(Перший університетський Музей античної скульптури в гіпсових зліпках був заснований в 1820 р в Бонні проф. Ф. Велькера)
Першу колекцію з кількох тисяч золотих, срібних, олов'яних, мідних і свинцевих монет Московський університет отримав в дар від промисловця П.Г.Демідова в 1806 р
У 1831 р в видаваному Н.І. Надєждіним журналі «Телескоп» (№11) був опублікований проект «Про заснування Естетичного музею при Московському університеті», авторами якого були княгиня З.А. Волконська і професор Московського університету С.П. Шевирьов . Відповідно до планів засновників музей «повинен містити повне зібрання гіпсових зліпків, а по можливості і мармурових копій, з кращих і чудових творів скульптури стародавнього, і середнього та нового, копії з відмінних картин різних шкіл класичного живопису і, нарешті, моделей з усіх найголовніших пам'яток архітектури, старовиною і Середніми століттями потомству заповіданих »,« щоб прогулянка по галереї статуй жваво уособлювала для нас історію ліплення від початку до наших часів ». При музеї передбачалася бібліотека, в якій повинні були знаходитися кращі керівництва до вивчення історії мистецтв і старожитностей.
Зінаїда Волконська
З.А. Волконська писала: «Бажаючи розділити зі своїми співвітчизниками враження прекрасної батьківщини мистецтва, я приймаю на себе обов'язок наглядати за приготуванням оних зліпків і моделей. Будучи знайома з відомими європейськими художниками, ... з найкращими знавцями мистецтва, з артистами російськими, при загальному їх керівництві, я сподіваюся, що копії будуть відрізнятися бажаною точністю, а зліпки жваво представляти оригінали. Знайомства же мої в Римі дають мені можливість мати все за таку ціну, яка береться тільки з самих художників, а не з приватних осіб ».
Припускаючи, що Московський університет не має можливості відвести для цієї мети окремої будівлі, княгиня пропонує «покластися на щедрість вельмож, відомих своєю любов'ю до мистецтва».
Підтримувана С.П. Шевирьов і М.П. Погодіним, вона веде діяльну листування з Москвою і Санкт-Петербургом, намагаючись тут і там захопити своєю блискучою ідеєю видних осіб аристократичного і урядового кола.
На жаль, Cовет Московського університету дав рішучу відмову на уявлення княгині. Проект здійснено не був.
У 1848 р університет повернувся до цієї ідеї, але коштів не вистачило. Проект не був втілений в життя.
Але працями професорів університету, завдяки приватним пожертвам, колекції поповнювалися. Музей спочатку складався за зразком німецьких університетських музеїв, - збиралися твори тільки грецького і римського мистецтва.
У 1850-х рр. проф. П.М. Леонтьєв придбав кілька погрудь і статуй в гіпсових відливи з Санкт-Петербурзької академії мистецтв, внісши в Московський університет найвідоміші статуї Аполлона Бельведерського, Венери Мілоської, Діани Версальської, Аполлона Мусагета, Венери Таврійської і ряд погрудь знаменитих людей Греції і Риму.
В кінці наступного десятиліття на подальше пристрій цих зборів надійшло грошове призначення від відомого літературознавця В.П. Боткіна, і в 1882 р проф. К.К. Герц купив на ці кошти за кордоном більше 20 статуй і деякі рельєфи по античних зразків. Але головним його захопленням були грецькі розписні вази, які він збирав на невеликі кошти університету.
Таким чином, до приходу І.В. Цвєтаєва в університетському Кабінеті витончених мистецтв накопичилося кілька десятків гіпсових відливів з пам'ятників скульптури грецького і римського виробництва, значне зібрання монет і невелике число грецьких розписних ваз і дрібних старожитностей. Знаходилися колекції з 1826 року в двох кімнатах старого лікарняного корпусу на Великій Нікітській.
Члени Комітету в кабінеті витончених мистецтв Московського університету
І ось такий кабінет І.В. Цвєтаєв вирішив перетворити на справжній музей, побудувавши для нього окрему будівлю на громадські кошти. Він звернувся до Ради історико-філологічного факультету призначити «комісію для здійснення плану систематичного поповнення» цього кабінету.
У 1893 р він писав: «Музей пропонується скласти з:
I Відділення архітектури;
II Відділення скульптури;
III Відділення живопису;
IV Нумізматичного кабінету і відділення древніх ваз і дрібних старожитностей;
V Бібліотеки по всіх галузях мистецтва;
VI аудиторії для лекцій з історії мистецтва ».
Абсолютно новий напрямок ця справа отримала в 1895 р, коли якась В.А. Алексєєва, виділила в своєму заповіті на облаштування музею 150 тис. Рублів, і висловила бажання про присвоєння йому «найяснішого імені за місяць перед цим покійного імператора Олександра III». На нараді у великого князя Сергія Олександровича вирішено було розширити програму музею, з одного боку, ввівши твори Стародавнього Єгипту і Халдея-Ассирії і з іншого, - мистецтво християнське, хоча б спочатку в відділі однієї тільки скульптури.
Відповідно до цього довелося переробити і план нової будівлі музею. Замість Музею античного мистецтва вирішили облаштовувати загальний Музей образотворчих мистецтв, не обмежуючи себе лише Елладою і Римом. Таким чином, з'явилися в плані Музею нові зали, в т.ч. зали для початкової пори християнства, для Середніх віків і для епохи Відродження наук і мистецтв в Західній Європі.
«На моє переконання, установа, яке називає себе Музеєм образотворчих мистецтв, не може виключати жодної гілки мистецтва: ні живопису, ні архітектури. Я б приготував кілька запасних зал, де після можуть знайти собі місце і твори мистецтв, які ви тепер марно від себе усуваєте ».
(Великий князь Сергій Олександрович)
«У день відкриття Музею витончених мистецтв - пам'ятниками скульптури східної, світу класичного і християнського були зайняті 22 великі зали, 2 кабінети і 2 дворика - кількість, до сих пір небувале в Росії»
(І.В. Цвєтаєв)
Музей образотворчих мистецтв ім. Олександра III (1912)
Pro et Contra
«Наш Музей зобов'язаний Павлу Михайловичу Третьякову половиною скульптур, придбаних в Римі. У 1893 р я просив про допомогу нашому підприємству і він тоді, у формі простої, милої, без ламання і моралей зробив цей дар, сказавши що багато дати він не може, маючи моральні зобов'язання перед іншими художніми установами »
(І.В. Цвєтаєв)
«Отримав лист від сина Г.А. Захар'їна, він і мати охоче виконають прохання щодо приношення музею всіх скульптур Парфенона. Цей дар коштуватиме 6000 рублів і заповнить собою цілий зал. Мати і старша дочка А.Г. Подгорецька стали просити прийняти вартість скульптур епохи Відродження з Мікеланджело в центрі. На ці кошти було придбано копії Луки і Андреа справи Робіа, Донателло, Мікеланджело ».
(І.В. Цвєтаєв)
Монтаж експоната ( "Фарнезский бик")
«Щоб отримати цілий кут Парфенона, ганок храму Ерехтейона і пам'ятник Лисикрата з Ecole des Beaux Arts в Парижі, крім грошей знадобилося дипломатичне посередництво нашого посла у Франції, який нещодавно помер А.І. Нелидова, який, будучи сам захопленим археологом-колекціонером, до наміру комітету придбати ці пам'ятники, до тих пір не мали собі парних примірників ніде, поставився з живою участю і повів негайно офіційну переписку. Царство йому небесне за цю любов їм до нашої справи щиро виявлену! »
(І.В. Цвєтаєв)
«Славних з скульпторів усього світу Фідію і його школі у нас присвячений особливий, великий зал, так званий зал Парфенона (VI). Це приміщення, що викликає своїми розмірами, археологічним оздобленням і виставленими тут пам'ятниками голосно виражається схвалення також і з боку вчених іноземців, наші роботи відвідували, особливо дорого для нас тим, що споруджено воно на кошти їх імператорських високість, великих князів Сергій Олександровича і Павла Олександровича. Наповнення його пам'ятками, зібраними в Англії, Франції та Німеччини, належить передчасно помер синові покійного професора Г.А. Захар'їна, Сергію Григоровичу, і багаторічному, виключно щедрому пособнику нашого музею Ю.С. Нечаєву-Мальцеву ».
(І.В. Цвєтаєв)
«Через невеликий перехід (XV) ми вступаємо в епоху блискучого і життєрадісного італійського Відродження XV в. з його корифеями в скульптурному мистецтві Якоппо делла-Квеоча Гіберті, Донателло, Лукою і Андрієм делла-Роббіа, Бенедетто да Майано, Дезидерио та Сеттіньяно, Міно да Фіезоле, Росселлино. Цей зал вийшов у нас особливо багатим за кількістю і властивості пам'ятників мистецтва зазначеної епохи. Грошові кошти, доставлені комітету його дійсним членом А.Г. Підгорецького, народженої Захар'їна, і тривале перебування у Флоренції і Тоскані дали нам можливість отримати для музею довгий ряд скульптур, придбання яких для університетських музеїв Західної Європи становить лише мрію і до останнього часу. У цих словах ми просимо не бачити будь-якого перебільшення ».
(І.В. Цвєтаєв)
«Дія великих равеннского мозаїк на відвідувачів музею почалося раніше, ніж наш музей закінчено і відкритий для загального користування. Мені приємно нині засвідчити, що в минулому місяці один носій імені старовинного московського княжого роду, людина не тільки багато обдарований художнім почуттям, а й сам художник палітри, не міг відірватися від наших мозаїчних картин Равенни, поки не отримав обіцянки адміністрації Музею допомогти йому придбати в Равенні такі ж копії двох знаменитих картин «Урочистого виходу до церкви імператора Юстиніана і імператриці Феодори» для прикраси свого житла. Цей факт я зважився відзначити як початок благотворного впливу нового Музею на Москву і московське освічене суспільство. Це сталося в області мозаїки. Що ж стосується скульптури, головним чином, і наповнює новий Музей, то цей вплив на Москву почалося набагато раніше. Так, одному нашому відвідувачеві знадобилися копії статуї Афіни, приписується самому Фідію, і знаменитий бюст Нерона Луврського музею. Іншого відвідувача полонила св. Цецилія роботи Донателло, третього захопили кольорові фаянси Луки і Андреа Делла-Роббіа. Вже і тепер поки що рідкісні і випадкові відвідувачі висловлюють бажання, щоб при новому Музеї заснована була майстерня досвідчених ліпників для виготовлення бюстів, рельєфних картин і статуй, на яких може і повинен бути особливим попитом у наших середніх навчальних закладах усіх категорій. Так, знаходять бажаним поширення, за посередництвом наших колекцій, по школам портретних бюстів державного життя, або зі сфери наук, літератури і мистецтв ».
(І.В. Цвєтаєв)
Фаюмский портрет. З колекції В.С.Голеніщева
«Осторонь шукання коштів для Музею нас очікували багато розчарування ... Відмовила Марія Федорівна Морозова, ... пославшись, що вона і її покійний чоловік Тимофій Савич - тільки багаті мужики і тому їм нема чого влаштовувати якийсь музей. Відмовив Василь Олексійович Хлудов, людина величезного стану і вихованець Московського університету. Відмовили Сава і Сергій Тимофійович Морозови. Відмовили Морозови-Вікуловіч; з них деякі пройшли також Московський університет. Відмовила Варвара Олексіївна Морозова і її багаті сини Арсеній і Іван Абрамовичи Морозови ».
(І.В. Цвєтаєв)
«Ці та інші невдачі, однак, не бентежать ... при всякому відмову я згадував рада, даний мені покійним Анатолієм Петровичем Богдановим, творцем Політехнічного музею в Москві ... ніколи не падати духом, зустрічаючи відмови, байдужість і навіть протидія:" Не дають, йдіть до сусідові "».
(І.В. Цвєтаєв)
«Народу потрібні хліб і ноги, а не ваші музеї».
(С. Ю. Вітте, міністр фінансів Російської імперії в 1892-1903 рр., Який дав, проте, 200 тис. Рублів)
«Одні відмовляють по грубості смаку, інші по скупості, треті, маючи інші області про доброчинність. Дивно було б нарікати на Павла Михайловича Третьякова, на Семена Васильовича Лепешкіна, людини дуже багатого, але зате який створив студентський гуртожиток, на Бахрушин, Бойових, Ю.І. Базанова, пітательніцу студентів і дарувальниці цілої клініки, четверті відмовляють у підтримці Музею з політичних міркувань. Музей образотворчих мистецтв і політика? К.Т. Солдатенков позбавив свого співчутливого ставлення наш музей з тих пір як на прохання духівниці В.А. Алексєєвої йому присвоєно було ім'я Олександра III, государя, мовляв, не ліберального ... і з тих пір як підійшов близько до справи музею великий князь Сергій Олександрович, з яким у нього, а так само і в інших членів ради училища живопису, скульптури та архітектури, вийшло більш принциповою незгоду ».
«Високо цінуючи Ваші пошуки і невтомні турботи про поповнення і розширення творить Вами музею, не можу не поставитися зі співчуттям до пристрою особливого відділу зразків французької скульптури XIX в. Але, незважаючи на все моє співчуття Вашій справі, я не можу прийти Вам на допомогу своїми матеріальними засобами, так як сам зайнятий думкою створити галерею творів нової французького живопису, що повинна стати надбанням р Москви ».
(С.І. Щукін)
Багато православних ортодокси бачили в статуях язичницьку загрозу, вважали їх на кшталт чогось диявольському, називали скульптуру «бовдурами». Запідозрити в цьому сина, внука, правнука священиків, з роду яких відбувався І.В. Цвєтаєв, здавалося б, неможливо. І, проте, існують на цей рахунок повні обурення письмові свідчення.
Музей образотворчих мистецтв і політика?
