«Мета моєї роботи - достукатися до людей, а не до урядів»

Художник Гад Вейл на тлі своєї інсталяції на Вандомской площі в Парижі

Chanel

На початку липня парижани і гості французької столиці активно відвідували Вандомскую площа, щоб помилуватися на поле з мільйона класів золотистої пшениці, які «посадив» тут на 2800 кв. м Гад Вейл. 56-річний французький «художник вулиць» прославився 26 років тому проектом «Велика жнива», коли за допомогою 1500 фермерів схожим чином «засадив» пшеницею два гектара Єлисейських полів. З тих пір він відтворював символіку Франції на Великій китайській стіні і запускав «Ноїв ковчег» по Сені. Вейл, автор масштабних інсталяцій на соціальні теми, на цей раз виступив в тандемі з Chanel. Будинок моди таким чином відзначає запуск колекції Les Bles de Chanel: прикрас haute joaillerie, вперше виконаних у вигляді колосків пшениці, одного з талісманів Коко Шанель. Для Вейла цей проект став третьою частиною рослинної інсталяції Nature Capital, яку він почав в 2010 р До речі, з Вандомской площі інсталяція символічно перенесена до виставкового простору в Сомюре, рідному містечку Шанель. «Відомості» розмовляли з Гадом Вейлом про можливості, що дає мистецтво площ і вулиць.

- Це правда, я вперше співпрацюю з брендом класу люкс. Хоча за будь-яким моїм проектом стоїть якась марка або компанія, яка ініціює його або підтримує фінансово. Але і для команди Chanel Joaillerie, припускаю, ця зустріч була незвичною: вони ніколи не працювали з тим, хто творить на вулицях для звичайних людей. Але виявилося, що у нас багато спільних рис і поглядів в роботі. Колеги з Chanel розповіли мені, що для самої мадемуазель Шанель пшениця була важливим символом, що вона збирала декоративні предмети з її зображенням і обставляла ними свою квартиру на вулиці Камбон - я нічого про це не знав.

Але 26 років тому пшениця було початком моєї кар'єри «вуличного художника», тоді я засіяв пшеницею Єлисейські поля - і далі почалася справжня іронія долі. Мені розповіли докладно про життя мадемуазель Шанель, і виявилося, що вона народилася в Сомюре, а я вже десять років є арт-директором Carrousel de Saumur, виставкового простору в цьому маленькому місті. Від команди Chanel я дізнався і про те, що Габріель Шанель була самоучкою і ніколи не робила ескізів, відразу кроїла і заколювали одяг на манекені. І я теж самоучка: я не малюю і відразу інстинктивно все створюю наживо. І ось таким випадковим чином виявилося багато знакових збігів в наших біографіях, історії переплелися.

І що ще мені дуже сподобалося і чого я ніяк не очікував від люксового бренду - все в ньому виявилися відкриті моїм ідеям, все відбувалося дуже просто і прямолінійно, це приємні, милі люди, які з великою повагою ставляться до моєї роботи. Так що я відкрив для себе люкс з несподіваного боку, думав, що все буде відбуватися дико складно і доведеться нескінченно з кимось щось стверджувати. А в підсумку трапився простий і приємний діалог. Не знаю, чи всі великі бренди так працюють, але тут все відбулося легко і невимушено.

Chanel

Інсталяція художника Гада Вейла Les Bles Vendome була розміщена на Вандомской площі з 1 по 7 липня

1/4

Chanel

Для її створення художник і його команда закріпили на площі 1 млн одиниць пшениці

2/4

Chanel

Тільки за перший день роботи інсталяції її відвідали близько мільйона людей

3/4

Chanel

Гад Вейл працює з пшеницею як з художнім інструментом

4/4

Найпопулярніші галереї

- У мене працювала дівчина-стажист, а тепер вона працює в Chanel, і коли в будинку задумали ювелірну колекцію за мотивами пшеничного колоса і стали обговорювати, що б таке придумати, то вона згадала про мене і про мій перший проект з пшеничним полем. І так, мені просто зателефонували і запропонували зустрітися. Так і сказали: ми створюємо колекції прикрас на тему пшениці, Габріель Шанель колекціонувала предмети з пшеницею, ви працювали з пшеницею, і давайте щось придумаємо з тією ж пшеницею на Вандомской площі. Я не хотів повторюватися і в підсумку вирішив зробити подобу регулярного французького саду, тому що Вандомська площа ідеально симетрична, і пшеницю я також розмістив в ідеально симетричних конструкціях з чорного глянсового пластика. І до того ж, раз імпульсом послужили прикраси, а Вандомська площа - це головний храм, святилище всіх ювелірів світу, я вирішив зробити колосся пшениці більш коштовним. Для цього кожен колосок ми опустили в спеціальну металізовану фарбу, тобто немов покрили їх золотом. І таким чином нагородили їх додатковим релігійним змістом, адже золотий - це символ божественного. До того ж ми вибрали фарбу з натуральних пігментів, яку використовували в середні віки для мініатюр в релігійних манускриптах.

- Пшениця, на жаль, не французька, а з півдня Італії. Мені було необхідно, щоб колосся були максимально зрілими, а у Франції цього літа холодна, дощова погода, пшениця ледве піднялася, не дозріла - і врожай напевно буде поганим. Так що довелося розшукати її на самому півдні Італії. Я знайшов там італійського фермера, який особливим чином господарює - один рік засіває свої поля пшеницею, інший - горохом, третій - кукурудзою, і таким чином земля відпочиває.

Фарбували ми пшеницю в департаменті Луаз в 40 км від Парижа в спеціальній лабораторії, яка займається фарбуванням, і цим протягом двох тижнів займалися 100 осіб - на це пішло 4 тонни фарби. І ще чотири дні зайняло створення самої інсталяції - 200 студентів вставляли колоски в основу прямо на Вандомской площі, тобто картина виникала прямо на очах публіки.

Chanel

Колосся пшениці покрили спеціальною металізованою фарбою

1/2

Chanel

Завдяки фарбі пшениця яскраво сяє при висхідному сонці і мерехтить на заході

2/2

Найпопулярніші галереї

- Як середньовічні манускрипти читали при світлі свічок і в їх полум'я фарби мерехтіли, так і наша пшениця яскраво сяє при висхідному сонці і таємниче мерехтить на заході. Пшениця росте в землі, я її зрізав, тепер вона суха, але завдяки фарбі вона веде діалог зі світлом. Для тих, хто не вірить в небесне, це просто техніка фарбування, а для тих, хто вірить в божественне, це діалог з небом. Така собі алегорія розмови з небесами.

- Що стосується Chanel, думаю, тут в першу чергу важлива особиста історія прихильності мадемуазель до цього символу. Для неї це був символ процвітання і запорука щастя. Для мене важливий момент служіння. У нинішньому суспільстві з його сучасними технологіями, які змінюють світ і чи не щодня еволюціонують, є ремесла та професії, які зникають і, навпаки, є нові, які тільки з'являються. Суспільство постійно еволюціонує - в тому числі в галузі сільського господарства. Мій посил такий: людина знаходиться в центрі всіх цих процесів, природа більше не священна, людство тепер священно, але воно має з повагою і увагою ставитися до природи.

- Я свідок того, що відбувається в суспільстві, і намагаюся запам'ятовувати і транслювати це в даний момент часу в якомусь контексті умиротворення. Французьке суспільство, як, втім, і суспільство якої іншої країни, сьогодні вкрай напружений, воно знаходиться в стані постійного стресу, ментального і духовного. В країні далеко не все благополучно. А я працюю в відкритому, публічному просторі, доступному для цього самого суспільства, і намагаюся мислити в ньому поняттями щедрості. Брати якийсь сюжет або тему з життя, яка відображає стан суспільства, і в відкритому просторі ставити проблему того, що називають «екологією життя», мати можливість демонструвати те, як взаємодіє людина з природою.

Понад 70% неселенія Землі живе сьогодні в містах, і я беру вулиці, проспекти і площі як сцену, на якій можна розіграти щось актуальне. Мої інсталяції - це, по суті, перформанс, тому що все абсолютно відкрито. Досить часто люди бачать не тільки фінальний результат, а й підготовчий процес - і самі виявляються залучені в інсталяцію. І мені подобається, коли те, що я роблю, відображає не тільки мій власний творчий посил, але також і ставлення до нього публіки. І так, в цьому сенсі я художник вулиць.

Для мене дуже важливо і те, що, знімаючи створені мною проекти на фотоапарат або на телефон, люди забирають частину мистецтва з собою додому. За останні два дні, що я перебуваю на Вандомской площі, з ким я тільки не розмовляв - з турками, з росіянами, з французами з провінції. З самими різними людьми зі всієї планети. Поки моя команда стежить за інсталяцією, щоб її все-таки не розтягнули на сувеніри, я сиджу посеред неї за столиком, спілкуюся з публікою, щоб відбувався двосторонній обмін між автором і глядачами, він для мене дуже важливий. У мене п'ятеро дітей і є онуки, але будь-яка інсталяція, як і дана, це моя дитина, і я його «виховую», який плекав і випускаю в світ.

- Поема Жана Жореса, уривок з якої я і включив в свою «слово» до даної інсталяції, цей політичний діяч здорово описав взаємини між людиною і пшеницею і вельми піднесено говорить про дух людини творить.

З художніх творів - в квартирі Габріель Шанель, виявляється, є картина Далі із зображенням одного-єдиного золотого колоса на чорному тлі, неймовірно потужний символ. До речі, вона і стала прообразом моєї інсталяції, тільки у мене мільйони золотистих колосків в чорному постаменті. Вчора мене дуже зворушила пара голландців, які приїхали на площу на велосипедах, вони трохи говорили по-французьки, і месьє сказав мені, що, дивлячись на засіяну пшеницею площу, можна вирішити, що це полотно Ван Гога - я розцінив цей як комплімент ...

- Вандомська площа - магічна сцена, це вірно. І, звичайно, я відчуваю цю відповідальність! Зазвичай роботи скульпторів, що тут виставялются, створені з природних мінералів - мармуру і бронзи, а у мене рослинний матеріал на кам'яній площі - і цей контраст мені цікавий.

До речі, я займався втіленням виставкового проекту Стребеля, так що не зовсім новачок у цій галузі. Але я не скульптор, я не працюю годинами в майстерні, я працюю прямо на вулиці. Для мене Вандомська площа, Єлисейські поля і будь-яке інше місце, в якому я творив, - цю публічне, загальнодоступне простір, сюди може спокійно прийти будь-яка людина з будь-якого прошарку суспільства і з будь-якої країни. І в залежності від ступеня його освіченості у нього буде своє сприйняття моєї роботи. Ті, хто знайомий з культурними кодами світових цивілізацій, будуть задаватися питаннями: чому колосся, символом чого вони є, заради чого все це створено? А інші не стануть нічого читати і задавати ніяких питань, а просто зроблять Селфі і відвезуть його з собою додому. Мені цікаво вести розмови і з тими, і з іншими, і я сподіваюся, що ця комунікація веде до вищого, до небесного. Десять років тому ваша колега - журналіст з газети Le Figaro задала мені питання: про яку професію для мене, свого сина, мріяв мій батько? А я з ортодоксальної єврейської сім'ї, і мій батько хотів, щоб я став рабином, але я погано вчився в релігійній школі, і мене з неї вигнали. І той журналіст дуже поетично позначив мою роботу невдалого рабина як «світське причастя в публічному місці». І я сподіваюся, що я передаю якусь поезію на вулиці і натхнення. І пропоную піднятися до всевишнього.

- Мої роботи народжують самі різні емоції, вони звертаються до розуму і душі людини, хоча це всього лише маленький, скромний елемент інформації, яку людина отримує щодня через інтернет, телебачення і всі засоби масової інформації. Звичайно, серед тих, хто побачив мою роботу для Chanel, мало хто по-справжньому нею зацікавляться. Може бути, у тексту, який я написав, значущості виявиться не більше, ніж у вірші, яке ми вчили в школі. Але саме завдяки тому, що ми вчили в школі, хтось любить поезію і літературу. Завдяки освіти та культури народи завжди росли далі, ставали зрілими, могли вести культурний діалог і спілкуватися без агресії і насильства. І я себе вважаю носієм цих цінностей і тим, хто в підсумку сприяє такому діалогу.

- У проекті «Велика жнива» 26 років тому на Єлисейських полях якраз був посил - зверніть увагу на сільськогосподарські проблеми у Франції, які тоді стояли гостро, сільське господарство почало занепадати. Люди, які працювали з землею, відчували себе непотрібними. Так ось десять років тому в маленькій газеті одного з французьких департаментів я прочитав чотири маленькі рядки: фермер пішов з життя в похилому віці і заповідав його поховати з колоском пшениці з Єлисейських полів, який він особисто привіз з Парижа. Виходить, що я торкнувся серця цієї людини і мені вдалося відродити в ньому гордість за його професію. Все своє життя він працював в поле і в кінцевому підсумку моя інсталяція нібито дала йому визнання.

Так що мета моїх проектів - зачепити емоційні струни душі людини. Не повірите, але тут, на Вандомській площі, я зустрічаю молодь, яка знімає пшеницю на телефони і з натхненням розповідає, що в альбомах своїх батьків вони бачили фотографії тієї самої пшениці на Єлисейських полях. Так що є ще і спадкоємність поколінь, а наша з Chanel пшениця ще й додала якийсь сполучний елемент в історію сімей. Зіткнувся я тут і з однієї російської дамою, явно клієнткою Chanel, Судячи з її поряд. Шикарна, важлива, вона вийшла навпаки Ritz з великої машини з шофером, попросила людей з Chanel зробити зі мною фотографію і раптом почала розповідати, що її дідусь працював на землі, займався сільським господарством і годував всю свою велику сім'ю, і ось в цей момент вона була справжньою, з неї злетів весь цей лиск - і залишився тільки простий людський напад ностальгії. Незважаючи на весь її люкс, вона повернулася назад, в історію сім'ї, і була горда нею - ось це мета і завдання моєї роботи, достукатися до людей, а не до урядів.

Найперший - «Велика жнива», тому що він відразу був дуже масштабним. Потрібно було «засіяти» пшеницею все Єлисейські поля за одну ніч, така миттєва трансформація-сюрприз: французи заснули зі звичайними полями, а прокинулися, відкрили штори і з подивом побачили, що вони «засіяні» пшеницею. «Ніч метаморфоз», як писала преса. Ми не робили ніякого анонсу, і ефект був настільки карколомним, що за один день до проспекту прийшов мільйон чоловік. А потім пшеницю ще і скосили - пішли 250 комбайнів.

І там же, на Єлисейських полях, в 2003-му я запустив поїзд Train Capitale, який курсував по колу місяць в честь 150-річчя історії залізниць, і півтора року у мене пішло тільки на те, щоб зв'язуватися з різними залізничними компаніями у Франції і навіть в Канаді, поки не знайшов погодилася надати рейки, паровози і вагони. Але найскладнішим було покласти на проспект рейки вагою в сто тонн кожна і пустити по ним справжні потяги. Міська влада тоді не на жарт злякалися, але все обійшлося.

- Найближчим часом я працюю над проектами в Китаї, в наступному році один проект в США, а в 2018 р - в Ізраїлі. Проект мрії? Я хотів би влаштувати «Пікнік світу» на кордоні між Палестиною та Ізраїлем, прямо по всій її протяжності. І, до речі, на Красній площі теж би не відмовився створити щось - сподіваюся, мер Москви читає вашу газету?