Всі частини цієї статті: частина 1 , частина 2 , частина 3 , частина 4 .
Анненков своєрідний в аналізі людської психіки. «Я шукаю негативне початок в характері своїх героїв як позитивне, доведене до свого заперечення», - говорить він. Цікава думка! Очевидно, тому він уникає схеми і умоглядності в створенні образів своїх негативних персонажів. Розум, воля, витримка Черкун перетворюються в якості, небезпечні для тих, хто попадається на його шляху. Життєлюбність, широта, сміливість Шара-бая ( «Гроші» А. Софронова) перетворюються в згубний хижацтво, в безсоромний цинізм задоволення будь-яких бажань; вони далеко не бездарні, що не пласкі, його герої-хижаки. І Подхалюзин ( «Свої люди - розрахуємося» А. Островського ), І Плакун ( «Вічне джерело» Д. Зоріна), і Коливанов ( «Заповіт» С. Ермолинская), і, нарешті, одна з його улюблених ролей - гоголівський городничий.
Не можна сказати, що ролі Анненкова об'єднує і ріднить тільки акторська особистість. Різноманітність характерів і манери їх створення ділять образи: гротескні тони Павлина, городничий в «Ревізорі» гостро пронизливий, Кірсанов в «Батьків і дітей» І. Тургенєва - м'який, ліричний, елегічен; аристократичний, душевно тонкий і одночасно легко ранимий Маттіас Клаузен в драмі Г. Гауптмана «Перед заходом сонця». Закінченість і точність образів набувають тепер особливого значення: його ролі говорять про невичерпаною творчої силі. Те, що йому нескінченно хочеться творити, відчутно. Ця жага митця не вгамовується, навіть коли він грає. У нього і головна характерна інтонація голосу - радісна, десь віддає піснею, треллю. Людині великого злету властиво іноді гаснути, опускатися, чекаючи сил для нового підйому. А Микола Анненков ніколи не знічується. Що це за якість - радість, жага до життя або воля художника? Напевно, це моральний кут заломлення таланту, це знання високого покликання актора, в якому немає зарозумілості, немає переваги над іншими, але є усвідомлення необхідності виконати призначення до кінця.
Постійне прагнення актора творити, шукати все нові і нові можливості для більш повного творчого самовираження відчувається і у виборі їм ролей, зіграних в останні роки. Це Васін в «Російських людях» К. Симонова - офіцер царської армії, який став після революції в ряди Червоної Армії. Тут сьогодення, глибоке знання джерела психології, благородства, військової доблесті. Це глибоко страждає, принижений, роздавлений безжальної життям Микола Сергійович Ихменев в інсценуванні «Принижені і ображені» Ф. Достоєвського. Це старий вчений, професор Дімов в сучасній болгарській п'єсі «Ця маленька земля» Г. Джагарова - людина, яка прожила в науці складне життя, що піддався важким випробуванням, але до кінця залишився вірним своїм принципам і переконанням.
Нещодавно Н. А. Анненков виступив в ролі Глостера з трагедії Шекспіра "Король Лір". Цей характер надзвичайно важливий в системі образів класичної п'єси. Розвиваючись паралельно основного сюжету і переплітаючись з ним, лінія Глостера несе в собі і гостроту психологічного конфлікту і свій глибокий філософський зміст. Відзначаючи талановиту роботу артиста, журнал «Театр» писав: «Трагізм духовного прозріння героя через муки моральної і буквальною сліпоти він, дивно-наївний, безтурботно-довірливий батько, жорстоко поплатився за свою« зрячу сліпоту », передає з непідробно глибоким волййніем ображеної і страждає душі ».
Понад сто шістдесят ролей зіграно Аннєнковим в Малому театрі. І кожен день, коли грається будь-яка з цих ролей, для актора свято. Анненков не говорить ні про одну роль - цю мені не хотілося грати або - це була нецікава роль; немає, він все їх любить. Він кожну може окреслити так, що роль по його відношенню до неї, за його сприйняттю буде здаватися несподіваною і нової.
- Треба тільки, щоб роль лягла на крило. Тоді все буде добре.
А хіба це не так?
А хіба це не так?
