Блюдо для фруктів. Срібло, чернь, позолота, гравірування, перфорація. Майстер А. Мюллалі. Даргинці, с. Кубачи. тисяча дев'ятсот п'ятьдесят-шість
Мистецтво обробки металу широко розвинене в Дагестані всюди і має багатовікову історію.
Серед старожилів Гоцатль живе переказ про виникнення мідно-карбованого промислу в селищі. Нібито одинадцять поколінь назад посуд в Гоцатль робили тільки з дерева, і щоб гріти воду, доводилося кидати в неї розжарені камені. Але ось одного разу було захоплено багато полонених і серед них були ремісники, але хто - гоцатлінци не знали.
Браслет. Срібло, зернь, філігрань, сердолік, бірюза, топаз, корал. Даргинці, с. Кубачи. XVIII ст.
І тоді найстаріший житель селища сказав - "я дізнаюся. І велів він вузьку стежку, що веде до села, посипати деревним вугіллям. Бранцям же велів пройти по цій стежці і, коли пройшли вони - оглянув їх ноги і сказав: "Справжні майстри знають ціну вугілля. У кого ступні чисті, хто не тиснув вугілля - ті майстри. І першим майстром на Гоцатлинської горі був Ахкубек, потім став Муса і багато інших майстрів, які кували мідні казани. А п'ять поколінь назад Гоцатлинської мідники стали робити мідні луджені глечики з карбованим і гравірованим візерунком.
Володіння складними технічними прийомами, поясних пряжок з зооморфні орнаментом і прикрас свідчить про тенденцію до виділення ремесла в самостійну галузь господарства.
Велику групу виробів з металу в Дагестані становить медночеканное посуд. У XII в. широко відомими медночеканное виробництвами стають даргинского село Кубачи, мехское село Кумух, пізніше - аварское село Гоцатль. Карбована начиння широко побутувала в кожному дагестанському селищі. Таке поширення пояснюється її практичністю: добре лудітся, легко правиться, може бути сплавлена і викувана заново, ошатний вигляд і, нарешті, відносна близькість розробок міді - Алавердського, Зангезурський і інших рудників. Слід мати на увазі, що в таких селищах, як Кубачи, традиція карбування сягає корінням часів виготовлення панцирів і шоломів, хоча велика частина збережених медночеканное виробів відноситься до ХX ст.
Браслет. Срібло, гнуття, зернь, топаз. Даргинці, с. Кубані. XIX ст.
Найбільші Кубачінскіе карбовані судини - водоносні глечики - мають абсолютно незвичайну форму, настільки дивну, що легенда про залякуванні ворога, який прийняв їх за гармати, здається не позбавленої підстави.
Водоносний глечик. Латунь, карбування, клепка. Даргинці, с. Кубані. XIX ст.
Ця посудина, як і майже всі предмети прикладного мистецтва Дагестану, несе риси стародавнього, кілька архаїчного мистецтва, пов'язаного з антропоморфних значенням предметів. У глечику вгадується постать людини: і в загальних пропорціях, і в нагадує риси людського обличчя розкарбування верхньої наливний частини, що утворює "ніс" і "брови", і в прикріплених шматочках полірованої латуні, як би утворюють намисто. Жіночі срібні прикраси аналогічного типу поширені по всьому Дагестану. Кришка глечика, що входить в слив судини, безперечно має схожість з головним убором і нагадує завершити стел, що імітують чалму.
Основний мотив орнаменту, що повторюється майже на всіх судинах, нагадує "копитця", об'єднані точковим візерунком, що створює півкруги, зірочки та пояси.
Характерна особливість глечика - носик. Такий вигин носика дає можливість далі відкинути струмінь води і не пролити її, коли глечик. Зображення птаха дуже часто зустрічається у дагестанських народів і всюди ув'язується з поданням про небо, сонце, природі. Ця скульптура виготовлена в техніці литва в земляний формі методом відбитка і приклепана до сфери кришки.
Глечик-водолій "кунне". Латунь, карбування, клепка. Даргинці, с. Кубані. XIX ст.
Глечик для рожевої води, срібло, чернь, гравірування, Майстер Джамалутдінов 1 960
На відміну від Кубачінскіе медночеканщіков, які обслуговують свій внутрішній ринок, майстри-мідники сіл Гоцатль і Ічічалі здавна забезпечували посудом не тільки Середній і Північний Нагорний Дагестан, а й сусідньої Чечено-Інгушетії. У число художніх виробів, виготовлених в цих селищах, в XIX-XX ст. входять в основному медночеканное гравірування глечики. Кожен аварский медіочеканщік володіє виготовленням десяти-п'ятнадцяти видів великих водоносних глечиків і маленьких глечиків для вмивання і пиття.
Майже кожне аварское селище має свою улюблену форму глечиків. Місцевий житель, знає "моди" і звичаї навколишніх селищ, кинувши побіжний погляд на стоїте в домі глечики, відразу може сказати, з ким і коли сім'я вступила в спорідненість. У селищах Ічічалі, Аргвані, Мехельта поширені водоносні глечики "чеченець", з дуже високим піддоном і тулубом, перехідним в широкий розтруб. Великий гравійований рослинний візерунок покриває верхню частину його Тулова. Плавно в'юнкі стебла своїм характером нагадують орнамент аварських могильних стел, мають безсумнівно більш давню історію, ніж гравірування по міді в цих районах.
Іншими декоративними особливостями володіє великою водоносний глечик, виготовлений сучасним аварским мідником в Гоцатль. Гоцатлинської глечик суворий по пропорціям. Його циліндричний горло з декількома перехопленнями увінчано сферичною кришкою, піддон візуально чітко відділений від широкого - форми цибулини - Тулова. Ковані з товстої міді, плоска ручка охоплює слив і легким вигином лягає на тулуб. В середині вона злегка розплющена для затримки тасьми, зміцнює глечик на спині.
Верхня частина Тулова расчеканівается сплощеними формами, що нагадують кокошники, звернені вістрями вниз. Їх площині заповнювалися гравірованим орнаментом, що включає, крім рослинних, багато елементів візерунка, часто значно більше давнини, ніж сам виріб, яке вони прикрашають. Це - солярні розетки, диски, спіралі і зірки.
Пряжка пояса жеиского святкового костюма. Срібло, позолота, чернь, філігрань, зернь, бірюза, кол. Скло. Майстер М. Мона. Даргинці, с. Кубачи. Початок XX в.
Зображення такого роду ще більш притаманні невеликому аварському глека-Водолію, що виконує роль умивальника в горянському побуті. У порівнянні з водоносним - витончений, з тонким і довгим горлом і носиком-водозливом, глечик цей виглядає мініатюрним і стрункішим. Довгий і плавний вигин носика дає можливість користуватися глечиком не підіймаючи його, а лише надаючи похиле положення. Висока кришка, щільно вставлена в наливну частина горла, не дає воді вихлюпуватися при нахилі судини. Поверхня глечика прикрашається карбованими ступінчастими кільцями, пасками, гранями. Дуже багато елементів свідчать про спадкоємність різьблення по дереву, широко поширеною в лісистій західній частині Аварії. Гравірований рослинний мотив обрамляє носик посудини, акцентуючи увагу на його передній лицьовій стороні. Поява візерунка цього типу на мідних виробах в кінці XIX - початку XX ст. слід пов'язувати з черневой візерунком на срібних жіночих прикрасах: браслетах, підвісках, амулетніцах.
Час появи черневих виробів, який відносять археологами до XII-XIII ст., Характеризується більшою графичностью і орнаментальністю. Ця тенденція отримує подальший розвиток і в XIX ст.
Речі, виготовлені кубачінци для південних районів Дагестану, дуже часто будувалися на контрасті.
На початку XIX століття в даргинского і табасаранський районах великого поширення набула масивна застібка-гудзик, що скріпляє одяг у ворота. Покликана служити головним акцентом, іноді прикрашена яскравими кольоровими каменями, ця застібка досягала величини долоні.
Найпоширенішими каменями були сердолік, корал, бірюза, які привозили з Близького Сходу. Як підвісок дуже часто вживалися арабські, перські, пізніше російські монети.
Нагрудна прикраса, срібло, чернь, філігрань, перли, бірюза. Лезгини. XIX століття
Аварські срібні прикраси були порівняно недорогі. Виготовлені зі срібла невисокою проби, вони відрізнялися масивністю, великою кількістю припою, що заповнює майже всі осередки ажурною филиграни, відомої архаїчністю образотворчих мотивів. Чернь на ці речі майже ніколи не накладалася. Разом з тим у виробах підкуповує свіжість сприйняття і почуття пластики.
Особливо багато прикрашалися сріблом і черню аварські святкові костюми селищ Ругуджа, Согратль, Гамсутль.
Черневой візерунок прикрас, нашивали на плаття, чи не нагадує традиційний рослинний орнамент, такий характерний для срібної оправи зброї. Подібні, що йдуть із старовини, мотиви можна зустріти лише на різьбленому дереві опорних стовпів кімнат і зерносховищ західній високогірній Аварії, а також на могильних стелах цих же районів.
Силует виробів становили трикутники, кола, овали, зображення двоголових птахів, коней.
Серьга з пташкою. Срібло, філігрань, зернь. Аварці, с. Гоцагль. XIX ст.
На початку XX ст. на сукні стали додатково нашивали найрізноманітніші жіночі пряжки в таких кількостях. Такого роду костюми отримали особливе поширення в Лакська і аварських районах.
У той же час в порівнянні з виробами з міді кручені срібні браслети набувають велику ювелірність. Збільшується кількість джгутів, що складають основу браслета, зростає число проміжних кручених зволікань, варіюється їх товщина.
Винний комплект: глечик, піднос, чотири стопки. Срібло, чернь, глибока гравірування, карбування, окислення. Майстер Р. Алиханов, с. Даргинці, Кубачи. 1 968
Для речей кінця XVIII - початку XIX ст. особливо характерна велика кількість великої зерні, яка покривала не тільки всю основу браслета, але і сильно виступаючі касти з камінням. Крім великих виступів, число яких коливалося від трьох до шести, на об'ємної пустотілої основі браслета розміщувалося до шістнадцяти дрібних кастою з камінням, також густо посипаних зерню. Майже всі весільні браслети цього часу мають позолоту, що наноситься вогневим способом. Вироби раннього типу мають нероз'ємну подковообразную конструкцію, більш пізні складаються з двох половинок, з'єднаних шарніром і замком. Крім стильових ознак про давність браслетів свідчить зернь, сильно стерта, незважаючи на її великі розміри.
На відміну від даргинцев, в Аварії в XIX в. поряд з крученим набув поширення плоский браслет, прикрашений черневой візерунком, камінням і зерню. Художній принцип вироби грунтується на стильовій єдності декоративних елементів. Вигнуту смугу браслета прикрашають плоскі камені - зазвичай сердоліки. Зерні, тепер уже виготовленої штампиками у вигляді смужок, відводиться другорядне місце обрамлення країв браслета. Сильно трансформований рослинний візерунок покриває весь вільний простір. Поверхні надається фактура за допомогою дуже неглибокої зиґзаґоподібної гравіювання "ро-ро".
До краю браслета часто прикріплялися невеликі підвіски - обереги із зображенням пташки, людської руки та ін. Браслети такого роду в аварських селищах Накітль, У рада, Тідіб були невід'ємною частиною повсякденного костюма жінки.
Пряжка пояса. Бронза, лиття. II -I тис-н. е
Поряд з прикрасами, службовцями для місцевого споживача - жителя селища, де працював майстер, виготовлялися дорогі трудомісткі вироби. Пряжки робилися на замовлення в селищі або ж, у багатьох випадках, "на відході". Срібних справ майстри мали майстерні в Дербенті, Шемахе, Грозному, Армавірі і інших великих містах. Здебільшого це були кубачінци і лакці.
Смуги штучної зерні, кручена і кручена зволікання облямовують всі великі форми вироби. У техніці карбування виконується візерунок, складений з чотирьох пелюсткових квіток.
В одному випадку завитки рослинного візерунка даються в техніці невеликого рельєфу з прочеканенну контуром на черневой тлі. В іншому - черневой візерунок чітко і графічні виглядає на світлому сріблястому, вкритому легкої фактурою тлі.
Черневой візерунок на них майже зник за винятком боковин і смуг, схематично підкреслюють загальний напрямок ліній і контурів філігранного візерунка.
Застібка з підвісками. Нагрудна прикраса. Срібло, чернь, філігрань, зернь. Даргинці, с. Кубані. XIX ст.
Однак характер композиції залишився колишнім - три основних акценту-півсфери на тлі більш-менш пишною зігнутої площині. Замість каменів вставляється яскраве скло, позолота абсолютно витісняє колір срібла. Для збереження блиску металевого фону філігрань НЕ напоює, а накладається, закріплюючись із зворотного боку пластин заклепками. Набір зернинок і завитків утворює силуети півмісяців, кіл, каплевидних візерунків. Кількість штифтів, що скріплюють половинки пряжки, збільшується до двох.
Широке поширення в Закавказзі і на Північному Кавказі отримали пояса до жіночого весільного плаття. Пояс цілком монтувався з десяти-дванадцяти ланок, скріплених шарнірами. Аналогічні пояса виготовлялися не тільки лакців, кубачінци, а й вірменськими, азербайджанськими, північнокавказькими майстрами і здавна входили в національний костюм цих народів.
Пояс до святкового костюму. Срібло, позолота, філігрань, зернь, бірюза. Майстер М. Мона. Даргинці, с. Кубачи. Початок XX в. деталь
Емалева робота являє наймолодший вид техніки Кубачінскіе художнього виробництва. Незважаючи на це до початку XX в. ми маємо в своєму розпорядженні речами, які свідчать про високий рівень майстерності кубачінцев-емальєрів. В інших випадках кубачінци застосовують вид виїмчастою емалі, тобто попередньо вирізаний і вийнятий фон заповнений емаллю. Гравірований візерунок, поблискуючи гранями, злегка виступає над поверхнею або шліфується "заподліцо4 * з нею.
Емалева робота, як видно на виробах, тісно пов'язана з філігранню і гравіюванням і вимагає від майстра великої різнобічності.
Культова фігурка. Бронза, лиття. Кінець 1 тис. До н. е.
Далеко за межами Дагестану відомо зброя, виготовлена в селищах Кубачи, Кумух, Казаніщі, розташованих в даргинского, Лакська і кумицька районах. Як древвіpoвкaлдap ^ інщ, 1S, 0, счеркубачі »нейший серед цих центрів збройового виробництва славиться район с. Куба.
Знамениті Кубачінскіе візерунки "зарості" (,, мархарай ") і" гілка "(,, Тутта") покривають не тільки срібло, а й накладки зі слонової кістки в техніці золотий насічки на шашках.
Якщо для робіт початку XIX в. характерна чернь з глибокої гравіюванням, а позолота застосовувалася лише у вигляді невеликих акцентів, то до кінця століття золочення завойовує все більші площині.
З великим мистецтвом відбуваються кубачінци ручки і піхви кинджалів - найпоширенішого виду зброї на Кавказі.
До кінця XIX в. воно зберігало композиційну ясність і логіку побудови орнаменту. Подібно візерунку в Кубачінскіе різьбленому каміні, прядки пли стелі цього ж часу, "гілка черневого срібла піхов кинджала складається з безлічі елементів, кожен з яких має певну назву.
Тільки в середині XIX в. в Дагестані було припинено виробництво крем'яних пістолетів. Виготовлене Кубачінскіе і лакська майстрами зброю із золотою насічкою і срібною оправою з черню мало ошатний вигляд і незважаючи на старовинне примітивне пристрій відрізнялося дальністю і точністю бою.
Весільна сукня з нашитими срібними, прикрасами, виготовленими аварськими майстрами. Срібло, чернь, гравірування. Лакці, с. Балхар. Кінець XIX ст.
ПІСТОЛЕТИ, что відносяться до качана XVIII ст., Обробляємих в техніці карбування и гравіювання. Великий рельєфній Візерунок з великою кількістю різноманітніх елементів своими виток сягає до кращих традіцій орнаментального творчості XIV-XV ст., Який знайшов блискучії вираженості в так званні "албанськіх літіх бронзових котлах и кам'яних рельєфах. Карбований Візерунок як би підтрімується и паправляется довгими смужка відштампованої зерні.
До середини XIX в. посілюється пішність оздоблення. Если Ранее верхня половина Сталевого стовбура відбувалася гравіюванням, то в цею годину ВІН почти Цілком закрівається много разгравірованной срібною оправою з Рясне позолотою. Відкрита частина Стовбура и замок пістолета почти суцільно покріваються золотою насічкою. Широке! Застосування позолоти и Менш ускладненій Малюнок візерунка особливо характерні для робіт Лакська мідніків. І если Кубачінскіе майстер більш схільній до Успадкування традіцій, то лакська спрійнятлівій до різного роду художнім нововведень. Цьом Чима спріяв регулярний відхід майстрів-срібніків в много північнокавказькі міста, де смороду Займаюсь виготовлення оружия для російського офіцерства та козацтва.
До комбінування різніх технік дагестанські майстра вдаватися не только при обробці оружия, но и в других вироби. В кінці XIX - початку XX ст. контакти с Россией нашли відображення в таких речах, як тростини, кераміка, мідний посуд та ін. Іноді це були Такі Великі РЕЧІ, як шкатулки и скриньки. Віготовлені в манері промов XVII ст., Смороду много оброблені різнімі дорогоціннімі матеріалами: сріблом, слоновою кісткою Із золотою насічкою и гравіюванням. Характер Пишний рослини візерунка типів Кубачінскіе. У той же час надмірне перебільшення деяких деталей візерунка і брак досвіду над такого роду великими виробами привели до деякої втрати почуття ювелірності.
Глечик. Срібло, накладна філігрань, зернь, позолота. А. Гаджіламамаев. Даргинці, с. Кубані. 1965
Виробам 1950-х років притаманний складний силует, використання багатьох технік і матеріалів В основу форм більшості судин брався надзвичайно поширений на Близькому Сході тип невеликого глечика-Водолія, хоча в його деталях часто знаходила відображення європейська карбування XVII-XVIII ст., Добре знайома кубачінци по привізною посуді, що потрапляє в їх домашні колекції. Багато оброблені судини і страви несли багато позолоти, глибокої гравіювання і емалей інтенсивних квітів. Але поряд з мистецтвом виконання орнаменту в 1950-х роках спостерігається деяка измельченность, втрата відчуття великої цільної форми.
Для кінця 1950-х років стає характерним звернення до традицій кінця XVIII - початку XIX ст. Поряд з гравірованим візерунком, в стравах використовується метод наскрізної просечки, настільки часто зустрічається в Кубачінскіе мідних печатках для хліба. Відповідно до технікою гравірування і черні по сріблу, візерунок будується не тільки на силуеті, а й з урахуванням внутрішньої розробки - легкого рельєфу, контрастних чорних плям.
Прагнення урізноманітнити асортимент виробів проявилося у створенні невеликих предметів - пудрениць, флаконів для рожевої води, лоточков, вазочок. Інший тип предметів підказав нові художні рішення. Судини для рожевої води мають витягнуту каплеподібну форму і високе вузьке горлечко з щільно закривається кришкою. Невеликі розміри вироби зумовлюють використання дорогих матеріалів. Іноді в обробці застосовується пропильная ажурна слонова кістка, раніше теж не вживається.
Флакон для парфумів. Срібло, чернь, позолота, гравірування, прорізна слонова кістка. Майстер Г. Кишев. Даргинці, с. Кубачи. 1940
До середини 1950-х років відносяться спроби використання форм знаменитих Кубачінскіе судин, що ведуть своє походження від так званих "албанських котлів", широко поширених по всьому Дагестану з найдавніших часів до наших днів. Форма Кубачи нікого котла представляє великі можливості для вигідного розміщення візерунка. Низький конус кришки заповнюється радіально розходяться мотивами "гілка". Нижня частина котлів збагачується великими клеймами, гравірованими в техніці високого рельєфу, фон рівномірно заповнюється орнаментом "зарості".
На прикладах кількох зразків можна простежити зміни в композиції і характер візерунка. Так майже суцільне заповнення позолотою і глибокої виїмчастою гравіюванням поступається місцем чергування з гладкою срібною площиною. Візерунковий край котлів і скульптурне рішення ручки вигідно доповнюють декоративне оздоблення судин.
Форма великого Кубачінскіе водоносного глечика також використовувалася в невеликих предметах - перечницях. Все до найдрібніших деталей в сильно зменшених масштабах повторюється в цих витончених речах. Але кожна деталь повторена як би в декоративному перекладенні. Смуги зерні подібні заклепкам, візерунок "гілка" замінює списоподібна карбування, гравірована чернь нагадує мідь, чорніння шкаралупою волоського горіха (здавна застосовується в Дагестані дуже міцний барвник). Масштаби елементів гравірованого візерунка і ювелірність техніки підкреслюють витонченість речі.
Початок 1960-х років характеризується відходом від дрібного обрисів в сторону орнаменту, ясно читається навіть на значній відстані. У виробах спрощується силует, колись багатослівна, з великою кількістю розеток і клейм, поверхня рівномірно заповнюється однотипним орнаментом з обмеженою кількістю елементів. Навіть в невеликому предметі з туалетного набору - флаконі для духів - майстер вважає за можливе відмовитися від дрібного візерунка і обмежується світлої сріблястої гравіюванням на гладкому полірованому чорному тлі. Позолота абсолютно йде з орнаменту і залишається у вигляді вузьких смужок на гранях і внутрішньої частини посудини.
В середині 1960-х років Кубачінскіе ювелірами були зроблені подальші кроки по шляху посилення декоративного ефекту черневого візерунка. Простота і узагальненість, досягнуті на попередньому етапі, підкріплюються виразністю силуетів, окремих деталей узору і внутрішньої їх розробкою. Майстер відмовляється від глибокої гравіювання і прочеканкі, що сприяють зоровому руйнування площин.
Поверхня виробів як би обволікається плавно вигнутими стеблами "зарості", чітких і виразних на сріблястому тлі, вкритому легкої фактурою гравіювання "ро-ро». Така ж плавність, повна відсутність граней і різких переходів характерні для форм виробів цього періоду. Слід також зазначити, що в Кубачінскіе посуді все
більше превалює її призначення як декоративної речі. Тому з середини 1960-х років у виробах переважають декоративні вази самих різних розмірів, настінні підноси і тарілки.
Поряд з рівномірно заповнюють площину завитками ,, зарості "для Кубачінскіе майстрів середини 1960-х років улюбленим стає" московскій44 візерунок. На відміну від інших схем орнаменту тут несиметрична, красиво вигнута гілка, стебла якої усіяні квітами, листочками, завитками. Раніше, в XVITI-XIX ст., Такого роду узор вживався лише на зворотному боці піхов зброї.
Світильник. Бронза, лиття. Даргинці, с. Кубачи. XVII
На круглих площинах страв великою квіткою створюється яскраво виражений центр композиції, підтримуваний з обох боків пелюстками і "головками». Чіткий силует "московського» візерунка добре проглядається здалеку, в той час як у районі докладно читається найменше внутрішнє черневое заповнення його окремих деталей.
Одним з центрів художньої обробки срібла в Дагестані є селище Гоцатль. Майстри-золотарі цього аварского селища в XIX в. поряд з оправою зброї виготовляли безліч срібних прикрас, які розходилися по всьому північно-західному Дагестану. Майже згаслий в кінці XIX в. аварский промисел відродився на початку 1960-х років. Більшу частину їх виробів складають застільні роги, вставлені в срібло, меншу - ювелірні прикраси і посуд. Гоцатлинської майстри відроджують кращі традиції аварского черневого срібла.
Простота, плавність ліній, використання давніх солярних мотивів - відмінні риси аварского черневого візерунка. У переважній більшості своїх виробів аварці рідко вдаються до прочеканке фону і глибокої гравірування. Звичай нашивати прикраси на одяг визначив тонкість срібних пластин і відповідно глибину аварською гравіювання в порівнянні з прийомами кубачінцев. Ця ж техніка обробки була перенесена на Гоцатлинської застільні роги, черневой малюнок яких більш давнє самих предметів.
Заповнення фону черню в прикрасах зустрічається і у кубачінцев, але значно рідше, ніж у аварцев. Браслети, наприклад, широкі і масивні, покриваються великим візерунком типу "зарості", але укладений в світлий контур, кожен елемент в свою чергу піддається дрібної внутрішньої орнаментальної розробки. Отримав відоме поширення на початку 1960-х років, цей декоративний прийом в даний час майже не застосовується.
Вдало застосована філігрань в настільній пудрениці. Розташування стебла і деталей тут вкладається в схему "московского44 візерунка. Несиметрично вигнутий стебло з безліччю відгалужень красиво заповнює овальну, злегка опуклу площину кришки. В даному випадку багато прикрашений зерню центр коробочки здається цілком виправданим.
Бічну частину обрамляє скромний черневой візерунок з неглибокою гравіюванням. Перехідним мотивом служить цілий ряд смуг плетінки зі штучної зерні. Позолочена філігрань вдало поєднується з блискучою срібною поверхнею і чітким малюнком черні.
Застільний ріг. Срібло, чернь, гравірування, ріг. Майстри Б. Гімбатов і М. Батираліеі. Аварці, с. Гоцатль. 1 968
Оригінальна форма старовинного медночеканное водоносного глечика в другій половині 1960-х років знову використовується Кубачінскіе майстрами. Тепер це велика декоративна ваза, виконана з використанням багатьох художніх прийомів. Великий черневой малюнок "зарості" чергується з вузькими фризами, прикрашеними зображеннями птахів. Дуже проста, незграбна форма на зламах доповнюється і урізноманітнюється великої зерню і пасками з кручений дроту. Застосування позолоти вкрай обмежена.
Декоративна ваза у формі водоносного глечика. Срібло, чернь, гравірування, зернь, позолота. Майстер А. Абдурахманов. Даргинці, с. Кубачи.
Слід зазначити, що хоча стійка традиційна форма посудини обмежувала пошуки нових рішень, майстри КУБАЧІ нескінченно варіювали гравірування малюнок речі.
В кінці 1960-х років в "аулі златокузнецов" вже налічувався цілий ряд майстрів, Кубачи. 1965 володіли яскраво вираженою творчою манерою. Участь у багатьох виставках, у тому числі міжнародних, розширило художній кругозір майстрів. Для творчості кубачінцев стають характерними успішні пошуки не тільки в області орнаменту, а й форми.
Винний комплект, виготовлений в 1968 році, відрізняє органічне поєднання найрізноманітніших традиційних технік і нове пластичне рішення. Зовсім відсутні складні профілювання, типові для 1960-х років, багатослівність орнаменту перейшла в лаконізм, форма кожного предмета сервізу проста і вишукана.
Традиція филиграни триває не тільки в ювелірних виробах, а й в посуді. Не отримуючи широкого розвитку, вона знаходить вираження в появі окремих речей виставкового плану. Сприйнявши традиції другої половини XIX ст., Майстри накладають філігрань на блискучу поліровану поверхню посуду і закріплюють її заклепками. Ряд елементів свідчить про сприйняття традицій найбільшого російського центру з виробництва ювелірних виробів - Красносільського промислу. У той же час велика кількість великої зерні - справжньою і штучної - дуже характерно для північнокавказьких виробів з філіграні. Ця схожість доповнюється позолотою, що покриває весь виріб. Однак багатство елементів тут призводить до перенасиченості і втрати ясності форми. Абсолютно новий декоративний прийом застосований Кубачінскіе майстрами в наборі для варення. Всі три круглі, майже кулясті предмети набору покриті "московським» візерунком.
Цукорниця в формі котла. Срібло, чернь, позолота, зернь, глибока гравірування. Майстер А. Ахмедов. Даргинці, с. Кубані. 1947
Однією з вершин сучасного Кубачінскіе майстерності можна вважати декоративну вазу, виконану в незвичайній для цього промислу манері. Всі подовжене, схоже на глибоке гравірування з подальшою прочеканкой, окислення.
цибулину, тулуб вази покрито щільною сіткою блискучого з внутрішньої додаткової разгравировкой візерунка "гілка". Нізкоопущенной прочеканенну фон покритий темно-сірої матовою окислення. Майстер майже відмовився від звичної техніки черні - їй відведена скромна роль вузького обрамляє паска. Велика фактура, утворена рельєфним гравіруванням, ще більш підкреслюється абсолютно гладкими шийкою і піддоном вази. На прикладі цього виробу видно, як вміло використана тільки одна техніка, без застосування зерні і позолоти, дає найвищий декоративний ефект.
Для останніх робіт провідних Кубачінскіе майстрів характерно звернення До декоративних прийомів і технік минулого. Багатобарвна емаль, що з'явилася в Кубачах в Дагестан, срібло, перегородчатая емаль. Майстер М. Магомедова.
середині XIX в. і досягла розквіту в першій чверті XX ст., періодично використовується в унікальних виставкових речах. У техніці перегородчастої багатобарвним емалі виконуються вставки і фризи тарілок, браслети. Якщо в минулому гамма кольорів була яскравою і часом переходила в строкату, то тепер вона заснована на сіро-блакитних і темновишневого томах. Відмітною ознакою сучасної композиції є також укрупнення елементів орнаменту, введення сюжетів з птахами. Для Кубачінскіе емалі всіх часів типовий позолочений метал і фон, виконаний в чорному кольорі.
Пояс з пряжкою до святкового костюму. Срібло, позолота, емаль, філігрань, зернь, гравірування, чернь, гранат, червоний сап'ян. Даргинці, с. Кубачи. Кінець XIX ст.
Робляться окремі спроби створення сюжетних композицій з включенням пейзажу, архітектури, написів. Однак з появою образотворчості в значній мірі втрачена декоративність і орнаментальність речей. В кінці 1960-х років тривають пошуки художнього рішення шрифту в поєднанні з Кубачінскіе орнаментом. Вдалим слід визнати малюнок букв і цифр вази "Ювілейна». Силует цифр орнаментален і органічно зливається зі складним малюнком узору. Ці ж якості притаманні і написи в нижній частині вази. При промальовуванні цифр і букв майстер виходив від широко розповсюджених в даргинского районах висловів на кам'яних стелах.
У вазі також звертає увагу новий декоративний прийом в гравірування візерунка. Завитки стебел і квітів так великі і закомпоновано так щільно, що фон майже відсутня. Пишні, круто завиваються гілки черневого рослинного візерунка тісно переплітаються зі світлими рельєфно гравірованими листям і квітами. Весь орнаментальний лад вази дозволяє говорити про певні композиційних принципах і декоративних прийомах, що склалися в наші дні.
Браслет, срібло, перегородчатая емаль. Майстер Г.Б. Магомедов. даргинці 1960
Браслет. Срібло, чернь, зернь, гравірування, сердолік. Аварці, с. Ругуджа. xIx в.
Відерце для зберігання продуктів. Латунь, карбування, клепка. Даргинці. С. Кубачи XIX століття
Водоносних глечик форми "чеченець», мідь полуда, карбування, гравірування. Аварці, Ічічалі. 1958
Глечик для рожевої води. Срібло, позолота, емаль, чернь, гравірування. Майстер Г.-Б. Магомедов. Даргинці, с. Кубачи. 1950-і рр.
Пряжка пояса жіночого святкового костюма. Срібло, позолота, чернь, зернь, гравірування, перли, димчастий кварц. Даргинці, с. Кубачи. II пол. XIX ст.
Ритуальний котел. Бронза. Лиття. Даргинці. с. Кубачи XVI в
