Galyshenka всі записи автора 
rg.ru/2015/09/08/rodina-petr.html# ПРОЕКТ ДЛЯ ЮНАЦТВА
У 1907 році видавництво Кнебеля задумало випустити серію наочних шкільних посібників - "Картини з російської історії". До проекту, як сказали б зараз, залучили видатних художників Срібного століття: Олександра Бенуа, Івана Білібіна, Аполлінарія і Віктора Васнєцових, Мстислава Добужинського, Сергія Іванова, Дмитра Кардовского, Бориса Кустодієва, Євгенія Лансере, Володимира Чемберса, Валентина Сєрова ... Московський видавець і книготорговець Йосип Миколайович Кнебель найменше думав про отриманні прибутку. "Пропрацювавши понад 25 років з десятком всіляких видавців, мушу зізнатися, що серед них І.М. Кнебель був блискучим винятком: чи не переслідує тільки комерційні інтереси і часто прямо всупереч їм, він із захопленням віддавався ідеї, його захопила, особливо в області популяризації мистецтва в широких колах ", - писав про Кнебеля художник, мистецтвознавець і реставратор Ігор Еммануїлович Грабар.
Замовлення на друк "Картин з російської історії", випущений тиражем 3500 примірників, Кнебель передав в першокласну європейську літографію. Для земських шкіл, гімназій і реальних училищ чудово надруковані хромолітографії великого формату (61,0х83,0 см) стали прекрасними наочними посібниками з вітчизняної історії. Навіть другорядні персонажі цих робіт міріскусників вражають іконографічної достовірністю. (В даний час повний комплект всіх 50 випусків "Картин з російської історії" є тільки в одному місці - у відділі образотворчого мистецтва Державного Історичного музею. Оригінали кнебелевскіх репродукцій зберігаються в різних музеях - в ГТГ, ГРМ, а також в Одесі, Сімферополі, Єревані , Мінську, Пермі, Нижньому Новгороді, Переславлі-Заліському і в музеях інших міст, а також в колекції родини Кнебеля.)
Валентину Олександровичу Сєрову видавець замовив картину, яка повинна була зобразити царя Петра на будівництві Петербурга. 
Валентин Сєров. Петро I. 1907. Картон, темпера
ЦАР БЕЗ ГЛЯНЦЮ
Вибір був точний: суперечлива постать царя-перетворювача давно не давала спокою художнику. І він з властивою йому грунтовністю взявся закарбувати образ "справжнього" Петра, не прикрашеного і не припудрені. Академік Ігор Грабар, автор першої монографії про Валентина Сєрова, записав і зберіг для нас слова живописця:
"Прикро ... що його, цю людину, в якому не було ні на йоту марнославний, опери, завжди зображують якимось оперним героєм і красенем. А він був страшний: довгий, на слабких, тоненьких ніжках і з такою маленькою, по відношенню до всього тулуба, голівкою, що більше мав бути схожим на якесь опудало з погано приставленої головою, ніж на живу людину. В особі у нього був постійний тик, і він вічно "кроїв пики": блимав, смикав ротом, водив носом і плескав підборіддям. При цьому крокував величезними кроками, і все його супутники змушені були слідувати з ним бігом. Уявляю, яким чудовиськом здавався ця людина іноземцям та як страшний він був тодішнім петербуржцям. Йде таке страховисько з безперестанку смикається головою. Побачить його робочий - хлоп в ноги! Петро тут же його дубиною по голові приголомшить: "Будеш знати, як кланятися , замість того щоб працювати! "У того і дух геть. Йде далі. А інший робітник, не будь дурень, зметикував, що й виду не треба подавати, ніби царя бачиш, і не відривається від справи. Петро дубиною укладає і цього на місці: "Будеш знати, як царя не визнавати". Страшна людина..." 
Валентин Сєров. Петро I на роботах. Будівництво Петербурга. Ескіз картини. Гуаш. ГТГ.
Художник працював над картиною осінь і зиму 1907 року. Працював в архівах і запасниках Ермітажу, замальовуючи в різних ракурсах посмертну маску Петра (її зняв з лиця царя після його смерті скульптор Бартоломео Карло Растреллі), відвідував історичні лекції, невтомно займаючись рутинною підготовчою роботою. В результаті Сєров став неперевершеним знавцем петровської епохи: найдрібніші деталі його картини мають переконливе документальне обгрунтування. Але, звичайно ж, суть картини "Петро I" не може бути зведена тільки до цього.
Сєров геніально відтворив живописними засобами візуальний образ петровської епохи. За силою естетичного і емоційного впливу його полотно цілком порівнянно з присвяченій царю Петру прозою Пушкіна: "Гідна подиву різницю між державними установами Петра Великого і тимчасовими його указами. Перші суть плоди розуму великого, виконаного доброзичливості і мудрості, другі нерідко жорстокі, норовливі і, здається , писані батогом. Перші були для вічності, або принаймні для майбутнього, - другі вирвалися у нетерплячого самовладного поміщика [1] ". Картина Сєрова "Петро I" - це не тільки яскравий приклад вдалого та незабутнього зображення минулого, це феномен відтворення реальнейшей реальності, реальності в найвищому ступені; це приклад досягнення Абсолюту - вищого еталону художньої правди, будь-яке відхилення від якого розглядається як відхилення від правди Історії. У полотні Сєрова є ні з чим не порівнянне чарівність того "тону правди", який ми можемо знайти лише на сторінках геніальної епопеї Толстого "Війна і мир".
У цьому сенсі і толстовська епопея, і Сєровського картина стоять на недосяжній для інших творців висоті і до цієї пори не мають суперників.
Що зображено на картині "Петро I"
"Він носить свої власні волосся ..."
Що вивчав художник, готуючись до роботи
"Посеред самого запалі війни Петро Великий думав про заснування гавані, яка відкрила б хід торгівлі з північно-західною Європою і повідомлення з освіти. Але Петро Великий поклав виконати велике намір і на острові, що знаходиться поблизу моря, на Неві, 16 травня заклав фортецю З .-Петербург (однією рукою заклавши фортецю, а інший її захищаючи. Іван Голіков) "2.
"Між острови тими малий є островець, на самому разсеченіі полуденния і середнього струменя стоїть; той островець судився бити угодний до нової фортеці, понеже і малий собою, так що зайвої на ньому землі, окрім стін градских, не залишиться, та пізніше не так малий , щоб не задоволений був дати на собі місця фортеции прілічнаго, і кругом себе глибину має корабельним ходам відповідну ... "(Феофан Прокопович) 3.
"Річка постійно була заповнена великими кораблями, привозили всілякі матеріали" (Петербург в 1714 році. Мемуари П.Г. Брюса, офіцера на службі Пруссії, Росії та Великобританії) 4.
На грудях царя - зірка ордена Св. Апостола Андрія Первозванного. Сам Петро I, котрий улаштував перший і вищий російський орден, був відзначений цією нагородою лише сьомим, за конкретний військовий подвиг, здійснений в 1703 році, - взяття двох шведських бойових кораблів в гирлі Неви. За ту ж справу ордена був удостоєний і соратник Петра - А.Д. Меншиков. Всього в петровський час орден отримали 38 осіб.
"Він носить свої власні волосся [без перуки], що йому дуже до лиця. А взагалі він ходить в скромній одязі, не любить нарядів і зайвого числа прислуги. Він ненавидить неробство і любить тих, хто старанно займається роботою, в чому б вона не полягала "(Опис новозбудованого на краю Східного моря російського столичного міста С.-Петербурга, в якому описується його місце розташування, виникнення і розвиток ... 1716-1717 рр.) 5.
"... Нарешті прийшов його величність цар в простому зеленому каптані, зробленому на зразок тих, які носять моряки в погану погоду (перед тим же на ньому був коричневий з срібними гудзиками і петлицями); капелюх він майже ніколи не одягає, наказуючи носити її за собою одному зі своїх денщиків "6. У першій половині XVIII століття модним головним убором була треуголка, прикрашена галуном і пір'ям, але зазвичай її не надягали, а тримали на згині лівої руки.
"Фортечна церква ... найбільша і красива в Петербурзі; при ній висока дзвіниця в новому стилі, крита мідними, яскраво визолоченими листами, які надзвичайно гарні при сонячному освітленні. Ця прекрасна церква побудована вся з каменю і не в візантійському, а в новому смаку, всередині з міцними склепіннями і колонами, зовні з чудовим портиком, що знаходяться під дзвіницею. (Камер-юнкер Фрідріх-Вільгельм7 Берхгольц. Щоденник. 24 липня 1721 року).
Примітки:
1. Пушкин А.С. Історія Петра // Пушкін А.С. Повне зібрання творів: У 19 тт. Т. 10. М., 1995. С. 221.
2. Пушкін А.С. Історія Петра. С. 64.
3. [Феофан Прокопович] Історія імператора Петра Великого від народження його до Полтавської баталії та взяття в полон інших шведських військ при Переволочне, включно, складена Феофаном Прокоповичем. 2-е изд. М., тисяча сімсот вісімдесят вісім // http://www.vostlit.info/Texts/rus14/Prokopovic/text.phtml
4. Цит. по: Калязина Н.В., Комелова Г.Н. Російське мистецтво Петровської епохи. Альбом. Л. 1990. С. 198, N 168.
5. Цит. по: Калязина Н.В., Комелова Г.Н. Російське мистецтво Петровської епохи. Альбом. Л. 1990. С. 158, N 135.
6. [Берхгольц Ф.-] Щоденник камер-юнкера Фрідріха-Вільгельма Берхгольца. 1721-1725. - Ч. 1, 2 // Несамовитий реформатор. М .: Фонд Сергія Дубова, 2000. С. 141-142.
7. [Берхгольц Ф.-] Щоденник камер-юнкера Фрідріха-Вільгельма Берхгольца. 1721-1725. - Ч. 1, 2 // Несамовитий реформатор. М .: Фонд Сергія Дубова, 2000. С. 174-175.
