Мармуровий палац в Санкт-Петербурзі
Весной 1910 року на 19й курс Царськосельського ліцею був прийнятий успішно витримав іспити князь імператорської крові Олег Костянтинович - син великого князя Костянтина Костянтиновича, правнук Миколи I. Секретар Ліцею А.А. Рубець згадував пізніше, що тоді «багато хто був збентежені цією обставиною і побоювалися, щоб це надходження не було фіктивним і тим самим не було б порушено звичний плин ліцейського життя».
Але побоювання виявилися марними. Простота і доступність, доброзичливе ставлення до людей, чужість етикету в неофіційній обстановці допомогли князю Олегу швидко і легко увійти в ліцейські сім'ю і наслідувати її заповітам і традицій. Крім того, спеціальною резолюцією імператора Миколи II князю Олегу дозволялося носити ліцейський мундир. Якби Його Високість став відвідувати заняття у військовій формі, це тільки підкреслювало б його високе походження і сприймалося б іншими ліцеїстами як відступ від непорушних традицій. Навіть під час ювілейних урочистостей «з нагоди сторіччя ліцею в січні 1912 князь Олег перебував у лавах вихованців свого курсу, а не з особами імператорської фамілії, також і в Зимовому палаці на обіді сидів разом з товаришами».
Цьому заповітного дня присвятили свої книги багато випускників різних років і поколінь. Особливе місце в цьому ряду займає незвичайне видання - «Рукописи Пушкіна. Автографи Пушкінського музею Імператорського Олександрівського Ліцею. Випуск I ». Цей дар підніс Ліцею князь Олег Костянтинович Романов.
Однак видання, настільки успішно розпочату, припинилося на першому ж випуску, а ім'я видавця виявилося забутим. Невеликий архів князя Олега Костянтиновича зберігався спочатку в Мармуровому палаці, а восени 1920 року був перевезений в Пушкінський музей.
Мармуровий палац був власністю великих князів. Він належав великому князю Костянтину Миколайовичу, потім перейшов його синові Костянтину Костянтиновичу, сім'я якого володіла палацом до Жовтневої революції.
Однак, незважаючи на своє суспільне і архітектурне значення, Мармуровий палац довгий час залишався невивченим. У 1720 році на тому місці, де він зараз височіє, розташовувався Поштовий двір, де Петро I часто «відправляв деяким свят і Віктор торжества». Пожежа 1737 знищив Поштовий двір, а через 30 років на цьому місці архітектор А. Рінальді почав зводити будівлю Мармурового палацу, або «Кам'яний будинок у поштовій пристані».
Легенда так розповідає про зведення Мармурового палацу.
Задумавши будівництво, Государиня запросила одного з архітекторів-іноземців і, показуючи йому креслення самою нею накидати палацу, запитала його думки про цей план. Знаючи, що проект належить государині, архітектор розсипався в захоплених похвалах, слухаючи які Імператриця сказала: «Якщо він такий хороший, так візьміть на себе його будівництво». Згода архітектора, звичайно, негайно було отримано.
Вимоги до проекту були особливо вишуканими, а асигновані на його спорудження гроші колосальними, бо палац будувався на замовлення імператриці Катерини II для її фаворита і вірного помічника графа Г.Г. Орлова. У 1773 році Г.Г. Орлов «отдаріл» Катерину II за палац: 24 листопада (за старим стилем), в день іменин імператриці, він подарував їй один з найбільших тоді в світі огранених алмазів [28] . Але так як Григорій Орлов помер до завершення будівництва палацу, Катерина II викупила в 1783 році у його спадкоємців палац для імператорської сім'ї - за 1 500 000 рублів сріблом.
Ділянка, відведена під будівництво палацу, мав неправильну форму, і це ускладнило його планове рішення. При виконанні Височайше набросанного плану, архітектор був поставлений в досить скрутне становище. Слідуючи сталій ще в петровські часи традиції, Комісія про кам'яну будову міст Санкт-Петербурга і Москви вимагала, «щоб всі будинки, в одній вулиці стоять до самого її перетину, в лінію і не виступаючи крильцями на вулицю, одною суцільною фасадів і висотою побудовані були ».
До початку будівництва Мармурового палацу на набережній Неви вже закінчилося зведення Зимового палацу і Ермітажу, і перед А. Рінальді постало складне містобудівна завдання: не тільки включити палац в композицію палацової набережній, а й завершити її вигляд. Ділянка за Червоним каналом до Літнього саду не був тоді забудований і був ще частиною Царицина луки, але талановитий зодчий блискуче впорався з цим завданням: Мармуровий палац зрівноважив собою масивний об'єм Зимового палацу, розташованого в протилежному боці набережної. Якщо величезний Зимовий палац немов би розпластався по землі, то Мармуровий палац, піднятий на гранітному цоколі, як ніби «парить» над Невою.
Будівля «Кам'яного будинку у поштовій пристані» в плані було П-образним, насправді воно асиметрично, а явне прагнення зодчого приховати цю асиметричність було викликано тими змінами, які відбувалися вже в процесі самого будівництва. Жоден з документів тих років не пояснює, які були ці зміни, але письменник А.П. Сумароков в «Огляді царювання і властивостей Катерини Великої» пише, що «палац Мармуровий побудований за планом імператриці, а тому з чималими похибками, примітний він тільки по пишноті».
Палац, дійсно, був чудовий. Для його спорудження розвідку мармурів і агатів велося на Уралі і в інших місцях Росії. З каменоломень Карелії і Естляндії привозили мармур; «Дикий камінь», як тоді називали граніт, надходив з Фінляндії; з Італії доставлявся білий і кольоровий мармур, з островів Грецького архіпелагу - білий мармур вищої якості для скульптурних робіт. Над обробкою каменю щодня працювали 100 чоловік.
Майстрів наймали не тільки в Санкт-Петербурзі «на торгах», а й привозили з усіх кінців величезної Російської імперії. На будівництві Мармурового палацу, яке тривало 15 років (з 1768 по 1883 рік), працювали скульптурних справ майстер І. Кінхер і різьблених справ майстер васала, їх талановиті учні, а також тисячі безвісних кріпосних, що творили в камені, дереві і бронзі чудеса небувалі.
Як вже зазначалося вище, А. Рінальді при зведенні Мармурового палацу нічим не обмежували. В повне його розпорядження представили мармур, граніт, бронзу і рідкісні породи дерева. Однак талановитий зодчий не звів зовнішнім блиском: глибокий і тонкий художник, він домагався виразності НЕ пишністю обробки, а вірно знайденими пропорціями, добре промальовані деталями та якісним виконанням художнього задуму.
Мармуровий палац простий по своїй архітектурній формі, він з усіх боків обмежений плоскими фасадами, але на них лежить печать стриманою і благородної простоти. Вся сила, вся виразність саме в цих плоских фасадах, облицьованих гранітом і мармуром. Тут не округлі колони, пов'язані зі стіною, а всього лише слабо виступають з поверхні стіни гладкі пілястри. Вони охоплюють два верхніх поверхи палацу, тому нижній поверх грає роль свого роду п'єдесталу.
Головний фасад Мармурового палацу звернений до Червоного каналу і до Літнього саду. Між його ризалітами (виступами) знаходився парадний двір - курдонер. Спочатку він відокремлювався від набережної каналу монументальної декоративної стінкою, в центрі якої розташовувалися металеві ворота, прикрашені бронзовими позолоченими розетками. Сама стінка була облицьована рожевим Виборзьким гранітом-ріпакової, такий же граніт покривав і нижній поверх палацу.
Антоніо Рінальді використовував природний камінь так, щоб його колір і фактура гармоніювали з архітектурними формами палацу. Крім того, він прагнув і «до гармонійного злиття вигляду будівлі з північною природою - сіруватою гладдю невських вод і з ніжними фарбами блідого неба». Так, наприклад, стіни другого і третього поверхів верхній частині палацу облицьовані сірим сердобольского гранітом; з нього ж зроблені архітрав, верхній карниз і лиштви вікон першого поверху.
А. Рінальді дуже тонко відчував красу природного каменю і його зв'язок з навколишнім ландшафтом, він глибоко перейнявся природою матеріалу, в якому втілював свій художній задум. При оформленні Мармурового палацу граніти і мармури стали не просто декоративною облицюванням, але ще і складовим елементом кам'яної кладки стін, товщина яких досягала 1,5-2 метрів.
Два верхніх поверхи Мармурового палацу об'єднані великим коринфским ордером, рівним 12,5 метра при загальній висоті всього будинку в 22 метра. Ордер диктує принципи композиційного рішення фасадів палацу і їх основні пропорції, тому-то колони (виступаючі з товщі стін) і членовані фасади палацу пілястри надали їм класичну строгість.
Загальне рішення фасадів Мармурового палацу стримано, а цілісність і масштабність йому надають композиційний лад і архітектурна пластика. Але не меншу роль грає в цьому і тонке колористичне прикраса, нерозривно з ними пов'язане. Ніжна колірна гамма бляклих сірих, рожевих, білих і блакитних кольорів надає палацу особливу чарівність.
Парадні апартаменти Мармурового палацу займали частину другого поверху і розташовувалися там анфіладами уздовж головного і бічних фасадів. Найкращою серед всіх внутрішніх приміщень палацу є Мармурова зала, замикав собою анфіладу парадних залів і житлових покоїв, що виходили на Неву. Зараз це двусветний зал, але при А. Рінальді він був односветним, а в третьому поверсі над залом розташовувалася квартира.
Стіни Мармурового залу на висоту нижнього ярусу облицьовані різнобарвним природним каменем, оброблені золоченій бронзою і прикрашені біломармуровими рельєфними панно. У другій ярус був введений штучний мармур.
Кам'яне оздоблення Мармурового залу вражає не тільки своїм многоцветьем, ошатністю і оздобленням, але перш за все майстерністю виконання, досконалістю обробки каменю, смаком, красою і домірністю в його підборі і розташуванні. Найдорожчі і яскраві камені використовувалися для виділення головних деталей інтер'єру (пілястр, вікон і дверей), а також були рамами для скульптурних барельєфів. Однорідно забарвлені в нейтральний сірий колір каміння виступали в якості фону.
При оформленні Мармурового залу А. Рінальді велику увагу приділив декоративної скульптури, яка багато в чому визначила його художньо-образний лад. Відомо, що спочатку в залі знаходилися барельєфи «Камілл звільняє Рим від галлів» і «Регул, що повертається з Риму в полон Карфагенский» (роботи М.І. Козловського). Вони були висічені з білого мармуру, вставлені в позолочені рами і розміщені в середніх простінках західної стіни залу. У центральному простінку східної стіни розташовувався барельєф «Діана і Ендіміон», зроблений з білого мармуру живописцем партикулярної верфі Ф. Шубін і А. Валлі, але при реконструкції залу він був прибраний.
Однією з вершин творчості А. Рінальді як декоратора стали створені за його малюнками паркети. У Мармуровій залі малюнок паркету був складений з вигнутих ліній рослинного і геометричного орнаменту. А. Рінальді вміло і майстерно використав напрямок волокон деревини для виявлення структури і кольору різних порід дерева в залежності від напрямку світлових променів. У Мармуровій залі, освітленому з трьох сторін, цей прийом давав багату гру світлотіні, але, на жаль, цей паркет не зберігся.
Мармуровий зал, а також Шубинский, Лаковий і Зал, оббитий оксамитом, були пов'язані з Парадній сходами, яка в архітектурі Мармурового палацу займає особливе місце. Вестибюля в його традиційному розумінні в Мармуровому палаці немає, їм по суті є сходовий майданчик, на яку вступає відвідувач, що входить до палацу через головний вхід.
Парадні сходи Мармурового палацу дуже своєрідна і не має аналогів в російській архітектурі, унікальна вона і для творчості самого А. Рінальді. Парадні сходи розташована так, що, не дивлячись на своє центральне місце розташування, вона не вела прямо в парадні зали, а розривала замкнуту ланцюг приміщень. Обхід по залах колом всієї будівлі, як це можливо в даний час, спочатку не був передбачений.
Парадні сходи складається з шести маршів, з'єднаних під прямими кутами. Перші три маршу сходів, перекриті циліндричними склепіннями, ведуть у другій парадний поверх, наступні три - в третій. Другий поверх - головний поверх Парадній сходи: вона освітлена не тільки трьома своїми великими напівциркульними вікнами, але світло падає сюди також з вікон третього поверху і люкарн, в той час як перший поверх сходового павільйону слабо освітлений лише двома вікнами. Таке освітлення підкреслює перехід від більш темною за кольором нижньої частини приміщення до більш світлої (на рівні другого і третього поверхів) і перегукується з колірним рішенням палацових фасадів. Загальний колорит самої Парадній сходи визначається сірим мармуром: з нього зроблені лиштви дверей і фланкирующие їх колони, обрамлення ніш, карнизи, балкони на сходах, а також пілястри і колони, якими оброблені пілони сходи.
Під час реконструкції Мармурового палацу в композицію Парадній сходи були внесені деякі зміни конструктивного і декоративного характеру, і головне з них - реконструкція центральної частини перекриття. Зараз ми бачимо тут картину І. Крісті «Суд Паріса», яка раніше перебувала в лакових залі палацу.
На час закінчення будівництва Мармурового палацу в нішах Парадній сходи містилися шість статуй. Три з них були виконані Ф. Шубін, якому належала провідна роль в скульптурному оздобленні всіх сходів. Він створив кілька статуй і барельєфів, з яких не всі збереглися до теперішнього часу: одні взагалі були втрачені, інші зберігаються в музеях.
Мармуровий палац строгістю і бездоганною обробкою своїх фасадів завершував ряд парадних будівель, що починаються у Зимового палацу. Він однаково велично виглядає як з боку Неви, так і з боку Марсового поля.
вперед >>
Переглядів: 5479
