Історії Маріїнки. Обговорення на LiveInternet

Як був майже що зірваний балет "Дон Кіхот"

Жив в Ленінграді незвичайна людина. Звали його, здається, Яків Ізраїлевич (або щось близьке до того). Мільйони глядачів бачили його в сотнях фільмів, але при цьому ніхто його не знав, на вулицях не зупиняв, автографів не просив ...

Яків Ізраїлевич завідував усіма стайнями міста. Він приводив, коли було потрібно, коней на Ленфільм, там його переодягали в «Ванька» або жокея, або конюха. Він знімався в епізодах, де-небудь на передку або в стайні, обіхажівать своїх чотириногих вихованців під час зйомок і вчив акторів поводитися з тваринами.
Моя подруга Оленка навчалася в школі при Академії мистецтв, і в старших класах у них була практика по класу малюнка в зоопарку. Там вона познайомилася з Яковом Ізраїлевич, який на дитячому майданчику розпоряджався поні, запряженими в візки.
Оленка з ним подружилася, і Яків Ізраїлевич запросив її і мене, за компанію, проїхатися верхи по місту, коли він поведе кінь і ослика в Маріїнський театр, на балет «Дон Кіхот».
Ми зустрілися незадовго до початку вистави. Оленка залізла на «Росінанта», а я - на ослика Санчо Панси, і по Адміралтейському проспекту, повз Ісаакія, по набережній Мойки ми повільним кроком попрямували до Маріїнці. Яків Ізраїлевич, маленький, сухенький, сивий, був уже переодягнений в іспанська костюм. Він вів за вуздечку коня і ослика, і всі разом ми, звичайно, представляли цікаву групу.
Для себе я зрозуміла, що їзда на віслюку - жахливо незручна штука! Сидиш, як на діжці, врастопирку, та ще й ноги треба задирати, щоб не шкарябать підборами по асфальту. Але все одно поїздка була чудовою! Не кожному довелося проїхати на ослику по самому центру Північної столиці, та ще під час білих ночей, коли граніт набережних береже денний тепло, а довга-довжелезна верхова тінь супроводжує тебе всю дорогу, взбегая на стіни палаців або вигинаючись на горбатих мостах.
У Маріїнку ми увійшли через службовий вхід. Продзвеніли дзвінки на перше відділення. Яків Ізраїлевич повів коня і осла за куліси, а ми з Оленкою тихесенько пішли за ним. Дон Кіхот, подовжений високим шоломом і котурни, видерся на Росінанта, Санчо Панса - на ослика. У потрібний момент Яків Ізраїлевич вивів за вуздечку на сцену обох чотириногих, разом з вершниками, зробив широке коло і повів їх за куліси. Там артисти злізли, а ми всією компанією вирушили в відведене приміщення чекати другого виходу на початку другого відділення. Заодно я, з цікавістю роззираючись навколо - перший раз за лаштунками Маріїнки! - зазначила, що балерини поблизу - зовсім не ті чарівні феї, якими їх бачиш із залу. Мускулатура, як скорочення мотузки, ребра, що випирають через трико, що стирчать ключиці, запалі щоки. Грубий сценічний макіяж - навколо очей намальовані величезні сині круги, щоб і з гальорки було видно. І гострий, що тяжіє над усім запах поту. Я тоді вперше зрозуміла, яка це важка праця - балет.
Чекаючи другого виходу, ми базікали. Яків Ізраїлевич розповів, що «Росинант» - старий цирковий кінь, списаний за віком і отримав нову професію: виходить на сцену в цьому балеті і ще в «Князі Ігорі». Я заговорила про джигитовке, стала захоплюватися віртуозним майстерністю джигітів, яке бачила у фільмах. Натхненний присутністю двох молодих панянок, Яків Ізраїлевич заявив, що він і сам в молодості займався джигитовкой, та й зараз ще не все забув.
І тут же, спритно скочивши на коня, став демонструвати своє мистецтво: падав справа, зліва, скочив у сідло назад, проліз під черевом здивованого Росінанта ...
Ми з Оленкою ахали і аплодували. Раптом в приміщення увірвався розлючений чоловік і закричав:
- Ви де?!! Через хвилину ваш вихід !!!
Виявилося, за джигитовкой ми прослухали всі дзвінки. Разом з конем і осликом ми помчали по величезних коридорах до сцени. Дон Кіхот став незграбно влазити на Росінанта, підганяли криками з усіх боків, але ... було вже пізно! Музичний момент, коли повинен був бути виїзд на сцену, був пропущений. Тоді розпорядник, який сидить за пультом з миготливими лампочками, дав якийсь сигнал в оркестр ... і вперше, з часу написання балету Людвігом Мінкусом, уривок був повторений - диригент не схибив.
Але тут перенервував Дон Кіхот дає коню остроги. Кінь вириває вуздечку з рук Якова Ізраїлевича і скаче на сцену. На сцені кінь згадав своє циркове минуле і став не просто скакати, а пританцьовувати. Від нього відплигують перелякані балерини, вдаючи - ось вона балетна школа! - що вони роблять якісь красиві па. Дон Кіхот мотається на коні, істерично вчепившись в гриву, і ясно, що він зараз впаде.
Тоді Яків Ізраїлевич насуває щільніше на лоб свою іспанську капелюх і рішуче кидається на сцену - ловити Росінанта. Причому він теж пам'ятає, що йде балет, зал повний глядачів, тому, несучись за конем величезними стрибками, він руками робить якісь помахи - начебто так має бути за задумом.
Зловив вуздечку, вивів коня зі сцени. Бідний Дон Кіхот сповз з Росінанта пузом і сів на підлогу. Маленький Яків Ізраїлевич налетів на нього і вимовив все, що він думає про кретин, які, не вміючи сісти на коня, дають тварині шпори! ..
Цікаво, чи помітили щось незвичайне глядачі? Але точно, такого балету в знаменитому Маріїнському театрі не було ніколи!

Історія про те, як БУВ зірваний хворіє «Дон Кіхот»

Балет Мінкуса "Дон Кіхот" вже бозна скільки часу благополучно йде на сцені пітерського Маріїнського театру. І вся історія даного балету на цій сцені розпадається на два періоди: період "до" і період "після".
Період "до" характеризувався тим, що Дон Кіхот і Санчо Панса роз'їжджали по сцені відповідно на коні і на віслюку. І кінь і осел були живими, справжніми, теплими. Період "після" характеризується тим, що Дон Кіхот і Санчо Панса вештаються по сцені пішки. Чи не славні ідальго, а пілігрими якісь. Куди поділися кінь і осел? Здохли? Зжерти хижаками? Версії таємничого зникнення зі сцени коня і осла плодилися, як гриби після дощу. Я ж отримав відомості про те, що сталося від свого родича, який працював освітлювачем в Маріїнському театрі. Він стверджує, що все було саме так. Не знаю. За що купив, як то кажуть, за те й продаю.
Отже, несамовитий випадок, поділив історію спектаклю на "до" і "після", стався, здається, в 1980 олімпійському році. До того дня на кожну виставу "Дон Кіхота" з цирку виписувалися добре видресірованние, які звикли до публіки кінь і осел. Але в той злощасний день кінь захворів. І адміністрація театру, зовсім не подумавши про наслідки, орендувала коня з якоїсь кінно-спортивній секції. Теж добре вишколене тварина. Мда. Якби тільки не одне але. Звірюка виявилася кобилою. Це виявилося тільки тоді, коли вже звучала увертюра. Що-небудь міняти було пізно. Ви коли-небудь пробували в чому-небудь переконати забажав жіночої ласки осла? Легше навчити таргана танцювати єврейські танці.
У першому ж спільному появу на сцені Дон Кіхота і Санчо Панси осів, відчувши свіженьку кобилку, шалено збудився. Видавши несамовитий рев, він встав на диби, скинувши з себе Санчо. Після цього з його підчерев'я початок вилазити щось неймовірне за своїми розмірами і дуже непристойне за своїм зовнішнім виглядом. Осел почав забиратися ззаду на кобилу, яка явно не заперечувала проти того, щоб на світ з'явилося мула. Дон Кіхот, відчувши атаку з тилу, проявив чудеса джигитовки і якимось диким стрибком злетів з сідла. Санчо, спинним мозком відчувши, що зараз станеться, почав тягнути осла за хвіст. Але проклятий віслюк не здавався. До цього моменту він уже перебував у потрібному отворі на тілі кобили і працював з інтенсивністю відбійного молотка. Звідкись із залу пролунав несамовитий жіночий вереск. Хтось прокричав "Закрийте завісу!" Диригент механічно продовжував розмахувати руками, не відриваючи очей від цих подій на сцені божевілля. Оркестранти розгорнули голови на 180 градусів і безсоромно витріщалися на сцену. Музика видала пару передсмертних тактів і тихо здохла, змінившись недоумкуватим гоготом, які долинали з оркестрової ями. Пожежні почали розгортати по сцені рукава з метою напоумити знахабнілого осла за допомогою води.
Загалом, завіса закрили тільки хвилини через дві. Протягом цих двох хвилин на сцені прославленого Академічного Театру імені Кірова спостерігалося наступне:
Віслюк з переможним ревом дотрахівает томно прикривши очі кобилу. Санчо Панса тягне віслюка за хвіст, в результаті чого вся сцена скидається на перетягування каната. У кутку сцени, схопившись за голову і похитуючись з боку в бік, сидить на підлозі абсолютно знавіснілий Дон Кіхот. Пожежні, знемагаючи від сміху, розкочують шланги, а з-за лаштунків доноситься крик режисера "Швидше, суки !!! Швидше !!!! Уб'ю всіх на х№ * !!!" З оркестрової ями чути вже навіть не сміх, а якесь булькання. Диригент, піддавшись загальному буяння, пританцьовує на своїй підставці і відверто вболіває за осла.
Нарешті завісу закривається. Половина залу обурюється, третина (в основному старі діви) лежать в непритомності, інші вимагають відкрити завісу, оскільки вони, мовляв, заплатили гроші і мають право все це додивитися.
Всі. На цьому все і закінчилося.
На наступному поданні Дон Кіхот і Санчо ходили пішки. Скільки голів полетіло після цього злощасного дня - невідомо, та й не важливо. Як говорив Іраклій Андроник - "можна посилати співчуття цирку. Їх краще представлення пройшло в Маріїнському театрі" ...

джерело

джерело