У величезному будівлю діяв і Музей Революції, і приймальний пункт для військовополонених старої армії, і штаб по влаштуванню масових урочистостей та навіть кінематограф. Тільки з 1922 року всі приміщення Зимового палацу стали поступово передаватися Ермітажу.
В цей же час почалися роботи з перепланування колишніх житлових і службових кімнат Ермітажу. На першому поверсі була відновлена ​​растреллиевского галерея, замість 65 кімнат фрейліна було відтворено 17 первинних залів.

Городи на території Зимового палацу в дні блокади

У роки Великої Вітчизняної війни Зимовий палац серйозно постраждав. Німецькими бомбами і снарядами були пошкоджені Йорданська сходи, Малий тронний (Петровський) зал, Гербовий зал. Реставрація цих об'єктів зайняла багато часу після війни. Найцінніші експонати були евакуйовані у Свердловськ. У внутрішньому дворі Зимового палацу був розбитий город, де вирощувалися овочі.
У наступні десятиліття Зимовий палац-Ермітаж став одним з найбільших музеїв планети. У ньому зберігається до трьох мільйонів унікальних творів мистецтва. Щорічно Зимовий палац відвідують мільйони туристів і петербуржців.

ермітажні коти

Ермітажний кіт при виконання службових обов'язків

З часів заснування Зимового палацу, на його території для боротьби з гризунами міститься близько 70 котів. Легенда свідчить, що всі вони є нащадками кота, якого Петро I привіз з Голландії.
Коти мають свій паспорт, ветеринарну книжку і вважаються фахівцями з очистки підвалів від щурів. Співробітники Ермітажу називають своїх котів «ермікі».
У роки Блокади все ермітажні коти були з'їдені, через що нових борців з гризунами довелося завозити з провінції.