Микита Висоцький: «Батько завжди щедро роздавав компліменти»

25 липня - день пам'яті Володимира Висоцького (блискучий поет і актор пішов з життя в 1980 році). У зв'язку з річницею нагадаємо читачам одне з недавніх інтерв'ю «театрала» з директором Центру-музею Висоцького на Таганці Микитою Висоцьким.
- Микита Володимирович, з дня смерті вашого легендарного батька минуло вже 39 років, але примітно, що і до цього дня його творчість не втратило своєї актуальності ...

- Взагалі, є дивовижна річ: Висоцький живе якийсь своїм життям. До нього хвилями інтерес то більше, то менше. Але в цілому, ви маєте рацію: він був актуальний і в Перебудову, і в «лихі дев'яності», і на початку нульових. Повертався маховик історії - відкривалися і нові грані у творчості поета.
Прикладів тому маса. Шкода тільки, що до сих пір не з'явилося, скажімо так, основоположного праці, в якому біографія батька сопрягалась б з його творчістю.
- Тим часом про Висоцького випущена величезна кількість книг, фільмів і передач ...
- Все так. Є навіть видання в серії «ЖЗЛ». Але заняття на кшталт «Пушкін в житті», як майстерно зробив свого часу Вересаєв, як і раніше немає. Або ще назву еталонну для мене книгу - заборонений у радянські часи «Чаадаєв» в тій же серії «ЖЗЛ».
- Ви самі в силах написати таку працю?
- Ні. Біографія Висоцького - це, в першу чергу, його власна особистість, а друге - не менше масштабна, сильна особистість дослідника. Ми згадали про Вересаєве. А був ще й «Мольєр», написаний Булгаковим. Потрібно, щоб в долях перегукувалися загальні риси і, якщо завгодно, спільний біль. А це все-таки рідкість ...
- Турбує те, багато друзів Висоцького вже пішли з життя, ми все більше віддаляємося від його часу ...
- Я раніше хвилювався з цього приводу, шукав людей, робив активні дії, але потім багато людей, які знали мого батька, стали мене переконувати в тому, що Володимир Семенович сам для себе все зробить. Він пам'ятник, де треба, собі поставить, вулицю назве, в шкільну програму включить свої твори, якщо виникне необхідність. Абсурд? Можливо. Але я вірю в це, оскільки багаторазово переконувався в їх правоті.
Інша справа, що зараз вже затягнулося час у визначенні якихось культурних пріоритетів. Мені здається, що в шкільну програму вже давно пора було включити твори Володимира Семеновича.
- Я знаю, що скоро, у вересні, на майданчику вашого Центру випускники акторського курсу Миколи Скорика гратимуть «Вишневий сад» у вашій постановці. А чи немає у вас в планах поставити спектакль про Висоцького?
- Ця ідея завжди зі мною. І, можливо, одного разу я її реалізую. Але поки потрібна грунт для цього. З курсом Скорика вийшло так, що сам Микола Лаврентійович був моїм педагогом в Школі-студії МХАТ. З професії я пішов досить рано. Грав в «Современнике-2», потім керував Московським маленьким театром, але Музей Висоцького, який на початку дев'яностих перебував просто в плачевною стані, змусив мене відсунути акторська справа на другий план і рятувати колекцію, формувати виставкову діяльність - словом, робити все те, щоб Центр Висоцького працював повноцінно. Пройшли роки, але, як артист, я, звичайно, не награвся. Часом знімаюся в кіно, а хочеться більшого. Тому на запрошення попрацювати педагогом і поставити навчальні спектаклі, я погодився з радістю. І знаєте, чому вибрав «Вишневий сад»?
- «Таганка»? Висоцький - Лопахін?
- Звичайно. «Вишневий сад» дав мені, напевно, найсильніші театральні враження в підлітковому віці. Я бачив його з батьком. Пам'ятаю, як пробував Ефрос відновити спектакль. Безумовно, це залишилося в мені з того часу.
- Але ж і «Гамлет», напевно, з вами?
- «Гамлет», звичайно. Інше питання, чи став би я зараз ставити це твір з молоддю. Я адже неминуче перебуваю у владі цікавої теми «Шекспір ​​- Гамлет - Висоцький». І в моєму «Гамлеті», з ким би я його ставив, завжди буде присутній привид Володимира Семеновича. Завдання відповідальна і якщо вже я насмілюся її втілити, то станеться це, будьте впевнені, нескоро. Я хочу йти тими п'єсами, які мене сьогодні хвилюють.
- Ви сказали, що на початку дев'яностих музей треба було рятувати. В принципі, це відомий факт: пропадали експонати, особисті речі Володимира Семеновича, записи пісень. За роки директорства вам вдалося виявити злочинців? Украдене - повертали?
- Дещо повертали. Основний шкоди в ті роки музею завдали колекціонери, яких цікавили рідкісні записи та фотографії. Але, на щастя, багато чого вдалося заповнити: рано чи пізно втрачені записи спливають. А тепер пропажі і зовсім неможливі: у нас все охороняється, ведеться суворий облік. Хоча, пам'ятається, були спроби розкрити вітрини на експозиціях.
- Це все колекціонери?
- Не думаю. Швидше люди, які хочуть володіти речами Володимира Семеновича з метою подальшого продажу. Тим більше що недавно на аукціоні в Парижі чернетку прощального вірша до Марини пішов за 200 тисяч доларів.
- До речі, я про це як раз хотів запитати: як ваша сім'я поставилася до того, що Марина Владі зважилася пустити з молотка частину особистих речей Висоцького?
- Я вважаю, що Марина мала право так зробити. Звичайно, було б здорово, якби я міг ці речі придбати. Але, на жаль, капіталів не нажив.
Проте, незабаром після аукціону на нас вийшов банк ВТБ. Виявилося, що вони купили кілька предметів за дуже пристойні гроші. І хочуть, щоб все це зберігалося в Центрі Висоцького. Йдеться про батьківських речах і іконах, які Марина відвезла після його смерті. Є там і дві роботи, подаровані художником Михайлом Златковский, якого папа любив і поважав.
Плюс, багато ще документів купив мій приятель Андрій Гаврилівський, який створив Музей Висоцького в Єкатеринбурзі. Цей музей дуже відвідуваний, і Андрій відмінно його розвиває. Я теж вирішив допомогти його дітищу і відвіз туди недавно одну з батькових гітар. Хочу, щоб вона була в тій експозиції. Були дзвінки і від інших людей: вони поспішали мене запевнити, що той чи інший предмет - не пропав для історії, чому я, звичайно ж, дуже радий.
- Аукціон анонсувався задовго до його проведення. Ви не намагалися зв'язатися з Владі, домовитися про передачу речей музею?
- Намагалися. Але Марина людина досить незалежний, з сильним характером. Я жодного разу не пам'ятаю за 36 років, що минули з дня смерті батька, щоб Марина змінювала свої рішення. Такого не було. У нас непрості відносини. Але я вам скажу, що коли ми звертаємося до неї за якимись датировками, за уточненнями та за моїм підписом до неї йде лист, вона завжди відповідає.
- Ви були на виставі про Висоцького, який кілька років тому Марина Владі привозила в Москву?
- Звичайно, був. Ми привіталися, але не можу сказати, що її це дуже обрадувало. Так що після закінчення затримуватися не став. Та й навряд чи мав залишатися: це був вечір на честь Марини і в честь її вистави.
- Вам постановка сподобалася?
- Я вважаю, що, як шоу, це зроблено цікаво. Але мене особисто воно не вразило. Марина співає, рухається, читає свої власні тексти. Чудові аранжування зроблені Костею Казарновського. Але це, звичайно, не моноспектакль, а скоріше художня акція, якесь особистісне висловлювання. Поставлено цікаво, але не можу сказати, ніби це якась особлива, етапна робота про Висоцького.
- Ви ж спектакль про Висоцького теж могли б поставити? - Може бути один раз і поставлю. Хоча у Марини більше можливостей для цього.
- Чому?
- Вона була його дружиною 12 років. У них були спільні творчі проекти, якісь успішні, якісь менш успішні. Їй є про що розповісти. Мої ж особисті спогади охоплюють період з малолітства до 16-ти років, коли він помер. І крім цих дитячих, юнацьких вражень, інших, на жаль, немає зовсім.
- Але ж ви багато пам'ятаєте: як батько спілкувався з колегами, як виступав з концертами, як працював актором ЛЮБИМІВСЬКИЙ «Таганки» ...
- У мене була розмова з Валерієм Сергійовичем Золотухіним. І він мені розповів, що одного разу дав почитати батькові свою повість. Реакція Висоцького перевершила всі його очікування. Він прочитав рукопис і не міг стримати свого захоплення: «Валера, це геніально! Блискуча повість. Ти не розумієш, хто ти такий! »Золотухін і багато років по тому говорив:« Я, звичайно ж, розумію, що моя праця до геніального далекий. А в порівнянні з тим, що зробив Володимир Семенович, це і зовсім дуже скромна робота ». Але таким був батько. Він не шкодував компліментів - щедро роздавав аванси.
У нього був друг з дуже хорошим голосом. Він зараз співає. Так тато казав: «Куди там Паваротті, ти краще!» Причому в цих оцінках не знайшлося. Він хвалив людей щиро. Напевно, відповідно до власної шкалою цінностей.
При цьому в якихось речах був досить суворий і категоричний. Одного разу заговорили про режисуру. У нього на столику стояв фарфоровий профіль Мейєрхольда. Я став розпитувати про Любимова. Батько мене підтримав: «Так, Любимов унікум. Але він другий ». А хто перший? Як шкода, що в той момент я не став уточнювати, вважаючи, що він має на увазі Мейєрхольда і Вахтангова. Хоча, можливо, першим вважав Товстоногова або Ефроса, спектаклі яких дуже цінував.
Він був театральна людина. Багато ходив на спектаклі до колег. Любив БДТ і «Малу Бронній». Але все ж, чому Любимов другий? Може бути, так здавалося йому в останні роки, коли він трохи втомився від «Таганки» і відчував, що «Таганка» буксує, починає сама себе повторювати. Він розумів, що золотий вік "Таганки» проходить, і зараз вона існує вже на інерції.
Його смерть 25 липня 1980 року, як не дивно, подовжила життя ЛЮБИМІВСЬКИЙ театру, дала «Таганці» ще кілька дуже хороших вистав: наприклад, того ж «Висоцького» або «Бориса Годунова» ...
- Чи доводилося вам говорити про сучасну поезію? Когось із поетів Володимир Семенович виділяв?
- Був вечір Белли Ахмадуліної, який показували по центральному телебаченню. Я пам'ятаю, що батько уважно слухав цей виступ і сказав, що вона найкраща. Завжди добре про неї відгукувався. Любив Євтушенко, Окуджаву. Вважав, що вони багато в чому сильніше його. Про Окуджаву, пам'ятається, говорив не як про старшого товариша, а як про людину, яка задає планку в поезії.
- Він ваш літературний смак якось формував? - У нього була хороша бібліотека. Батько взагалі багато читав. Причому були видання досить-таки рідкісні, зібрані по букіністичних магазинах. Є у нього, наприклад, зачитані збірник філософа Григорія Сковороди або Платонов. Підсвідомо це діяло і на мене.
Хоча тут зіграв свою роль не тільки батько, а й мама. Вона була родом із професорської родини, так що, з читанням у нас в домі завжди було все добре. Можна сказати, що мама теж дуже багато в чому вплинула на літературні уподобання Володимира Семеновича. Вони познайомилися, коли йому було 23 роки, в 1961 році. На той момент він, звичайно, не був хлопцем з підворіття, але вона багато в чому розширила коло його знайомств. У роки повального захоплення фантастикою вони подружилися з Стругацкими, пізніше батько познайомився з Лемом.
Але, треба віддати йому належне, він взагалі з тих людей, які жадібно вбирають знання. І не просто вбирають, а й освоюють їх. Все, що він прочитав - йому в пригоді. Я дивувався: багато текстів він пам'ятав до ком. У нього була феноменальна пам'ять.
Звичайно, колосальну роль зіграло і таганковской оточення, починаючи від Ердмана, продовжуючи Абрамовим, Можаєва, Трифонова, з якими театр працював. Там же був і Окуджава, і Вознесенський, і Ахмадуліна, і Євтушенко ... Я думаю, що батька дуже багато в чому сформував це коло, хоча, повторюю, він з усіма спілкувався. У США зустрічався з Бродським, і Бродським написав йому на книзі: «Кращому поетові». Взагалі за життя до Висоцького дуже багато людей ставилися серйозно. Він не був людиною, який комплексує на тлі інших гідних сучасників. Силу своєї творчості він теж відчував. Але, я повторюю, до багатьох людей ставився з якимось захопленням.
- Він відчував себе прижиттєвим класиком?
- Думаю, розумів, що до цього йде. Якщо хто-небудь робив йому зауваження, з яким батько не погоджувався, то в такому випадку він відповідав: «Я професіонал». І на цьому суперечка припинявся. Батько, до речі, не любив сперечатися.
У кіно знімався багато. У нього було близько 40 картин, але по телевізору їх показували рідко. Пам'ятаю, одного разу ми дивилися «Втеча містера Мак-Кінлі», для якого папа написав з десяток пісень.
Коли картина вийшла на екран, виявилося, що більшість текстів залишилися незатребуваними. Але батько відреагував спокійно: «Слава богу, що не склалося». Напевно, в глибині душі йому і було прикро, але виду не подавав. І коли все той же режисер Михайло Швейцер запросив Висоцького на Дон Гуана, він просто пішов і відпрацював свою роль.
Здавалося б, цей випадок типовий. Але нічого подібного. Зовсім інша історія сталася з картиною «Арап Петра Великого», яку знімав татів друг Олександр Мітта. Висоцький грав там, як ви знаєте, Ганнібала, але настільки пристрасно включився в роботу, що написав для картини свої «Купола» і «Розбійницьку» пісню. Пізніше Олександр Наумович говорив, що пісні ці задавали таку висоту, до якої картина нібито не дотягувала і тому він вирішив ці твори не включати. Я Мітт прекрасно розумію, це нормальний творчий процес, але ... батько страшно на нього образився. Він знав, що пісні у нього вийшли.
- Цікаво: Швейцеру пробачив, а друга Мітте - немає ...

- Він і там не пробачив, просто придушив у собі образу. Але і не забувайте, до того ж, що між цими картинами - п'ять років різниці. Все-таки Висоцький в 1971 році і Висоцький в 1976-му - різниця відчутна.
Адже тут ще якийсь момент? Для батька було дуже важливо, що він грає в картині, сценарій якої написаний за повістю Пушкіна. І що він у цю пушкінську тему додав свої вірші ...
Пізніше, правда, незадовго до смерті, вони з Мітта знову стали спілкуватися, обговорювали сценарій, готувалися до нового фільму. Шкода, звичайно, що не встигли.