Па-де-катр (балет)

1. Образи і варіації
2. подальші постановки
3. постановка Долина
4. Балет в Петербурзі
5. версія Алонсо
6. Відео
7. Напишіть відгук про статтю "Па-де-катр (балет)"
8. література
9. Уривок, що характеризує Па-де-катр (балет)

Матеріал з Вікіпедії - вільної енциклопедії

Ця стаття - про балет на музику Цезаря Пуні. Про однойменної музично-танцювальної форрме см. Па-де-катр .

«Па-де-катр» ( фр. Pas de Quatre) - дивертисмент на музику Цезаря Пуні балетмейстера Жюля-Жозефа Перро (1845); однойменна постановка Антона Долина (1941) [1] .

Влітку 1845 р в Лондоні одночасно опинилися чотири відомих балерини: Марія Тальоні , Карлотта Грізі , Фанні Черріто , З Данії приїхала учениця серпня Бурнонвіля Люсіль Гран .

директор « театру Її Величності »(Her Majesty's Theatre) Benjamin Lumley вирішив зібрати чотирьох зірок на одній сцені для виступу перед англійською королевою Вікторією .

Жюль-Жозеф Перро виконав цей спеціальний високий замовлення і поставив балетний дивертисмент, кожна з варіацій якого найвигідніше розкривала артистичні і технічні можливості чотирьох знаменитих танцівниць. Щоб не образити суперниць по сцені, їх імена написали не по черговості, а по колу. Варіації нумеровались і називалися іменами балерин.

Музику замовили Цезарю Пуні. Прем'єра відбулася 12 липня 1845 року . У театрі зібрався весь світ лондонського суспільства. Преса була захопленої.

романтичний балет не можна виразно назвати зовсім безсюжетні. Кожен образ розкривав характер балерини, загальний танець і чергування варіацій представляли логічне єдність дії.

Початок і кінець дивертисменту представляли собою застиглу картинну загальну позу. Танець балерини починали разом, коду була написана в «іспанському стилі», з кастаньетами в оркестрі.

Образи і варіації

Школа Бурнонвіля відрізнялася філігранною технікою і дрібними стрибками, в варіації Люсіль Гран було безліч pas de bourres і антраша .

У 1847 році варіацію Люсіль Гран виконувала Кароліна Розаті .

Шарлотта Грізі була балериною-актрисою, вона також мала гарний голос і виступала в опері, але будучи дружиною Перро, дебютувала в спеціально поставленої для неї ролі Жизелі. Її варіація була плавною, артистичною і складалася з Арабески , балансі і декількох турів.

Танець Фанні Черріто відрізнявся яскравістю, темпераментностью і віртуозністю виконання балетних pas. Варіація для неї була написана в формі вальсу на 3/4, і складалася з балансі і легких стрибків.

Повітряний образ Сильфіди - Тальоні, паряться над землею, був використаний хореографом з акцентом на фіксації балериною пози арабеска на пуантах. На перший погляд, ця варіація найпростіша.

В 1846 році «Варіація Тальоні» стала вставною в балеті « норовлива дружина » Адана , в театрі " Ла Скала ».

подальші постановки

Кінострічку винайшли набагато пізніше, записів балету не залишилося. Вистава не був репертуарних, а прими-балерини не мріяли про спадкоємність балету, поставленого спеціально для них.

Проте, в 1936 році спектакль поставили К.Лестер і трупа Алісії Маркової - Долина, ( Манчестер ). [2]

Цей варіант постановки в редакції К.Лестера в 1 946 році виконувала Алісія Алонсо на сцені Ковент-Гардена [1] з Н. Кей , Б. Фолліс і Л. Чейз . Потім балет поставили в « Boston Ballet », Паризької Опері , датському Королівському балеті [En] * , Нідерландському національному балеті [En] , Національному балеті Канади і в Національному балеті Вашингтона [En] [3] .

постановка Долина

В 1941 році Антон Долін поставив свою версію балету:

«Це не реконструкція, а скоріше фантазія, заснована на історичних матеріалах і інтуїції хореографа». [4]

Версія була перенесена в Русский балет Монте-Карло.

Партії виконували:

Н. Красовська (Люсіль Гран), мія Славенська (Карлотта Грізі), Олександра Данилова (Фанні Черріто) і Алісія Маркова (Марія Тальоні).

Версію «по Долину» відновив в 1957 році М. Люіпар в Оперному театрі в Бонні , Потім балет був поставлений в 1961 році в London Festival Ballet [En] на балерин А. Маркову , Н. Рябушинського, П. Хінтон, Н. Россана. [ уточнити ]

В 1971 році балет був поставлений в Балетній трупі Пенсільванії , А в 1972 році - в New York City Ballet [En] на балерин К. Фраччі , Е. д'Антуоно, В. Верді, П. Мак-Брайд. [ уточнити ]

Балет в Петербурзі

В 1966 році балет був відновлений «по Долину» в театрі ім. Кірова , Першими виконавцями були:

Габріела Комлева , Наталія Большакова , Н. С. Груздева, А. І. Сизова .

Наступне відновлення було в 1978 році на балерин:

Ірину Колпакову , Аллу Сизову , В. М. Ганібалову , О. Д. Іскандерових .

версія Алонсо

В +1966 році балет під назвою Grand Pas de Quatre ( «Гран-па-де-катр») поставила Алісія Алонсо в кубинському національному балеті [En] . Ця версія є симбіозом «класичної» версії і «стилю Алісії Алонсо»: «Перро-Лестер-Долін-Алонсо».

Перші виконавиці:

Мірта Пла [Es] , Аврора Бош [Es] , Лойпа Араухо [Es] , М. Мартінес.

«Гран-па-де-катр» був багаторазово показаний в Росії, останній раз 2 серпня 2011 року на новій сцені Великого театру відбувся гала-концерт «Viva Alicia!». [5]

Відео

• [Www.youtube.com/watch?v=O8MB0Bw6vTw Па-де-катр] ( Алісія Маркова , Олександра Данилова , Міа Славенська , Наталія Красовська )
• [Www.youtube.com/watch?v=83jQOQBG3vw Па-де-катр, ч. I], [www.youtube.com/watch?v=otWhZ96R0zk ч. II] ( Олена Евтеева , Габріела Комлева , Любов Галинська , Людмила Ковальова , Театр опери та балету ім. Кірова , 1968)
• [Www.youtube.com/watch?v=pEyibhkbzQA Па-де-катр, ч. I (адажіо)] (Мірта Пла, Аврора Бош, Алісія Алонсо , Лойпа Араухо , Кубинський національний балет , 1960-і)
• [Www.youtube.com/watch?v=6-BbcT9yo9s Па-де-катр] ( Мелісса Хайден , Нора Кей , Алісія Алонсо , Міа Славенська , 1960-і)
• [Www.youtube.com/watch?v=0YKoW4sPqZA Па-де-катр] ( Олена Евтеева , Ірина Колпакова , Галина Мезенцева , Габріела Комлева , Театр опери та балету ім. Кірова , 1982)
• [Www.youtube.com/watch?v=HtCsduBRq98&feature=endscreen&NR=1&list=PLDGDJHLLWLAVZ3XAQB7Y5QY-QSAONVRX5 Па-де-катр, ч. I], [www.youtube.com/watch?v=sVUfAAxBQAs&hl=ru ч. II], [www.youtube.com/watch?v=HW2pePxddBs&hl=ru ч. III], [www.youtube.com/watch?v=7bysqZGjvrU&hl=ru ч. IV] ( Карла Фраччі , Алісія Алонсо , Гелен Тесмар , Єва Євдокимова , 1980)
• [Www.youtube.com/watch?v=ky33l_UVun0 Історія «Па-де-катра». Програма «Абсолютний слух»]

Напишіть відгук про статтю "Па-де-катр (балет)"

Примітки

1. ↑ 1 2 [Www.ozon.ru/context/detail/id/979955/ Балет. Енциклопедія]. - Балет. Енциклопедія, 1981. - 624 с. - 100 000 прим.
2. ↑ Суріц Є.Я. Все про балет = словник-довідник / під редакцією Ю.І.Слонімского . - Л.: «Музика», 1966. - С. 389. - 454 с. - 28 000 прим.
3. ↑ Називався так з 1944 року, потім The Washington Ballet, з 1976 року: [www.washingtonballet.org/about-twb/default.htm The Washington Ballet]. [Www.webcitation.org/6AdQo2SMh Процитовано 13 вересня 2012].
4. ↑ [Www.stanmus.ru/performance.html?id=28 Па-де-Катр]. Московський Академічний Музичний Театр. [Www.webcitation.org/6AdQoeDp4 Процитовано 13 вересня 2012].
5. ↑ А.Фірер [www.rg.ru/2011/08/04/alisia.html «Алісія в країні балету»]. - " російська газета ", 04.08.2011, 00:08. - Вип. 169. - № 5545.

література

• Суріц Є.Я. Все про балет = словник-довідник / під редакцією Ю.І.Слонімского . - Л.: «Музика», 1966. - С. 421. - 454 с. - 28 000 прим.
• [Www.ozon.ru/context/detail/id/979955/ Балет. Енциклопедія]. - Балет. Енциклопедія, 1981. - 624 с. - 100 000 прим.

Уривок, що характеризує Па-де-катр (балет)

Історія (та, яка називається цим словом), відповідаючи на ці питання, каже, що це сталося через те, що Кутузов, і Тормасов, і Чичагов, і той то, і той не зробили таких то і таких то маневрів.
Але чому вони не зробили всіх цих маневрів? Чому, якщо вони були винні в тому, що ні досягнута була призначалася мета, - чому їх не судили і не стратили? Але, навіть якщо і допустити, що виною невдачі росіян були Кутузов і Чичагов і т. П., Не можна зрозуміти все таки, чому і в тих умовах, в яких знаходилися російські війська під Красним і під Березиной (в обох випадках російські були в чудових силах), чому не взято в полон французьке військо з маршалами, королями і імператорами, коли в цьому полягала мета росіян?
Пояснення цього дивного явища тем (як то роблять російські військові історики), що Кутузов завадив нападу, безпідставно тому, що ми знаємо, що воля Кутузова не могла втримати війська від нападу під Вязьмою і під Тарутиним.
Чому то російське військо, яке з слабшими силами здобуло перемогу під Бородіним над ворогом у всій його силі, під Красним і під Березиной в чудових силах було переможено засмученими натовпами французів?
Якщо мета російських полягала в тому, щоб відрізати і взяти в полон Наполеона і маршалів, і мета ця не тільки не була досягнута, і всі спроби до досягнення цієї мети щоразу були зруйновані самим ганебним чином, то останній період кампанії абсолютно справедливо представляється французами поруч перемог і абсолютно несправедливо представляється російськими істориками переможним.
Російські військові історики, настільки, наскільки для них обов'язкове логіка, мимоволі приходять до цього висновку і, незважаючи на ліричні відозви про мужність і відданість і т. Д., Повинні мимоволі зізнатися, що відступ французів з Москви є ряд перемог Наполеона і поразок Кутузова.
Але, залишивши зовсім осторонь народне самолюбство, відчувається, що висновок це саме в собі укладає противуречье, так як ряд перемог французів привів їх до скоєного знищення, а ряд поразок російських привів їх до повного знищення ворога і очищенню своєї батьківщини.
Джерело цього противуречье лежить в тому, що істориками, що вивчають події за листами государів і генералів, з реляцій, рапортами, планам і т. П., Припущена помилкова, ніколи не існувала мета останнього періоду війни 1812 року, - мета, нібито складалася в тому, щоб відрізати і зловити Наполеона з маршалами та армією.
Цілі цієї ніколи не було і не могло бути, тому що вона не мала сенсу, і досягнення її було абсолютно неможливо.
Мета ця не мала ніякого сенсу, по-перше, тому, що засмучена армія Наполеона з усією можливою швидкістю бігла з Росії, тобто виконувала те саме, що міг бажати всякий російська. Для чого ж було робити різні операції над французами, які бігли так швидко, як тільки вони могли?
По-друге, безглуздо було ставати на дорозі людей, всю свою енергію спрямували на втеча.
По-третє, безглуздо було втрачати свої війська для знищення французьких армій, знищують без зовнішніх причин в такий прогресії, що без всякого загороджування шляху вони не могли перевести через кордон більше того, що вони перевели в грудні місяці, тобто одну соту всього війська.
По-четверте, безглуздо було бажання взяти в полон імператора, королів, герцогів - людей, полон яких надзвичайно ускладнив би дії російських, як то визнавали найбільш досвідчені дипломати того часу (J. Maistre і інші). Ще безглуздіше було бажання взяти корпусу французів, коли свої війська розтанули наполовину до Червоного, а до корпусів полонених треба було відокремлювати дивізії конвою, і коли свої солдати не завжди отримували повний провіант і забрані вже полонені мерли з голоду.
Весь глибокодумний план про те, щоб відрізати і зловити Наполеона з армією, був подібний до того плану городника, який, виганяючи з городу потоптався його гряди худобу, забіг би до воріт і став би по голові бити цю худобу. Одне, що можна б було сказати у виправдання городника, було б те, що він дуже розсердився. Але це не можна було навіть сказати про укладачів проекту, бо не вони постраждали від потоптався гряд.
Але, крім того, що отрезиваніе Наполеона з армією було безглуздо, воно було неможливо.
Неможливо це було, по-перше, тому що, так як з досвіду видно, що рух колон на п'яти верстах в одній битві ніколи не збігається з планами, то ймовірність того, щоб Чичагов, Кутузов і Вітгенштейн зійшлися вчасно в призначене місце, була настільки незначна , що вона дорівнювала неможливості, як то і думав Кутузов, ще при отриманні плану сказав, що диверсії на великі відстані не приносять бажаних результатів.
По-друге, неможливо було тому, що, для того щоб паралізіровать ту силу інерції, з якої рухалося назад військо Наполеона, треба було без порівняння великі війська, ніж ті, які мали російські.
По-третє, неможливо це було тому, що військове слово відрізати не має ніякого сенсу. Відрізати можна шматок хліба, але не армію. Відрізати армію - перегородити їй дорогу - ніяк не можна, бо місця кругом завжди багато, де можна обійти, і є ніч, під час якої нічого не видно, в чому могли б переконатися військові вчені хоч із прикладів Червоного і Березини. Взяти ж в полон ніяк не можна без того, щоб той, кого беруть в полон, на це не погодився, як не можна зловити ластівку, хоча і можна взяти її, коли вона сяде на руку. Взяти в полон можна того, хто здається, як німці, за правилами стратегії і тактики. Але французькі війська абсолютно справедливо не знаходили цього зручним, так як однакова голодна і холодна смерть очікувала їх на втечу і в полоні.
По-четверте ж, і головне, це було неможливо тому, що ніколи, з тих пір як існує світ, не було війни при тих страшних умовах, при яких вона відбувалася в 1812 році, і російські війська в переслідуванні французів напружили всі свої сили і не могли зробити більшого, не будете знищені самі.
У русі російської армії від Тарутина до Червоного вибуло п'ятдесят тисяч хворими і відсталими, тобто число, що дорівнює населенню великого губернського міста. Половина людей вибула з армії без боїв.
І про це то періоді кампанії, коли війська без чобіт і шуб, з неповним провіантом, без горілки, по місяцях ночують в снігу і при п'ятнадцяти градусах морозу; коли дня тільки сім і вісім годин, а решту ніч, під час якої не може бути впливу дисципліни; коли, не так як в сраженье, на кілька годин тільки люди вводяться в область смерті, де вже немає дисципліни, а коли люди по місяцях живуть, щохвилини борючись з смертю від голоду і холоду; коли в місяць гине половина армії, - про це то періоді кампанії нам розповідають історики, як Милорадович мав зробити фланговий марш туди то, а Тормасов туди то і як Чичагов мав пересунутися туди то (пересунутися вище коліна в снігу), і як той перекинув і відрізав, і т. д., і т. д.
Росіяни, вмирали наполовину, зробили все, що можна зробити і повинно було зробити для досягнення гідної народу мети, і не винні в тому, що інші російські люди, що сиділи в теплих кімнатах, припускали зробити те, що було неможливо.
Все це дивне, незрозуміле тепер протиріччя факту з описом історії відбувається лише через те, що історики, які писали про цю подію, писали історію прекрасних почуттів і слів різних генералів, а не історію подій.
Для них здаються дуже цікаві слова Милорадовича, нагороди, які отримав той і цей генерал, і їх припущення; а питання про тих п'ятдесяти тисячах, які залишилися по госпіталях і могил, навіть не цікавить їх, тому що не підлягає їх вивчення.
А тим часом варто тільки відвернутися від вивчення рапортів і генеральних планів, а вникнути в рух тих сотень тисяч людей, які брали пряме, безпосереднє участь у події, і все, що здавалися раніше нерозв'язними, питання раптом з незвичайною легкістю і простотою отримують безсумнівну дозвіл.
Мета отрезиванія Наполеона з армією ніколи не існувала, крім як в уяві десятка людей. Вона не могла існувати, тому що вона була безглузда, і досягнення її було неможливо.
Мета народу була одна: очистити свою землю від навали. Мета ця досягалася, по-перше, сама собою, так як французи бігли, і тому слід було тільки не зупиняти цей рух. По-друге, мета ця досягалася діями народної війни, яка знищувала французів, і, по-третє, тим, що велика російська армія йшла слідом за французами, готова вжити силу в разі зупинки руху французів.
Російська армія повинна була діяти, як батіг на біжить тварина. І досвідчений погонич знав, що найвигідніше тримати батіг піднятим, погрожуючи їм, а не по голові стягують біжить тварина.
Коли людина бачить вмираюче тварина, жах охоплює його: то, що є він сам, - сутність його, в його очах очевидно знищується - перестає бути. Але коли вмираюче є людина, і людина улюблений - відчувається, тоді, крім жаху перед знищенням життя, відчувається розрив і духовна рана, яка, так само як і рана фізична, іноді вбиває, іноді гоїться, але завжди болить і боїться зовнішнього дратівної дотику.