Маяковський: зближення з Лілі, розчарування в боротьбі
Невідомо, нові чи життєві умови стали причиною зміцнення відносин між Маяковським і Лілі, але таке сталося. З весни 1919 Маяковський працював над великим революційним епосом, поемою "150 000 000", яку завершив у березні 1920-го. Пізніше, в квітні, він написав вірш до п'ятдесятиріччя Леніна, а влітку 1920 року - його знову провели в Пушкіні - віршотворчість знайшло ліричний напрямок, що свідчить про нову гармонійної фазі його життя.
Він пише кілька невеликих віршів про любов і природу, стилістично які відсилають до його дореволюційної поезії; головним же твором цього періоду є "Необ ичайное подія, що була з Володимиром Маяковським влітку на дачі". Вірш побудовано у формі розмови з сонцем, яке поет запрошує на чай в Пушкіно. Одвічне біг світила його дратує, нагадуючи про власний щоденній праці: з осені 1919 Маяковський писав тексти і малюнки до сотням плакатів для телеграфного агентства ЗРОСТАННЯ (Див. фото 150 ), І ця поденщина його "заїла". Переходячи на "ти", поет і сонце роблять висновок, що вони виконують одну й ту ж роботу - співають "у світу в сірому непотребі". "Світити завжди, світити скрізь, до днів останніх донця, світити - і ніяких цвяхів! Ось гасло мій - і сонця!"
"Надзвичайна пригода" було першим за два роки твором, написаним нема на злобу дня. Висловлюючи віру в поезію і власні можливості Маяковського, воно стало перепочинком в поетичній цивільну службу, якій він присвячував себе з часів початку світової війни.
З Пушкіна в вересні 1920 року Брики переїхали в Водоп'янов провулок на розі Мясницькій вулиці в центрі Москви. Велику квартиру, в якій жив адвокат Микола Грінберг з дружиною і двома дітьми, повинні були "ущільнити", і Лілі, Осип і Маяковський отримали три з восьми кімнат.
Так як їх приналежність до пролетаріату була вельми сумнівна, все сталося, мабуть, так само, як у випадку з кімнатою Маяковського в Луб'янській проїзді: незважаючи на правило, яке свідчило, що кімнати повинні в першу чергу даватися представникам робочого класу, власнику квартири іноді вдавалося самому вибрати нових сусідів . (Посередником тут міг виступити той же Якобсон, який навчався в університеті разом з сином адвоката, своїм тезкою романом Грінбергом .)
Батько Грінберг був есером і у свій час перебував під вартою разом з іншими членами сім'ї. Праворуч від довгого коридору розташовувалася найбільша простора кімната, колишня їдальня, майже всю площу в ній займали величезний стіл з самоваром і десять стільців. Це була кімната Лілі. Тут же стояв рояль і на ньому телефон. За ширмою перебувала ліжко Лілі, над нею висіла велика табличка: "На ліжко нікому сідати не можна". Двері з їдальні вела в колишній будуар, де тепер розмістився Осип. У цій кімнаті були диван, стіл і книжкові полиці. "[В кабінеті] старовинна різьблені меблі, книги, - описував відвідував їх італійський журналіст. Величезна кількість книг. Вони всюди. Валяються купами на підлозі. Стоять на стелажах, деякі - догори ногами. <...> Звичайно від бібліотек віє холодом < ...> тут же по меблів, по стелажах, по заваленим паперами диванів, по курних стільців, по кубістичні картинам, що висить, точно зв'язки цибулин, по стінах, пронісся руйнівний шквал. Паперовий вихор революції ". Третя кімната, навпаки їдальнею з іншого боку коридору, формально належала Маяковському. Там жила домробітниця Аннушка, єдина з родини, кого можна було зарахувати до робітничого класу.
У колишній кімнаті для прислуги за кухнею вона тримала порося, який восени 1921 року випали з вікна і був з'їдений.
Квартира швидко перетворилася в місце, куди приходили сперечатися, грати в карти, пити чай, снідати, обідати і вечеряти. Добу безперервно тут знаходилися люди. "У порівнянні з тим, що там робилося, публічний будинок - прямо церква, - нарікав Маяковський. - Туди хоч вдень не ходять. А до нас - цілий день, і все безкоштовно".
Коли карткові пристрасті розпалювалися - а відбувалося це постійно, - на двері з'являлася табличка "Сьогодні Брики не приймають".
Маяковський залишив за собою кімнату в Луб'янській проїзді, але щодня бував у Бриків, іноді залишаючись на ніч. Те, що відносини з Лілі відновилися, виявляється з щоденника Корнія Чуковського , Який восени 1920 року запросив Маяковського в Петроград виступити в Будинку Мистецтв.
Пам'ятаючи про роль Чуковського в історії з сифілісом, Маяковський ставився до нього холодно і спочатку ухилявся від запрошення. Однак, дізнавшись, що там є більярдна, я не можу встояти. 5 грудня Чуковський записав у щоденнику:
"Прибув він з дружиною Брика, Лілі Юріївною, яка тримається з ним чудово: дружньому, весело і непутано. Видно, що пов'язані вони міцно - і скільки вже років: з 1915 року Ніколи я не міг подумати, що такий ч [ялинових] до , як Маяковський, міг стільки років залишитися в шлюбі з однією. Але тепер кидається в очі саме те, що раніше ніхто не помічав: грунтовність, міцність, солідність всього, що він робить. він - вірний і надійний ч [ялинових] до: все його зв'язку зі старими товаришами, з Луніним, Шкловским та ін. залишилися добрими і задушевними ".
В "задушевності" зв'язків Маяковського з Луніним можна з природних причин засумніватися. Записи Чуковського взагалі виробляють дещо дивне враження. Невже він був такий наївний? Або Маяковський дійсно раптом став настільки гармонійною людиною?
Інша запис, зроблений Чуковським через два дні, свідчить, що насправді все було трохи складніше.
У відповідь на слова Лілі про те, що Маяковський тепер "про всі говорить добре, всіх хвалить, все йому подобається", Чуковський сказав, що теж це помітив і зробив висновок, що тепер він "впевнений у собі". "Ні, навпаки, - відповіла Лілі, - він кожну хвилину сумнівається в собі".
Лілі була права: Маяковський був так само невпевнений у собі, як раніше, - і в своїй творчості, і в стосунках з нею або, точніше, в її почуття до нього. В інших ситуаціях він приховував розгубленість за зовнішньою зухвалістю і агресивністю, у відносинах же з Лілі вона трансформувалася в ніжність і майже рабську залежність. Віктор Шкловський розповідав, як Лілі одного разу забула в кафе сумку, і Маяковський за неї повернувся. "Тепер ви будете тягати цю сумочку все життя ?, - з іронією прокоментувала Лариса Рейснер . "Я, Лариса, цю сумочку можу в зубах носити, - відповів Маяковський. - В любові образи немає".
Гармонія, яку восени 1920 року Лілі і Маяковський демонстрували на публіці, відображала новий етап у розвитку їхніх стосунків. Саме на цей час припадає початок самого світлого і безконфліктного періоду їхнього спільного життя.
"Я боюся, що справжньої літератури у нас не буде, поки ми не вилікуємося від якогось нового католицизму, яка не менше старого побоюється всякого єретичного слова. А якщо невиліковна ця хвороба - я боюся, що у російської літератури одне тільки майбутнє: її минуле ".
Євген Замятін. "Я боюся", 1921
Тільки після річної вичікування, восени 1918 року, Маяковський остаточно став на бік більшовиків. До першої річниці Жовтневої революції Театр музичної драми в Петербурзі поставив його п'єсу "Містерія-буф" . Режисером був Всеволод Мейєрхольд , Декорації і костюми зробив Казимир Малевич . \ П'єса була написана за зразком середньовічної містерії з елементами фарсу, буфонади. Сюжет простий. Після Всесвітнього потопу в ковчегу залишаються сім пар "чистих" і сім пар "нечистих". "Чисті" - всякого роду "буржуї", в їх числі англійський прем'єр-міністр Ллойд Джордж і російський спекулянт, "нечисті" - пролетарі різних професій. "Чисті" обманюють "нечистих", і ті кидають їх за борт ковчега. В кінці пролетарі виявляються на землі обітованій, де "обвиті райдугами стоять потяги, трамваї і автомобілі, а посередині сад зірок і лун, увінчаний сяючою кроною сонця". Маяковський зіграв роль "самого звичайної людини": "Я в воді не тону, / не горю у вогні - / бунту вічного дух непохитний". Він проповідує про "справжніх земних небесах", де "солодкий праця не муляє руки" і де "шість разів на рік росли б ананаси"
посилання:
1. МАЯКОВСЬКИЙ, ЛІЛІ БРІК І КІНЕМАТОГРАФ 1918-1919
Або Маяковський дійсно раптом став настільки гармонійною людиною?
Quot;Тепер ви будете тягати цю сумочку все життя ?
