Цей чудовий замок знаходиться не в задзеркаллі (і не в Запруддя :), і не в старій добрій Англії. Ця вежа в відображенні дзеркального ставка з чарівними золотими рибками - лише частина казки втіленої в камені (дуже особливому, до речі, камені) - острівця Англії на чорноморському узбережжі Криму, і одночасно - райського саду в східних декораціях, чудово еклектичне і гармонійне архітектурне диво, ідеально вписується в природний пейзаж - на морському березі, на тлі вершини Ай-Петрі. Палац ясновельможного князя Воронцова в Алупці, який вразив мене до глибини душі, справжній архітектурний портрет свого господаря і творця - будинок неабиякого і яскраву людину, його світ, його космос, його послання, де кожен куточок і кожна деталь були обдумані, пропущені через себе господарем, "особливий світ, де править аристократія духу" - всі ці слова - не перебільшення.
Це був вступ до заключної частини розповіді про побачене нами в Криму пів року назад. Палац кримських ханів - Бахчисарай , Печерне місто караїмів на гірському плато Чуфут Кале , чудове місто Севастополь , Античні руїни Херсонеса , Маленька, але стала нам затишним будинком, поки ми валялися з застудою Балаклава і перша зустріч з морем , Приємно напівпорожня під кінець тур.сезона Ялта , красива Чеховська бухта в Гурзуфі , І остання точка маршруту - яка подарувала нам ще одну зустріч з Морем Алупка , В яку я прагнула потрапити в першу чергу заради знаменитого Воронцовського палацу незвичайною архітектури, різко виділяється на тлі інших кримських резиденцій високопоставлених і царствених осіб минулого.
Граф і, згодом, ясновельможний князь Михайло Семенович Воронцов, спадкоємець давнього дворянського роду з п'ятсотлітньої історією, був сином російського дипломата в Англії, де здобув блискучу освіту, і проявив себе як талановитий військовий (в війнах на Кавказі і з Наполеоном - брав участь в Бородінській битві , пройшов всю Європу, аж до взяття Парижа), успішний дипломат (в переговорах з османської Портою) і чудовий намісник південних провінцій Російської імперії. Воронцову зобов'язані: Одеса - небувалим розширенням свого торгового значення і збільшенням добробуту; Крим - розвитком виноробства, пристроєм чудового шосе, окаймляющего південний берег, розведенням хлібних та інших корисних рослин, першими дослідами лісорозведення. При ньому ж в 1828 отримало початок пароплавство по Чорному морю. Словом, він був успішний і талановитий, здається, у всьому. Він був дворянин, але не сидів без діла; буржуа, але без пристрасті до накопичення - віддавав легко.
На його губах завжди грала посмішка доброти - або, як вважали недоброзичливці, підступності, - Лев Толстой в «Хаджі Мурата» порівняв його з лисом - і який збіг: «Алупка» в перекладі з давньогрецької - «лисиця».
До кінця своїх днів він зберіг свої якості - твердість, наполегливість і «вбиває» люб'язність.
На довгі роки збереглися серед солдатів в російських військах на Кавказі розповіді про простоті і доступності верховного намісника. Після смерті князя виникла приказка: «До Бога високо, до царя далеко, а Воронцов помер».
Під час губернаторства графа Воронцова в Кишиневі, а потім на його очах в Одесі перебував на засланні (1820-1824) Олександр Сергійович Пушкін. Відносини з Воронцовим у нього відразу не склалися; губернатор розглядав засланого поета насамперед як чиновника, давав йому доручення, що здавалися тому образливими, головне ж - у Пушкіна зав'язався роман з його дружиною Єлизаветою Ксаверівною, уродженої графинею Браницької. Граф став об'єктом численних їдких, хоча не в усьому справедливих епіграм Пушкіна: «Полу-мілорд, напів-купець ...».
А тепер поглянемо на парадні портрети Воронцова і його дружини і дружно скажемо Пушкіну, що він був не правий :)
Романтичний алупкинський палац Воронцов створив за мотивами творів Вальтера Скотта. Це якраз те, що письменник називав «зачарованим замком», або «будинком-романом». Вихований в Англії Воронцов добре розумів містера Скотта - великого друга архітектора Едварда Блора, що став автором проекту палацу, і, що дивно - ніколи так і не буває в Криму. Згодом Блор був придворним архітектором Георга IV, потім королеви Вікторії, йому належать проекти Вестмінстерського абатства, Букінгемського палацу в Лондоні і замку Вальтера Скотта в Шотландії.
Блор з Воронцовим були дуже близькі за духом, що дозволило архітекторові, грунтуючись лише на описах і враження Воронцова, скласти проект палацу, «синхронний» гірському ландшафту. Блор проектіровл садиби, які ставали для своїх господарів їх «портретами в пейзажі». Всі свої досягнення і досвід архітектор вклав в проект Воронцовського палацу, який з'єднав в собі романтизм, мавританський стиль і англійський стиль епохи Тюдор, арабські та індійські елементи. Тоді, в першій третині 19 ст. в Росії однаково популярними були і лицарські романи, і арабські казки ... Здається, що палац будувався протягом багатьох століть, такого динамізму в архітектурі немає більше ніде в світовій архітектурі.
Побудований палац з місцевого зеленувато-сірого каменю - діабазу, який не поступається за цінністю мармуру. Його брали прямо на території парку, в так званому «хаосі» - місці нагромадження каменів. З величезних безформних брил висікалися рівні блоки для стін і складні по малюнку прикраси. Ретельно шліфувався діабаз для оформлення внутрішніх приміщень. Всі роботи проводилися вручну, примітивними інструментами. Кажуть, діабаз неймовірно примхливий камінь, один невірний рух губить всю роботу. Воронцовський палац - єдине подібне спорудження в Криму і одне з небагатьох в світі, в основному камінь використовується для камінів і інших невеликих деталей інтер'єру.
На спорудження палацу пішло 9 мільйонів рублів сріблом. Сам Воронцов писав просто - «Палац мені коштував дуже дорого. Спочатку я записував суми, що відпускається на будівництво, але коли витрати перевищили мільйони, я перестав їх записувати ».
Вражаючий головний під'їзд до палацу із західного боку: подорожнього зустрічає феодальний замок VIII - XI ст. Круглі монументальні сторожові вежі, глухі стіни, замкнуті простору. Високі зубчасті стіни грубої кладки, щілиновидні вікна-бійниці доповнюють відчуття неприступності. Чим далі від арки західного в'їзду, тим більше нашаровуються ознаки архітектури наступних епох.
У парадному дворику після відчуття замкнутості несподівано з'являється потік світла і свіжого повітря. Широко розкритими очима-вікнами дивиться на парк північний фасад головного корпусу. Він найбільше ілюструє стиль Тюдор Англії XVI в.
У різьблених кам'яних прикрасах палацу вдало виражена схожість між окремими стилеобразующими елементами східної і західної архітектури. Наприклад, між готичними димарями і мінаретами мечеті. Ця схожість посилюється з переходом до південного фасаду головного корпусу.
Основне декоративна прикраса палацу - мотив пологої, стрілчастої, подковообразной, килевидной арки - неодноразово повторюється і в чавунній балюстраді балконів, і в кам'яній різьблений решітці, що обгороджує дах, і, нарешті, в декоративному оздобленні порталу південного входу, оформленого зі східною пишністю. Портал одночасно нагадує вхід в капелу і мечеть. Подковообразная арка, двох'ярусний звід, чудова різьба по гіпсу в ніші, де переплітаються малюнок тюдоровского квітки і мотив лотоса, завершуються шестикратно повторений по фризу арабським написом: "І немає переможця окрім аллаха". Існує історія про бідного татарина з Алупки. Коли він вирушав у хадж, палац ще не був побудований, а коли повернувся, подумав, що вже в раю.
Чарівні мармурові леви перед головним порталом і на сходах від нього до моря привезені з Італії і зображують лева на різних стадіях від неспання до пробудження і солодкого зворушливого сну.
Під час Ялтинської конференції, Уїнстон Черчілль прогулюючись по парку, звернув увагу на «Сплячого лева»: «Кого-то цей лев мені нагадує ... Знаю, мене». Він запропонував Сталіну продати йому скульптуру. На що відразу ж надійшла відповідь: «Народним добром не торгуємо!»
Краса і багатство будівлі спонукали більшовиків створити в палаці музей, єдиний на Південному березі після революції, сюди звозили картини, посуд, меблі з інших палаців Криму. Під час війни Гітлер подарував палац Фельдмаршалу Манштейну - завдяки чому палац практично не постраждав. Правда, окупанти вивезли багато художніх цінностей, з них 537 творів живопису і графіки, і лише невелику частину картин вдалося розшукати після війни і повернути до палацу. Зараз відвідувачам показують залишки колишньої розкоші.
У листах Воронцов називав палац дуже просто - «великим будинком», і атмосфера домашнього затишку і обжитості, а не палацової розкоші і пафосу, відчувається досі. У палаці 150 кімнат, але показують лише перший поверх одного з корпусів. Інтер'єри красиві. Панелі, двері і стелі з мореного дуба, меблі з горіха, дуба, червоного дерева, готичні каміни з полірованого діабазу, бронзові канделябри, вази, вироби з кришталю, порцеляни, малахіту, полотна голландських, фламандських, французьких та італійських художників XVI-XVIII ст .
Бібліотека за образом і подобою бібліотеки Вальтера Скотта. Їдальня в дусі мавританського замку зі складним декором з різьбленого дуба і невеликим балкончиком для придворних музикантів.
Блакитна вітальня, де стіни і стеля суцільно покриває вигадливий ліпний візерунок з листя і квітів - домашній театр Воронцових. Тут читали свої вірші Бенедикт і Жуковський, співали в дуеті Шаляпін і Рахманінов.
Оранжерея, де стеля і стіни обплетені ліанами, які були посаджені ще при господарі. Серед зелені, в дзюрчання фонтану розміщені мармурові білі копії античних скульптур. Сама незвичайна - скульптура маленької дівчинки італійського майстра Корбелліні, її політиці в складочку такої тонкої роботи, що здається зовсім невагомим.
Інформація взята, в основному, з Вікіпедії (Найперше фото з відображенням вежі теж звідти, інші - мої) і невеликого цікавого фільму на сайті Кримського архітектурного порталу, який рекомендую подивитися для повного занурення.
Палац оточує прекрасний парк, точніше, напевно, два парки - нижній, біля підніжжя палацу на самому березі моря регулярний французький, і верхній - ландшафтний англійський. Про нього - далі буде .
