Архангельське по праву займає одне з перших місць серед чудових архітектурних ансамблів, побудованих під Москвою в кінці XVIII - початку XIX століття.
Тут, за словами А. І. Герцена, "людина зустрівся з природою під іншими умовами, ніж звичайно. Він зажадав від неї однієї зміни декорацій для того, щоб віддрукувати дух свій, надати природній красі красу художню, олюднити її ... ".
І людина, а це дуже часто був кріпак російський майстер, зумів блискуче втілити в життя проекти зодчих і став справжнім творцем "краси художньої", створивши один з найбільш гармонійних палацово-паркових ансамблів Росії.
У Архангельському в процесі будівництва і прикраси садиби - роботи, яка тривала майже 50 років, - виросла ціла плеяда кріпаків художників, архітекторів, ліпників, краснодеревцев, хрустальщіков - справжня художня школа. Основну роль в ній грало "мальовниче заклад", звідки вийшло кілька десятків кріпаків живописців.
Вже на початку XIX століття, коли власником садиби став найбагатший вельможа і меценат князь Н. Б. Юсупов, Архангельське перетворилося в сховище величезних художніх цінностей. Одна картинна галерея налічувала понад 500 картин, в тому числі полотна таких видатних майстрів, як Рембрандт, А. Ван-Дейк, Клод Лоррен, Дж. Б. Тьєполо, Ф. Буше, Ж. Б. Мрій, Ж. Л. Давид, і багатьох інших живописців XVI - XIX століть. Палац був прикрашений першокласної скульптурою, рідкісної меблями, старовинними килимами, порцеляною і бронзою.
Все це - чудовий палац, рідкісний за красою парк, театр з декораціями знаменитого П. Г. Гонзага - вражало уяву сучасників. Стіни старого будинку пам'ятають Н. М. Карамзіна, А. С. Пушкіна, П. А, В'яземського, А. І. Герцена і Н. П. Огарьова.
Однак далеко не всі могли бачити в той час художні скарби садиби і чудовий ансамбль, де злилися воєдино архітектура і природа.
І тільки жовтень 1917 року відкрив для народу двері всіх палаців старої Росії, в тому числі і Архангельського. "Велика пролетарська революція, - говорилося в рішенні Наркомосу з приводу відкриття підмосковних музеїв, - звільнила твори мистецтва з царських палаців, поміщицьких садиб, панських маєтків. Пролетарська революція дала нам можливість відкрити палаци і музеї на всенародний огляд.
В історичний день 1 травня 1919 року відділ у справах мистецтва і охорони пам'ятників ... відкриває палаци-музеї в садибах Останкіно, Кусково, Архангельське ... і охорону їх вручає самому народу ".
З того часу мільйони людей змогли познайомитися з цим чудовим пам'ятником російської культури, оцінити його і віддати належне праці і таланту його творців.
Історія садиби
Традиції російської національної культури, на рідкість різноманітне представлені в Підмосков'ї, відбилися і в хитромудрих візерунках наличників селянських будинків, і у вигляді архітектурних ансамблів дворянських садиб, побудованих в XVIII - початку XIX століття. До числа таких садиб належить і Архангельське. Але перш ніж стати видатним пам'ятником російського класицизму, Архангельське пройшло шлях довжиною майже в три століття.
Ще в 1537 році в "Роз'їжджаючи грамоті" Звенигородський писарів, визначала кордони помісних земель, згадується побіжно сільце Уполози. Так на ім'я дрібного дворянина А. І. Уполоцкого, за яким сільце було в вотчині, називалося тоді Архангельське. Населення села в XV - XVI століттях, як правило, складалося з самого вотчинника, його слуг і холопів. До села "тягнули" розкидані на галявинах і вирубках села по два-три двору, в яких жили селяни.
Боярський двір стояв найчастіше поблизу церкви, яка служила центром садиби. Навколо хором розташовувалися комори, погреби, віддалік стаєнний і скотарня двори.
Приблизно так виглядало в кінці XVI століття і сільце Уполози, що стояло на високому березі Москви-ріки: "... церква ... без співу та два подвір'я вотчіннікови". Інших відомостей про село аж до 1623 року невідомо.
Початок XVII століття було одним з найважчих періодів в історії Російської держави. Руйнування від "великого голоду", багаторічна польсько-шведська інтервенція завдали величезний шкоди країні, і особливо Підмосков'ю. Спорожнілі села і села часто за безцінь продавалися власниками. Змінили господарів і Уполози, куплені у вдови вотчинника братами Киреевским. Однак Киреевские недовго володіли цією садибою: вже в 1646 році в Писцовой книзі Московського повіту значиться "за боярином Федором Івановичем Шереметєвим село Уполозье, Архангельське тож на річці Москва, а в селі церква дерев'яна ... та 6 дворів ...". Незабаром від Шереметєва село перейшло по спорідненості до Одоєвським, а в 1681 році - до Черкаським.
У 60-х роках XVII століття замість старої дерев'яної церкви була збудована "в тому селі церква кам'яна" - єдина споруда старої садиби, що збереглася до наших днів. Церква Михайла Архангела дала інша назва села Уполози - Архангельське. Будівельником цієї церкви, можливо, був кам'яних справ майстер Павло Потєхін.
Церква в Архангельському належить до традиційного типу невеликих вотчинних храмів другої половини XVII століття. Прагнення до декоративності, різноманіттю обсягів, мальовничості загального силуету, характерні для давньоруської архітектури, знаходять тут своє вираження в тому, що два невеликих приділи ставляться по діагоналі по відношенню до центрального четверику. Прийом дуже рідкісний і виразний. Всередині будівлі звертає на себе увагу смілива конструкція склепінних перекриттів, що спираються не так на чотири, як було прийнято, а тільки на два стовпи. Вхід до церкви був з північної, а не з західної сторони, як зазвичай. Він був орієнтований на дорогу, що йде від боярських хором і селища. Інтер'єр церкви був простий: побілені стіни, викладені з білих і чорних керамічних плиток підлоги, подарована місцевими вотчинниками церковне начиння.
Плин часу, нові смаки і практичні потреби, змінювались протягом 300 років існування церкви, внесли цілий ряд змін в її зовнішній вигляд і планування. Найбільш значною перебудові церква зазнала у 1848 році. У XIX столітті стара тесова покрівля була замінена залізної, а мальовничі кокошники закриті нудною чотирьохскатним дахом. Поруч з церквою була вибудувана спочатку дерев'яна, а в 20-х роках XIX століття - висока кам'яна дзвіниця з годинником, що не збереглася до наших днів.
До середини XIX століття населення села і навколишніх сіл значно зросла, тому для розширення церкви розібрали древній південної прибудови і прибудували новий, великих розмірів. З північного заходу також була зроблена прибудова, а вхід був пробитий в західній стіні. Саме такий донедавна і була церква, майже втратила вигляд XVII століття. В кінці 1960-х років була проведена реставрація церкви і одночасно відновлена побудована в 20-х роках XIX століття глинобитна огорожа з вежами.
На рідкість вдало було вибрано місце для споруди. Високий крутий берег річки як би піднімає невелику будівлю, мальовничий силует якого з рядами йдуть вгору, до бань декоративних кокошников добре виглядає на тлі неба і сосен. Коли ви підходите ближче і зупиняєтеся поруч з церквою, перед вами відкриваються дивовижні за красою дали за Москвою-рікою.
У 1703 року Архангельське переходить в руки князя Дмитра Михайловича Голіцина (1665 - 1737), відомого державного діяча початку XVIII століття. У 1697 році Петро I відправив його за кордон "для науки військових справ". Д. М. Голіцин був великим любителем книг і власником відомої бібліотеки. Його політична кар'єра була перервана в 1730 році після невдалої спроби членів Верховного таємного ради, в якому князь мав великий вплив, обмежити на користь вузької верхівки російської аристократії влада імператриці Анни. Відступаючи від справ, Голіцин переїжджає до Москви і займається пристроєм своїх підмосковних вотчин.
У Архангельському старий боярський двір з рубаними хоромами допетровського часу з трьох невеликих світлиць, з дубовими лавками і столами, спрацьованими місцевим теслею, що не знав навіть, що таке рубанок , Не міг вже задовольнити князя. Чи не подобалися йому, ймовірно, і старі служби, які стояли поруч з будинком, поварня, комори, розкидані в безладді навколо садиби, обори, стайня, ткацькі хати. Єдине, до чого він поставився, мабуть, з великим інтересом, були влаштовані ще в XVII столітті оранжереї, які зовсім не відповідали стародавньому побуті цієї скромної садиби.
Далеко від церкви і старої садиби Д. М. Голіцин починає будівництво нового будинку. І хоча будинок був збудований по-стародавньому, з "брущатого лісу", він виглядав зовсім інакше, ніж раніше. Будинок мав тринадцять покоїв і зал з каміном на заморський манер. Для обробки його були заготовлені різьблені дубові панелі і шпалери, писані по полотну. Сюди ж, в Архангельське, князь перевіз свою чудову бібліотеку - одне з найбільших книжкових зібрань в Росії початку XVIII століття.
Будинок і розбитий проти нього регулярний парк "з першпектівной дорогами", обсадженими кленом і липою, "парті-рами" і іншими витівками - все це входило в парадний заміський ансамбль, який був призначений для прийомів, свят і асамблей. Однак роботи в садибі не були доведені до кінця. У грудні 173.6 року Голіцин був заарештований, відданий під суд і ув'язнений у фортецю. Старому князеві вже не судилося повернутися в Архангельське, так як царським указом його було велено "утримувати під міцним караулом, а рухоме і нерухоме майно відписати на нас ...". Разом з іншим майном була конфіскована і стала тепер легендарної бібліотека.
Будинок спорожнів, і Архангельське, де в середині XVIII століття значилося "66 душ чоловічої статі", занурилося в звичайні господарські будні невеликого підмосковного села.
Минуло близько 50 років, перш ніж в Архангельському знову застукали сокири. До садиби потягнулися обози з цеглою і білим каменем. Почалося будівництво великого палацово-паркового ансамблю, затіяне онуком "Верховники" - князем Н. А. Голіциним (1751 - 1809).
Це був період розквіту садибного будівництва в Підмосков'ї. Хоча в XVIII столітті Москва не була офіційною столицею, вона зберігала свою економічну, культурну й адміністративне значення центру Росії. Тут доживали свій вік колишні "катерининських орли" - багаті відставні вельможі, що мали, як правило, маєтку під Москвою.
До цього часу навколо Петербурга був побудований ряд заміських царських резиденцій - Стрельна, Петергоф, Царське Село, а потім Павловськ і Гатчина. Московські можновладці намагалися не відстати від північної столиці і створювали в околицях Москви розкішні садиби з прекрасними палацами і парками.
За прикладом інших в 1780 році М. А. Голіцин замовляє в Парижі проект палацу для Архангельського. У колекції рукописів музею збереглася товста, в білому пергаментному палітурці книга паризьких витрат Н. А. Голіцина. На одній зі сторінок з позначкою 3 вересня 1780 року, серед інших є коротка запис французькою мовою: "Архітектору Герна за план Архангельського - 1200 рублів". Французький архітектор де Герн (1748 - після 1789), ймовірно, ніколи не бував в Росії, його проект в процесі будівництва піддався деяким змінам.
У числі перших в садибі споруджувалися флігеля з оранжереями над Москвою-рікою. На малюнку 1786 року, зробленому, мабуть, рукою кріпосного художника (відомо, що у Н. А. Голіцина він був), зображений один з цих флігелів разом з прилеглою до нього ділянкою регулярного парку. Це частина великого партеру зі стриженими у вигляді шпалер деревами. Фоном для них служить зелена стіна, також створена з стрижених лип.
Невідомий архітектор вважав за краще не замикати оранжереями перспективу парку, як у Каськів, а поставив їх на всі боки великого партеру, створивши своєрідну раму, крізь яку пейзаж за Москвою-рікою став сприйматися як природне продовження парку. Нескінченні дали відкриваються з великої пагорба, схили якого були використані для пристрою терас з балюстрадами і білокам'яними підпірними стінами. Подібні тераси, характерні для парків Італії і вельми рідкісні в підмосковних садибах, споруджувалися за проектом працював в Росії італійського архітектора Д. Тромбаро (1742 - 1838).
Партер і тераси були прикрашені різноманітною скульптурою: 14 левів, 4 собаки, 28 бюстів, 2 гладіатора і 8 "різних штук" згадуються в описі 1810 року.
Для постачання парку водою Н. А. Голіцин замовив в 1783 році в Стокгольмі проект гідравлічної машини "капітану механіки" Норберг. "Представився неабиякий випадок, - писав пізніше Норберг, - коли ... князь ... Голіцин говорив мені, що він бажає мати малюнок водяний машини, яку він хотів виконати в одному селі своєму, званому Архангельським, в 17 верстах від Москви". У 1785 році Норберг приїхав до Росії на запрошення Н. А. Голіцина. Машина, яку він сконструював і побудував в Архангельському, була однією з технічних новинок того часу. У ній був використаний винайдений незадовго до цього гвинтовий насос, який приводився в дію водяним колесом. Теоретичний опис подібної машини було опубліковано знаменитим математиком Д. Бернуллі в "Записках" петербурзької Академії наук в 1772 році. Так як перші гідравлічні машини, описані Бернуллі, будувалися найчастіше в моделях, Норберг з радістю погодився створити велику і порівняно потужну установку, "щоб поспешествовать ... науці".
Гідравлічна машина, побудована на греблі біля впадіння річки Горятінкі в Москву-ріку, піднімала воду більш ніж на 20 метрів в спеціальний резервуар, а звідти дерев'яними трубами в парк. Ця машина працювала в Архангельському аж до 1816 року, коли замість неї в спеціально побудованій "Водовзводной" вежі була встановлена одна з перших в Москві парових машин.
До кінця XVIII століття належить будівництво невеликого палацу, який отримав модне для паркових павільйонів того часу назва "Каприз". До "Каприз" примикав інший павільон- "Бібліотека", побудований за проектом Петтонді. Обидві споруди, згодом перероблені, збереглися до наших днів.
Мабуть, в 90-х роках почалося будівництво Великого будинку. Стара Голіцинськая споруда початку XVIII століття була розібрана, і недалеко від неї стали підніматися стіни палацу; одночасно будувалися Прідворцовий флігеля, а майстри тесали білокам'яні блоки для колонади. Колонади, які поєднали палац з флігелями, урочистою низкою оточили парадний двір, підкреслюючи його урочистість і величавість. Колонади в Архангельському слід вважати одними з найбільш ранніх в Росії. Надалі вони набули широкого поширення в архітектурі класицизму.
Герн, Д. Тромбаро, Петтонді - це, зрозуміло, далеко не всі, хто мав відношення до будівництва палацово-паркового ансамблю в Архангельському. Архів Н. А. Голіцина не найден досі, а поодинокі документи і креслення, які нам відомі, не берегли інших імен, хоча людей, судячи з грандіозним розмірам ансамблю, працювало в той час в садибі чимало. Важко припустити, щоб протягом двох десятиліть будівництвом керував лише один великий майстер. Найімовірніше, в створенні ансамблю в кінці XVIII і першому десятилітті XIX століття крім відомих нам брали участь і інші архітектори і безліч вільних і кріпаків будівельників, "говорили" на єдиному художньому мовою. Звідси дивовижна гармонія і чудова цілісність ансамблю.
На початку XIX століття оздоблення палацу тривала в дуже повільному темпі, так як Н. А. Голіцин будував одночасно будинок в Нікольському-Урюпіна, іншій своїй садибі недалеко від Архангельського. До кінця життя Н. А. Голіцина обробку палацу так і не завершили.
Після смерті Н. А. Голіцина в 1809 році вдова вирішила продати садибу. Ось уривок з купчої:
"1810 року Серпня 29 дня залишився після покійного князя Н. А. Голіцина нерухоме майно в Звенигородському окрузі с. Архангельське з селами ... чоловічої статі 350 душ з дружинами і з новонародженими дітьми та належить до них селищами землею і з усіма угіддями і з усяким панським і селянським будовою куплено князем Миколою Борисовичем Юсуповим ціною в 245000 рублів ... "
Так Архангельське перейшло в руки найбагатшого поміщика, відомого колекціонера і любителя мистецтв Н. Б. Юсупова (тисяча сімсот п'ятьдесят один - 1831). Утворений вельможа, мав більше 20 тисяч кріпаків і два десятка маєтків в різних губерніях Росії, князь Юсупов був характерним представником століття Катерини. Записаний з дитинства до гвардії, він у 16 років прийшов в полк офіцером, але незабаром відмовився від військової кар'єри і, вийшовши у відставку, в 1772 році відправився в багаторічну подорож за кордон. Тут він здобув освіту і завів великі знайомства з художниками, письменниками, філософами, в тому числі з Вольтером, Руссо, Бомарше, почав збирати картини, гравюри, скульптуру і книги.
Для своїх Величезне колекцій князь Придбай Архангельський. Проживши довге життя, він досяг високих чинів і займав ряд державних посад, в тому числі в 90-х роках XVIII століття був директором імператорських театрів і Ермітажу. Однак добре знання європейської культури і пристрасть до збирання художніх колекцій прекрасно уживалися в Юсупова зі звичаями великого російського пана. Найкраще про відносини між князем і його кріпаками свідчать бунт селян в Архангельському, вбивство керуючого, спроби до втечі кріпаків художників та інші факти, зазначені в документах тільки за перше десятиліття володіння Н. Б. Юсуповим цим підмосковним маєтком.
Купивши Архангельське, князь захотів якомога швидше закінчити внутрішню обробку палацу. Тепер в роботу включилися люди, які нам добре відомі: кріпаки 
живописці Михайло Полтев, Федір Сотников, Єгор Шебанін, Федір Ткачов, ліпники Іван Петров і Олексій Копилов, позолотник Семен Котляров, різьбяр Петро Литвинов, кришталеві майстра Олексій Муратов, Єрмолай Васильєв і багато інших.
До 1812 року основні роботи по дому були завершені, і картинну галерею разом з іншими колекціями перевезли в Архангельське. Однак незабаром колекції знову довелося укладати в ящики - до Москви наближалися французи. Більшість речей було відправлено обозами в Астрахань, куди поїхав з Москви і сам князь. Деякі картини і статуї були відвезені в інші підмосковні маєтку Юсупова. Так, знаменита скульптурна група Антоніо Канови "Амур і Психея" 'була захована в маєтку Спаське. Частина скульптури, яка залишилася в Архангельському, була укрита під підлогою Великого будинку, а багато скульптур зариті в землю. Залишилися на своїх місцях в палаці тільки картини дуже великого розміру.
Солдати Наполеона завдали чималих збитків палацу, а місцеві селяни, дізнавшись, що пан біг, поділили хліб з панських комор і зігнали свою ненависть до князю на панському будинку. "У Архангельському ворожа партія стояла довго, але вийшла; по виході оних, як кажуть, свої селяни в Великому будинку побили дзеркала, пілястри ... Але Богу дякувати пожежі не було і всі будівлі цілі. З архангельських селян буйствують багато ", - доносив керуючий.
Після вигнання французів колекції повернулися в садибу. Найдовше довелося чекати підведення з Астрахані. Обоз, доручену князем кріпосного архітектору Івану Бредихина, рухався повільно: після війни майже не залишилося коней і волів, дороги були занесені снігом. З кожного міста Бредіхін повинен був посилати донесення князю про стан доріг і цілості обозу. Подорож з Астрахані тривало майже півроку: лише в липні 1813 року останні підводи прибутку в садибу.
Навесні 1813 року почалися роботи по ремонту палацу, і було продовжено будівництво в садибі. Перш за все потрібно було привести в порядок Великий будинок, зробити ряд змін у внутрішній плануванні, пристосувати частину залів для розвішування картин. У зв'язку з великим розмахом робіт в Архангельське запрошуються московські архітектори О. І. Бове, Е. Д. Тюрін, С. П. Мельников та інші. У всіх нових роботах бере участь кріпак архітектор князя Василь Якович Стрижаков (1792 - 1819).
Роль Стрижакова в Архангельському після 1812 року було дуже значна. Фортечний архітектор не тільки становить кошторису і працює по чужим кресленням, але ряд будівель створює самостійно. У 1815 році під його наглядом закінчується ремонт будинку, тоді ж будуються переходи над колонадами. Через рік Стрижаков вже зайнятий новою роботою - переробкою декількох залів палацу. Одночасно він працює над пристроєм "підйомної машини" для старого князя, яка приводилася в дію за допомогою ручних лебідок.
Серед робіт Стрижакова не можна не згадати про спорудження в 1817 році за проектом С. П. Мельникова "кам'яних воріт з колонами" і "цегляним склепінням над проїздом" - в'їзної арки, що замкнула парадний двір. Разом з роботами по Великому дому інтенсивно ведеться і інше будівництво.
Найцікавішою спорудою цього часу стало будинок театру. Участь в будівництві театру було останньою роботою В. Я. Стрижакова. Величезна напруга не минуло для нього даром. У 1819 році Стрижаков просить звільнити його "як по конторі, так і по всьому керована частинах". Від будівельних робіт його усунули, але приставили, "щоб хліб даром не їв", видавати дворовим людям вино. У вересні 1819 року Стрижаков помер від туберкульозу.
Коли озираєшся на творчий шлях Стрижакова, мимоволі приходять на пам'ять долі інших кріпаків майстрів, які віддали роки життя, свою працю і талант садибі в Архангельському.
Особливо трагічною була доля ліпника Олексія Копилова. Доведений до крайності важкою роботою і жорстоким поводженням, він разом з доглядачем будинку Агеем Плохотніковим влітку 1815 року скинув в зал через світловий отвір в куполі керуючого Деруссі. Це сталося в Овальному залі палацу, де карниз і капітелі колон були створені Копиловим. Він помер у в'язниці.
На зміну одним майстрам приходили інші. Після смерті В. Я. Стрижакова його учні - кріпосні архітектори Іван Борунов, Андрій Бредіхін, Лев Рабутовскій - під керівництвом Е. Д. Тюріна закінчують надбудову "Капризу", спорудження павільйону "Храм Катерини" та інші роботи.
Січень 1820 року надовго залишився в пам'яті місцевих селян. Велика пожежа в палаці викликав чутки і в московських салонах. "Славне Архангельське згоріло від необережності людей, а інші кажуть, від скупості, тому що для убереженія картин і понад дров, ведено було топити галерею стружками, - писав сучасник. - Картини та бібліотека тільки частиною врятовані ... "
Пожежа виникла, мабуть, на другому поверсі, а потім охопив і весь будинок. Стояли великі морози, і багато хто з навколишніх селян, які збіглися гасити пожежу, сильно обморозилися: полум'я закидали снігом, через вікна і двері витягали картини, скульптуру, меблі. Пожежа завдала палацу великої шкоди: були знищені підлоги, рами, двері, зіпсовані декоративні розписи, пошкоджені картини, скульптура, меблі. Особливо постраждав другий поверх, загинули майже всі, хто був там книги, меблі, порцеляна. Всього згоріло близько тридцяти картин, багато хто був сильно пошкоджені.
Навесні довелося починати обробку палацу заново. "На приведення будинку в первісний стан тепер робляться підряди і сподіватися має відбудувати до наступної осені", - писав керуючий. Керував відновленням палацу Євграф Дмитрович Тюрін. Був у нього і помічник з кріпаків - Іван Борунов. Осип Іванов, який побудував зі своєю артіллю незадовго до цього театр, підрядився "в ... селі Архангельському виправити нині там обгорілий будинок теслярські роботи ...".
У Купавне, де у князя працювало чимало першокласних майстрових, виготовляється новий паркет для палацу. Набирали паркет столяр Василь Жігальцев, кріпак якогось поміщика Жукова, і московський міщанин Микола Семенов.
Інший московський майстер - Іван Лазарєв - робив наново майже всі ліпні роботи, а мраморщик Савелій Меркулов займався виготовленням колон і пілястр зі штучного мармуру. Цей матеріал широко застосовувався при обробці багатьох дворянських будинків того часу. Виготовляли штучний мармур з гіпсу високої якості. В пластичну гіпсову масу додавали барвники, розчин перемішували і шарами наносили на поверхню стіни або колони. В результаті виходили химерні вкраплення, розлучення, прожилки. Поверхня ретельно полірувати, і нерідко штучний мармур перевершував за красою природний.
Одночасно з російськими майстрами в палаці працювали італійські Мраморщик, що жили в Росії, - жування і Пенно. Нові двері, рами і сосновий паркет для другого поверху виготовляли, очевидно, вільні столяри Самсон Нікітін та Іван Кутанін. Близько сорока кахельних печей і шість декоративних каменів склав в палаці пічник Іван Башарин. Штукатурні та кам'яні роботи виконували Яків Косарєв, Михайло Грибанов і Микита Грязнов.
Можна назвати ще багато імен вільних і кріпаків майстрів, які брали участь у відновленні палацу після пожежі.
"Книга за будовою Архангельського Великого будинку за 1820 рік" день у день докладно фіксує те, що відбувається: "видано Мраморщик Савельєв Меркулову-сто рублів, ліпників Івану Лазареву за корінфіческіе капітелі, карниз ... модальони видано ... 200 рублів" і т. п. в цілому ремонт будинку обійшовся в 135 тисяч рублів.
Після пожежі зали палацу були заново розписані в смаку пізнього класицизму. В Архангельське були запрошені жив в Москві французький живописець Нікола де Куртейль і два інших менш відомих майстра - Колумбії і Рунжі, що працювали в палаці "зі своїми людьми" - підмайстрами або учнями. Не виключено, що в цій роботі брали участь і кріпаки живописці.
У 20-х роках XIX століття остаточно складаються інтер'єри палацу, в основному збереглися до наших днів.
Ансамбль отримав свою остаточну завершення після перебудови терас парку, яка проводилася архітектором В. Г. Дрегаловим в 1829 - 1830 роках. В. Г. Дрегалов переробив підпірні стіни верхньої та нижньої тераси, побудував над урвищем до Москви-ріки дві альтанки і нові оранжереї.
Так протягом півстоліття працею кількох поколінь була створена ця садиба, яка, за словами відомого літератора того часу Нестора Кукольника, "більше скидається на царський, ніж на боярське маєток". Захоплюючись Архангельським, він не обійшов мовчанням і тих, кому садиба була зобов'язана своїм існуванням. "Скажемо тільки, - пише Н. Кукольник далі, - що за князя Н. Б. Юсупова триста душ виключно призначені були для утримання чистоти і порядку в цій істинно римської віллі".
Після смерті старого князя в 1831 році спадкоємці приділяють Архангельському значно менше уваги. Звідси в петербурзький палац Юсупових вивозяться чимало творів живопису і скульптури, закриваються "мальовниче заклад" і фарфоровий завод, розпускаються кріпак оркестр і трупа театру, йде на продаж знаменитий ботанічний сад.
Розпочатий занепад Архангельського зазначив молодий А. И. Герцен, який приїжджав сюди в .1833 року з Огарьовим і групою товаришів по університету. "Чи бували ви в Архангельському? - писав він позже.- Якщо немає, їдьте, а то воно, мабуть, перетвориться в фільятурную фабрику або не знаю у що, але перетвориться з прекрасної квітки в городнє рослина ".
На початку 40-х років Архангельське втрачає своє значення мистецького центру. Багатьох кріпаків майстрів переводять на оброк в інші маєтки Юсупових. Садиба значно рідше служить власникам літньою резиденцією, і, хоча частина колекції залишалася тут, Архангельське вже не привертала до себе великої уваги.
У 1900-х роках останні господарі роблять спробу знову зробити Архангельське популярним. Разом з аристократами сюди запрошуються відомі представники творчої інтелігенції Росії - живописці К. Маковський, В. Сєров, А. Бенуа, архітектор Р. Клейн, талановитий піаніст К. Ігумнов та інші. До цього часу оздоблення парадних залів багато в чому змінено на догоду новим смакам. Зали палацу, за винятком розписів, значно втратили характер классіцістского інтер'єру 20-х років XIX століття.
Тільки після Жовтневої революції і створення в садибі музею почалися роботи з відтворення інтер'єру; сюди були повернуті багато творів живопису, відновлено оздоблення бібліотеки, зроблено багато для того, щоб повернути Архангельському те, що становило його славу як чудового пам'ятника російської і світової культури,
Quot;Чи бували ви в Архангельському?
