Матильда Кшесинская: «Микола II вірив в свою місію навіть після зречення і не хотів покидати меж Росії»

Матильда Кшесинская

Країна невтомно обговорює ще не вийшов на екрани фільм «Матильда», залишаючи поза увагою саму титульну героїню.

Кшесинская прожила довге, майже вікову життя. І було в долі Матильди, яку Маріус Петіпа назвав «першою зіркою російського балету», багато подій, щасливих і сумних.

Жінка неабиякого розуму, героїня парадних балетів великого стилю, вона оцінила поява вільного танцю Айседори Дункан, прийняла експерименти Михайла Фокіна, вивела на сцену і передбачила дар Вацлава Ніжинського. Стала першою російською балериною, яка підкорила 32 фуете, якими здивували італійські гастролерки.

Туманні дискусії про картину образливі тим, що багата біографія зводиться до роману з цесаревичем і тільки.

Газета «Культура» вирішила поговорити з самою королевою сцени, балериною, педагогом, дамою норовливої, лукавою і чарівною.

- Чому Ви, знаменита Матильда Кшесинская, раптом змінили прізвище на Красінський?

- Ми часто чули розповідь батька про походження нашого роду від графів Красінських. Його героєм був наш прадід (йому, осиротевшему в дванадцять років, дісталося велике стан, за яке розгорнулася боротьба, від дитини вирішили позбутися за допомогою найманих вбивць).

Вихователь сховав його і записав під ім'ям Кшесинську. Завдяки тому, що сталося за півтора століття до нашого народження, створилася театральна династія Кшесинська, останніми представниками якої є я і сім'я мого брата. І дід, і батько намагалися відновити втрачені права, але це вдалося лише мені після смерті батька.

- Як сім'я потрапила в Росію?

- Імператор Микола Павлович відвідував Варшаву кілька разів, і йому подобалися польські танці, особливо мазурка. У 1851 році він виписав з Варшави п'ять танцівників і танцівниць, в їх числі був і мій батько.

Він остаточно оселився в Петербурзі і жив там до самої своєї смерті. Саме він ввів мазурку в Росії, де до того її ніколи не виконували.

- Ви народилися в Петербурзі?

Маріїнський театр

- Народилася 19 серпня за старим стилем 1872 року в містечку Лигово, де батьки наймали дачу. Я була улюбленицею батька. Він вгадував в мені потяг до театру, природне обдарування і сподівався, що я підтримаю славу його сім'ї на сцені.

Батьки любили своїх дітей і жили для них. Своєю любов'ю і турботою про нас вони створили ту чарівну обстановку, яка залишиться назавжди найдорожчим спогадом дитинства.

Мати закінчила Імператорська театральне училище і кілька років була артисткою балетної трупи, але незабаром покинула сцену, вийшовши заміж за артиста балетної трупи Леду. Овдовівши, вийшла заміж другим шлюбом за мого батька, у них було четверо дітей, з яких один помер немовлям.

Ми всі троє надійшли на сцену. Від двох шлюбів у матері було тринадцять дітей, з яких я була наймолодша, тринадцята.

- Багато хто згадує Вас манірної спокусника. Балував батько?

- Від природи я була кокеткою. Між вихованцями та вихованками Імператорського театрального училища строго заборонялося будь-яке спілкування, але не дивлячись на майже монастирський режим школи, все ж відбувалися легкі флірти, спалахували легкі захоплення.

Чотирнадцятирічної дівчинкою я кокетувала з молодим англійцем. Я їм не захоплювалася, але мені подобалося кокетувати з елегантним юнаків. У день мого народження він приїхав зі своєю нареченою, це мене зачепило, і я вирішила помститися. Запросила його в ліс за грибами. Після цієї прогулянки він став писати мені любовні листи, надсилав квіти. Скінчилося тим, що весілля його не відбулася. Це був перший гріх на моїй совісті.

- Якщо вважаєте за доцільне, дайте відповідь, як відбулося знайомство з цесаревичем?

- На нашому випускному іспиті була присутня вся царська сім'я з государем Олександром Третім на чолі. Цей іспит вирішив мою долю.

Скільки хвилювань було пов'язане з цим спектаклем, як билися наші молоді серця! Після закінчення государ простягнув мені руку:

«Будьте прикрасою і славою нашого балету».

Слова прозвучали для мене як наказ. В їдальні вихованок, де був сервірований вечерю, государ ... знову звернувся до мене:

«Сідайте поруч зі мною».

Матильда Кшесинская

Спадкоємцю вказав місце поряд і, посміхаючись, сказав:

«Дивіться, тільки не фліртуйте занадто».

Я не пам'ятаю, про що ми говорили, але я відразу закохалася. Дня через два я йшла з сестрою по Великій Морській, як раптом проїхав спадкоємець. Він впізнав мене, обернувся і довго дивився вслід. Випадкові зустрічі на вулицях були ще кілька разів. Я закінчила училище з першою нагородою. Мені здавалося, що щасливіше мене нікого не може бути.

- У своєму щоденнику 1890 року спадкоємець написав, що Ви йому позитивно дуже подобаєтеся.

-Нам жодного разу не вдавалося поговорити наодинці, і я не знала, яке почуття він відчуває до мене. Дізналася я це вже потім, коли ми стали близькі.

- Чи можу я Вас попросити згадати про перше побачення?

- Це сталося раптово. Ми жили з батьками, у мене з сестрою була своя половина - невелика спальня для нас обох і вітальня. Якось у мене на оці схопився фурункул, а потім і на нозі. Я сиділа вдома одна.

Раптом покоївка доповіла, що прийшов гусар Волков (товариш Миколи по гусарському полку. - «Культура»), і я звеліла провести його, але це був не Волков, а спадкоємець. Я не вірила своїм очам, вірніше, одному своєму оці, інший був пов'язаний. Неждана зустріч була така чудова, то вони осіли в той перший раз недовго, але ми були одні й могли вільно поговорити.

На другий день отримала від нього записку:

«Сподіваюся, що вічко і ніжка поправляються ... до сих пір ходжу як в чаду. Постараюся якомога швидше приїхати. Ніки ».

Потім він часто писав мені. Став бувати у мене вечорами, слідом за ним приходили великі князі Георгій, Олександр і Сергій Михайлович. Ми дуже затишно проводили вечори.

Спадкоємець часто привозив мені подарунки, які я спочатку відмовлялася приймати, але, бачачи, як це засмучує його, брала. Першим був золотий браслет з великим сапфіром і двома великими діамантами. Я вигравіювала на ньому дві пам'ятні дати - нашої першої зустрічі в училище і його першого приїзду до мене: 1890-1892.

- Ви так і зустрічалися в будинку батьків? Батько ж був строгих правил ...

- Нас все більше тягло одне до одного, і я все частіше стала подумувати про те, щоб обзавестися власним куточком. Спадкоємець, з властивою йому делікатністю, ніколи про це відкрито не говорив, але я відчувала, що наші бажання збігаються.

Але як сказати про це батькам? Я знала, що завдам їм величезне горе. До сих пір, згадуючи той вечір, коли пішла сказати батькові, переживаю. Він лише запитав, віддаю я собі звіт в тому, що ніколи не зможу вийти заміж за спадкоємця і що незабаром повинна буду з ним розлучитися. Я відповіла, що відмінно все усвідомлюю, але що я всією душею люблю Ніки, хочу скористатися щастям, хоча б і тимчасовим, яке випало на мою долю. Батько дав свою згоду, але поставив умовою, щоб зі мною оселилася моя сестра.

Я знайшла маленький, чарівний особняк на Англійському проспекті. Двоповерховий, добре обставлений, з великим підвалом. За будинком був невеликий сад, в глибині - господарські будівлі, стайня, сарай. Я чекала повернення спадкоємця тепер у себе вдома. Влаштувала новосілля, щоб відсвяткувати початок самостійного життя.

Микола Романов і Матильда Кшесинская. Фото - Wikimedia

Гості принесли подарунки, а спадкоємець подарував вісім золотих, прикрашених дорогоцінними каменями чарок для горілки. Багато щасливих днів я прожила в цьому будинку. Після переїзду спадкоємець подарував мені свою фотографію з написом: «Моїй дорогій пані», як він мене завжди називав.

- І все-таки в глибині душі сподівалися на шлюб зі спадкоємцем?

- Ми не раз говорили про неминучість нашої розлуки. В один з вечорів, коли спадкоємець засидівся у мене майже до ранку, він сказав, що їде за кордон для побачення з принцесою Алісою Гессенської, з якої його хочуть сватати.

Часто спадкоємець привозив свої щоденники, які вів день у день, і читав мені про свої переживання, почуття до мене, і про тих, які він відчуває до принцесі Алісі.

Йому подобалася обстановка наших зустрічей, і мене він безумовно палко любив. Спочатку він ставився до принцеси якось байдуже, до заручини і шлюбу - як до необхідності. Але він від мене не приховав, що з усіх тих, кого йому пророкували в наречені, він її вважав найбільш придатною.

7 квітня 1894 року оголошено заручини. Спадкоємець більше до мене не їздив, але ми продовжували писати один одному. Його чудово зворушливі рядки:

«Що б зі мною в житті не трапилося, зустріч з тобою залишиться назавжди самим світлим спогадом моєї молодості».

Далі він писав, що я можу завжди до нього звертатися безпосередньо і як і раніше на «ти», коли я захочу. Дійсно, він завжди виконував мої прохання без відмови.

Нікі відмінно усвідомлював, що мені доведеться пережити важкі часи і пройти через безліч випробувань і що без його підтримки я можу стати жертвою всіляких інтриг. А він не хотів, щоб через нього я постраждала. Увагою з боку спадкоємця було висловлене ним бажання, щоб я залишилася жити в тому будинку, який я наймала, де ми обидва були такі щасливі. Він купив і подарував мені цей будинок.

- Значить, після заручин ви не бачилися?

- Він просив призначити останнє побачення, і ми домовилися зустрітися на Волконського шосе, у сінного сараю. Як це завжди буває, коли хочеться багато сказати, а сльози душать горло, говориш не те, що збиралася говорити, і багато залишилося недоговореного. Та й що сказати один одному на прощання, коли знаєш, що змінити вже нічого не можна, не в наших силах ...

Я повернулася додому, в порожній, осиротілий будинок. Мені здавалося, що життя моя закінчена і що радостей більше не буде, а попереду багато, багато горя.

- Яким Вам запам'ятався Ніки?

Матильда Кшесинская

- Спадкоємець був дуже освічений, чудово володів мовами і мав виняткову пам'ять. Почуття обов'язку і гідності було в ньому розвинене надзвичайно високо, і він ніколи не допускав, щоб хто-небудь переступав межу, що відділяла його від інших.

За вдачею він був добрий, простий в зверненні. Все і завжди були їм зачаровані, а його виняткові очі і посмішка підкорювали серця. Однією з разючих рис його характеру було вміння володіти собою і приховувати свої внутрішні переживання.

У найдраматичніші моменти життя зовнішній спокій не покидало його. Він був містиком і до якійсь мірі фаталістом по натурі, вірив в свою місію навіть після зречення і тому не хотів покидати меж Росії. Для мене було ясно, що у спадкоємця не було чогось, щоб змусити інших підкоритися своїй волі, що потрібно, щоб царювати. Перший його імпульс був майже що завжди правильним, але він не вмів наполягати на своєму і часто поступався.

- Після душевної травми Ви, нарешті, отримали роль Есмеральди, так?

- Ще раніше я просила про це нашого всевладного балетмейстера Маріуса Петіпа. Вислухавши, він запитав:

«А ти любив?»

Я захоплено відповіла, що закохана. Тоді він поставив друге запитання:

«А ти страждав?»

Питання мені видався дивним, і я негайно відповіла: Звичайно, ні. Він пояснив, що, тільки випробувавши страждання любові, можна по-справжньому зрозуміти і виконати Есмеральду. Як гірко я потім згадувала його слова, коли вистраждала право танцювати Есмеральду і вона стала моєю найкращою роллю. Я завжди танцювала її з великим захопленням і всією силою душі переживала долю нещасної Есмеральди, зі сльозами на очах.

Матильда Кшесинская. Любов останніх Романових

Вірджинія Цуккі дивовижно танцювала Есмеральду на сцені Маріїнського театру, я запам'ятала все її жести, міміку і пози.

- Цуккі, Леньяні, Бріанца - знамениті італійські танцівниці, в різні роки вражали Росію віртуозністю. Ви стали першою з російських балерин, хто зумів не тільки повторити всі технічні складності знаменитих віртуозок, а й примножити їх.

- Мені йшов чотирнадцятий рік, коли до нас приїхала Цуккі. Вона всім рухам класичного танцю надавала надзвичайне чарівність, дивовижну красу, володіла дивовижною мімікою і справила на мене враження приголомшливе, незабутнє.

Мені здавалося, що я вперше почала розуміти, як треба танцювати, щоб мати право називатися артисткою, балериною. Я зрозуміла, що суть не тільки в віртуозної техніки, яка повинна служити засобом, але не метою.

Цуккі була моїм генієм танцю, надихнув і направили мене на вірний шлях в мої ранні, ще напівдитячі роки. Я стала посилено працювати, із захопленням і енергією, хотіла домогтися віртуозності італійської школи, яка полонила публіку, і стала брати уроки у маестро Енріко Чекетті.

В італійській техніці є різкість карбованих, точних рухів, тоді як в російській і французькій більше м'якості, ліризму, виразності навіть в бравурних, чисто віртуозних па.

Матильда Кшесинская в балеті Ц. Пуні «Дочка фараона» 1898 рік

У «Марна пересторога» я вставила па-де-де, де зробила мої 32 фуете і з легкістю повторила їх на біс. У цей вечір у мене була надприродна сила.

- Першою ж Ви відзначили бенефісом десятиліття служби на Імператорської сцені, раніше такого не траплялося.

- Артистам давали бенефіс за двадцять років служби або прощальний, коли артист залишав сцену. Я вирішила просити дати мені бенефіс за десять років служби, але це вимагало особливого дозволу. Питання про призначення бенефісу поза загальних правил залежав виключно від государя. Бенефіс я, звичайно, отримала.

- Через чотири роки відбувся Ваш прощальний бенефіс. Чому так рано вирішили залишити сцену?

- У театрі я мала все, що хотіла, на сцені продовжувала користуватися величезним успіхом. Але з'явилися окремі особи, які прагнули затьмарити мої виступи.

Мені це було особливо важко, тому що я добре знала, від кого і звідки це виходить. Якраз в цей час я виклопотала збільшення платні балеринам з 5000 рублів на 8000 рублів в рік. Для мене платня не грало ролі, але я клопотала для моїх товаришок, і за це навіть не отримала від них простого спасибі.

Недоброзичливість мені так остогидло, що у мене все більше і більше міцніла бажання покинути зовсім сцену. Публіка зробила мені найгарячіший прийом, і ті, які мені іноді шикали, в цей день мовчали.

Отже, я попрощалася з публікою, мені було дуже важко, але інакше я вчинити не могла. Я отримала масу квітів і багато цінних подарунків. Молодь, що проводжала мене на під'їзді, в пориві ентузіазму випрягли коней і на руках довезла мою карету до будинку, який був недалеко від театру.

- На сцену Ви все-таки повернулися ... Правда, на особливих умовах - як вільна гастролерка ...

- Я була права, покинувши сцену. Тоді всі переконалися на досвіді, що без мене театральні інтриги тривали і навіть посилилися, хоча я вже ніяк не могла в них брати участь.

Після мого прощального бенефісу я майже весь 1904 рік не виступала і не збиралася. Але перед початком наступного сезону директор Імператорських театрів Теляковский звернувся до мене з проханням повернутися.

Довго не погоджувалася: я вже звикла до думки, що театральне життя для мене скінчилося. Я відмовилася повернутися на казенну службу і погодилася бути тільки гастролерки. Танцювати тільки тоді, коли хотіла і скільки хотіла.

Більшість артистів нашої балетної трупи раділи моєму поверненню, за винятком, звичайно, невеликої групи, яка чомусь була вороже проти мене налаштована. Публіка ж влаштувала мені такий сердечний прийом, що я все забула. Це зробило мене нескінченно щасливою, я була рада знову опинитися на сцені і перестала більше думати про те, щоб її покинути.

- Правда, що у відставці попереднього директора князя Волконського Ви зіграли певну роль?

- Він вирішив передати Грімальді, тільки що запрошеної до нас на гастролі, мій улюблений балет «Марна пересторога». Дізнавшись про це, я поїхала до нього і просила його цього не робити. Він мені відповів відмовою.

Звичайно, я так цього не залишила і прийняла свої заходи. Через кілька днів директор отримав від міністра двору наказ залишити балет за мною. Це зробив для мене Ніки, незважаючи на те, що він знаходився в цей час в Дармштадті.

Через балету «Камарго» у мене відбулася ще зіткнення. В одному з актів цього балету я танцювала «Руську» в костюмі часів Людовика XV, з пишними спідницями, підтриманими у стегон фіжмамі, які обмежували руху балерини і позбавляли танець всій його принади.

Я відмінно усвідомлювала, що з моїм маленьким ростом в цьому костюмі з фіжмамі я буду не тільки виглядати потворно, але мені буде абсолютно неможливо передати російський танець, який сповнений невловимих тонкощів, що становлять всю його красу. Тому я і заявила костюмеру, що костюм я, звичайно, одягну, але тільки без фіжм.

У головній ролі в балеті Цезаря Пуні «Есмеральда». Маріїнський театр, 1899 рік

На наступний день директор наклав на балерину Кшесинську штраф за самовільну зміну покладеного костюма. Штраф був настільки незначним, що явно мав на меті не покарати, а образити мене. Мені нічого не залишалося більше зробити, як знову звернутися до государя. Штраф скасували, а князь Волконський подав у відставку.

Про цей випадок як тоді, так і тепер я щиро шкодую. Він, безсумнівно, перебував під впливом різних доходили до нього з усіх боків чуток про мене. Не будучи зі мною особисто знайомим, він, звичайно, міг скласти про мене абсолютно хибна думка, що я самовладна, зарозуміла, примхлива і непокірна артистка.

Якби він тоді ближче і краще за мене знав, то легко б було йому переконатися в іншому. Я завжди служила з повною повагою до всіх правилами і розпорядженням нашого начальства і виконувала їх точно і акуратно, ніколи не спізнювалася на репетиції і була на них одна з перших. Але коли зачіпали моє самолюбство, то, цілком природно, я захищалася.

В еміграції, через двадцять вісім років, ми зустрілися в якомусь театрі під час антракту, як ніби між нами нічого не сталося, і навіть трохи не кинулися один одному в обійми, так обидва були раді. У Парижі князь Сергій Волконський часто бував в моїй студії, любив спостерігати, як я викладаю.

Ми стали великими друзями і часто бачилися, він запросто приходив до мене снідати, завжди з букетиком квітів в руках. Одного разу ми з ним заговорили про давнє зіткненні. Князь зізнався, що йому доводили, що Кшесинская на зло відмовляється надіти фіжми. Він щиро жалкував, що повірив, а не викликав мене до себе, що було так просто, і ніякого інциденту не було б.

- Майже в 45-річному віці Ви зважилися станцювати Жізель. Відгуки вийшли неприємні. Жалкували?

- Я відмінно усвідомлювала, що ця роль не для мене, але в той час я була худенька і повітряна і ризикнула виконати цей балет.

Головною метою вистави було зібрати гроші на користь санітарних організацій великої княгині Марії Павлівни. Я розраховувала і не помилилася, що багато хто піде подивитися мене в «Жизелі» з простої цікавості, і дійсно, я зібрала таким чином масу грошей.

Звичайно, я не була такою Жизель, як Анна Павлова, вона в цій ролі абсолютно незамінна, але все ж я мала успіх у публіки, яка оцінила моє добре спонукання допомогти пораненим. Зате шанувальники Павлової, а з ними і мої особисті вороги, а їх було у мене чимало, виступили проти мене.

Але це мене абсолютно не засмутило, я до таких маленьким уколів вже звикла. Ніхто, ні Павлова, ні Карсавіна, ні інша артистка, мене не затьмарили, не замінили за всю мою артистичну кар'єру. Кожна йшла своєю дорогою, ніхто один одному не заважав.

- І все-таки багато і сьогодні вважають, що Ваша кар'єра відбулася під заступництвом царського двору. Сам імператор і два його родича - тил надійний ...

- Щоб досягти високого становища на сцені як артистки і завоювати собі - не тільки в Росії, але і за кордоном - світове становище і ім'я, потрібно мати набагато більше, ніж всесильне положення, потрібно мати талант, який дається зверху, і потрібно мати те, що висуває артистку з ряду інших на завидний для інших п'єдестал.

Великий князь Сергій Михайлович, з яким я подружилася з того дня, коли спадкоємець його вперше привіз до мене, залишився при мені і підтримав мене.

Пуанти і корона. Історія кохання Матильди Кшесинской і Миколи II

Ніколи я не відчувала до нього почуття, яке можна було б порівняти з моїм почуттям до Ніки, але всім своїм ставленням він завоював моє серце, і я щиро його полюбила. Тим вірним другом, яким він показав себе в ці дні, він залишився на все життя, і в щасливі роки, і в дні революції і випробувань.

Великого князя Андрія Володимировича я побачила на обіді в 1900 році, і він справив на мене відразу в цей перший вечір величезне враження: він був на диво красивий і дуже сором'язливий, що його зовсім не псувало, навпаки.

З цього дня в моє серце закрався відразу почуття, якого я давно не відчувала; це був вже не порожній флірт ... З дня моєї першої зустрічі з великим князем Андрієм Володимировичем ми все частіше і частіше стали зустрічатися, і наші почуття один до одного скоро перейшли в сильне взаємний потяг.

Я почала знову вести щоденник, який після розлуки з Ніки закинула, - і знову стала заносити в нього всі свої душевні переживання. Мною опанувало почуття, яке опанувало при зустрічі з Нікі. Але я вже не була, як тоді, наївною панянкою, я була тепер жінкою, яка зазнала і горе, і радість в житті.

Я закохувалася все більше і більше. Наша прекрасна драматична артистка Марія Потоцька, яка була моїм великим другом, дражнила мене:

«З яких це пір ти стала захоплюватися хлопчиками?»

Він, правда, був молодший за мене на шість років. Андрія, коли він відпускав бороду, багато брали за государя. Дійсно, схожість була.

- Ви зустрічалися таємно і приховували свої відносини. Чому?

- Андрій був ще дуже молодий і не міг діяти, як він хотів би. Та й я повинна була дотримуватися деяку обережність і не хотіла ні його піддавати будь-яким сімейним неприємностей, ні сама давати привід до різних пліток.

Матильда Кшесинская з сином

Восени 1901 роки ми вирішили з Андрієм прокотитися по Італії, яку він ще зовсім не знав, а мене туди тягнуло, як завжди. Ми вирішили зустрітися в Венеції.

Після повернення я відчула себе недобре, запросила лікаря, який, оглянувши мене, заявив, що я в самому першому періоді вагітності. З одного боку, ця звістка була для мене великою радістю, а з іншого боку, я була в подиві, як мені слід вчинити.

- Факт неймовірний: Ви танцювали на шостому місяці вагітності в «Дон Кіхоті».

- Я продовжувала танцювати, як і передбачала, до лютого місяця. За моїми танців і навіть фігурі це абсолютно не було помітно. У балеті «Дон Кіхот» танцювала класичну варіацію на пуантах з кастаньетами, танцювала з темпераментом в неймовірно швидкому темпі. Робила багато піруетів і мала великий успіх.

У мене народився син, це було рано вранці 18 червня. Я прохворіла з високою температурою, але так як я була сильна і здорова по натурі, то порівняно скоро стала одужувати.

Коли я кілька зміцніла після пологів і сили відновилися, у мене був важкий розмову з великим князем Сергієм Михайловичем. Він відмінно знав, що не він батько моєї дитини, але настільки мене любив і так був прив'язаний до мене, що пробачив мене і зважився залишитися при мені як добрий друг. Я так любила Андрія, що не усвідомлювала, як я винна була перед Сергієм Михайловичем.

Через два місяці я вже могла танцювати в Петергофі на парадному спектаклі. У моїй домашній життя я була дуже щаслива: у мене був син, якого я любила, я любила Андрія, і він мене любив, в них двох було все моє життя.

Сергій поводився нескінченно зворушливо, до дитини ставився як до свого і продовжував мене дуже балувати. Поки Вова був маленьким, він був прописаний в моєму паспорті, але йому ставало майже десять років, і я звернулася до государя з проханням про дарування моєму синові моєї родового прізвища Красінських. Государ відразу ж виконав моє прохання і дарував також Вові і спадкове дворянство.

- Як будувався Ваш знаменитий особняк?

- Весною 1906 року відбулася закладка мого нового будинку. Думка побудувати собі більш зручний і великий будинок виникла у мене після народження сина. Покинути свій старий, подарований мені Ніки, було дуже важко.

План я замовила відомому в Петербурзі архітектору Олександру фон Гогену і йому ж доручила будівництво. Ми разом обговорювали розташування кімнат. Внутрішнє оздоблення я намітила сама.

Зал витриманий в стилі російського ампіру, маленький кутовий салон - в стилі Людовика XVI, спальню і вбиральню замовила в англійському стилі, з білими меблями і кретоном на стінах.

Їдальня і сусідній з нею салон були в стилі модерн. Найбільше я пишалася господарською частиною будинку. Я вважала, що не можна вимагати від прислуги хорошою служби, якщо вона погано поміщена. У моїй прислуги були прекрасні, світлі кімнати, скромно, але з комфортом обставлені.

При будинку був свій льодовик і спеціальна холодна комора для сухих продуктів. Були і дві гардеробні кімнати, була повна опису під номером всього того, що в них знаходилося, дублікат якої я тримала у себе. За цими списками я могла завжди послати кого-небудь привезти мені все, що було мені необхідно, це часто доводилося робити, коли я жила на дачі, а костюми були потрібні в Червоному Селі. Я вказувала тільки номер Шкапа та номери необхідних костюмів та належних до них предметів.

Був, звичайно, винний льох. Він був наповнений дивовижними винами, які Андрій для мене з особливою любов'ю вибирав, і був влаштований так, що я могла в ньому давати вечері після вистав для любителів хороших вин. У погребі був і спеціальний Шкапа - зі склянками для кожного сорту вина.

Особняк Кшесинской в ​​Петербурзі. Зараз в будівлі розташовується Музей політичної історії Росії

При будинку, у другому дворі, були пральня, сараї для екіпажу та автомобілів, корівник для корови, яку приводили з дачі в місто, щоб син мав завжди добре і свіже молоко. Крім того, була товста свиня, улюблениця Вови.

У самому будинку жила коза, яка виступала з мною в «Есмеральди». Ще був мій улюблений фоксик Джібі, нерозлучний друг. Проходячи повз мого саду, можна було бачити гуляють разом козу, свиню і фоксик.

- Чому саме Ваш будинок облюбували більшовики?

- З кутового вікна добре видно Троїцький міст і набережна, що їм було важливо, вони готувалися до нового перевороту, хотіли втримати за собою зручне місце для спостереження за мостом і для можливого його обстрілу.

- Ви поневірялися по чужих кутках і вирішили відправитися до Андрія Володимировича до Кисловодська. Чи розуміли, що більше в Петербург не повернетеся?

- Нічого не було більше нічого свого, немає ні будинку, ні речей, але іншим було ще гірше. Безпека сина і прагнення швидше побачити Андрія змусили мене прийняти остаточне рішення їхати до Кисловодська, почекати там звільнення мого будинку, а потім повернутися назад до Петербурга.

Коли до нас дійшли звістки про більшовицький переворот і в зв'язку з цим про перші заходи, вжиті ними, - конфіскація банків, сейфів і всього майна «буржуїв», відібраного урядом, - ми зрозуміли, що в один день ми всі стали жебраками.

Загинула моя надія отримати назад свій будинок. У лютому 1920 року ми покинули Руську землю, так як перейшли на італійський пароплав, хоча ще залишалися в межах російських вод.

- Життя в еміграції почалася з Вашого одруження?

- Я повернулася в мою дорогу віллу «Алам» в Кап-д'Ай після шести років відсутності. Приїхала без гроша, довелося відразу закласти віллу. Крім двох старих суконь, нічого більше у мене не було, не кажучи вже про мого сина, який буквально ніде здатися не міг.

Ми часто обговорювали з Андрієм питання про наш шлюб. Думали не тільки про власне щастя, а й головним чином про становище Вови, який в силу нашого шлюбу ставав би законним сином Андрія. Вирішили ні в якому разі не вступати в шлюб без дозволу глави Імператорського Дому великого князя Кирила Володимировича.

З історії легендарних балетних династій

Він і велика княгиня Вікторія Федорівна нічого не мали проти нашого весілля і ніколи не шкодували, що дали свою згоду. Вирішили вінчатися в канської російської церкви. В день весілля Андрій записав у своєму щоденнику:

«... Нарешті збулася моя мрія - я дуже щасливий».

У листопаді 1925 року я прийняла православ'я, на Великдень наступного року вперше говіли і причащалася разом з Андрієм і Вовою. Я була щаслива.

Хоча за народженням я була католичкою, православна віра мені завжди була близька, так як я не тільки часто відвідувала російські храми, але і вчилася Закону Божого у священика театрального училища батька Пігулевський, який згодом навчав також і Вову. Я була глибоко віруючою з самого дитинства і залишилася такою ж досі.

- У Франції у Вас гостювали Дягілєв, Лифар, Павлова, Карсавіна. Чи не пригадаєте про них?

Кшесинская з чоловіком Андрієм Володимировичем і сином Володимиром у Парижі

- У 1926 році, у Великодню ніч, я запросила Дягілєва, Корибут-Кубітовіч і багатьох артистів. Всі зібралися у мене, звідки поїхали в замовлених мною автокарах в Ніццу в собор і після заутрені повернулися розговлятися до мене на віллу, де був приготований стіл з пасками, пасками, фарбованими яйцями, окостами і всякими іншими стравами. Після вечері стали танцювати.

Сергій Лифар, випивши за вечерею, почав доглядати за Тамарою Карсавіної, що дуже не сподобалося Дягілєва, і він поклав цьому край, сказавши:

«Молода людина, ви, здається, занадто розвеселилися, пора додому»,

і вони обидва поїхали в Монте-Карло.

В один з перших своїх приїздів до Парижа мені пощастило знову зустрітися з Ганною Павлової на одному благодійному вечорі. Вона танцювала свої чарівні маленькі штучки. Після представлення я пішла її поцілувати, і ми кинулися один одному в обійми.

Після цієї нашої першої зустрічі в еміграції Анна Павлова приїхала в Монте-Карло і часто бувала у мене на віллі, до сніданку або до обіду. Ми прекрасно проводили з нею час.

- А чому Ви переїхали в Париж?

- З першого дня нашої емігрантського життя питання про хліб насущний нас дуже турбував. Ми всі виїхали абсолютно жебраками, втративши в Росії все, що мали.

Перший час, заклавши мою віллу, ми могли трохи обернутися. Після смерті великої княгині Марії Павлівни Андрій отримав свою частку коштовностей, але сприятливий час для ліквідації каменів було упущено, і виручена сума виявилася набагато нижче колишньої оцінки, і з цього довелося ще виплатити спадкову мито.

Матильда Кшесинская з ученицею

Я вирішила відкрити в Парижі студію танців, щоб спробувати цим способом забезпечити нам всім шматок хліба. Що я вміла добре танцювати, я знала, але чи зумію я викладати танці іншим, я кілька сумнівалася в цьому. Але вибору не було, треба було на це зважитися.

У 1928 році я поїхала з Андрієм в Париж підшукати приміщення для себе і для студії. Звичайно, весна - час для відкриття невдале, навчальний сезон був під кінець, і всі, хто навчався танців, займалися в інших студіях. У цей перший період, з квітня по липень, учениць надійшло мало. Але зате це дало мені можливість перевірити.

Я переконалася, що впораюся, і навіть добре впораюся, і вже з повною впевненістю готувалася до початку осіннього сезону, коли я чекала напливу нових учениць. Число учениць стало швидко збільшуватися, хоча я ніякої реклами не робила.

Учениці відмінно мене розуміли, схоплювали то, що я від них вимагала, і я відчула, що володію класом як самих маленьких, початківців, так і більш старших.

Особливо захоплююче було займатися з початківцями, бачити, як вони через місяць-другий вже вільно роблять все, чого я їх навчила. Кожен сезон збільшував число моїх учениць, і в сезони 1933/34 і 1934/35 років воно досягло понад сто учениць.

- Що Ви скажете про сучасний балет?

- На жаль, тепер артистки стали забувати на догоду шаленою техніці, що техніка без душі і серця - мертве мистецтво, дивишся і дивуєшся, до чого можна дійти, але душі і серця це нічого не говорить.

Велика заслуга в тому, що в Росії, як ніде, зуміли примирити і, я б сказала, поєднувати техніку і мистецтво.

За спогадами і щоденникам Матильди Кшесинской, бесід балерини з колегами і хореографами.

Олена Федоренко, газета "Культура"