Людвіг ван Бетховен. Його життя і музична діяльність

Глава V. П'ята і шоста (пасторальна) симфонії

Четверта симфонія. - Інші твори. - Матеріальне становище. - Листи до «безсмертної коханої». - Графиня Тереза Брунсвік. - П'ята симфонія. - Шоста (Пасторальна) симфонія. - «Академія». - Запрошення короля Вестфальського. - Довічна рента. - Мрії про сімейне життя. - Тереза Мальфаті. - Сьома симфонія. - Беттіна Брентано. - Побачення з Гете. - Восьма симфонія. - Амалія Зебальд. - Настрій


Період творчої діяльності Бетховена, що відкрився Героїчної симфонією, вражає не тільки величчю створених в цей час творінь, але і дивовижною численністю їх; ні напружена робота, ні внутрішня боротьба, ні життєві негаразди не тільки не діяли гнітюче на його творчу силу, але, навпаки, посилювали її прояв.

Після нескінченних турбот і неприємностей з «Фіделіо», влітку, під час перебування в маєтку свого друга графа Брунсвика, Бетховен створив свою світлу, за висловом Шумана «грецьки струнку», Четверту симфонію, в якій він як би відпочиває від пережитих бур і де ці бурі є лише далеким спогадом.

Тут же була написана представляє повний контраст з Четвертої симфонією знаменита пристрасно-збуджена фортепіанна соната ор. 57, відома під назвою «Appassionata», яка за виразністю і єдності настрою має мало собі подібних. Бетховен довгий час вважав її кращою з своїх сонат. Вона присвячена графу Брунсвік.

В цьому ж році складені знамениті «квартети Розумовського» (з російськими темами), в яких з дивовижною простотою викладу з'єднана незмірна глибина змісту.

Може бути, ні один твір Бетховена не мала зі своєю появою такого холодного прийому, як ці тепер настільки популярні квартети. Коли Шупанціг в перший раз грав їх, то всі сміялися, думаючи, що це жарт. На музичному вечорі у фельдмаршала графа Салтикова в Москві знаменитий віолончеліст Бернгардт Ромберг, схопивши партію віолончелі цих квартетів, кинув її на підлогу і став топтати ногами як негідну містифікацію. Також і в Петербурзі, на вечорі у таємного радника Львова (батька автора російського народного гімну), виконання квартетів викликало тільки нестримний сміх у численної блискучої публіки. Критика поставилася до квартетам теж недружелюбно, як і до Четвертої симфонії, про яку писали, що вона може сподобатися «тільки самим лютим, сліпим шанувальникам Бетховена», таким, «які знайдуть геніальним, якщо він розіллє чорнильницю на лист нотного паперу».

Але ми вже бачили, що Бетховена не могли збентежити ні нападки критики, ні холодний прийом публіки. Він і тепер продовжував творити з твердим усвідомленням своєї мети. За названими творами незабаром пішли енергійно увертюра до трагедії Колліна "Коріолан", про яку сучасники говорили, що Бетховен зобразив у ній самого себе, перша меса (C-dur), третя увертюра до «Леонора» (позначена згодом ор. 138 і написана для предполагавшейся, але засмучений постановки його опери в Празі) і, нарешті, П'ята симфонія. Все це (не рахуючи ще кількох дрібніших речей) було закінчено протягом одного року (1807), виконаного всіляких хвилювань, сподівань і розчарувань.

Невизначеність матеріального становища Бетховена, повна залежність його в цьому відношенні від продажу своїх творів були для нього завжди дуже тяжкі. Зовсім не знав ціни грошам, що витав завжди в вищих сферах, при неприборканість і непостійність своїх бажань, він витрачав набагато більше, ніж отримував, і повинен був часом звертатися за допомогою до друзів. Нерідко він звертався і до братів; але у нього з ними з цього приводу відбувалися такі потворні сцени, що Бетховен іноді надовго припиняв з ними будь-які стосунки. Тепер, коли посилюється глухота зробила майже неможливим викладання, йому доводилося особливо погано, і він став посилено шукати якогось постійного місця або великої роботи, здатної поправити його справи. Неуспіх опери «Фіделіо», яка обдурила його надії і з матеріального боку, не збентежив Бетховена, і мрія написати оперу не покидала його. Він все шукав підходяще лібрето і навіть почав писати оперу «Макбет». Скориставшись зміною дирекції в театрі, він звернувся туди з пропозицією прийняти його на службу, причому за 2400 флоринів і бенефіс зобов'язувався щорічно представляти одну нову велику оперу, одну малу оперу і все випадкові п'єси, які знадобляться. Пропозиція його не було прийнято.

Це трохи остудило його оперний запал, і він із задоволенням прийняв замовлення князя Естергазі написати для нього месу (обідню). Меса була виконана під час урочистого богослужіння в палаці князя і - не сподобалася. Коли після закінчення виконання Бетховен підійшов до князя, то цей останній зустрів його вигуком: «Але, дорогий Бетховен, що ви таке там знову написали?» Враження, вироблене на композитора цими іронічними словами, посилилося глузливою посмішкою стояв поруч княжого капельмейстера, відомого Гуммеля ( замінив старого Гайдна). Ця обставина послужила приводом до багаторічної ворожнечі між Бетховеном і Гуммеля. Про князя Естергазі Бетховен з тих пір не хотів і чути.

Маса договорів з видавцями, приведення в порядок наявний у широкому діапазоні дрібних п'єс і аранжування деяких творів минулих років вказують на те, що Бетховен в цей час піклувався про забезпечення свого матеріального становища.

На перший погляд такі «земні турботи» видаються цілком несумісними з характером Бетховена, простого і невибагливого у всьому, що стосувалося потреб його повсякденному житті. Але ми маємо пояснення цього уявного протиріччя. Бетховен любив, був любимо і сподівався на те, що завжди становило його заповітну мрію, - на сімейне щастя.

Після його смерті в секретному ящику його столу були знайдені листи, що стосуються цієї часу і відомі під назвою листів «до безсмертної коханої».


«Вранці 6 липня.

Мій ангел, моє все, моє я, тільки кілька слів, і то олівцем (твоїм!) ... Навіщо цей глухий гомін там, де говорить необхідність! Хіба може існувати наша любов інакше, як при зречення, при обмеженні наших бажань? Хіба ти можеш змінити те, що ти не цілком моя і я не весь твій? О Боже! Поглянь на дивну природу і заспокой свій дух щодо неминучого. Любов вимагає всього і вимагає по праву, так і ти по відношенню до мене, і я в відношенні тебе, - тільки ти так легко забуваєш, що я повинен жити для себе і тебе ... Якби ми були назавжди разом, ти так само мало, як і я, відчувала б цю печаль. Я сподіваюся, що ми скоро побачимося ... І сьогодні я не можу сказати, які роздуми приходили мені в голову в ці дні щодо мого життя. Якби моє серце знаходилося біля твого, їх би, звичайно, не було. Моя душа сповнена бажанням сказати тобі багато. Ах, бувають хвилини, коли я знаходжу, що слова - ніщо. Будь мужній, залишайся моїм вірним, єдиним скарбом, моє все, як я для тебе! А що нам судилося і що повинно бути, то ніспошлют боги. Твій вірний Людвіг.

6 липня увечері.

Ти страждаєш, мій найдорожчий істота ... Ах, де я - там і ти зі мною! Разом ми досягнемо того, що з'єднаємося назавжди. Що за життя так, без тебе !!! Мене переслідують люди своєю добротою, яку я так само мало бажаю заслужити, як і заслуговую. Приниження людини перед людиною завдає мені болю, і коли я розглядаю себе в зв'язку з всесвітом, - що я і що той, якого називають Всевишнім? .. Як би ти мене не любила - все ж я люблю тебе сильніше, - він того не цурається ніколи від мене, - добраніч. Ах Боже, так близько! Так далеко! Хіба небо - наша любов? Але вона так само непорушна, як звід небесний!

7 липня.

Доброго ранку! Ще в ліжку мої думки линуть до тебе, моя безсмертна кохана, - то радісні, то смутні в очікуванні, чи почує нас доля. Жити я можу тільки з тобою - або зовсім не жити. Так, я вирішив блукати далеко від тебе, поки не буду в змозі кинутися до тебе в обійми, назвати тебе зовсім моєю і піднестися разом з тобою в царство духів. Так, на жаль, це повинно бути так! Ти себе додержиш, ти знаєш мою вірність тобі, - ніколи не може інша опанувати моїм серцем, ніколи, ніколи! О Боже, чому треба бігти того, що так любиш? Але це неминуче, - життя моя тепер сповнена турбот. Твоя любов робить мене щасливим і нещасним в один і той же час. У моєму віці я потребую деякому одноманітності, в рівності життя; чи може це бути тепер, при наших відносинах? Будь спокійна; тільки дивлячись спокійно вперед, ми можемо досягти нашої мети - бути разом. Вчора, сьогодні - як пристрасно, зі сльозами, я рвався до тебе, тобі, тобі, - моє життя, моє все! До побачення! - О, люби мене, ніколи не сумнівайся в правильному серце твого Л. Вічно твій, вічно моя, вічно разом ».


Глава V

ПОРТРЕТ КНЯЗЯ-АРХІЄПИСКОПА зальцбурзьких, ГРАФА Ієроніма ФОН Коллоредо. Йоганн Грейтер


Кому були написані ці листи? Разом з ними, в тому ж потаємному ящику, знайшли портрет сестри графа Брунсвика, Терези, з написом: «Рідкісному генію, великому художнику, хорошій людині від Т.Б.». Є підстави припускати, що Тереза ​​Брунсвік і є «безсмертна кохана» Бетховена. Розповідають, що вони дуже сильно любили один одного, були навіть, за згодою брата, але таємно від усіх інших, заручені; однак шлюб їх згодом, з невідомих причин, засмутився. Їй присвячена соната Fis-dur op. 78, яку Бетховен дуже високо ставив, а братові її - «Appassionata» op. 57.

Листи до «безсмертної коханої» ясно відображають душевний стан Бетховена і підйом його духу. У цих пристрасних, порушених рядках позначився весь він; вся ніжність його люблячої душі, вся його незламна міць у боротьбі з долею, вся його мужня покірність перед неминучим.

У цьому стані його духу повинні ми шукати пояснення написаної ним у цей час П'ятої симфонії. Ця дивовижна симфонія, яка за задумом та виконанням не має собі рівних, є його другим подвигом. «Так доля стукає в двері», - говорив Бетховен про початок першої частини, і в ній ми бачимо, як сміливо він відповів на цей «стук» долі і як героїчно вступив з нею в боротьбу. «Я сам схоплю долю за глотку, - ясно чується в цій першій частині, - їй не вдасться зовсім зігнути мене». І доля не перемагає його, але він сам упокорюється перед неминучим (друга частина). І це смирення пробуджує в ньому нові сили, бажання самому кинути виклик долі, йти до своєї мети в ясній свідомості всіх страждань, які поставить на шляху це фатальне «неминуче»; починається нова боротьба, вже не з долею, а з самим собою, зі своїми пристрастями і егоїстичними бажаннями, для яких адже тільки і страшна «доля» (третя частина) ... І ось коли здається, що він абсолютно нужденний в цій жахливій боротьбі, що все загинуло, а життя глухо б'ється десь глибоко, - раптом лунає ця нечувана досі захоплена переможна пісня, пісня торжества над долею і самим собою (фінал). Ми знаємо, що перші начерки цієї симфонії були зроблені в Гейлігенштадт в той час, коли Бетховен писав свій заповіт. Він знову оселився в цьому зробився йому дорогим після перенесеної боротьби і здобутої перемоги місці і тут закінчив свою симфонію. Тепер він знову, але будучи зрілою людиною, переживав те, що пережив тоді юнаків. І якщо раніше, в надлишку молодих сил, йому здавалося, що він завоює весь світ, то тепер, коли життя зробила його чоловіком, він став дивитися на неї нескінченно глибше. Але його «ідея», його «мораль» залишилася та ж: найбільший прояв людського духу, що знаходить в зречення вищу свободу. Ця «ідея» не залишає більш Бетховена; вона висвітлює мирним, лагідним сяйвом той морок, який потроху починає оточувати його особисте існування; вона викликає до життя його наступні - абсолютно нові, як би пройняті цим сяйвом - творіння.

За П'ятою симфонією незабаром слід Шоста, Пасторальна, написана в тому ж улюбленому їм Гейлігенштадт. Це пісня його любові до природи, яка в самотнього життя Бетховена була йому і матір'ю, і сестрою, і коханої. Він пристрасно любив її і вмів розуміти її життя; вона давала світ його неспокійної душі в невтомній боротьбі з життям. «Тут, - казав він згодом, гуляючи з одним по Гейлігенштадт, - я складав мою Пасторальну симфонію, і вівсянки, перепілки, солов'ї та зозулі мені допомагали!» [15] Епіграфом до цієї симфонії могли б служити його слова з листа до «безсмертної коханої»: «Поглянь на дивну природу і заспокой твій дух щодо неминучого».

У Пасторальної симфонії Бетховен єдиний раз точно позначив не тільки зміст цілого, а й зміст кожної окремої частини. Сама симфонія була спочатку названа так: «Спогади про життя в селі»; окремі частини її наступні: 1. «Радісні відчуття при приїзді в село»; 2. «Сцена біля струмка»; 3. «Веселе життя селян»; 4. «Буря. Гроза »; 5. «Пастушачий спів (радісні і вдячні почуття після грози)». Щоб усунути будь-який сумнів в тому, що ця симфонія не їсти описова, так звана програмна музика, Бетховен вважав за потрібне позначити на партитурі: «Більш вираз відчуттів, ніж опис».

Ці дві симфонії були виконані вперше, разом з іншими написаними Бетховеном в цей час творами, у великій «академії», даної їм в театрі «An der Wien». Чи в музичній літописі знайдеться ще подібний концерт, складений виключно з нових, які не граних - і яких! - творів одного композитора.

Крім П'ятої та Шостої симфоній до цього ж часу відносяться: Тріо, присвячене графині Марії Ердеді, яку він називав своїм «духівником», Струнний квартет, Соната для фортепіано (Sonate caracteristique: les adieux, l'absence et le retour [16] , П'ятий фортепіанний концерт (останні два твори присвячені учневі Бетховена, ерцгерцогу Рудольфу) і так далі, а трохи пізніше з'явилася музика до «Егмонт» Гете. Якщо взяти до уваги якість, кількість, різноманітність, величину і оригінальність відносяться до цього періоду творів, то творча міць Бетховена здасться неймовірною.

Тим часом матеріальне становище Бетховена раптово змінилося і стало більш міцним. Він отримав пропозицію зайняти місце придворного капельмейстера у короля Вестфальського Жерома Бонапарта. Бетховен майже зовсім уже погодився, але його покровителі не могли допустити цього. Троє з них: ерцгерцог Рудольф (учень Бетховена) і князі Лобковиц і Кінський - призначили йому довічну ренту в вісім тисяч гульденів, під умовою, щоб він не залишав Відня.

Це обставина вплинула благотворно на настрій композитора, і він став частіше показуватися в суспільстві. До цього часу відносяться кілька нових знайомств: з сімейством Мальфаті, з красунею Беттиной Брентано і з іншими. Зміцнивши своє матеріальне становище, Бетховен став все сильніше і сильніше мріяти про сімейне щастя і навіть зробив пропозицію Терезі Мальфаті, про яку говорив, що «хоча вона анемона і дивиться на життя легко, але чуйна до всього доброго і прекрасного і володіє хорошим музичним талантом» .

Зворушливо бачити ніжну, безмежну любов сорокарічного, покритого славою художника до молодої, прекрасної Терезі; він безперестанку про неї згадує, посилає їй свої твори, а також твори Гете і Шекспіра, і всюди, де може, надає їй увагу; навіть маленька собачка Терези користується його особливим покровительством і одного разу удостоюється честі вечеряти удвох з Бетховеном і провести ніч в його кімнаті. Він сам відчував деяку ненормальність своїх відносин до Терези, коли писав Цмескалю: «Чи не нагадує вам моє справжнє становище Геркулеса в Омфали? Не називайте мене ніколи більше великою людиною, - я ніколи не відчував так ясно всю силу - чи слабкість - людської природи, як тепер! »

Проте відмова Терези справив на нього дуже сильне враження.

«Отже, я знову, - пише він, - повинен шукати точку опори в самому собі; ззовні для мене немає нічого. Ні, нічого, крім ран, не давала мені дружба і подібні до неї почуття. Нехай буде так. Для тебе, бідний Бетховен, немає зовнішнього щастя, ти повинен все сам собі створювати, і тільки в твоєму ідеальному світі знайдеш ти радість ».

Але незважаючи на це, відносини з сім'єю Мальфаті і з самої Терезою (згодом баронесою Дросдік) залишилися найкращими. З братом Терези, доктором Мальфаті, Бетховен у свій час був дуже дружний; але Мальфаті по самостійності поглядів і впертості не поступалася великому композиторові, і вони скоро посварилися «на все життя»; примирення відбулося за кілька днів до смерті Бетховена.

Незважаючі на всі ЦІ Життєві переживання, Бетховен продовжував намагатися працювати, як ВІН вісловлювався, «более для смерти, чем для безсмертя». Незабаром з'явилася Сьома симфонія ор. 92, навіяна настали політічнімі подіямі, тім підйомом народного духу, Який вісловівся в загально Русі проти непомірніх завойовніцькіх Прагнення Наполеона. Кінський тупіт, що розвіваються прапори, звуки труб - бадьорий прояв сил того часу - наштовхнули Бетховена на ідею живописної картини, змальованої в Сьомої симфонії.

Настало незабаром за цією симфонією твір, «Quartette serioso», характеризує приватне душевний стан Бетховена. Глухий грім символізує його страшну внутрішню роботу, але в фіналі дух його ширяє високо над всією «суєтою земною». До цього ж часу відноситься героїчне, повне сили й пориву Тріо ор. 97, друга частина якого сповнена особливої ​​внутрішнього життя. Але все ж особисті негаразди, мабуть, не пройшли безслідно для Бетховена, так як, окрім названих творів, за ці роки було написано порівняно дуже мало.

Важливе значення мала для Бетховена зустріч з Беттиной Брентано, так як вона повела до особистого знайомства його з Гете, з яким Беттіна була дуже дружна. Беттіна розповідає, що, не будучи знайома з Бетховеном, вона в один чудовий травневий день прямо прийшла до нього і застала його перед фортепіано, за виконанням тільки що закінченою пісні Міньйон, яку він їй зараз же заспівав різким, крикливим голосом, але з глибоким почуттям . Красуня так зуміла зачарувати захоплюється композитора, що з цього часу вони бачилися щодня. Беттіна в захопленому листі описала Гете враження, вироблене на неї Бетховеном.

«Він відчуває себе, - пише вона між іншим, - засновником нового духовного світу; він вільно творить нечуване, чудове. Що йому зовнішній світ, йому, який зі сходом сонця за своїм святим працею? .. Про Гете, ні в якого царя або короля немає такого усвідомлення своєї сили і могутності, як у цього Бетховена! »

Гете, надзвичайно зацікавлений, висловив бажання побачити Бетховена у себе в Тепліце, де він проводив літо. У 1812 році відбулося побачення великого композитора з «найбільшим народним скарбом», як Бетховен називав Гете. Але обидва великих людини, настільки протилежні в поглядах, не могли зрозуміти один одного і розлучилися зовсім розчарованими. Бетховен говорив, що він «замість царя поетів знайшов поета царів»; а Гете писав Цельтеру: «Я познайомився з Бетховеном. Його талант мене здивував. Але, на жаль, це абсолютно неприборкана особистість; хоча він має право знаходити ненависним весь світ, але цим він анітрохи не робить його більш приємним ні для себе, ні для інших. Його можна вибачити і пошкодувати, так як він глухне. Він, і без того по природі лаконічний, проводиться на підставі цього нещастя вдвічі мовчазний ».

Але літо, проведене в Тепліце, куди в той час з'їхалися багато короновані особи та де кипіла діяльне життя, не минуло для Бетховена безслідно. Тут він створив свою відому Восьму симфонію, в якій віє якоюсь новий благотворний дух.

У Тепліце він зустрів Амалію Зебальд, молоду жінку, до якої вже раніше відчував саму ніжну прихильність, і мрія про сімейне щастя знову охопила його. Але це була остання мрія Бетховена. Він скоро цілком занурився в свій світ, світ звуків, де він мав ще зробити свій найбільший подвиг.

«Покора, безмежна покірність долі: ти не повинен більше жити для себе - тільки для інших; для тебе немає більше щастя, як тільки в тобі самому, в твоєму мистецтві. О Боже, дай мені сили перемогти себе, мене ж ніщо тепер не повинно прив'язувати до життя ».

Цими словами свого щоденника (1812 рік) він присвячує себе на служіння, як він сам висловлювався, «Всемогутньому, Вічного, безкінечного».

Коли після закінчення виконання Бетховен підійшов до князя, то цей останній зустрів його вигуком: «Але, дорогий Бетховен, що ви таке там знову написали?
Хіба може існувати наша любов інакше, як при зречення, при обмеженні наших бажань?
Хіба ти можеш змінити те, що ти не цілком моя і я не весь твій?
Приниження людини перед людиною завдає мені болю, і коли я розглядаю себе в зв'язку з всесвітом, - що я і що той, якого називають Всевишнім?
Хіба небо - наша любов?
О Боже, чому треба бігти того, що так любиш?
Він сам відчував деяку ненормальність своїх відносин до Терези, коли писав Цмескалю: «Чи не нагадує вам моє справжнє становище Геркулеса в Омфали?
Що йому зовнішній світ, йому, який зі сходом сонця за своїм святим працею?
Навигация сайта
Новости
Реклама
Панель управления
Информация