Фоторепортаж про те, як відбувається виготовлення ікони.
Ми шануємо ікони, прикладаємося до них, зберігаємо їх. Цікаво подивитися як народжується ікона, як дошка, пігменти, клей стають іконою - найважливішою частиною православного життя. І хоча сучасний технології поліграфії дозволяють добиватися виняткової якості відбитка, поліграфічні, серійні ікони не порівняти з писаними - зробленими терплячими руками іконописця, який вкладає в кожну роботу частинку своєї душі.
У нашому випадку взята дошка з ковчегом - поглибленням в центрі. Ця дошка виготовлена в монастирі. До того, як писати на ній ікону, її потрібно підготувати - залевкасіть, тобто нанести спеціальний грунт - левкас. Робиться левкас з крейди і клею. У Росії клей виготовляють з желатину, а в Сербії з заячого туткала. Туткало і желатин потрібно попередньо розпустити на водяній бані. Після нагрівання, виходить клей, яким проклеюється вся дошка. Перед тим як проклеїти дошку, на лицьову поверхню наносять насічки, для кращого зв'язування з паволоки. Дошка з насічками виглядає так:
На проклеєну поверхню натягують тканину - паволоки. Поки паволока і клей не висохли, по периметру ковчега тканину прорізають, для того щоб вигнати все повітря між поверхнею дошки і тканиною не повинно бути ніяких повітряних бульбашок. Всі етапи народження ікони дуже важливі і потрібні ретельного дотримання технологічного процесу.
Поки дошка і паволока сохнуть можна готує левкас - грунт по якому пишеться ікона. В готовий клей в заданих пропорціях додаємо крейда, посуд, в якій готується левкас повинна стояти на водяній бані, він нагрівається але не кипить.
Кожен майстер готує поверхню трохи по-своєму. Тисячоліття іконопису виробили безліч різних способів підготовки дощок. Коли грунт стає теплим, його наносять на тканину.
Широким пензлем наноситься від 10 до двадцяти шарів з обов'язковою просушуванням кожного шару. Після того як висох останній шар поверхня обробляється наждачним папером. Шліфування робить поверхню рівною, однорідною і гладкою.
Тепер дошка для ікони готова і починається робота іконописця.
Першим наноситься контурний малюнок, з паперу він переноситься на поверхню дошки тонким олівцем. З'являються перші штрихи майбутньої ікони.
Потім іконописець підсилює контур чорної темперою. Потім робиться графи - тонка продряпайте лінія, по контуру малюнка. Малюнок повинен читатися навіть коли використовуються криють фарби.
Наступний етап роботи - підготовка ікони під позолоту. В цьому випадку іконописець вирішив зробити позолоченими німб і периметр ікони.Технологія наступна - поверхня ретельно полірується, далі наноситься щелак для того, щоб не провалився левкас, потім - жовта емаль, щоб надати дати золоту густий, насичений колір. Емаль висихає за добу, після чого настає черга прозорого лаку, а коли і лак він висохне, ділянки мажуть Морданя, спеціальним складом, на який буде клеїться сусальне золото.
Дошка стала жовтою тому, що іконописець попередньо покрив її охрою. Тепер можна братися за сусальне золото. Сусальне золото продається в книжках, зазвичай 8х8 см, по 20-25 аркушів. Наноситься золото дуже тонкої широким пензлем з довгим ворсом. Для цього лист кладеться на м'яку основу і ріжеться відполірованим ножем на необхідні фрагменти, потім на нього накладається кисть. Золото прилипає до кисті і так переноситься на дошку. Робити це потрібно буквально затамувавши подих, сусальне золото дуже тонке і при будь-якому зітханні летить, куди захоче.
Ділянки ікони, на які нанесено золото поліруються ватним тампоном. Після чого визолочена поверхня покривається тонким шаром прозорого захисного лаку.
Новий етап - підготовка емульсії і фарб. Іконописці використовують і натуральні, природні пігменти, і темперу, яку можна знайти в художніх салонах.Натуральние пігменти надають іконі неповторне світіння, але зніми набагато складніше працювати, працювати з ними складніше. Всі пігменти перед роботою ретельно розтирають з яєчної емульсією. Емульсія - це яєчного жовток з додаванням пива.
Тепер, коли все готово можна приступати до написання ікони. Перший етап - роскриші - розкриття, розкладка всіх кольорів на дошці ікони, як основних, так і підкладок. Підкладка - це колір який іноді наноситься по основній - як, наприклад, жовта підкладка під золотом. Виходить розкрита ікона.
Далі йде опрацювання одягу, або антуражу - оточення - гірки, архітектура, дерева ...
Поступово всі деталі займають своє місце на іконе.Когда все зроблено пишуться руки ноги і лік.Последній етап - нанесення на готову написану ікону лаку.
Тонким шаром він виливається на ікону і руками вирівнюється по всій поверхні. Коли лак високий - ікона готова. Залишилося тільки освятити.
Джерело: Правновості.
