Б.А. Гиленсон
Трилогія «США», створена Джоном Дос Пассосом (1896-1970) в пору зближення його з прогресивним рухом, по праву належить до числа найбільш значних явищ літератури «червоних тридцятих». Виходець із заможної буржуазної родини, Дос Пассос, як і Хемінгуей, Фіцджеральд, Фолкнер, ставився до «втраченого покоління». Охоплений патріотичним піднесенням, на початку 1917 року він записався спочатку у французьку, потім в американську медичну частину, служив у Франції, Італії, проникся різкою ворожістю до армії і військової муштри. У перші повоєнні роки Дос Пассос близький до радикальних лівих кіл, друкується в прогресивної пресі. Його ранні твори ( «Присвята одну молоду людину», «Три солдата» і «Манхеттен») несуть в собі антибуржуазну критику.
«Посвята одну молоду людину. 1917 рік »(1920) - коротка, фрагментарна за своєю структурою повість. У ній описується зіткнення крихкого наївного юнака солдата Мартіна Хоу з жорстокою реальністю війни і брудом окопної життя. Тема «Присвяти» поглиблена в романі «Три солдата» (1921), одному із значних антивоєнних творів американської літератури, що несе автобіографічні риси. При цьому Дос Пассос малює, за словами В.Л. Паррингтона, «армію, позбавлену романтичного ореолу», в його романі майже немає батальних сцен, картин окопної життя; герої, солдати американської медичної служби, зайняті переважно на тилових роботах, «розмелені» військовою машиною.
Якщо «Присвята» було лаконічним психологічним начерком, а в «Трьох солдатів» в центрі була група людей, то в наступному романі «Манхеттен» (1925) витримувався «топографічний» принцип, зображувався величезний капіталістичний місто - Нью-Йорк і його серце - Манхеттен , а також життя десятків його мешканців. Це був далекий напад до трилогії «США», що відчувалася в самому розмаху оповідання, в експериментальному дусі, в пошуках нових художніх форм, а головне - у використанні принципу симультанного дії.
Важливою віхою для Дос Пассос стало його участь в кампанії захисту Сакко і Ванцетті. Поступово він приходить до висновку, що в Америці - «дві нації». У 1930-1931 роках Дос Пассос бере участь в діяльності спеціального комітету допомоги ув'язненим у в'язницях Півдня. Разом з Драйзером, Каули, Андерсоном він бере участь у створенні документальної книги «Кажуть гірники Харлана» (1932).
Правда, Дос Пассос не став марксистом, він був лише «попутником» прогресивного руху, і це підтвердилося цілим рядом його заяв про «незалежність» письменника, його «свободу» від партійної дисципліни і т. П.
Але безумовно, громадський і політичний досвід, який збагатив художника в ці роки, по-своєму відбився в його трилогії.
У трилогії «США» (до неї увійшли романи «42 паралель», 1930, «1919», 1932 і «Великі гроші», 1936) Дос Пассос поставив перед собою нелегке і новаторську завдання - написати художню хроніку тридцятирічного періоду в житті американського суспільства - від іспано-американської війни 1898 року до кризи 1929 року. Це була спроба створити так званий «колективний роман», ідея якого носилася в повітрі в 20-30-і роки. У центрі його повинно було знаходитися суспільство як історично розвивається соціальний організм. 12 основних дійових осіб трилогії були цікаві не тільки самі по собі, але як люди, що представляють Америку і її суспільну структуру.
Автор трилогії по-своєму відгукнувся на ті пошуки «американського епосу», потреба в якому внутрішньо відчувалася.
Розуміючи всю складність і новизну завдання, Дос Пассос відмовляється в трилогії від традиційної оповідної манери, використовує багатопланову структуру. При цьому особливо плідним виявився для письменника досвід Джона Ріда. Звичайно, «США» та «10 днів ...» - речі дуже різні за своєю мистецькою природою; Дос Пассос використовував, на наш погляд, не якісь стильові прийоми Джона Ріда, а саму ідею «сплаву» художніх і документально-публіцистичних елементів.
У другій частині трилогії, в романі «1919», Дос Пассос називає Ріда «кращим американським письменником свого часу».
Безумовно, на Дос Пассос вплинув і інший його чудовий співвітчизник - Драйзер, перш за все, своїм прикладом письменника-реаліста, майстри широкого, панорамного зображення життя (особливо в перших двох частинах «Трилогії бажання»).
У трилогії Дос Пассос «США» зовні невпорядкована структура по-своєму гармонує з самим матеріалом: вона дає відчуття, що рухається панорами Америки.
Дійсно, кожна з трьох частин володіє своїм особливим колоритом. «42 паралель» охоплює приблизно перші півтора десятиліття століття, включаючи початок Першої світової війни. Там розгортаються долі представників старшого покоління героїв - Мака, Джені, Дж.У. Мурхауз, Елінор Стоддард і Чарлі Андерсона, який з'являється в самому кінці роману.
Друга частина - «1 919» - оповідає всього про один рік, що опинилася переломним у житті країни. Закінчення війни збігається з початком революційного бродіння в Європі, сама Америка розбурхана страйками і класовими боями. Тут в розповідь включаються нові герої, представники молодшого покоління, в долях яких війна грає вирішальну роль. Це - Джо Вільямс, брат Джені, Евелайн Хетчінс, Річард Елсуорт Севедж, Енн Трент ( «Дочка»), нарешті соціаліст Бен Комптон.
У третій частині - «Великі гроші» (учасники II конгресу Ліги американських письменників визнали його найкращим романом року) - перед нами Америка післявоєнних років, вже оговталася від соціальних потрясінь, що вступила в смугу тимчасового буму, країна, жадібно «робить гроші», суспільство бурхливо зростаючої машинної індустрії. Тут головний герой - Чарлі Андерсон, до якого приєднуються ще два нових персонажа - Марго Даулинг і Мері Френч. Крім того, в третій частині трилогії діє і Річард Севедж з другої частини.
Тема двох Америк звучить у фіналі трилогії з великою силою. Укладає розповідь образ безіменного бродяги. Тут вже переглядають перші контури Америки, ураженої депресією. А самотній перекотиполе ще оживе в романах Едуарда Дальберга і Нельсона Олгрена, що оповідають про «людей дна».
Як і в «Манхеттені», Дос Пассос використовує принцип одночасного, симультанного дії: увага переміщується то на одного персонажа, то на іншого. Кожен з героїв описаний в кілька сухуватою, протокольної, «анкетній» манері, і не всі вони досить виразні і рельєфні. Найбільш вдалі представники «верхнього» соціального шару.
Серед них - герой перших двох частин трилогії Дж.У. Мурхауз, розважливий бізнесмен і кар'єрист каупервудовской хватки.
До Мурхауз тягнуться нитки ще кількох персонажів. Джені Вільямс працює у нього спочатку стенографісткою, потім секретарем. Елінор Стоддард, художник-декоратор, разом з Мурхауз служить в роки війни в Парижі в організації Червоного Хреста; з шефом її пов'язують не лише ділові відносини. З ним же пов'язаний один із цікавих образів трилогії - літератор Річард Елсуорт Севедж. Колишній радикал поступово деградує, пристосовується, в результаті йде на службу до Мурхауз.
Складний образ одного з центральних героїв трилогії - Мака. Простий робочий «уобблі», страйкар, він колесить по країні, поки не їде в охоплену революцією Мексику, де примикає на час до повсталих, а потім осідає в одному з містечок і стає власником невеликої книжкової крамнички. В образі Мака Дос Пассос намагався уникнути ходульності, але ця «приземленість» героя, любителя випити і пріволокнуться за жінками, затуляє головне, в ньому якось не відчувається рис свідомого пролетаря.
Чарлі Андерсон - центральна фігура роману «Великі гроші» - один з найбільш розроблених образів трилогії. Автомобільний механік, він в роки війни служить льотчиком, а після повернення додому, захоплений загальним ажіотажем епохи «просперіті», стає великим ділком в авіапромисловості. Однак Чарлі невдало грає на біржі, невдало торгує землею, руйнується і його сімейне життя. Загибель Андерсона в автомобільній катастрофі лише підкреслює улюблений мотив Дос Пассос: перед нами людина, що зазнав аварії.
Запам'ятовується образ Марго Даулинг, яка мріє стати актрисою, але задовольняється скромною роллю хористки, поки не вирішує спробувати щастя в Голлівуді. Там вона вдало виходить заміж за кінорежисера і домагається успіху як висхідна кінозірка.
Дос Пассос часто називають співцем «побитої Америки», багато героїв трилогії - невдахи (Джо Вільямс, Енні Трент - «Дочка»).
Ущербність відчувається і в образах тих, хто виступає проти капіталістичної системи. Така журналістка Мері Френч в романі «Великі гроші», дочка лікаря, яка симпатизує робочим. Вона приймає енергійне участь в кампанії захисту Сакко і Ванцетті; опис цієї боротьби відноситься до сильних, вражаючим сторінках роману. Їхня страта виявляється для Мері важким психологічним ударом. Невдало складається і її особисте життя, проте вона знаходить в собі сили знову включитися в роботу.
Один з найбільш привабливих образів трилогії - соціаліст Бен Комптон. Ще студентом він стає вуличним агітатором, не раз піддається арештам. З початку війни цей гарячий, поривчастий юнак - переконаний антимілітаристом. Разом зі своїми друзями він проводить мітинг солідарності з Жовтневою революцією, вимовляє гарячу промову і потрапляє до поліційної дільниці. Бен опиняється у в'язниці для політичних, вийшовши з якої повертається до революційної діяльності і знову потрапляє за ґрати.
У трилогії «США» Дос Пассос застосовує цілий ряд нових художніх прийомів: це «Кінооко», «Екран новин» і «Портрети», які разом складають документальний план роману. Це дозволяє письменникові показати долі героїв на широкому тлі історичних подій. Як дотепно зауважив Всеволод Вишневський, Дос Пассос «з планіметрії старої літератури переходить в стереометрию життя».
Герої «Портретів» Дос Пассос - це образи провідних суспільно-політичних діячів епохи, людей, які перебувають «на увазі», долі яких по-своєму відбивали основні тенденції в житті Америки.
Тут робочі лідери (Дебс, Хейвуд, Джо Хілл) і революціонери (Рід, Хіббен), вчені (Бербанк, Едісон, Штейнмец), президенти (Рузвельт, Вільсон) і великі капіталісти (Морган, Форд). Перебуваючи на громадської авансцені, ці історичні фігури по-своєму співвідносяться з біографіями героїв трилогії.
В «Портрет» з очевидністю виявляється ідейний зміст трилогії Дос Пассос. Тепло охарактеризовані ті, хто боровся за справу трудящих, знайшов в собі мужність піти проти течії. Такі Юджин Дебс, багаторазовий кандидат в президенти від соціалістичної партії, робочий лідер, скромний, щирий, відданий трудового люду людина; «Великий Білл» - Хейвуд, визнаний революційний ватажок; письменник Джон Рід, чиїм портретом відкривається друга частина трилогії - «1919», вся пронизана духом класових битв.
Дос Пассос воскресив також образи чудового критика Рендольфа Борна, Пакстона Гібб. Його приваблюють радикальний сенатор Роберт Лафоллет - «Боб-боєць» і відомий філософ і економіст Торстейн Веблен, автор знаменитої праці «Теорія дозвільного класу», надзвичайно популярного в середовищі радикальної інтелігенції.
Якщо в портретах поборників соціальної справедливості сильно ліричне начало (хоча Дос Пассос схильний до безособової, об'єктивістської манері), то при описі тих, хто уособлює правлячий клас і влада всемогутнього капіталу (як монополіст Майнор Кіт і архимиллионеров Морган), в голосі письменника чуються іронія і гнів.
Цікаво задуманий також «Екран новин», що складають з різних верств: тут і газетні заголовки, і вихоплені немов навмання тексти статей, і політичні гасла, і, нарешті, популярні в той час пісеньки. Дос Пассос дає уявлення про разнородном потоці інформації, який обрушується на американського обивателя, іноді приголомшуючи і збиваючи його з пантелику.
Якщо в «Екрані новин» Дос Пассос демонструє мистецтво монтажу, то в «Кінооко», слабо пов'язаний з основним оповіданням, перед нами «потік свідомості». Це особлива, суб'єктивна призма ліричного героя, через яку пропущені події. Іноді цей ліричний герой - сам автор, котрий згадує про батька, матері, навчанні в Гарварді, іноді «Кінооко» дано від імені безіменного, «масового» людини, рядового американця. Образи дійсності в «Кінооко» вкрай хиткі, немов випадкові, часом хаотичні, несподівано випливають з пам'яті. Дос Пассос прагне намалювати ліричну біографію свого сучасника. Однак це йому не завжди вдається. «Кінооко» представляється нам найменш органічним стильовим елементом трилогії, що підкреслює її слабкості і внутрішню суперечливість.
Вітчизняні критики (А. Старцев, П. Павленко, К. Зелінський) мали рацію, коли на початку 30-х років звернули увагу на відомий об'єктивізм, фаталістичний детермінізм, властиві Дос Пассос.
Ці особливості художнього методу Дос Пассос витікали з його концепції «наукового мистецтва». Називаючи себе «літописцем свого часу», вважаючи, що завдання художника насамперед в накопиченні необхідних деталей і реалій, Дос Пассос порівнював романіста з «собакою, винюхувати трюфелі». Письменник «викопує сирий матеріал, вчений, антрополог або історик застосовує його згодом в своїх цілях».
Сліди такого підходу, звичайно, даються взнаки і в трилогії Дос Пассос з її перенасиченістю фактами, наукоподібністю і документалізмом. Твір справляє враження не стільки окресленням окремих людських характерів, скільки загальним розмахом, загальної соціально-історичної панорамою. Створені ним образи здаються позбавленими глибини, «одновимірними». Належачи до різних соціальних груп, вони тим не менш схожі один на одного. У них відчуваються елементи «відчуження», внутрішньої порожнечі, а в письменницькій концепції світу присутні екзистенціалістські мотиви.
Люди - продукт соціального середовища, водействія на їх поведінку і вчинки. Однак цей детермінізм носив механістичний і, по суті, фаталістичний характер. Героям Дос Пассос явно не вистачає активності, дієвості в протистоянні ворожому, антигуманним світу. Дос Пассос називав себе учнем Уїтмена, але у нього не було Уітменівський віри в людину, в силу колективізму, в ту духовну міць, які притаманні людям, об'єднаним спільною високою метою. Головний позитивний герой трилогії Бен Комптон як художній образ, як людський характер дуже блідий.
Трилогія «США», твір сміливе, цікаве, залишилася вищою творчим досягненням письменника. Розрив Дос Пассос з прогресивним рухом в кінці 30-х років, перехід на позиції антикомунізму завдав йому як художнику непоправної шкоди, що з рідкісною одностайністю визнають навіть критики консервативного спрямування.
Л-ра: Гиленсон Б.А. Американська література 30-х років ХХ століття. - Москва, 1974. - С. 187-194.
біографія
Твори
критика
Ключові слова: Джон Дос Пассос, John Dos Passos, трилогія "США", втрачене покоління, критика на творчість Джона Дос Пассос, критика на твори Джона Дос Пассос, скачати критику, скачати безкоштовно, американська література 20 століття
