Коли Тетяна Шмига танцювала знамениту «Карамболина» з оперети І. Кальмана «Фіалка Монмартру», мені здавалося, що тільки вона може танцювати цей номер так зухвало переможно. З дитинства чомусь стало остаточно ясно: у оперети є інше ім'я - ім'я-синонім. Оперета називається Шмига.
І начебто і зростання особливого в ній не було, і дива, але все це з лишком компенсувалося пристрастю, кураж, бризками шампанського. Нині все це пішло, недопите шампанське видихнуло, на очах з'явилися сльози - Тетяна Шмига померла на 83 році життя. Боліла важко, перенесла ампутацію ноги до коліна, мучилася з судинами ... І ось тепер пішла, а слово «Шмига» залишилося.
Дівчинка з інтелігентної родини, яка збиралася бути юристом, несподівано і безповоротно кинулася у вир акторської долі. Закінчивши ГІТІС, відразу була прийнята в Московський театр оперети, і з тих пір ліричне сопрано Тетяни Шмига переможно звучало роки і десятиліття.
У театрі у неї все відразу склалося. Недоброзичливці перешіптувалися: як же, швиденько розлучилася з колишнім чоловіком і утворила союз з Володимиром Канделакі, який став головним режисером Московського театру оперети. Але не треба думати, що їй стало тільки легше. Стало і набагато важче - Шмига була тепер під прицілом, їй не можна було вболівати, вередувати, відмовлятися від ролей. До того ж вона, незалежно від вигідного шлюбу, була просто створена для оперети - це не могли заперечувати навіть її недоброзичливці.
Вона зіграла масу ролей на сцені Московського театру оперети. У «Фіалки Монмартра», наприклад, навіть дві - спочатку Віолетту, а потім Нінон, чия «Карамболина» остаточно затвердила Шмига в ряду незрівнянних примадон. Її Елізу Дуліттл ( «Моя прекрасна леді») із захопленням сприйняла сама Одрі Хепберн, чарівно зіграла цю ж роль в американському фільмі.
Незрівнянної була Тетяна Іванівна і в так званих радянських оперетах. Змінювалися назви - «Біла акація», «Севастопольський вальс», «Нехай гітара грає», не змінювалася тільки Шмига. Вона була пустотливий, рухомий, завзятою, саме такі дівчата, по ідеї, і повинні були виступати будівницею комунізму.
Звичайно, кіно сприяло популярності актриси. Шмига виявилося достатньо однієї ролі в кіно (не рахуючи екранізацій вистав-оперет). Французька співачка Луїза Жермон в «Гусарської баладі» Ельдара Рязанова - роль другорядна, але однією пісеньки зі словами «Нехай ллється вино, я п'ю - мені все мало, вже п'яна стала» виявилося досить для великої глядацької любові до Тетяни Шмига.
І з віком проблема ролей не опинилася для Шмиги нерозв'язною. Так, її героїні стали старше. Але чарівності в них не поменшало. Тільки Тетяні Шмига було під силу переконливо втілити на сцені раптово запевшую революційну вчительку Любов Яру з «омузикаленной» п'єси Костянтина Треньова. Тільки їй вдалося зробити так, що глядачі не замислювалися про вік Роксани з «Шаленого гасконца» (тим більше що і сам гасконець Сірано - Герард Васильєв - був не надто молодий).
До того ж Тетяну Іванівну чекав ще один доленосний шлюб. Ще будучи заміжньою за Володимиром Канделакі, вона в турпоездке познайомилася з композитором і диригентом Анатолієм Кремером. Вірніше, знайомі вони були і раніше, але ніхто і припустити не міг, що два одружених немолодих людини раптом з такою рішучістю зруйнують старі сім'ї і з'єднають свої долі.
Але сталося саме так. Кремер став не просто чоловіком Шмиги, він став її головним і, по суті, єдиним автором. Всі спектаклі останнього часу, які подарували акторці образи Джулії Ламберт, Катрін Лефевр, Діани ( «Еспаньола» по «Собаці на сіні»), створені та втілені завдяки музиці Анатолія Кремера.
Він, Кремер, і диригував бенефісним концертом Шмиги два роки тому. Після смерті актриси Перший російський канал повторив той святковий вечір. Кремер помітно хвилювався в оркестровій ямі, а Шмига, як завжди, була чудова. Зрозуміло, що в 80 років вона вже не могла рухатися так, як в молодості (до речі, і в молодості їй було не завжди легко: у свій час вона втрачала зір і аж до прем'єр будь-яку роль репетирувала в окулярах). Але вона все одно була незрівнянна. Її спроби не здатися віком і хвороб виглядали подвигом, зал для глядачів просто шаленів, коли вона співала з Г. Васильєвим дует «Чи пам'ятаєш ти» з «Сільви» або, перемагаючи роки, чуть-чуть, але танцювала знамениту «Карамболина».
Уявіть, в 80 років вона ще виступала на сцені Московського театру оперети, а незадовго до цього вийшла і на драматичну сцену, зігравши з В. Андрєєвим спектакль «Перехрестя» за п'єсою Л. Зоріна.
В останній період життя вона дуже хворіла і дуже страждала. Її дошкуляли настирливі журналісти, які прагнули зліпити з її хвороби чергову сенсацію. Вона уникала підвищеної уваги до своєї біди. Але хіба сьогодні що-небудь можливо приховати? Кремер був весь час поруч з нею, тепер залишився один - для кого він буде складати свої музичні подарунки? Пішла королева легкого жанру, пішла жінка на ім'я Оперета.
СЕРГІЙ Пальчиковська
перша кримська N 361, 11 ЛЮТОГО / 17 ЛЮТОГО 2011
Кремер був весь час поруч з нею, тепер залишився один - для кого він буде складати свої музичні подарунки?
