- Вчителі Бетховена у Відні
- Бетховен завойовує популярність у Відні
- Піаніст, який не має конкурентів
- Власна «Академія» Бетховена
- Бетховен набирає авторитет, як композитор
продовжуємо вивчати біографію Бетховена, і сьогодні ми будемо говорити про його другій поїздці до Відня і перших кількох років життя в музичній столиці.
Прощання з рідним Бонном і переїзд до Відня
За одними даними 2-го, а за іншими даними 3 листопада 1792 року молодий Бетховен покинув Бонн і десь 10-12 числа прибув до Відня, але на цей раз вже надовго затримався в музичній столиці.
Він уже міг собі дозволити залишити молодших братів одних, бо вони в той час вже самі заробляли собі на життя: Каспар став музикантом, а Йоганн навчався і працював у одного фармацевта.
Ось тільки з приводу того, звідки у Людвіга були гроші на поїздку, у музикознавців знову починається плутанина. Одні (в основному, в англомовних джерелах) говорять, що витрати на другу поїздку Людвіга до Відня відшкодував сам курфюрст, який, до речі кажучи, не звільнив Бетховена зі штату придворної капели і зберіг йому платню.
Інші, не менш авторитетні джерела стверджують, що ніяких грошей курфюрст Бетховену не давав, і молода людина користувався лише своїми особистими заощадженнями, зібраними в процесі викладацької діяльності, роботи в оркестрі і половини платні батька .
До речі, з приводу платні батька:
Йоганн Бетховен на той час вже давно не співав в капелі (c 1789), бо зовсім спився і втратив колишню голос.
Але в той час співробітники капели отримували щось на кшталт пенсії - тобто, навіть після того, як припиняли фактичну роботу в капелі, музиканти все одно значилися там офіційно і довічно отримували певну платню.
З ініціативи Людвіга курфюрст зобов'язав остаточно спився після смерті дружини Йоганна виплачувати дітям половину свого доходу.
З огляду на те, що Людвіг в цій сім'ї був старшим сином, саме він отримував ці кошти особисто з рук нещасного алкоголіка, Йоганна, який, до речі кажучи, без будь-яких заперечень дотримувався це рішення курфюрста.
У будь-якому випадку, прибувши до Відня, Людвіг вже не міг розраховувати на частину платні свого батька, бо через деякий час після його прибуття в музичну столицю нещасний Йоганн ван Бетховен помер.
Хоча, з іншого боку, деякі біографи стверджують, що Людвіг не так вже й потрібні були гроші - принаймні, зовні він давав зрозуміти зворотне. Зокрема, нам відомо, що молодий і надто справедливий музикант навіть залишив значні «чайові» своєму провіднику-перевізнику з Бонна до Відня, бо той ризикував своїм життям, проводячи молодого музиканта по далеко не безпечнішим шляхом, охопленому пруськими та австрійськими військами (можливо, навіть і французькими).
Більш того, за свідченнями тих же біографічних джерел, по прибуттю до Відня вдруге Людвіг вже міг дозволити собі досить пристойний одяг. А гроші з Бонна він, на їхню думку, не тільки не отримував, але і сам посилав матеріальні засоби в Бонн для своїх братів.
У той же час деякі західні біографи кажуть радикально протилежні речі - аж до того, що Бетховен нібито в перший час після прибуття до Відня жив в брудному підвалі. Кому ж вірити? - На жаль, ми це ніяк не перевіримо ...
Взагалі, 1792 рік був доленосним для Європи. Французи, як раз, почали судове слідство над своїм королем, а також захоплювали прилеглі землі.
Маленькі незахищені землі курфюрста на Рейні були особливо уразливі. Після повіту Бетховена з Бонна цивілізоване життя, яку він пов'язував з цим чудовим містом, залишилася в минулому.
Максиміліан Франц, що відпустив молодого композитора до Відня, очікував, що Людвіг повернеться найближчим часом (максимум, через пару років). Але для нього це вже було не так важливо, бо незабаром знаменитий кельнський курфюрст сам назавжди втече з рідних земель, які захоплять французи, скарала свого короля і його дружину, Марію-Антуанетту (яка, до речі кажучи, була рідною сестрою курфюрста).
Отже, ні про яке повернення Бетховена в Боннську капелу і, тим більше, отриманні платні в якості її колишнього працівника, вже не було й мови. Бетховен на цей раз остаточно перебрався в музичну столицю. Навесні 1794 року в Відень переїхав його молодший брат, Каспар Карл, а в грудні 1795 року і інший його брат - Йоганн.
Вчителі Бетховена у Відні
Відвідавши Відень вдруге, молодий Людвіг з великим задоволенням взяв би у Моцарта ще пару уроків (якщо попередні, дійсно, були: Детальніше ), Але на той час великий Моцарт вже помер.
Тепер уроки Людвігу давав шістдесятирічний Гайдн, який за пару років до цього був в Бонні, зупинившись по дорозі в Лондон. Судячи з усього, ще тоді він пообіцяв молодому Людвігу взяти його до себе на навчання.
Загалом, Гайдн спочатку був непоганим вчителем для Бетховена, але, при цьому сильно критикував перші твори молодого Людвіга, вважаючи його занадто впертим новатором-лібералом (не тільки в плані композиції), що не поважають традиції твори фортепіанної музики. За фактом так воно і було - Людвіг, пишучи свої твори, іноді дозволяв собі «плювати» на усталені правила композиції і постійно додавати чогось нового (за що згодом і став великим).
В одному з діалогів Гайдн, оцінюючи композиторський талант Бетховена на наполегливе прохання самого учня, охарактеризував Людвіга, як вельми талановитого композитора, назвавши його творіння «чудовими речами». Але при цьому Гайдн згадав, що в цих «чудесних» творіннях є елементи «похмурого» і «дивного», як і сам Бетховен, бо «творіння композитора є відображенням його самого ...».
У зв'язку з тим, що Людвіг не отримував від Гайдна того, чого хотів (у них це було взаємно), йому доводилося паралельно займатися з іншими вчителями.
Зокрема, Людвіг з 1793 року паралельно вивчав «контрапункт» з Иоганом Шенком - директором віденської опери.
Так як той же «контрапункт» Людвігу викладав його основний вчитель (Гайдн), молодий Бетховен разом з Шенком, які виявили вади в застарілої викладацької методикою Гайдна, не хотіли ображати великого класика і тримали свої спільні заняття в таємниці.
У будь-якому випадку, через деякий час після переїзду Людвіга до Відня маестро Гайдн знову на рік поїхав в Англію (в 1794). Тому, Бетховен тепер уже за рекомендацією самого Гайдна став брати уроки в іншого музиканта - тоді вже похилого Йоганна Георга Альбрехтсбергера, який був не так відомий, як Гайдн.
Ця людина якраз зовсім недавно став придворним органістом, а також капельмейстером собору Святого Стефана. Людвіг, на той час закінчив заняття з Шенком, вважав Альбрехтсбергера «прекрасним, але строгим учителем» - за фактом воно, дійсно, так і було.
Адже саме Альбрехтсбергер за все півтора року занять практично до досконалості навчив талановитого Людвіга, як писати передові контрапункти і фуги, а також викладав йому «гармонію».
Безумовно, цей педагог зіграв величезну роль в становленні Бетховена, як великого композитора! Хоча, також як і Гайдн, Альбрехтсбергер часто зазначав вперту натуру Бетховена.
В цей же час Людвіг навчається оперному твору у того самого Антоніо Сальєрі, за однією з легенд, нібито, отруїла Моцарта. Взаємовідносини Бетховена і Сальєрі були досить хорошими і ефективними.
Сальєрі вважав Бетховена дуже талановитим учнем, а той, у свою чергу, дуже позитивно ставився до свого викладача, приймаючи до уваги всі його вказівки.
Але врешті-решт, оволодівши мистецтвом написання оперних партій під керівництвом самого Сальєрі, який був майстром в цій справі, Людвіг все одно додасть "новаторства" при творі своєї опери.
Також в набагато менших подробицях відомі деталі про заняття Бетховена з Алоїсом Ферстером (1748 - 1823), який, ймовірно, навчав Людвіга складати квартети.
На відміну від формату відносин з Гайдном, в форматі відносин двадцятидворічного Бетховена і Фьорстера, судячи з усього, не було такої вираженої субординації за принципом «учень-учитель», незважаючи на значну різницю у віці.
Є ймовірність, що Ферстер і зовсім не був «учителем» Бетховена в традиційному розумінні значення цього слова, а просто, як більш досвідчений композитор, ділився досвідом з молодшим колегою.
У будь-якому випадку ми знаємо, що Бетховен дуже добре ставився до цього чудового чеському композитору і поважав його не тільки, як блискучого майстра квартетів, а й як хорошого друга. Той, в свою чергу, ставився до Бетховену зі взаємною симпатією і ледь не «батьківською» ніжністю.
Бетховен завойовує популярність у Відні
У 1795 році Гайдн повернувся з Лондона, ставши ще більш знаменитим. Другий візит композитора в Лондон надихнув його на безліч творів: сучасники навіть стверджували про незначне прояві ревнощів Бетховена до успіху останніх симфоній Гайдна, написаних в Лондоні.
Але варто зазначити, що Гайдн здійснив значний внесок у знайомство юного Людвіга з музичним життям Відня, і згодом молодий композитор був повністю зачарований нею.
Бажаючи прославитися як композитора і піаніста, Людвіг ніколи не скромничав в плані закладу знайомств з найвпливовішими аристократами. Останні нерідко часто самі «помічали» Бетховена і прагнули завести дружні відносини з молодим і перспективним музикантом. Деякі з них навіть бачили Людвіга не в перший раз, так як вже бували на його концертах в Бонні.
Однак варто визнати, що найважливішим каталізатором, що допомагали Бетховену набувати корисні знайомства і славу, був той факт, що він навчався у самого Йозефа Гайдна.
Бетховен просто прагнув зануритися в музичне життя самої хвилюючою зі столиць. Хоча Відень тоді була не такою великою, як сьогодні, в цьому місті зосередилася все культурний вплив великої імперії Габсбургів (правда, до ганебного примирення з французами в 1809 році). Багато в чому, завдяки цьому, в Відні розкіш і мистецтво розквітли надзвичайно яскраво!
Одним з тих самих «впливових людей», на яких Бетховен вже незабаром справив сильне враження, був Карл Ліхновський - князь, який був фанатом класичної музики, а також до знайомства з Людвігом був близьким другом і учнем самого Моцарта.
Ліхновський був досить м'якою людиною і терпимо ставився до вельми ексцентричної життя Бетховена. Графиня Вільгельміна фон Тун, теща Ліхновського, також полюбила музику молодого композитора.
Саме Ліхновський в 1795 році Людвіг присвятив свій перший опус, що складається з трьох фортепіанних тріо. Строгий Гайдн, почувши ці твори на концерті в будинку Ліхновського в 1793 році (до опублікування), порадив молодому Людвігу не видавалися «третій тріо», бо помітив значні відхилення від традиційних правил композиції того часу і надто багато новаторською «відсебеньок», неприйнятною в тогочасній композиції.
Однак молодий і впертий Людвіг, новатор за своєю природою, не послухався авторитетного порадника і все-таки видав це тріо, про що ні краплі не пошкодував. Тим більше, що публіка оцінила роботу молодого Бетховена!
І дійсно, Відень виявилася безтурботним і відкритою для всього нового як в театрах, так і в концертних залах. Що жили в цьому місті князі і графи, котрі володіли величезними статками, часто допомагали багатьом музикантам, а також нерідко мали у володінні невеликі, а іноді і великі приватні оркестри.
Адже в 1794 році, коли курфюрст в зв'язку з відомими обставинами перестав пересилати гроші Бетховену (якщо він, взагалі, це робив, так як біографічні джерела дають суперечливу інформацію), саме ці оркестри (наприклад, камерний оркестр вищезгаданого Карла Ліхновського) служили ледь не «паличкою-виручалочкою» для молодого музиканта, так як для Бетховена у них завжди було місце.
У періоди фінансових проблем Бетховен, завдяки підробіткам в цих оркестрах, міг заробити, хоча б, на життя (звичайно, спочатку про якісь серйозні заробітках мови не було). Людвігу нерідко доводилося виступати в приватних будинках, захоплюючи домовласників своєю бездоганною манерою імпровізації.
Більш-менш серйозні публічні виступи у Бетховена почалися з 1795 року. В цьому році (29 березня) на благодійному концерті, присвяченому вдовам і сиротам великих музикантів, він представляє публіці свій фортепіанний концерт (судячи з усього, Другий).
Ну а 18 грудня 1795 року (за деякими даними - 16 грудня) сам Гайдн, незважаючи на не найкращі стосунки з Людвігом, запрошує колишнього учня зіграти його фортепіанний концерт на своєму творчому заході - так званої «Академії». Цей вечір, безумовно, зробив хорошу «рекламу» Бетховену та як композитору, і як до музиканта-виконавця.
Свій другий опус, що складався з трьох сонат для ф-но, Людвіг також зіграв при дворі Ліхновського. Самі сонати були присвячені Гайдна.
Стрімко набираючи популярність, в 1796 році Бетховен почав подорожувати з виступами з різних музичних містах Східної Європи, серед яких були Прага, Дрезден, Берлін (тоді ще столиця Пруссії), а також угорські Пешт і Пресбург. Тривала ця поїздка кілька місяців, до кінця осені. Там його здатності до імпровізації справили серйозне враження на слухачів.
Як завжди, під час поїздки він знайшов собі нових друзів, які стали його шанувальниками. Однією з них стала Амалія Зебальд - талановита співачка, якій Бетховен дуже симпатизував.
Піаніст, який не має конкурентів
Повернувшись до Відня восени 1796 року Бетховен продовжує свою концертну діяльність. У той час музичне життя Відня стала набагато тихіше в зв'язку з невигідною для Відня політичною обстановкою.
Однак це, в основному, стосувалося «дрібних» музикантів. Що стосується Бетховена - його ім'я вже гриміло в усіх німецьких землях, і тому його концерти завжди проходили при повному залі. Ось тільки в цей час Бетховен був цікавий віденської публіці не стільки, як композитор, скільки в якості піаніста. А піаністом він був незрівнянним!
Самовпевнений Бетховен не терпів піаністів-конкурентів. Адже, на його думку, саме він повинен був бути найкращим піаністом Відня. Втім, в реальності так воно і було - Людвіг просто «принижував» інших піаністів своєї блискучої манерою гри, тим самим, завойовуючи віденську аудиторію.
Одним з небагатьох піаністів, хто міг хоч якось конкурувати з Людвігом, був маестро Йосип Вёльфль.
Цей приголомшливий піаніст, вихований самим Леопольдом Моцартом і Іоганном Міхаелем Гайдном (молодшим братом великого композитора), був неймовірно сильним віртуозом, що володів кристально чистою «моцартовской» технікою. Сучасники згадують, що своїми руками, здатними граючись брати "терцдеціму", Вёльфль творив просто нереальні речі.
Однак гра Бетховена, що володів не менше видатної технікою, відрізнялася просто божевільною експресією і вибуховим характером, які поєднувалися з елементами тоді ще незвичного романтизму. Безумовно, подібна манера гри була "козирем" Бетховена.
Власна «Академія» Бетховена
Загалом, незважаючи на політичну обстановку, Людвіг продовжує виступати з концертами у Відні, поступово набираючи популярність як піаніст і композитор.
Ну а в квітні 1800 Бетховен отримав право провести вже власну «Академію» (великий сольний концерт) в Національному придворному театрі. Бажаючи набрати більшу популярність, Бетховен із задоволенням цим скористався. Запрошення на Академію, включно із утриманням захід, Ви бачите на зображенні:
Академія Бетховена пройшла бездоганно - про це свідчили у тому числі і захоплені відгуки в місцевих віденських газетах. Проте, трохи критики торкнулося представленої на заході «Першої симфонії».
Музичний критик з «Загальної музичної газети» (м Лейпциг) написав: «Симфонія виділяється свою віртуозністю, новаторством і великою кількістю ідей, проте надмірне залучення духових інструментів створило враження духової музики, а не звучання великого симфонічного оркестру». Однак інші твори були удостоєні тільки позитивних відгуків.
Бетховен набирає авторитет, як композитор
До цього часу деякі книжкові видавці вже самі вмовляли Бетховена повідомляти їм про появу на світ нових творів. Бетховен вже, безумовно, стає відомим у Відні, як композитор.
В цей час Бетховеном вже були написані і інші твори:
- Струнні квартети з 18 опусу
- 2 концерти для фортепіано
- 10 сонат для ф-но
Через рік до Відня приїжджають старі добрі друзі з Бонна - Антонін Рейха, що став згодом відомим композитором, а також той самий Стефан Брёйнінг, якого Людвіг любив, як брата (ця любов була взаємною). Ну а професор Вегелер вже давно був у Відні - ще в 1794 він втік з Бонна, охопленого полум'ям Французької революції.
Інші періоди біографії Бетховена:
біографія Бетховена - вся інформація про Біографії Бетховена
Кому ж вірити?
