Лебідь (Сен-Санс)

1. інструментальні склади
2. У балеті
3. Напишіть відгук про статтю "Лебідь (Сен-Санс)"
4. Уривок, що характеризує Лебідь (Сен-Санс)

Матеріал з Вікіпедії - вільної енциклопедії

«Лебідь» ( фр. Le Cygne) - п'єса Каміля Сен-Санса з сюїти « карнавал тварин », Створеної в лютому 1886 року, і хореографічна мініатюра Михайла Фокіна на цю музику, більш відома під назвою «Вмираючий лебідь» ( фр. La Mort du Cygne).

інструментальні склади

П'єса була написана для віолончелі та двох фортепіано, виконувалася в камерних музичних концертах. існують різні інструментальні склади : Віолончель і фортепіано; скрипка і фортепіано; віолончель в супроводі арфи . Серед виконавців «Лебедя»: Мстислав Ростропович , Криштоф Леціан [1] , Григорій П'ятигорський

У 1947 році П'ятигорський зіграв самого себе у фільмі «Карнегі Хол» (Carnegie Hall). На сцені знаменитого концертного залу він виконав «Лебедя» Сен-Санса в супроводі арф. Він згадував, що попередній запис цієї п'єси включала його власну гру під акомпанемент лише однієї арфістки. На зйомках автори фільму посадили на сцену позаду віолончеліста мало не дюжину арфісток, що грали, нібито, в унісон ...

- Юрій Серпер [2]

Партія віолончелі «Лебедя» перекладена для сопрано , У вокальному виконанні може бути на октаву вище - лірико-колоратурне сопрано. Російською мовою текст написаний Б. Ронгінскім [3] .

В 1987 році було видано компакт-диск Клари Рокмор «Мистецтво терменвокса »(Clara Rockmore« The Art of the Theremin ») [4] , Що складається з 12 творів, серед яких «Лебідь».

У балеті

В 1907 році Михайло Фокін поставив балетний номер для Анни Павлової , І «Лебідь» став знаменитим.

Прем'єра мініатюри «Лебідь» відбулася на благодійному концерті хору Маріїнського театру в Залі Дворянського зібрання Санкт-Петербурга (нині Великий зал філармонії) 22 грудня 1907 року [5] .

«Лебідь» проживає ціле життя за дві з половиною хвилини [6] і в наступних редакціях хореографічну замальовку з драматургією цілого балету Фокін назвав «Вмираючий лебідь» [7] , Хоча в фіналі музичного твору Сен-Санса не було трагічного кінця. Сен-Санс був здивований таким трактуванням: в його п'єсі лебідь не вмирає, і музика написана в мажорній тональності (G-dur).

Можливо, образ Анни Павлової [8] , Її сумний погляд і пластика, яку вона вивчала, дивлячись на живого лебедя стали основою для драматургічної лінії номера. У цій мініатюрі важлива акторська індивідуальність, сумний «Лебідь» може боротися за життя або смиренно скласти свої крила перед неминучою смертю.

кантиленная мелодія віолончелі зображує плавний рух лебедя по поверхні води, а руки балерини, наче крила, широким і пластичним помахом пропевают цю мелодію. Pas de bourres suivi в ногах - це арпеджіо фортепіано в розмірі 6/8, що зображують брижі води на озері.

Для багатьох балерин «Вмираючий лебідь» став візитною карткою в концертах, найбільш прекрасними виконавцями були Іветт Шовіре [9] ( фр. Yvette Chauviré ) [10] [11] [12] , Яка виступала в балеті Монте Карло і Наталія Макарова [13] [14] .

В 1924 році в Голлівуді був знятий фільм «Безсмертний Лебідь» про Анну Павлової, в якому є кадри кінохроніки, що зафіксували її з лебедями .

У світі відома також постановка 1 948 року балетмейстера Сержа Лифаря на музику Фредеріка Шопена ( 10 грудня 1948 Гранд Опера ) [15] .

М. М. Плісецька виконувала номер на музику Сен-Санса в редакції Суламіф Мессерер [16] . Відома також сучасна постановка Мішеля Діскомбі на артиста кубинського балету Алехандро Вірельес ( ісп. Alejandro Virelles).

Напишіть відгук про статтю "Лебідь (Сен-Санс)"

Примітки

1. ↑ [Music-harbour.com/говорящая-виолончель-чеха-криштофа-2/ говорить віолончель чеха Криштофа]. Перевірено 18 квітня 2011 року [www.webcitation.org/69VKRJIHt Статичний з першоджерела 29 липня 2012]. - рояль, віолончель
2. ↑ [Belcanto.ru/piatigorsky.html Григорій П'ятигорський (Gregor Piatigorsky) - Енциклопедія]. Перевірено 18 квітня 2011 року [www.webcitation.org/69VKSlWhu Статичний з першоджерела 29 липня 2012]. - в супроводі арфи
3. ↑ [Www.pantofel.ru/pantofel/mp3s.htm К. Сен-Санс «Лебідь» Слова Б. Ронгінского і А. Мануйловой партію фортепіано виконує С. Давидова]. Перевірено 18 квітня 2011 року [www.webcitation.org/69VKTcied Статичний з першоджерела 29 липня 2012]. - Д. Я. Пантофель-Нечецкая - вокалізи
4. ↑ [Www.thereminvox.com/article/articleview/136/1/22/ Clara Rockmore - The Art of the theremin]. Перевірено 18 квітня 2011 року [www.webcitation.org/69VKULiqQ Статичний з першоджерела 29 липня 2012].
5. ↑ [Www.ballet-enc.ru/html/u/umira71iy-lebed5.html «Лебідь»]. Перевірено 1 квітня 2011 року [www.webcitation.org/69VKVIw8S Статичний з першоджерела 29 липня 2012]. - Балет. Енциклопедія, СЕ, 1981
6. ↑ Темп у Сен-Санса - номер на 2 хвилини 35 секунд. У концертному виконанні «Лебедя» номер - тривалістю 3 хвилини 20 секунд. Фортепіано і віолончель, рідко скрипка.
7. ↑ [Www.pro-ballet.ru/html/u/umira71iy-lebed5.html «Лебідь»]. Перевірено 17 квітня 2011 року [www.webcitation.org/69VKWBHJt Статичний з першоджерела 29 липня 2012]. - Русский балет. Енциклопедія. БРЕ, «Згода», 1997
8. ↑ [Smbr.ru/lc/pv.htm Анна Павлова]. Перевірено 17 квітня 2011 року [www.webcitation.org/69VKX6TYP Статичний з першоджерела 29 липня 2012].
9. ↑ Виконувала «Лебедя» з 1937 року.
10. ↑ [Www.youtube.com/watch?v=NrKoTiMoOMY Yvette Chauviré performs The Dying Swan]. Перевірено 17 квітня 2011 року.
11. ↑ [Www.russiandvd.com/store/product.asp?sku=48900 Yvette Chauviré: France's Prima Ballerina Assoluta (DVD NTSC)]. Перевірено 17 квітня 2011 року [www.webcitation.org/69VKXvcMz Статичний з першоджерела 29 липня 2012]. - «La Mort du Cygne» знятий на кіноплівку в 1937 році.
12. ↑ «La mort du cygne» (Англ.) На сайті Internet Movie Database - Yvette Chauviré, Mia Slavenska and Jeanine Charrat
13. ↑ Виконувала «Лебедя» в 1970-роках.
14. ↑ [Www.youtube.com/watch?v=_V86TrI-Ba8 Natalia Makarova performs The Dying Swan]. Перевірено 17 квітня 2011 року.
15. ↑ «Русский балет: Енциклопедія». - М.: «Велика Російська енциклопедія; Згода", 1 997 . - 632 с. - 10 000 прим. - ISBN 5-85370-099-1 .
16. ↑ Суламіф Мессерер. "Фрагменти спогадів. Стр.136-138.« Олімпія-прес "2005. ISBN 5-94299-066-2

Уривок, що характеризує Лебідь (Сен-Санс)

Виїхавши з своєю свитою - графом Толстим, князем Волконським, Аракчеєва і іншими, 7 го грудня з Петербурга, государ 11 го грудня приїхав до Вільно і в дорожніх санях прямо під'їхав до замку. У замку, незважаючи на сильний мороз, стояло чоловік сто генералів і штабних офіцерів в повній парадній формі і почесна варта Семенівського полку.
Кур'єр, під'їхав до замку на пітною трійці, попереду государя, прокричав: «Їде!» Коновніцин кинувся в сіни доповісти Кутузову, чекати в маленькій швейцарської кімнатці.
Через хвилину товста велика фігура старого, в повній парадній формі, з усіма регаліями, вкривало груди, і підтягнутим шарфом черевом, перекачуючи, вийшла на ганок. Кутузов надів капелюх по фронту, взяв в руки рукавички і бочком, насилу переступаючи вниз ступенів, зійшов з них і взяв в руку приготований для подачі государю рапорт.
Біганина, шепіт, ще відчайдушно пролетіла трійка, і все очі кинулися на підскакує сани, в яких вже видно було постаті государя і Волконського.
Все це по п'ятдесятирічної звичкою фізично тривожно подіяло на старого генерала; він заклопотано квапливо обмацав себе, поправив капелюх і враз, в ту хвилину як государ, вийшовши з саней, підняв до нього очі, підбадьорити і витягнувшись, подав рапорт і став говорити своїм мірним, запобігливим голосом.
Государ швидким поглядом окинув Кутузова з голови до ніг, на мить насупився, але одразу ж, подолавши себе, підійшов і, розставивши руки, обняв старого генерала. Знову по старому, звичному враженню і по відношенню до задушевної думки його, обійми це, як і зазвичай, подіяло на Кутузова: він схлипнув.
Государ привітався з офіцерами, з Семенівським караулом і, потиснувши ще раз за руку старого, пішов з ним в замок.
Залишившись наодинці з фельдмаршалом, государ висловив йому своє невдоволення за повільність переслідування, за помилки в Червоному і на Березині та повідомив свої міркування про майбутній похід за кордон. Кутузов не робив ні заперечень, ні зауважень. Те саме покірне і безглузде вираз, з яким він, сім років тому, вислуховував накази государя на Аустерлицком поле, встановилося тепер на його обличчі.
Коли Кутузов вийшов з кабінету і своєї важкої, пірнаючої ходою, опустивши голову, пішов по залі, чий то голос зупинив його.
- Ваша світлість, - сказав хтось.
Кутузов підняв голову і довго дивився в очі графу Толстому, який, з якою то маленькою штучкою на срібному блюді, стояв перед ним. Кутузов, здавалося, не розумів, чого від нього хотіли.
Раптом він ніби згадав: ледь помітна посмішка майнула на його пухкому обличчі, і він, низько, шанобливо схилившись, взяв предмет, що лежав на блюді. Це був Георгій 1 го ступеня.
На другий день були у фельдмаршала обід і бал, які государ удостоїв своєю присутністю. Кутузову наданий Георгій 1 го ступеня; государ надавав йому найвищі почесті; але незадоволення государя проти фельдмаршала було відомо кожному. Дотримувалося пристойність, і государ показував перший приклад цього; але все знали, що старий винен і нікуди не годиться. Коли на балі Кутузов, за старою катерининської звичкою, при вході государя в бальну залу велів йому до ніг повалити взяті прапори, государ неприємно поморщився і промовив слова, в яких деякі чули: «старий комедіант».
Незадоволення государя проти Кутузова посилилося у Вільні особливо тому, що Кутузов, очевидно, не хотів або не міг розуміти значення майбутньої кампанії.
Коли на другий день вранці государ сказав присутнім у нього офіцерам: «Ви врятували не одне Росію; ви врятували Європу », - все вже тоді зрозуміли, що війна не закінчена.
Один Кутузов не хотів розуміти цього і відкрито говорив свою думку про те, що нова війна не може поліпшити становище і збільшити славу Росії, а тільки може погіршити її стан і зменшити ту вищу ступінь слави, на якій, на його думку, тепер стояла Росія. Він намагався довести государю неможливість набрання нових військ; говорив про тяжке становище населений, про можливість невдач і т. п.
При такому настрої фельдмаршал, природно, представлявся лише перешкодою і гальмом майбутньої війни.
Для уникнення зіткнень зі старим сам собою знайшовся вихід, який полягає в тому, щоб, як в Аустерліцем і як на початку кампанії при Барклай, вийняти з під головнокомандувача, не турбуючи його, не оголошуючи йому про те, той грунт влади, на якій він стояв , і перенести її до самого государя.
З цією метою потроху переформувався штаб, і вся суттєва сила штабу Кутузова була знищена і перенесена до государя. Толь, Коновніцин, Єрмолов - отримали інші призначення. Всі голосно говорили, що фельдмаршал став дуже слабкий і засмучений здоров'ям.
Йому треба було бути слабким здоров'ям, для того щоб передати своє місце того, хто заступав його. І дійсно, здоров'я його було слабо.
Як природно, і просто, і поступово з'явився Кутузов з Туреччини в казенну палату Петербурга збирати ополчення і потім в армію, саме тоді, коли він був необхідний, точно так само природно, поступово і просто тепер, коли роль Кутузова була зіграна, на місце його з'явився новий, требовавшийся діяч.
Війна 1812 го року, крім свого дорогого російському серцю народного значення, повинна була мати інше - європейське.
За рухом народів із заходу на схід мало наслідувати рух народів зі сходу на захід, і для цієї нової війни потрібен був новий діяч, який має інші, ніж Кутузов, властивості, погляди, який рухається іншими мотивами.
Олександр Перший для руху народів зі сходу на захід і для відновлення меж народів був так само необхідний, як необхідний був Кутузов для порятунку і слави Росії.
Кутузов не розумів того, що означало Європа, рівновагу, Наполеон. Він не міг розуміти цього. Представнику російського народу, після того як ворог був знищений, Росія звільнена і поставлена ​​на вищий ступінь своєї слави, російській людині, як російській, робити було нічого. Представнику народної війни нічого не залишалося, крім смерті. І він помер.
П'єр, як це здебільшого буває, відчув всю тяжкість фізичних поневірянь і напруг, випробуваних в полоні, тільки тоді, коли ці напруги і позбавлення скінчилися. Після свого звільнення з полону він приїхав в Орел і на третій день свого приїзду, в той час як він зібрався до Києва, захворів і пролежав хворим в Орлі три місяці; з ним стала, як говорили доктора, жовчна гарячка. Незважаючи на те, що лікарі лікували його, пускали кров і давали пити ліки, він все таки видужав.
Все, що було з П'єром з часу звільнення і до хвороби, не залишило в ньому майже ніякого враження. Він пам'ятав тільки сіру суху землю, зруйновану, то дощову, то снігову погоду, внутрішню фізичну тугу, біль в ногах, в боці; пам'ятав загальне враження нещасть, страждань людей; пам'ятав турбувала його цікавість офіцерів, генералів, розпитував його, свої клопоти про те, щоб знайти екіпаж і коней, і, головне, пам'ятав свою нездатність думки і почуття в той час. У день свого звільнення він бачив труп Петі Ростова. У той же день він дізнався, що князь Андрій був живий більше місяця після Бородінської битви і тільки недавно помер в Ярославлі, в будинку Ростові. І в той же день Денисов, який повідомив цю новину П'єру, між розмовою згадав про смерть Елен, припускаючи, що П'єру це вже давно відомо. Все це П'єру здавалося тоді тільки дивно. Він відчував, що не може зрозуміти значення всіх цих звісток. Він тоді поспішав тільки скоріше, скоріше виїхати з цих місць, де люди вбивали один одного, в яке-небудь тихе притулок і там схаменутися, відпочити і обдумати все те дивне і нове, що він дізнався за цей час. Але як тільки він приїхав в Орел, він захворів. Прокинувшись від своєї хвороби, П'єр побачив навколо себе своїх двох людей, які приїхали з Москви, - Терентія і Ваську, і старшу княжну, яка, живучи в Єльці, в маєтку П'єра, і дізнавшись про його звільнення і хвороби, приїхала до нього, щоб ходити за ним.