- В образі владики морів: Невідомий в костюмі Нептуна
- В образі лицарства дами: Анна Шереметєва в карусельних костюмі
- В образі таємничої венеціанки: Імператриця Єлизавета в доміно
- В образі кокетливою Коломбіни: Графиня Самойлова, видаляється з балу
- В образі російської цариці: Олександра Федорівна в наряді Марії Милославської
- В образі придворних галантного століття: Діти Кустодієва в нарядах рококо
- В образі Арлекіна і П'єро: Шуха і Яковлєв в нарядах паяців
Про фіциальной портрет - це жанр серйозний, на століття. У ньому люди XVIII-XX століть показували себе при всьому параді, щоб справити враження на нащадків. Але іноді хотілося і побешкетувати - так виникали портрети в маскарадних костюмах. Розглядаємо разом з Софією Багдасарова.
В образі владики морів: Невідомий в костюмі Нептуна
Невідомий художник. Портрет невідомого в маскарадному костюмі Нептуна. 1720-е. ГТГ
Олександр Бенуа. Ескіз костюма Нептуна до балету «Амур і Психея». 1928
Невідомий художник. Портрет Ф. І. Верігіна. XVIII століття. ГРМ
Картина, можливо, входила в «Преображенську серію» - так називають цикл портретів членів «Всешутейшего, всепьянейшего і навіжений собору», хуліганів і п'яниць, друзів Петра I . Цю витівку він придумав на самому початку свого правління, тому багато зображені на картинах - ще з бородами (як на «Портреті Ф.І. Верігіна»), адже закон про обов'язкове гоління ще не вийшов.
Швидше за все, на портреті - учасник маскараду, який відбувся в Москві в 1722 році на честь святкування Ніштадської. Сани, повні ряджених соратників Петра, каталися по засніженому січневого місту і вражали москвичів. «Нептун» в короні і з тризубом гарцював попереду позолоченою карети. Модель картини, можливо, блазень Семен Якович Тургенєв, про який точно відомо, що на весіллі князя-тата він зображував ще й бога вина Бахуса.
В образі лицарства дами: Анна Шереметєва в карусельних костюмі
Невідомий художник. Портрет А.П. Шереметєва. Після 1766. ГЕ
Ізраель Сильвестр Молодший. Людовик XIV в образі римського імператора на «Великої каруселі». 1662
Невідомий художник. Портрет А.П. Шереметєва. Після 1766. Музей-садиба Кусково
Інший приклад ранніх російських портретів Нового часу - зображення фрейліни Ганни Петрівни Шереметєва, дочки творця знаменитого кріпосного театру. Надітий на ній «лицарський» костюм з шоломом, прикрашеним страусиним пір'ям, і якоюсь подобою лускатої кольчуги - зразок того, як в епоху бароко сприймали воїнів минулого.
Очевидно, дівчина брала участь в першій російській «каруселі», влаштованої Катериною Великою 16 червня 1766 року. Подібні каруселі - кінні балети, які проходили на відкритому повітрі, - були вкрай популярні в Західній Європі XVII століття. Одна з найвідоміших - «Велика карусель» Людовика XIV 1662 року. На збережених малюнках видно екзотичні костюми учасників, що мали мало відношення до історичної правди: так, король був убраний «римським імператором».
В образі таємничої венеціанки: Імператриця Єлизавета в доміно
Георг Хрістоф Гроот. Портрет імператриці Єлизавети Петрівни в чорному маскарадному доміно з маскою в руці. 1748. ГТГ
Олександр Головін. Маскарад. Доміно. 1917. Музей ім. А.А. Бахрушина
Георг Каспар фон Преннер. Портрет Єлизавети Петрівни. 1760-е. ГЕ
Імператриця Єлизавета Петрівна, яка обожнювала вбиратися, зображена тут у повністю чорному платті, на перший погляд незвичайному для барвистою епохи рококо. Але не будемо забувати: XVIII століття це до того ж і час, коли любов до венеціанським карнавалам охоплює всю Європу.
На імператриці надітий плащ з капюшоном - доміно, в руках у неї маска. Єлизавета, яка вважалася однією з найкрасивіших жінок Росії (еталон краси з того часу сильно змінився), постає на цій картині без корони та інших регалій, кокетлива і загадкова. Сміливий крок для правительки!
В образі кокетливою Коломбіни: Графиня Самойлова, видаляється з балу
Карл Брюллов. Портрет графині Юлії Павлівни Самойлової, віддаляється з балу у перського посланника, з прийомною дочкою Амаціліей Пачіно (Маскарад). Не пізніше 1842. ГРМ
Олександр Бенуа. Ескіз костюма Комомбіни для балету «Лускунчик». 1940
Карл Брюллов. Портрет Юлії Павлівни Самойлової з Джованіной Пачіно і арапчонком. 1832-1834. музей Хіллвуд
До XIX століття персонажі італійської комедії дель арте - П'єро, Арлекін, Коломбіна - зайняли міцне місце серед героїв європейських карнавалів. У клаптева плаття Коломбіни вбрана і графиня Юлія Самойлова - одна з найбагатших і найкрасивіших жінок Російської імперії, улюблена муза Карла Брюллова . Втім, «барвисті лахміття» на ній якраз такі, які можна очікувати від спадкоємиці мільйонів Потьомкіна, - оброблені горностаєм.
Цікаві й інші костюми на цьому балу у перського посланника: вихованка графині юна італійка Амаціліей вбрана в якийсь східний, може бути турецька, костюм. На задньому плані можна розгледіти червоний капюшон Мефістофеля, жезл кадуцей Гермеса і тюрбан східного султана.
В образі російської цариці: Олександра Федорівна в наряді Марії Милославської
Олена Самокиш-Судковська. Портрет Олександри Федорівни. 1903. Фонд Принца Гессенського. Замок-музей Дармштадт
Федір Солнцев. Одяг цариць. 1869
Олена Самокиш-Судковська. Портрет Олександри Федорівни. Початок ХХ століття. Королівська колекція Великобританії
У 1903 році в Петербурзі відбувся один з найбільших балів Російської імперії - маскарад, присвячений російському XVII століття. Кілька сотень аристократів, одягнених як стрільці, стольники, стаєнь, сокольник і навіть козацькі отамани блищали фамільними коштовностями, хутрами, парчею і атласом. Після балу був випущений розкішний фотоальбом, повний бояришень в кокошниках і бояр в соболиних шапках - розглядати можна годинами.
імператор Микола II був в наряді свого предка царя Олексія Михайловича, а імператриця Олександра Федорівна зображала його дружину, царицю Марію Милославську. Її костюм був реконструкцією, заснованої на парсунах (портретний живопис, заснована на прийомах іконопису з реалістичної трактуванням) і малюнках в рукописах. Парадні знімки імператорської родини в царських шатах придбали величезну популярність. Їх друкували в журналах, на листівках, коробках. Є й акварельні варіанти цих портретів.
В образі придворних галантного століття: Діти Кустодієва в нарядах рококо
Борис Кустодієв. Діти в маскарадних костюмах. 1909. ГРМ
Шарль-Жермен Сент-Обен. Grand habit de cour. 1780-е
Борис Кустодієв. Діти художника. 1913. Вітебський художній музей
Одна з найбільш нетипових робіт Кустодієва - співака російського купецтва. На картині зображені діти художника, вбрані по моді XVIII століття. На задньому плані - анфілада кімнат квартири Кустодієва.
Майстер обожнював своїх дітей і писав їх неодноразово, але лише по цій картині помітно, що вона створена в епоху Срібного століття, часу, коли живописці з захопленням воскрешали витончену атмосферу позаминулого століття: згадаймо хоча б Олександра Бенуа і його «Прогулянки короля». Ось в чиєму доробку подібна картина б не здивувала.
В образі Арлекіна і П'єро: Шуха і Яковлєв в нарядах паяців
Василь Шуха, Олександр Яковлєв. Автопортрети (Арлекін і П'єро). 1914. ГРМ
Олександр Головін. Ескіз маскарадного костюма. Головін. 1917
Олександр Яковлєв і Василь Шуха з дружиною Вірою. Фотографія: lib.rus.ec
Художники Василь Шуха і Олександр Яковлєв багато років були друзями і співавторами. Більш того, вони разом грали в театрі: на початку 1910-х вони удвох виступили в петербурзькому «Будинку інтермедій» в пантомімі Артура Шніцлера «Шарф Коломбіни». Величезний автопортрет, на якому Шуха і Яковлєв зображені в костюмах своїх героїв - персонажів комедії дель арте Арлекіна і П'єро, вони теж писали вдвох.
На жаль, в подальшому їх шляхи розійшлися. Яковлєв залишився в Парижі, а Шуха вирішив повернутися в Радянський Союз. Рік він для цього вибрав не найвдаліший - 1935 й, і репресій незабаром сьорбнув з лишком, хоча і зумів вижити.
