ЗОЛОТИЙ СУП

1. Глава з книги «Два туза в прикупці»

До того як стати відомим ювеліром, Андрій Ананов, випускник Ленінградського інституту театру, музики і кінематографії, працював в драматичних театрах, за що отримав звання «заслужений діяч мистецтв Росії»

Глава з книги «Два туза в прикупці»

П рофессія ювеліра-підпільника привчає до акуратності. Все повинно лежати на своїх місцях, в коробочках і шухлядках, компактно - все повинно бути під рукою. Так зручніше і для роботи, і для обшуку. Адже за обшуком слід вилучення, і коробочки повинні бути пронумеровані, щоб зручніше було робити опис. Там, в Комітеті, потім розберуться, що в якийсь коробочці лежить, і можуть віддати в такому ж порядку.

Прикро все-таки - все життя збирав, обробляв дрібні каміння, граніт; купував, діставав (неперекладне російське слово, що означає, що купував те, що не продається) інструмент, всякі дрібні бори, свердла, фрези.

Тирса і шматочки золота і срібла повинні лежати окремо, кожні строго по своїй пробі. І обов'язково магазинного походження, що не крадені з заводу і не переплавлені з технічного металу. За це завжди давали багато, по ст. 88 - від шести до п'ятнадцяти років. А в особливо великих розмірах - до «вишки». А які вони, особливо великі, - ніхто не знає ...

З діамантами розмова особлива. Якщо камені «голі», без оправи, то можуть знову-таки натягнути 88-ю: голий камінь - це валюта. А камінь в оправі - це виріб. За нього 88-й не годиться.

Якщо ти працюєш на дому, приймаєш замовлення від клієнтів з їх матеріалу - золота і каменів, то це найлегша стаття - «незаконний промисел». За нею можуть дати не більше трьох років. Це по останньої частини. А до цього - осуд, штраф, умовне засудження. Але в будь-якому випадку обов'язково з конфіскацією знарядь незаконного промислу. Тому інструменти та матеріали і повинні лежати на своїх місцях і в повній акуратності. І ти повинен бути готовий до найгіршого кожну хвилину, кожну годину вдень або вночі.

Мій батько, розумниця і чесна людина, яка пройшла всю війну 1941 - 1945 років з фашизмом в званні старшого сержанта і став після війни професором математики, що не обдурив в своєму житті жодної людини, дивним чином поєднував у собі глибоку наукову проникливість з дитячої наївною вірою в добро, говорив мені час від часу фрази. Одна з них свідчила: «Сенс життя в тому, щоб чекати і сподіватися». Інша: «Життя ніколи не забуває закрити одні двері, перш ніж відкрити іншу». І ще: «Краще померти стоячи, ніж жити на колінах». Він, до речі, так і помер. Стоячи. Стрибнувши з даху одинадцятиповерхового будинку і приземлившись ногами на козирок парадної. І напевно, в наступному своєму житті він ніколи не зазнає тієї кричущої несправедливості, яка штовхнула його в порожнечу.

Я вирішив, що краще померти стоячи. Точніше, сидячи. За робочим столом ювеліра. Совість моя завжди була чиста. Ніколи в житті я не привласнив ні шматочка золота, отриманого від своїх клієнтів. У всьому світі ювелірів поважали, а в нашій системі - садили. Ну що ж, вирішив я, це не мої проблеми. Це проблеми системи. Потім я зайнявся простою арифметикою. У той час я ще працював режисером в драматичному театрі. Моя зарплата становила сто п'ятдесят рублів на місяць, на ці гроші можна було сяк-так прожити, відкладаючи по десять-двадцять рублів на місяць на заповітний автомобіль.

Працюючи руками вечорами, ночами і у вихідні дні, я міг заробити до п'яти тисяч. У рік це шістдесят тисяч. За три роки - сто вісімдесят. Так що мої майбутні три роки відсидки цілком окупаються. І совість чиста. А головне - я люблю цю роботу. Я приношу людям радість. Я вільна як вітер - ні тобі худрад, ні райкому, ні обкому. Чи не голосує гегемон, який виріб тобі робити, не виступає, як на худраді в театрі, робочий Кіровського заводу, вивчив досконало тільки одну мову - матірний, і не вчить тебе, як ставити спектаклі і як робити сережки. Звичайно, краще померти стоячи! Але треба постаратися не вмирати.

Ми вийшли на вулицю, сіли в автомобіль. Але від'їхати не встигли. Ледве автомобіль рушив, дружина сказала: «Дивись, ментовські морди, кого-то брати приїхали ...» Я побачив чорну «Волгу», повільно в'їжджав в наш двір. Побачив і відчув, як поштовхами в кров почав надходити адреналін. Я добре знаю це відчуття. Передчуття боротьби. Найвища концентрація всіх сил організму. Так бувало на крутих віражах, на льоду, під дощем. Машина ось-ось вийде з-під контролю, і єдиний порятунок - якщо у двигуна ще залишився запас потужності, якщо не до відмови втиснула педаль газу. Інакше - занос, кювет, і ти відкинутий від фінішу в хвіст. Що йде перед тобою, дихаючим тобі в бампер.

Я повільно продовжував від'їжджати. Тут троє чоловіків у цивільному, які сиділи в «Волзі», побачили мене і зупинилися, перекривши виїзд з двору. Один з них відкрив вікно і запитав (ввічливо так):

- Андрій Георгійович?

Ну от і все. Приїхали. Дружина з її звіриним чуттям виявилася права. В голові з шаленою швидкістю, набагато швидше, ніж прискорена Промотка в відеомагнітофоні, пронеслися думки, одна інший сумніше, і серед них: «Це Комітет». Ключі від квартири висять на спільній зв'язці, стирчать із замка запалювання. У будинку кримінал - п'ятдесят карат дрібних діамантів контрабандного привозу, ізраїльські. Це 88-я. Виходу немає ... виходу немає ... виходу немає ... Треба боротися ... Треба щось придумати ... Здатися ніколи не пізно ... Бігти нікуди ... Треба хитрувати ... Але як? .. треба. Я вийшов з машини. Він вийшов зі своєї.

Представився. Показав посвідчення. Майор КДБ по Одеській області. Чому по Одеській? Чому не свої?

- Пройдемо до вас в квартиру, Андрій Георгійович. Я почав чіплятися за соломинку:

- Дозвольте, але за яким правом? Я чув, що в цих випадках пред'являють санкцію на обшук ... Майор відразу перестав бути ввічливим: «Сядь в машину».

Я сів. Все, думаю. Чи не вийти мені з цієї машини. Але дружину не кличуть. А у неї теж ключі від квартири. Вона розумна. Що-небудь придумає. У машині майор дістав з портфеля папір. «Постанова на виробництво вилучення ...»

- Дозвольте, але тут підписано не прокурором. Тут підписано слідчим прокуратури.

- Зараз я привезу тебе в районне відділення міліції. Там тобі зроблять особистий огляд, вилучать ключі від квартири. Усе. Більше ти мені будеш не потрібен. Ми обійдемося понятими.

- Але навіщо ж тоді всюди пишуть про санкції прокурора?

- Це для міліції. А ти в КДБ. До того ж у нас є право самостійних рішень в екстрених випадках. Аж до злому дверей і застосування стрільби на ураження. Розумієш?

Я розумів. Розумів дуже швидко. Я взагалі добре тямлю. Але цей випадок був першим, винятковим. Я зрозумів, що їх не треба злити. Що треба добром. Що зараз почнеться перша сцена спектаклю, який я повинен поставити і сам зіграти в ньому головну роль. Як-не-як, я професіонал. Актор і режисер. Що ж мене, чорт забирай, даремно вчили, державні гроші витрачали?

- Вибачте, товаришу майор. Самі розумієте, перший раз все-таки. Ходімо, звичайно.

- Ну ось, інша справа! - майор знову посміхнувся. Був він маленького зросту, повненький, роками не старше мене, а то і молодші. - У тебе сусіди по майданчику будинку? Понятих треба запросити.

- Будь ласка, не беріть сусідів. Соромно. Візьміть випадкових перехожих ...

- Добре, - змилостивився майор. І послав помічника за випадковими перехожими. Незабаром з'явилися двоє. - Ну пішли. Стій, а де твоя дружина?

Я глянув у бік машини. Пусто. Моя дружина повільно віддалялася, відійшовши вже порядно. (Потім вони будуть захоплюватися її самовладанням.)

Дружину наздогнали. Повернули. Так само повільно вона підійшла до нас. Неначе давала мені зайвий час для режисури.

Але зайвий час мені було вже не потрібно. У той момент, коли я сказав щиро (навіть дуже щиро): «Вибачте, товаришу майор», я вже придумав. Не всі. Але першу картину вистави придумав.

Семеро людей увійшли в під'їзд. Завіса піднялася.

У квартиру я увійшов першим. За мною майор. Потім дружина. Двоє інших комітетчиків і поняті замикали хід. Пройшли в крихітну прихожу, де і стояв мій робочий стіл, вірніше, не стіл навіть, а секретер, що опускається кришка якого служила мені столом. Зліва від секретера, в метрі, - двері в туалет, праворуч - в кімнату. Посередині - в кухню.

У цьому секретері, на його полицях і в нижньому його відділенні, лежало все те, що я збирав і збирав роками, - все саме моє дороге: мої інструменти, коробочки, футлярчики, приборчики, книги по ювелірному мистецтву і ще багато чого, багато чого іншого, цінне і пам'ятне хіба тільки господареві.

У цьому ж секретері, поруч з інструментами, викрутками і щипцями, і лежала та злощасна баночка з-під креслярських грифелей, в якій, згорнувшись в тугу пружину, сиділа зараз, як джин, моя 88-я.

П'ятдесят карат голих дрібних діамантів, контрабанда, - моя свобода або в'язниця.

Я отримав їх недавно як плату за свою роботу від одного покидька, який і здав мене. Здав, тому що знав, що мені не відкрутитися, бо у мене в будинку - ювелірні інструменти, голі діаманти.

Деякий час я працював для нього, але, відчувши, що цей зв'язок запахла криміналом, припинив. Відмовився від вигідної роботи, але не зміг відмовитися від дрібних діамантів, тому що для одних це доказ, контрабанда, валюта, а для мене - матеріал для моїх виробів, без якого я не в силах створити тонку, витончену і унікальну річ. І ось зараз ця коробочка, ця міна уповільненої дії, повинна розірватися. Запущено годинниковий механізм. І він цокає, цокає у мене в скронях.

- Те, що ви шукаєте, - тут, - сказав я і вказав на секретер. Мозок його членами, як мені здавалося, повинен був зареєструвати моє визнання як дезінформацію. Не дарма Станіславський писав: «Граючи злого, шукай, де він добрий». Перекладаючи на міліцейський мову: коли тобі показують, шукай там, де не показують.

В цьому і полягав мій розрахунок. Правильно зігравши першу сцену, я міг отримати трохи відстрочки, трохи більше часу протикает б годинниковий механізм. За цей час я мав би зіграти наступну сцену.

- Ну, це ми залишимо на солодке. - Майор посміхнувся мені, як рідному. Знаю я, мовляв, вас, шахраїв. І відійшов від секретера - пішов в кухню.

Інший комітетник почав методично обшукувати кімнату. Третій - передпокій і вішалку з пальто. Поняті тупцювали біля них під ногами. Дружина сиділа в кріслі і мовчки дивилася на це.

Я на кухні варив собі каву. Запропонував майору. Той відмовився. Я варив і думав: «Хоч кави наостанок нап'юся».

Майор повільно обшукував кухню, непомітно (як йому здавалося) спостерігаючи за моєю реакцією. Пересипав цукор, копався в борошні, в коробочках із спеціями.

Я пив каву і вирішував режисерське завдання - виправдати відкривання секретера.

Є в театрі таке поняття - виправдати перехід на нову мізансцену. Наприклад, якщо актор, ведучий на сцені діалог, раптом схопиться, побіжить в кут і повернеться з ґудзиком, яку він знайшов на підлозі, то все стане зрозуміло - втратив людина гудзик, раптом побачив, побіг і підняв.

Це і називається «виправдати перехід».

Я сидів на кухні і болісно шукав привід для відкривання секретера, шукав спосіб для виправдання цього вчинку.

Годинниковий механізм всередині мене цокав дедалі гучніше. Майор закінчував обшук на кухні.

Раптом я попросився в туалет. (Треба сказати, що мені в голову прийшла одна ідея. Але реалізувати її було настільки важко, що я не дуже вірив в успіх. Однак зволікати більше не можна було.)

Почувши моє прохання, майор насторожився. Вуха у нього встали, як у вівчарки. Він нюхом відчував видобуток.

Спочатку він ретельно обшукав мене. Потім, подумавши, попросив принести домашній одяг. Обшукав мій спортивний костюм. Велів переодягнутися. Речі, зняті з мене, загорнув у вузол, щоб потім ретельно оглянути в Комітеті. Потім ми разом пішли в туалет. Там він заглянув в усі куточки, витягнув все дошки і фанерки, по-хазяйськи, про всяк випадок, що зберігалися за унітазом, дістав йоржик для чищення, ретельно оглянув.

Я стояв позаду, і в мені вже не цокав. У мені ухало, бухало, стукало, гриміло. Зараз я наближався до кульмінації свого спектаклю. Зараз потрібно правильно довести сцену до кінця, до основної події. Цією подією має стати мій легендарний шведський «компакт» з лебедем на ручці, що піднімається догори. Навіть і не весь «компакт», а тільки його ручка, та й не ручка зовсім, а маленький гвинтик, що прикріплює ручку до осі. Тому що, тільки відкрутивши цей гвинтик, «компакт» можна розібрати. А для цього потрібна викрутка. А викрутки у майора немає. Пістолет у нього є, посвідчення є, а викрутки немає. І вірно. Адже якщо кожен майор буде з викруткою ходити, то скільки ж викруток знадобиться! Майор у роздумах дивився на білий «компакт». Видно було, він розуміє - це єдине, що він тут не оглянув, але чи то лінь було майору, то чи він не знав, як його розібрати. Втрачаючи надію, я наважився його спровокувати:

- Ну що, можна вже? .. Майор зважився:

- А як ця штука розбирається? Я зіграв замішання. Майор наполягав. Я «розколовся»:

- Тут маленький гвинтик в ручці. Потрібно відкрутити. Потім все злазить, як з ялинки.

- відгвинтити.

Спасибі, Костянтин Сергійович Станіславський. Спасибі, Ізакін Абрамович Гріншпун. Ви навчили мене виправдовувати переходи. Розмовляючи з майором і дивлячись йому в очі, я відкрив секретер і наосліп, тільки пам'яттю і чуттям, намацав маленьку коробочку. Затиснув в долоні. Цією ж рукою взяв на дотик викрутку. Відкрутив гвинтик. Майор схилився над унітазом.

Я опустив коробочку в кишеню вже досмотренного спортивного костюма.

Спектакль був майже зіграний. Скоро можна виходити на уклін.

Однак я помилявся. І як з'ясувалося пізніше, до поклону було ще далеко.

Нарешті дійшла черга і до «солодкого». Майор і двоє його помічників приступили до огляду секретера.

На світ божий з його надр стали з'являтися коробочки, згортки, пакетики, баночки. Тут я вже опинився як би в ролі екскурсовода - пояснював, що до чого і навіщо, демонстрував інструменти, хвалився справжнім старовинним лобзиком (пилою по золоту) з майстерні Фаберже. Майор поліз було на верхню полицю, де стояли кислоти. «Не треба, - застеріг я, - дірка буде на штанах». Майор послухався.

Було очевидно, що моя внутрішня впевненість (а я був уже впевнений, що в секретері більше немає криміналу) передалася моїм «гостям». Схоже, що, змирившись з невдалим обшуком, вони вже просто закінчують виконання формальностей.

Незабаром весь простір відкритої кришки секретера виявилося заповненим різноманітними предметами. Тоді майор вирішив, що все це треба перенести на стіл в кімнату, де я повинен буду називати додивлятися і вилучаються у мене предмети, а він буде записувати їх в опис вилученого. Ми мирно сіли біля столу, і я один за іншим пересував від себе до нього різні ювелірні предмети і повідомляв їх назви. Майор записував.

Раптом я побачив, що в одній з коробочок, де зберігалися різні обрізки золота, призначені в переплавку, поблискують дві маленькі детальки. Ці детальки я виготовляв для того самого покидька, який мене здав, і ці-то дві маленькі детальки зможуть довести згодом мою зв'язок з покидьком. А мені б цього не хотілося.

Поруч з детальками в коробочці лежав золотий злиток, грамів на двадцять п'ять вагою. Мені стало його шкода. Я попросив у дружини супу.

Дружина здивувалася і сказала: «Потерпи, потім співаєш». - «Потім буде пізно. Нас там сьогодні годувати не будуть. На нас не запланували ». «Як? - здивувалася дружина. - Нас що, заберуть? »-« Ну а як ти думала? »

- Приємно мати справу з розумною людиною, - підтакнув майор.

Дружина принесла тарілку борщу і шматок хліба. Я поклав хліб поруч з коробочкою, де лежали детальки і злиток золота. Їв борщ і продовжував перераховувати назви описуваних предметів. Брав рукою хліб, відкушував, клав близько коробочки. Брав, відкушував, клав.

Рух руки надокучили. Рух руки було виправдано. І коли замість хліба я витягнув з коробочки детальки і поклав їх в рот - ніхто не звернув уваги.

З рота я переправив детальки в ложку, з ложки - в тарілку. Вони зникли на дні борщу. Тут я, зовсім знахабнівши, так само «з'їв» і шматок золота. Незабаром і він виявився в тарілці.

Мій дідусь навчив мого тата після їжі залишати тарілку чистою. Все повинно бути з'їдено до кінця. Мій тато навчив цьому мене. Моя дружина знала мої звички. Раптом, вперше в житті, я не доїв. Відсунув від себе «золотий борщ» і сказав коротко: «Прибери». Моя розумна дружина не вилила суп. Вона поставила тарілку на кухні і прикрила кришкою. Коли через два дні я повернувся додому, борщ, звичайно, прокис. Але золото, як відомо, і в супі не псується.

Андрій Ананьєв

Фото Daniel MILLE, Льва ШЕРСТЕННІКОВА, Дмитра Гущин

Повністю книга буде надрукована в журналі «Дружба народів», №10.