11
Геометричні структури, оптичне мистецтво, кінетичне мистецтво (60 - 70-ті роки XX століття)
Структурна абстракція, яка характеризується темною забарвленням і використанням різних видів сировини, почала виживати в чеському середовищі на початку 60-х. За часів її вщухає слави починала писатися інша важлива глава чеського мистецтва.
В її початку була вільна угруповання особистісно по-різному заснованих художників, які відмовлялися передавати у своїх роботах маразм того часу. Вони були переконані, що мистецтво у відповідь на останні наукові відомості має розширювати людську свідомість і сприйняття світу і що цього можна також домогтися новим дослідженням так званих об'єктивних і за своєю суттю елементарних художніх форм таких як точка, лінія, трикутник, квадрат або коло. Свої роботи вони тому позбавили від усього, що б могло спокусити глядача до якої-небудь літературної інтерпретації та програмно виключили або придушили авторський автограф. Новий вид картин і об'єктів, позбавлених будь-яких надмірностей, глядача шокували ще більше тому, що в чеському середовищі на відміну від Польщі та Угорщини радикальне геометричне мистецтво ніколи не брали з великим розумінням. Тепер більш ніж півстоліття з моменту їх створення, однак, з'ясовується, що ці на перший погляд суворі роботи в дійсності сповнені захоплюючого художньої уяви і що на світовій арені вони набагато цінніші ніж чеська информаии, який зарубіжної аудиторії через «темного змісту» дуже важко зрозуміти.
До новаторам геометричних структур належав на чеських землях Зденек Сікора, чию картину «Чорні риски» 1963 роки ми можемо подивитися. Ця робота ОНОСОВ до відносно короткому, але для автора ключовому періоду: створені елементи він розміщував в обрану сітку, заповненням якої з'являлися візуально чарівні структури, як він називав свої картини. Отриманий вид цих картин був вражаючим і став першою сходинкою до подальшого розвитку творчості Сікори. У 1964 році художник при створенні структур почав використовувати так звані об'єктивні методи, наприклад, заздалегідь встановивши тверді правила для поєднання окремих елементів. В результаті для реалізації своїх художніх цілей він почав як один з перших в історії живопису використовувати комп'ютер як робочий інструмент.
Наступна зупинка (12)
