Американська тележурналістка Евангеліна Харкер вирушає до Румунії, щоб взяти інтерв'ю у місцевого кримінального боса Йона Торгу. Той начебто натякає, що бажає здатися, але перед цим - розповісти світу свою історію. Ось тільки поїздка відразу не задається, а сама Евангеліна ще не знає, що їде назустріч кошмару. 
John Marks
Fanglan
Роман
Перекладач: А. Комаринец
Видавництво: «АСТ», 2009
Серія: «Альтернатива»
416 стр., 3000 прим.
Схоже на:
Брем Стокер "Дракула"
фільм «Інтерв'ю з вампіром»
Видавнича анотація обіцяє нам щось на кшталт іронічного роману про вампірів в епоху влади мас-медіа, які гірше будь-яких Ван Хелльсінгов - і як зазвичай вводить читача в оману. Формально перед нами вкрай своєрідна переробка «Дракули» Брема Стокера, але Маркс піддав першоджерело настільки радикального переосмислення, що від усім відомої історії практично нічого не залишилося. Автор спочатку дотримується форми епістолярного роману (тут і щоденник Евангеліна, і електронні листи безнадійно закоханого в неї помічника оператора Стимсона, звіти, службові записки). Тут є свій Ренфілд, зав'язка в загальних рисах повторює книгу Стокера (Дракула бажає переїхати з рідної Румунії, правда, не в Лондон, а в Нью-Йорк), але потім Маркс послідовно руйнує всі канони, створюючи оригінальне і похмуре твір.
«Країна іклів і пазурів» не вкладається в формат вампірського роману a-la Енн Райс, але одночасно це і не хоррор в звичному розумінні слова. Крок за кроком Маркс здирає з класичного сюжету все властиве йому готичне чарівність, занурюючи оповідання в безліч реалістичних деталей, вкорінюючи логіку дій персонажів в наш час. Замок перетворюється в згорілий готель, звабливі вампірші обертаються двома похмурими охоронцями, але, звичайно, найрадикальніші зміни відбулися з головним лиходієм. Йон Торгу непривабливий і потворний, але цілком по-людськи, він погано одягається, і, найцікавіше в даному контексті - візитна картка вампіра (дивись цитату), причому ця особливість стає однією з характерних ознак того, що людина заражений вірусом вкрай своєрідного вампіризму. Навіть п'є кров новоявлений Дракула, що не впиваючись в шию жертві, а цілком прозаїчно перерізаючи їй горло і зливаючи живлющу вологу в відерце для льоду.
Маркс майстерно прописує своїх персонажів, які не ділячи на поганих і хороших, вважаючи за краще скоріше пожертвувати симпатією читачів до героя, ніж формально розділити простір на два протиборчі табори. Так, якщо Евангеліна спочатку просто багата спадкоємиця зі здоровою часткою кар'єризму і амбіцій, любляча сумочки і ведуча цілком світський спосіб життя - така собі гламурна блондинка з мізками - то після знайомства з Йоном Торгу вона стає одночасно і загадковою, і неприємною, страшною, але одночасно мудрою . Настільки ж суперечливі почуття викликає і сам Торгу: потворний вбивця, який будить як відраза, так і розуміння. Автор не робить його таким собі інфернальні втіленням зла, немає, Торгу просто здатний бачити сутність мороку, тому і став таким, одного разу побажавши безсмертя і не знаючи, чим доведеться за нього платити. Не забуває письменник і другорядних персонажів, не перетворюючи їх в натовп безликих статистів.
Здавалося б, Маркса можна записати в ще одного любителя осучаснити класичні сюжети, яких останнім часом на хвилі захоплення міським фентезі і так чимало. Але не варто поспішати з висновками.
Перед нами цікавий зразок «інтелектуального хоррора», книга, де письменник дуже добре розуміє, що він хоче сказати
Перед нами цікавий зразок «інтелектуального хоррора», книга, де письменник дуже добре розуміє, що він хоче сказати своєю розповіддю, навіщо йому це треба. Причому сплавляє сюжет зі своїм задумом і філософією настільки міцно, що говорити про думки, вкладених Марксом в роман, без істотних спойлерів практично неможливо.
Незважаючи на те, що зав'язка книги відбувається в Румунії, більша частина дії розгортається в тісних коридорах аналітичної телепрограми «Час» - Маркс знає, про що пише, адже він був продюсером знаменитих «60 хвилин». У романі хоррор зустрічається з виробничим романом, Стокер з Клайвом Баркером, і все це пронизано песимізмом автора і його глибокої розчаруванням не тільки в людині як такому, а й у всій його історії. У цьому світі більше немає Ван Хелсінг. Співробітники «Години» зайняті своїми дрібними справами, вони підсиджують один одного, і все, як один, бояться начальства телекорпорації, яке може їх закрити в будь-який момент. Тому коли жах Старого Світу починає поступово опановувати їх душами, протистояти йому не може ніщо і ніхто.
Але роман не можна звести до чергової сатирі на мас-медіа, він не дає приводу в черговий раз поговорити про кризу західної культури. Маркс говорить про щось більше - про системну ущербності людської культури та історії в цілому. Чи не засоби масової інформації формують світ, а він - їх; мас-медіа - всього лише віддзеркалення нашої історії, не припиняється бійні, де немає правих і винуватих, і немає ніяких відмінностей між сходом і заходом, північчю і півднем. Маркс вивертає назовні все кліше хоррора, тут відповіді треба шукати в майбутньому, а не в минулому, не в дусі, а в тілі. Навіть сексуальність, традиційно асоціюється в цьому жанрі з темною стороною людської природи, автор розглядає під іншим кутом, бачачи в ній уособлення любові, антитезу злу.
Підсумок: незвичайний роман, переосмислення класики і одночасно підведення підсумків тієї еволюції, яку зазнав жанр з моменту виходу «Дракули». Ось тільки висновки, зроблені Марксом, не всім припадуть до душі. Надто вже вони песимістичні.
У 2008 році «Країна іклів і пазурів» номінувалася на Всесвітню премію фентезі, а в 2011-му повинна вийти екранізація, де Евангеліна Харкер зіграє дворазова володарка «Оскара» Хіларі Суонк.
Зуби у нього були зовсім не гострі, а, навпаки, круглі і стерті, і отблёсківалі синім, немов згнили в сіруватих щелепах, - згнили, але не бажали випадати (робоче зброю вампіра Торгу).
якість видання
7
присутні
вампіри
примари
журналісти
відсутні
летючі миші
зомбі
Ван хельсінг
