Формування героїчного образу пірата було відгуком на соціальний запит початку XIX століття. Сьогодні подібне сприйняття піратства зберігається лише в якості культурного та історичного атавізму.
Піратство існувало з найдавніших часів. Єгипетські фараони споряджали проти морських розбійників каральні експедиції, а давньогрецький історик Фукідід саме набігами піратів пояснював специфічне розташування більшості еллінських поселень - їх прагнули будувати не прямо на березі, а трохи в глибині суші, подалі від небезпечного узбережжя (саме так були розташовані, зокрема, древні Афіни). Якщо ж говорити про часи римського панування, то успішна боротьба з корсарами в сицилійських і африканських водах стала переломним моментом в сліпучою кар'єрі римського полководця Помпея - розгромивши морських розбійників і знищивши їх основні сухопутні бази в Кілікії, він став національним героєм і de facto найвпливовішою людиною республіки.
В темні століття і раннє Середньовіччя на море панували скандинави-нормани (в російській традиції їх частіше називають вікінгами), що практикували абсолютно піратські методи ведення війни і успішно тероризували всю прибережну Європу до Сицилії включно. Особливо діставалося мирної Ірландії, чи не половину якої вікінги щорічно зраджували вогнем і мечем.
На секретній службі Її Величності
З посиленням ролі централізованих держав змінювалося і піратство. Так, в XVI столітті воно на деякий час стало формою державної служби: знамениті англійці Френсіс Дрейк і Уолтер Рейлі грабували іспанські галеони з негласного благословення королеви-діви Єлизавети I. Тоді ж, до речі, змінилася і стратегія піратів (або, як їх стали називати, корсарів): якщо раніше головною мішенню для них служили прибережні поселення, то тепер основні зусилля морських розбійників були спрямовані на кораблі ворога.
Схожі принципи пізніше сповідували капери - розбійники з урядовим патентом, який давав право грабувати нейтральні або ворожі суду (природно, натомість держава-патентодатель розраховувало отримувати деяку частку захопленої видобутку). На відміну від патріотичних корсарів, які працювали виключно на власну країну, капери співпрацювали з різними державами і міняли патрона в залежності від того, хто міг їм запропонувати більш вигідні умови. Більше від інших відрізнилися на ниві каперства голландці - в XVII столітті їх суду вели бої навіть на стороні Іспанії (заклятого і споконвічного ворога Нідерландів), нападаючи і спалюючи британські торгові кораблі. А на початку XIX столітті каперами стали багато датські моряки, які взяли участь у війні Наполеона проти Англії та Швеції.
Однак, незважаючи на довгу і різноманітну історію піратства, аж до початку XIX століття воно ніколи не ставало об'єктом романтизації і звеличення. Для того щоб це відбулося, потрібні були значні суспільні метаморфози.
Інші люди
Епоха романтизму стала для Європи часом глобальних зрушень. Вперше за всю історію людства голод і природні катаклізми перестали бути фактором, що впливає на життя кожної конкретної людини і представляє безпосередню і реальну небезпеку для його життя. Істотно зменшилася дитяча смертність, а внаслідок Великої французької революції 1789 року почали всерйоз трансформуватися правила і стереотипи, що регламентували до цього моменту всі області людської поведінки. Стрімко зростала кількість соціальних ліфтів. Однак для того, щоб якісно адаптуватися до мінливих умов, були потрібні люди нового складу - здатні демонструвати альтернативне, здебільшого майже девіантну поведінку: тільки у таких людей був шанс вбудуватися в нові реалії і допомогти в цій справі своїм сучасникам. Саме з цієї причини головними героями романтиків стають різного роду маргінали - і не в останню чергу пірати.
Початок цьому тренду поклав Джордж Байрон - його поема «Корсар» (1813) сформувала ключові ознаки романтичного пірата: самотність, наявність в минулому якогось трагічного досвіду, благородство, поєднане з похмурим характером і неприйняттям соціальних умовностей. Весь цей набір прийме майже на двісті років став обов'язковим для будь-якого твору на піратську тему. У мистецтві та суспільному сприйнятті настала ера повсюдного панування шляхетних і піднесених корсарів.
потокове виробництво
Виникнувши як значущого соціального тренда, звичка романтизувати піратів благополучно перекочувала в область комерційної літератури і, пізніше, кінематографа. І хоча спорадичні варіації всередині магістральної теми все ж допускалися (так, пірати у Стівенсона в «Катріона», «Викрадення» і в першу чергу «Острові скарбів» описані з неабиякою часткою іронії), панівним залишався образ самотнього, благородного, який страждає і безстрашного розбійника .
У найбільш досконалому вигляді він проявився в романах Рафаеля Сабатіні. Їх герой Пітер Блад (прийнято вважати, що під цим ім'ям письменник вивів Генрі Моргана - одного з найбільших флібустьєрів золотої епохи цього промислу, а згодом губернатора Тортуги) - справжнє втілення всіх піратських чеснот. Ту ж тему розвивав і інший автор з італійським прізвищем - Еміліо Сальгари. Його різнокольорові (червоний, чорний і зелений) корсари, їхні діти і товариші не тільки успішно борознили води Карибського басейну, а й служили рольовою моделлю для декількох поколінь підлітків. Таким же романтичним (хоча і дещо більш похмурим) виведений капітан Джеймс Крюк в культовій дитячої повісті «Пітер Пен»: з очима як незабудки і чорними локонами, своєю хвилюючою темної харизмою Крюк вигідно відтіняв білявого і життєрадісного Пітера.
Аж до останнього часу відступу від канону були вкрай рідкісні - Хорхе Луїс Борхес в одному з оповідань збірки «Всесвітня історія ницості» створив образ безжальної і безжальної піратки, однак переніс місце дії на Далекий Схід, на узбережжі Китайського моря. Очевидно, уявити подібного персонажа в більш звичних для європейського ока декораціях не зміг навіть великий аргентинець.
сумний Роджер
Справді нову епоху в сприйнятті піратства ознаменувала, зрозуміло, кінотрилогія «Пірати Карибського моря» режисера Гора Вербінські з Джонні Деппом, Орландо Блумом і Кірою Найтлі в головних ролях. Три фільми, що розповідають про пригоди капітана Джека Горобця і його друзів-ворогів, підняли воістину безпрецедентну хвилю піратоманіі. Подібне захоплення було цілком зрозумілим і зрозумілим: за часів загальної економічної, політичної і соціальної стабільності, якої Захід насолоджувався останні десять років, попит на бунтарів-одинаків, які протестують проти пануючого режиму, був передбачувано високий.
Однак, придивившись уважніше, зацікавлений спостерігач міг легко розрізнити в «Піратах Карибського моря» всі ознаки занепаду класичного корсарські жанру. Справжні, професійні пірати (і в першу чергу, звичайно ж, блискучий Джек Воробей) виведені в фільмі без найменшого натяку на романтизацію - вони смішні, потворні і безглузді. І в цьому сенсі є постійним джерелом розчарувань для мрійниці Елізабет, уявна морського розбійника куди більш галантним і витонченим. По-друге, герої фільму зайняті не стільки своїм прямим справою - морським розбоєм, - скільки з'ясуванням відносин між собою. І нарешті, по-третє, вже починаючи з другої частини «Пірати» все менше співвідносяться з жанром історій про піратів, поступово перетворюючись в звичайне казкове фентезі.
Іншими словами, складається враження, що класичному флібустьєрських міфу в сучасному світі приходить кінець. І в контексті нинішньої економічної нестабільності, помноженої на розгул піратів справжніх, невигаданих, цим фактом важко всерйоз здивуватися. Та й в цілому не можна вимагати надмірної живучості від жанру, винайденого «до випадку» без малого двісті років тому. Він і так непогано нам послужив.
НАДІСЛАТИ: 
Статті по темі:
