М оісей Гінзбург - один з найвизначніших діячів і теоретиків архітектурного конструктивізму. Його ідеї багато в чому визначили вигляд міст в XX столітті.
академічна школа
Мойсей Гінзбург народився в 1892 році в Мінську в сім'ї архітектора. Хлопчик з дитинства захоплювався мистецтвом: брав уроки живопису, замальовував пам'ятники архітектури, складав розповіді та ілюстрував шкільний журнал комерційного училища, писав декорації для аматорських вистав. Після закінчення училища Гінзбург відправився в Європу. Почав навчання в Паризькій академії красних мистецтв, потім переїхав в Тулузу, де недовго займався в місцевій архітектурній школі. Нарешті, Гінзбург надійшов в Міланський академію мистецтв в клас професора Гаетано Моретті. Моретті сьогодні відомий за італійськими пам'яток, над якими він працював - оформляв фасад міланської церкви Святої Раки і допомагав відновлювати обрушилася в 1902 році дзвіницю собору Святого Марка у Венеції. Як і інші професори Міланській академії, він був прихильником класичного мистецтва. Проте під час навчання у нього Гінзбург захопився європейським модерном, а незадовго до від'їзду з Мілана - і творчістю американського архітектора-новатора Френка Ллойда Райта.
Будинок текстилей (конкурсний проект). Архітектори Мойсей Гінзбург і Володимир Владимиров. 1925. Зображення: famous.totalarch.com
Палац Рад (конкурсний проект). Архітектор Мойсей Гінзбург. 1932. Зображення: famous.totalarch.com
Санаторій «Гірські вершини». Архітектори Мойсей Гінзбург і Микола Полюдов. 1945. Зображення: etoretro.ru
У 1914 році, отримавши диплом, Гінзбург переїхав в Москву . В Італії він придбав великі художні знання, але відчував брак знань технічних. Щоб заповнити цю прогалину, Гінзбург надійшов в Ризький політехнічний інститут, який перебував у той час в евакуації в Москві. У 1917 році він брав участь у розробці проекту особняка в Євпаторії і заради цього замовлення переїхав в Крим , Де прожив чотири роки і очолював Відділ охорони пам'яток архітектури та мистецтва. Результатом вивчення традиційного кримськотатарського зодчества стала його велика наукова стаття «Татарське мистецтво в Криму». У 1921 році Гінзбург повернувся в Москву, де почав викладати в Вищих художньо-технічних майстернях (ВХУТЕМАС) і Московському вищому технічному училищі. До цього часу сформувалися його погляди на співвідношення нового і старого в архітектурі. На думку Гінзбурга, новий уклад життя і технічний прогрес повинні були до невпізнанності змінити навколишнє рукотворну середу: «З цієї точки зору, звичайно, не витримує ніякої критики воскресіння старих архітектурних декоративних форм того чи іншого національного стилю».
Звернення до конструктивізму
У 1923 році вийшла книга Мойсея Гінзбурга «Ритм в архітектурі», а в наступному - друга монографія «Стиль і епоха». У цих роботах Гінзбург описував новий архітектурний метод, який подарувала світові молода Країна Рад, - конструктивізм. Тоді ж, працюючи відповідальним редактором журналу «Архітектура», Гінзбург зібрав зодчих-новаторів, які боролися з панівною на початку XX століття еклектикою. У 1925 році з'явилося Об'єднання сучасних архітекторів (ОСА), головними ідеологами якого стали Мойсей Гінзбург і Олександр Веснін. З 1926 року ОСА видавало свій журнал «Сучасна архітектура». «Геть еклектику! Хай живе функціональний метод мислення! Хай живе конструктивізм! »- говорив один з опублікованих в ньому гасел.
Конструктивісти боролися за функціоналізм: кожна деталь будови повинна була відповідати не естетичним, а утилітарним, практичним вимогам. Будинки збиралися з декількох обсягів, при проектуванні яких вітався математичний підхід. Якщо всі функції майбутньої будівлі враховані правильно, це дасть в результаті зовнішню форму - вважали архітектори-авангардисти. Яскравим прикладом такого підходу був конкурсний проект Палацу праці, створений Гінзбургом в співавторстві з Олександром Грінбергом в 1923 році. Проект не був реалізований, проте для фахівців він і сьогодні цікавий поєднанням «напівкруглого в плані перекритого полукуполом обсягу малого залу, прямокутних корпусів і основного (круглого в плані) обсягу великого залу, до якого з боку площі Свердлова були прибудовані дві різні по висоті вежі і портик, вирішене в важких монументальних формах ».
Житловий будинок Наркомфіну на Новінському бульварі в Москві. Архітектори Мойсей Гінзбург і Ігнатій Мілініс. 1928-1930. Зображення: famous.totalarch.com
Санаторій ім. Г. К. Орджонікідзе в Кисловодську. Архітектор Мойсей Гінзбург та ін. 1935-1937. Зображення: dic.academic.ru
Кожна функція всередині будівлі повинна була займати певне місце. Логічним продовженням цієї ідеї стала спроба усуспільнити побут радянської людини в рамках окремо взятого будинку. У 1930 році був побудований будинок для працівників Народного комісаріату фінансів СРСР на Новінському бульварі, відомий як будинок Наркомфіну . Він був чимось середнім між багатоквартирним проектом і будинком-комуною. Квартири називалися осередками. Людина, за задумом архітекторів, повинен був задовольняти свої побутові та культурні потреби за межами осередку, в загальному комунальному корпусі. Комунальний корпус з яслами, їдальнею, бібліотекою, фізкультурним залом з'єднувався з житловим блоком критим переходом.
Будинок Наркомфіну був спроектований Мойсеєм Гінзбургом і Ігнатієм Мілінісом відповідно до «п'ятьма відправними точками сучасної архітектури» піонера архітектурного модернізму Ле Корбюзьє. Винесені всередину будинку опори звільнили від навантаження фасад. Житловий корпус стояв на колонах, як би ширяючи над землею; на даху-терасі був розбитий сад. Вікна, подібно до стрічки, оперізували будівлю. Архітектори застосували вільне планування, при якій одна осередок розташовувалася на кількох ярусах, не обмежена перекриттями між поверхами. Для осередків розробили типову меблі і навіть уніфіковане колірне рішення стін і стель: тепле - у відтінках жовтого і охри, і холодне - в блакитних і сірих тонах.
Пізніше отвори між колонами-опорами заклали. На початку XXI століття будинок Наркомфіну фактично руйнувався, а в наш час йде його реставрація. Збереглися інші будинки перехідного типу, спроектовані творчою групою Мойсея Гінзбурга: будинок Уралоблсовнархоза в Єкатеринбурзі і гуртожиток для робітників ватяною фабрики в московському районі Ростокино.
Авангард йде в тінь
У 1932 році вийшла постанова ЦК ВКП (б) «Про перебудову літературно-художніх організацій». Відповідно до нього були ліквідовані численні архітектурні об'єднання і створений єдиний Союз радянських архітекторів. В цей же час почалася політика «освоєння класичної спадщини». «Основна маса архітекторів в пошуках нових шляхів розвитку творчості звернулася до спадщини минулого. Протягом декількох років стильова спрямованість радянської архітектури істотно змінилася. Однак за період 1920-х років боротьба проти еклектики і стилізації виробила у багатьох радянських архітекторів відоме протиотруту проти прямого запозичення архітектурних форм минулого », - писав дослідник мистецтва авангарду Селім Хан-Магомедов.
Гінзбург продовжував захищати принципи конструктивізму і наполягав: «Вивчати архітектурну спадщину треба не для того, щоб перетягнути до себе в проект той чи інший композиційний прийом, а для того, щоб засвоїти архітектурну культуру минулого, зрозуміти механіку виникнення художнього образу». У статтях він стверджував, що усталені старі традиції багато в чому були обумовлені обмеженими технічними можливостями при будівництві. Але тепер, в епоху залізобетону, у архітекторів були незрівнянно більші можливості, ніж у їх попередників.
Будинки товариства «Оргаметалл» в Москві. Архітектор Мойсей Гінзбург. 1926-1927. Зображення: famous.totalarch.com
Проект політехнічного інституту ім. Фрунзе в Іваново-Вознесенську. Архітектор Мойсей Гінзбург. 1927. Зображення: alyoshin.ru
У 1933 році спільно з братами Олександром та Віктором Веснінимі Гінзбург розробив проект Будинку радянських організацій в Дніпропетровську. З одного боку, проект був конструктивистским, з іншого - в ньому, на думку істориків архітектури, вже проглядалися риси складної ефектною об'ємно-просторової композиції, що суперечило ідеям 1920-х років. У 1936 році Гінзбург представив на конкурс проект радянського павільйону для Всесвітньої виставки в Парижі. Автор «пішов по шляху символічної композиції, проти чого він сам виступав в 20-ті роки», - писав про цю роботу Селім Хан-Магомедов. В результаті павільйон в Парижі для виставки 1937 роки збудували за проектом Бориса Иофана. Його вінчала створена в античних традиціях скульптурна група віри Мухіної "Робітник та колгоспниця".
У 1930-40-ті роки ідеї Гінзбурга були менш затребувані, ніж раніше. Але життя показало, що архітектор в чомусь випереджав свій час. Наприклад, розроблений ним в 1930 році спільно з Михайлом Барщ конкурсний проект малоповерхової забудови «Зелене місто» дав початок будівництва типового збірного житла. При загальній боротьбі за індустріалізацію автори запропонували оточувати житлові райони зеленими масивами і відокремити їх від промислових територій. У роки війни Гінзбург багато працював над планами відновлення міст. Останніми його проектами стали будівлі санаторіїв в Ореанді і Кисловодську. Вони були реалізовані вже після смерті архітектора.
У роки Великої Вітчизняної війни Гінзбург очолював сектор типізації та індустріалізації будівництв Академії архітектури, а однією з його останніх робіт став проект відновлення Севастополя після окупації міста німецькими військами. Мойсей Гінзбург помер 7 січня 1946 року і був похований в Москві на Новодівичому кладовищі.
