- Ввідна інформація
- Пам'ятники історії як база для шрифтових стилізацій
- Деякі можливості кириличної стилізації античних графічних тим
- «Перебуває довіку»
11 - 2005 
Володимир Чуфаровский
Ввідна інформація
Пам'ятники історії як база для шрифтових стилізацій
Деякі можливості кириличної стилізації античних графічних тим
«Перебуває довіку»
Ввідна інформація
Нові технологічні та інструментальні можливості, які знайшов в епоху DTP шрифтів дизайн, не могли не привернути уваги до античної спадщини. Результатом цього стало те, що рамки розгляду палеографических і епіграфічних пам'ятників далекого минулого істотно розсунулися. Це дозволило сучасним дизайнерам виявити той прикладної потенціал даного спадщини, який раніше не був затребуваний, незважаючи на те що спадкоємність античності в типографике давно і міцно закріплена на рівні тих основоположних понять, які стали чи не повсякденними.
Справді, антіква - це загальне, сімейність назва більшості класичних набірних шрифтів. Звичайно, як це неодноразово траплялося зі шрифтовими термінами, саме це поняття не цілком коректно, оскільки прямих і повних античних прообразів антіква не має (втім, точно так же, як і готика не прийшла в каліграфію з листа остготів або вестготів).
Термін «антіква» був введений в обіг одним з найавторитетніших діячів італійського Відродження К.Салутаті (1332-1406), апостольським секретарем папської курії, а потім в світі, канцлером Флорентійської республіки. При всьому тому Салутаті був не тільки знавцем і збирачем стародавніх рукописів, але і випестував знаменитого каліграфа П.Браччоліні і деяких інших менш відомих майстрів. Звучний і шляхетний термін «антіква» був сприйнятий і утвердився так, що при цьому не виникло дискусії про те, що графіка малих літер антикви, заснована на каролінгський мінуськул (див. Також КомпьюАрт №78), в античні часи не існувала. Однак великі літери антикви мають очевидну подібність із античними зразками. Для ілюстрації цієї тези дуже часто призводять графічний ряд (тобто всього лише кілька рядків) тексту, що знаходиться на цоколі знаменитої колони імператора Траяна в римському форумі, яка була створена в античні часи, тобто в 113 році н.е. Фрагменти цього історичного зразка неодноразово цитувалися, в тому числі і в вітчизняних джерелах, тому, в силу природних обмежень, пов'язаних з журнальним форматом даної публікації, тут приводитися не будуть.
Досконалий графічний лад епіграфічних пам'ятників античності не міг не привернути до себе уваги шрифтових дизайнерів. Для багатьох практиків стилізації, виконані на основі таких зразків, справедливо асоціюються з широко відомим титульним шрифтом Trajan. Цей шрифт був розроблений К.Твомблі в 1989 році і незабаром увійшов в знамениту шрифтову PostScriptколлекцію Adobe, причому після цього минуло вже десять років, але рішення про його кирилізації, на жаль, так і не було прийнято фірмою. Наведемо приклад (рис. 1) істотно більш ранній (1928 рік) розробки, створеної на цій же епіграфічної базі, але, в силу свого псевдооб'емного малюнка, ближчою до античного прообразу, ніж ніяк НЕ декорований шрифт К.Твомблі.
Шрифтовая стилізація, зразок якої наведено на рис. 1, також носить ім'я знаменитого римського імператора. Даний шрифт, досить добре відомий фахівцям, був створений одним з найвідоміших німецьких майстрів шрифтової акціденціі А.Аугспургом. Забігаючи наперед, відзначимо, що кириличний приклад з використанням аналогічного гравірованого шрифту буде наведено нижче, в наступному розділі даної статті.
Мал. 1
Приклад на рис. 1 може служити зразком традиційного підходу до розробки акцидентні шрифту на античні теми. Однак, як уже зазначалося, сучасні технологічні можливості дозволили створити значну кількість шрифтових стилізацій (в тому числі і нетрадиційного характеру) на античні теми, широко використовуючи які раніше не охоплений історичний матеріал починаючи з еллінського періоду античності. Саме тому зробимо короткий екскурс в історію античних епіграфічних і палеографических пам'ятників.
Пам'ятники історії як база для шрифтових стилізацій
Добре відомі подробиці генезису шрифтової графіки, що призвели до створення латиниці, при цьому вихідним пунктом такого розвитку був фінікійський, або, як його іноді називають палеографи, ханаанский алфавіт. Букви фінікійського письма, як і всіх семітських систем, писалися справа наліво. Найдавніші з дійшли до нас пам'ятників фінікійського листи датуються IXX століттями до н. е. Наведемо приклад (рис. 2), який ілюструє особливості фінікійського письма.
Греки в IX столітті до н. е. перейняли фінікійський алфавіт, який згодом доповнили кількома літерами (рис. 3): U (іпсилон), F (фі), C (хі), Y (пси) та W (омега). У першому стовпчику таблиці (рис. 3) поміщені зображення цих букв, близькі до вихідних палеографічними накресленням, другий стовпець таблиці дає уявлення про статутних (унциальное), а третій - про мінускульним формах графіки даних букв. Важливо відзначити, що спочатку напрямок грецького письма збігалося з фінікійським, потім деякий час використовувалася змішана запис, коли направлення листа могло послідовно від рядка до рядка зигзагоподібно змінюватися (такий спосіб письма має назву «бустрофедон»), і тільки в V столітті до н. е. запис зліва направо встановилася повсюдно. Наведемо історичний приклад грецького письма (рис. 4).
Мал. 2
Мал. 3
Мал. 4
Це фрагмент малюнка на амфорі, створеного в VI столітті до н. е. На ньому зображені два героя Троянської війни Ахіллес (Axileoz) і Аякс (Aiantos). Цікаво, що ім'я одного з героїв написано справа наліво, а іншого - зліва направо.
Важливо відзначити, що до IV століття грецький алфавіт мав кілька регіональних варіантів, тому не дивно, що етруски в кінці VIII століття взяли за основу свого алфавіту (рис. 5) зразки західного грецького письма. Направлення листа у етрусків зазнало той же еволюційний шлях, що і грецьке лист.
Латинське лист виникло в VII столітті до н. е. на базі грецької графіки, але було послідовно також і письму етрусків. Наведемо приклад латинського алфавіту в його архаїчній формі - на рис. 6 зображена 21 буква раннього латинського алфавіту: ABCDEFYIKLMNOPQRSTVYX.
Однією з найвідоміших ранніх латинських написів є текст на золотий брошізастежке, що датується VI століттям до н. е .: «Маніус зробив мене для Нумасіо» (рис. 7). Втім, якщо врахувати, що текст написаний справа наліво, то перші два і останнє слово можуть бути прочитані навіть з малюнка.
Латинське лист повторило практично той же шлях розвитку, що і обидва його європейських попередника, і вже в III столітті остаточно стало писатися справа наліво.
Мал. 5
Мал. 6
Мал. 7
На жаль, в ряді публікацій дається спрощена картина, що створює враження, що мав місце еволюційний процес - послідовний поетапний перехід від грецького листи від латинського. Насправді у графіки грецького і латинського письма був період спільного розвитку, що почався після того, як Греція стала частиною Римської імперії, що тривав кілька століть, і в основному завершився в середині VII століття при Юстиніані Великому. Добре відомим пам'ятником цього періоду є мозаїки, до сих пір збереглися в культових спорудах Равенни.
На рис. 8 показаний фрагмент мозаїки, що датується 627-642 роками, з церкви Санвіталія в Равенні. Звертає на себе увагу малюнок літери «А», нехарактерний для зразків капітального листи періоду світанку Римської імперії. У зв'язку з цим не можна не згадати про те, що грецька мова, грецька культура і еллінський язичницький пантеон богів були тим живильним середовищем, на якій виросло все мистецтво Стародавнього Риму і його релігійні культи. І природно, що для римської інтелігенції і аристократії володіння грецькою мовою і письмом було обов'язковим. Більш того, багато великих римські імператори і полководці знали грецьку мову, а імператор Марк Аврелій писав свої філософські твори погречески. Багато всесвітньо відомі пам'ятники пізньої античності і раннього Середньовіччя написані саме погречески, наприклад Синайський кодекс IV століття.
Уже розглянуті алфавітні зразки і епіграфічні приклади дохристиянських часів свідчать про взаємозв'язок і вираженої спадкоємності ладу латинських текстів по відношенню до їх грецької першооснові. Все це вже в XIX столітті, коли почали розвиватися акцидентні форми шрифтової графіки, поклало початок створенню різних стилізацій древніх видів письма.
Естетичні новації 20-30х го дов не могли не сприяти підвищенню інтересу до простих геометричних форм античного листи, проте істотно ширші технологічні можливості для розробки таких стилізацій з'явилися тільки в 80-х роках. Слід зазначити, що спочатку в стилізації античного листи домінували прямі, ілюстративні підходи, а в якості графічної першооснови використовувалися епіграфічні пам'ятники. Однак такий підхід до розробки був по-своєму обмеженим, локальним, оскільки не торкався ужиткові форми античного письма. Не можна не визнати, що більш загальний похід був більш складним. Основні причини цього полягають у тому, що побутові форми письма ранньої античності були досить примітивними, оскільки створювалися на воскових табличках, а також у вигляді стародавніх форм графіті.
Воскові таблички - це покриті тонким шаром (0,51мм) воску п Лашка, які виготовлялися зазвичай з дерева. На таких табличках писали спеціальним (найчастіше металевим) стрижнем - стилусом. Очевидно, що цей спосіб письма був не дуже зручним. Зрозуміло, «побутова стінопис» тих часів також, як правило, не відрізнялася красою форм, так само як і витонченістю змісту. Проілюструємо сказане двома прикладами (рис. 910).
Мал. 8
Мал. 9
Мал. 10
На рис. 9 зображені літери, характерні для античного латинського письма на воскових табличках: abdefglmopqr s. По всій видимості, який написав ці літери багато років тому людина була здатна відрізнити один від одного літери «b» і «d», а також літери «e», «f» і «r», проте важко поручитися за те, що їх могли настільки ж упевнено розрізняти його сучасники. Проте можна з усією визначеністю сказати, що в наш час такого роду письмена навряд чи можуть стати зразком для створення шрифтових стилізацій.
Подібні висновки дозволяє зробити і зразок з рис. 10, в якому використаний цілком осмислений латинський фрагмент критичного змісту. У цьому тексті, який, так само як і попередній приклад, не обтяжений надлишком естетичних достоїнств, автор протестує проти того, що в Помпеях на стінах багато непристойних написів. Чи міг він подумати, що через якісь дві тисячі років стилістика недбалого дизайну стане популярною ...
Можливість висловити свої естетичні потреби в повсякденній листі на більш високому рівні з'явилася в той час, коли після завоювань Олександра Македонського були налагоджені поставки недорогого папірусу з завойованого Єгипту, що дало поштовх розвитку мистецтва письма в античному світі. На повсякденному рівні це реалізувалося в грецькому і римському курсивном листі, пізні зразки якого (равеннского хартії) вже цитувалися в статтях в попередніх номерах журналу (див. КомпьюАрт № 8'2005). Для найвідповідальніших випадків, наприклад у державних актах, афішах, а згодом і в книгах духовного змісту, застосовувалося, як відомо, капітальне квадратне лист. Слід зазначити, що графіка такого листа була преемственна епіграфічних зразкам попередніх часів. Проілюструємо це двома прикладами. Текст, фрагмент якого використаний в першому прикладі (рис. 11), датується кінцем I століття до н. е. і оповідає про те, що якісь почесні громадяни Помпеї на свої гроші звели певні споруди.
Наступний приклад (рис. 12) містить рукописні зразки капітального квадратного листа, званого scriptura capitalis quadratis і взятого з церковних книг (Кодекс Аугустус і Кодекс СенГалла) часів пізньої античності.
Мал. 11
Мал. 12
Мал. 13
Мал. 14
У той же час широко застосовувався ще один вид капітального листа, який термінологічно ідентифікується як scriptura rustica. Даний вид письма використовувався в книгах, ділових актах, а також в церковних цілях. Незважаючи на те що зразки цього виду капітального листи неодноразово цитувалися в вітчизняних джерелах, наведемо комбінований приклад (рис. 13), де зібрані фрагменти двох кодексів, що відносяться до того ж часу, що і тексти на рис. 12. Рис. 13 демонструє на історичному матеріалі (Ватиканський кодекс IV століття і Кодекс Палатіус V століття) звичайну і компактну форми рустіческого листи.
В останньому прикладі розділу (рис. 14) наведені зразки раннього унціального листи. Зверху поміщений фрагмент грецького тексту 350 року з раніше належав Росії унікального по своїй повноті Синайського кодексу. Додаткову методичну цінність цього фрагменту додає те, що він є наочним прикладом еволюції капітального квадратного листа в ранні форми унциала. Наступний, кілька більш пізній фрагмент містить латинський текст і доданий до першого зразком для того, щоб проілюструвати раніше висловлене твердження про спільний шлях і взаємодії грецької і латинської графіки.
На додаток до сказаного слід зазначити, що вихідний грецький варіант Біблії - Септуагінти - до середини XVI століття був основним для католицької церкви (протягом майже п'ятисот років після її відділення від православної церкви). Із зазначеної причини навіть після падіння Візантії, в Середні століття, практично у всіх європейських скрипторіях володіння грецьким письмом було обов'язковим. Природно, що елементи спільності латинського письма не могли не проявлятися в унциальное і, в дещо меншій мірі, в початкових варіантах мінускульним листи.
Переходячи до наступного розділу, зазначимо, що для додання зв'язності розгляду питання тексти всіх прикладів будуть являти собою фрагменти реклами благородних напоїв.
Деякі можливості кириличної стилізації античних графічних тим
Стилізації різних видів письма античності затребувані в рекламноіздательской практиці всіх країн Заходу. Акцидентні можливості шрифтових стилізацій такого типу багато в чому ґрунтуються на алюзіях, що погоджує з благородною еллінської старовиною. Зазначені особливості зумовили застосування цього виду шрифтів і для упаковки, і в дизайні етикеток. Крім того, даний вид шрифтових стилізацій застосовується у відповідному контексті в комп'ютерних іграх. Орієнтуючись на потреби ринку, фактично всі основні фірми - постачальники шрифтів мають шрифти такого роду в своїх каталогах. За збігом обставин кириличні шрифти цієї категорії практично відсутні. Генезис латинської шрифтової графіки зумовлює необхідність розглянути спочатку деякі стилізації, так чи інакше пов'язані з давньогрецьким листом.
Наведемо кілька таких стилізацій, в більшій чи меншій мірі пов'язаних з графікою епіграфічних матеріалів, які розглядалися у другому розділі статті (див., Наприклад, рис. 6). Цілком очевидно, що «цитатна» стилізація гарнітури обумовлює певні контекстні обмеження на її застосування, що, втім, характерно для дуже багатьох акцидентної шрифтів, в тому числі і для бестселера не такі вже й давніх часів - Trixi (рис. 15).
Стілізаціонную трактування текстів ранньої еллінської античності, зрозуміло, може реалізовуватися не настільки прямолінійно, що демонструє рис. 16. Гарнітура в цьому прикладі, явно корреспондіруя з античними першоджерелами, стилістично більш нейтральна. У зв'язку з наведеним прикладом корисно відзначити, що у всіх накресленнях даної гарнітури можуть застосовуватися альтернативні варіанти написання букв, в чому легко переконатися, наприклад, при порівнянні малюнка літери «Д» в першій і третій рядках. Неважко бачити, що, незважаючи на, здавалося б, архаїчний графічний базис, що імітує рекламу текстовий фрагмент виглядає цілком сучасно, а застосоване у другому рядку обтяжені накреслення створює необхідний функціональний акцент.
Оскільки потреби сучасної рекламної практики часто вимагають використання шрифтів підвищеної насиченості, наприклад для реалізації на цьому матеріалі різних PlugInотделок, наведемо кілька прикладів стилізацій подібних шрифтів, також в більшій чи меншій мірі пов'язаних з грецької першоосновою (рис. 17).
Мал. 15
Мал. 16
Мал. 17
Мал. 18
Піддані руйнівного впливу століть античні пам'ятники листи здатні цілком органічно поєднуватися з багатьма сучасними прийомами акцидентної обробки контурів, і в першу чергу з різними дісторсіоннимі техніками, широко вживаними в популярній ще з кінця минулого століття стилістиці недбалого (або, як ще кажуть, брудного) дизайну.
Шрифтової матеріал на рис. 18 є прикладом використання альтернативних підходів до формування знакового складу шрифту. Так, у другому рядку дано два варіанти накреслення букви «Л»: в більш примхливому архаїчному контексті вельми плідно застосування лямбдаобразного накреслення букви «Л», а в нейтральному контексті - накреслення більш стриманого малюнка.
Оскільки в даній статті основний акцент зроблено на акцидентні функції шрифтової графіки, то пошуки стилізацій, що ілюструють всі варіанти і етапи розвитку еллінської писемності - від язичницької Греції до пізньої Візантії, - недоцільні. Більш того, усеохватна реалізація даного завдання, очевидно, не тільки принципово неможлива, але навіть недоцільна, оскільки багато видів античного побутового листи, наприклад античні техніки ручного письма по воскових табличок, як уже вказувалося, не володіють (див. Рис. 9) вираженим прикладним потенціалом. У зв'язку з цим з жалем слід зазначити, що до сих пір незатребувані деякі ефектні види пізнього грецького письма, такі як візантійське титульне «вязевое» лист і Фанарським каліграфія, оскільки вони виявилися поза контекстом розвитку сучасних латинських знакових систем.
У сучасному постмодерністському естетичному контексті виявилися широко затребувані не стільки прямі, «цитатні» стилізації, скільки розробки, в яких експлуатуються специфічні особливості античної грецької і виросла з неї латинської графіки еллінського періоду.
Приклад такого роду розробок наведено на рис. 19. Показаний на ньому шрифтової матеріал не може бути визнаний стилістично однорідним. Так, в першому рядку стилізації підданий кілька більш важкий, незграбний графічний примітивний шрифт, характерний для ранньої античності. Шрифти в наступних трьох рядках зовсім інші, оскільки метою їх розробки була спроба з'єднати геометризованний мінімалізм початку минулого століття з особливостями графіки античного письма. Однак при всіх зазначених стилістичних відмінностях цієї графіки її широкі акцидентні можливості очевидні.
Незважаючи на те що в наступному прикладі (рис. 20) також використана геометризованний стилізація, з методичних міркувань автор був змушений відокремити її від попереднього прикладу. Основна причина цього рішення полягає в тому, що дані гарнітури є чи не єдиною стилізацією, зробленої за мотивами писемності етрусків (див. Також рис. 5).
Незважаючи на явну архаїчність ідейного першоджерела, ця тематична неконтрастная стилізація виглядає досить сучасно, демонструючи навіть певні співзвуччя з експериментами в шрифтовому дизайні 20х років минулого століття.
Наведені приклади, звичайно, не можуть вичерпати всіх можливостей стилізації різних різновидів рукописного тексту, характерних для сучасного дизайну. У наступному прикладі (рис. 21) дано зразки стилізацій, зроблених з використанням окремих елементів греколатінской графіки часів зрілої античності. Своєрідність малюнка даної гарнітури обумовлює виражений акцидентний ефект від застосування цих шрифтів і в цілком нейтральних контекстах.
Мал. 19
Мал. 20
Мал. 21
При розгляді наведеного прикладу легко переконатися в тому, що в накресленнях багатьох символів капетелізованной гарнітури проглядається їх зв'язок з древніми грецькими прообразами. Очевидними прикладами такого зв'язку є в першу чергу лямбдаподобний малюнок літери «Л», тауподобний малюнок літери «Т», а також літери «А», «К», «Х», в той час як накреслення таких букв, як, наприклад, « Е »і« В », наближене до строю латинського письма. Це цілком природно, тому що ручне персоналізоване лист і російською, і на французькій мові, прийняте, наприклад, в середовищі російського дворянства XVIIIXIX століть, характеризувалося спільністю накреслення літер, співпадаючих в латиниці і кирилиці.
Необхідно відзначити, що античні корені всіх представлених шрифтових стилізацій і їх зв'язок з рукотворним листом не є непереборною перешкодою для застосування прийомів декорування, характерних для значно більш пізніх часів. Як доказ цієї тези наведемо три набори, в яких використані з формальної точки зору цілком традиційні прийоми декорування. Спочатку розглянемо гарнітури, декор яких базується на добре відомих інлайн- і аутлайнтехніках. Легко переконатися, що в наборі на рис. 22 в якості вихідного графічного матеріалу використана гарнітура, наведена на рис. 16. Даний приклад ілюструє добре відомі дизайнерам акцидентні можливості навіть найпростіших підходів, пов'язаних з «просвітленням» шрифтів.
Неважко бачити, що подібні методики ефективно працюють і на істотно більш насиченому шрифтовому матеріалі, дозволяючи отримувати значні акцидентні ефекти (рис. 23).
Слід зазначити, що досить неординарні акцидентні ефекти можуть бути отримані на основі використання дещо складніших технік, заснованих на орнаментальному декорі. При цьому можливі різні підходи. Найбільш очевидна методика заснована на тому, що орнаментальні елементи розміщуються всередині контуру букв. Менш очевидні техніки можуть бути засновані або на дробленні контурів, або, в найзагальнішому випадку, на орнаменталізації всього набору знаків, включаючи пробільні елементи. Розглянемо приклад використання подібних методик (рис. 24).
З періодом становлення латинського письма пов'язані найрізноманітніші стилізації. Як приклад наведемо набір шрифтових стилізацій, безпосередньо пов'язаних з письмовими пам'ятниками цього періоду (рис. 25).
Мал. 22
Мал. 23
Мал. 24
Мал. 25
Перші три рядки містять оригінальні шрифтові стилізації капітального квадратного листа ручних технік різної насиченості, в яких, зокрема, використані альтернативні варіанти накреслень окремих букв, наприклад таких, як «А» і «Л». Шрифт останнього рядка даного прикладу може застосовуватися для імітації капітального рустіческого листи.
Звичайно, обидва ці види античного капітального листи мають очевидні відмінності. Важливо відзначити, однак, що істотний вплив на їх графічний лад, безумовно, робить і те, що для їх античних першоджерел характерні різні кути листи. Однак при всіх цих розбіжностях корисно виділити їх технічну спільність, яка полягає в наявності характерних стикових переломів і особливо наочно проявляється в округлих елементах букв.
На жаль, доводиться визнати, що графічний матеріал, безпосередньо пов'язаний з даним специфічним варіантом капітального квадратного листа, виявився в значній мірі обділений увагою сучасних дизайнерів. У кількісному відношенні домінують стилізації пізнішого варіанту капітального листи (без скошених серифів). У зв'язку з цим слід підкреслити, що використовувалися в стародавні часи скошені варіанти зарубок самі по собі не можуть вважатися невід'ємними елементами шрифтової архаїки.
Оскільки висловлений тезу має принциповий характер, наведемо для його пояснення кілька прикладів.
Неважко помітити, що в прикладі на рис. 26 застосований капітелізованний варіант вже призводить шрифту. Потенціал використання даної гарнітури - як в чисто акцидентної варіантах її застосування (наприклад, в елітній упаковці), так і в титульних елементах книжкового оформлення - очевидний.
Дещо інший підхід до стилізації капітального квадратного листа реалізований в наступному прикладі (рис. 27), де використано капетелізованний варіант гарнітури, створеної на основі малюнка шрифту Trajanus - знаменитої стилізації, виконаної для латинського набору знаків ще в 1940 році.
Легко побачити, що характерні для даної різновиду шрифтів зарубки в останньому прикладі стали більш тонкими, а їх скошенность може бути помічена тільки в крупнокегельних наборі.
Важливо також відзначити, що скошені зарубки можуть бути застосовані і в оригінальних геометрізованних малоконтрастних шрифтах, які створені в традиціях авангарду початку минулого століття (рис. 28).
Мал. 26
Мал. 27
Мал. 28
Мал. 29
Незважаючи на те що скошені зарубки не можуть бути віднесені до звичайних елементів шрифтового дизайну, їх застосування аж ніяк не перешкоджає використанню таких стандартних прийомів декорування, як аутлайнгравіровка. Це ілюструє рис. 29, на якому традиційні прийоми типографического гравіювального декору застосовані до вже використовувалися шрифтів.
Розвиток усіх видів мистецтва при правлінні в Римі імператорської династії Антонінів, наприклад таких «зразкових» імператорів, як Траян і Марк Аврелій, сприяло також розвитку архітектури і монументальних форм письма. Саме в цей час утвердилася конструкція тих сплощених зарубок трикутного типу на вертикальних штрихах, яка через півтора тисячоліття стала домінуючою для більшості видів антикви.
Однак, поряд з уже згадуваними гарнітурами, близькими до оригіналу букв колони Траяна, існують інші варіанти стилізацій шрифтової графіки тих часів. Наведемо два приклади таких шрифтових стилізацій, в тій чи іншій мірі пов'язаних з рукотворними епіграфічними джерелами.
Неважко бачити, що графіка гарнітури другої і третьої рядків на рис. 30 цитатно чином не кореспондуються з античними епіграфічними зразками, але, тим не менш, за своїм графічного строю досить близька до них. Третій рядок, зрозуміло, не має ні епіграфічних, ні палеографических прямих прообразів. Цей компактний шрифт - приклад сучасної гарнітури, при розробці якої використовувалися традиції античного письма.
Очевидні стилістичні відмінності від інших шрифтів має гарнітура першого рядка. Даний зразок демонструє поєднання традицій античної шрифтової графіки і рослинного декору набагато більш пізніх часів.
У наведених на рис. 31 зразках тематичних шрифтових стилізацій нехай і не цитатно, але досить послідовно реалізована зв'язок з древньою графічної першоосновою. Наприклад, малюнок шрифту першого рядка може бути поєднана з текстом стародавнього музичного епіграфічного пам'ятника (див. Рис. 8).
В інших рядках даного прикладу використана гарнітура, малюнок якої, так само як і показаний на рис. 1 зразок, пов'язаний з графікою тексту на колоні Траяна. Таким чином, дана гарнітура більше схожа на імітацію ручних резцових технік, ніж шрифти з попереднього прикладу, а застосоване в останніх двох рядках прикладу ефектне рельєфне декорування здатне ще раз підкреслити високу акцидентні значимість класичного античного спадщини.
Завершуючи розділ, доцільно коротко зупинитися на нетекстових формах античного графічного спадщини корреспондіруя їх з сучасними прикладними завданнями. У зв'язку з цим не можна не відзначити, що застосовані для побудови бордюрних структур поелементні стилізації, як це неважко бачити, на тематичному рівні мають виражену спадкоємність з традиціями античної орнаменталістика. Слід визнати, що автор цілком свідомо використовував меандровий орнаментальні компоненти тільки на рис. 19. Природно, це було зроблено для того, щоб, по можливості безконфліктно взаємодіючи з вибраними шрифтовими зразками, дати приклади самих різних трактувань античних орнаментальних тим.
Започаткована спроба, зрозуміло, не відображає і малої частки тих можливостей, які укладені в даному орнаментальному спадщині. Реальне його багатство таке, що дозволяє досить просто і швидко, в тому числі на основі оригінального ручного малюнка, створювати не тільки орнаментальні, а й політіпажние елементи, які можуть застосовуватися і в найширшому прикладному контексті, і в високорівневою рекламі, і для оформлення упаковки .
Важливість висловленої тези можна додатково проілюструвати кількома прикладами.
Наведень на рис. 32 матеріал містить як окремі орнаментальні елементи, так і композиції з них, подібні до тих, що вже використовувалися в прикладах на рис. Одна тисяча п'ятсот тридцять одна для побудови бордюрних рамок. Стосовно до графіку рис. 32 необхідно зазначити, що широко використовуються в рекламноіздательской практиці меандровий орнаментальні елементи можуть трактуватися як геометризованних варіанти доантичной спіральних ідеограм, приклади чого також наведені на рис. 32. В античній Греції такі ідеографічні теми органічно увійшли не тільки в архітектурний декор, наприклад в іонічних капітелях (див. Також рис. 34), а й стали широко використовуватися навіть на побутовому рівні в керамічних виробах. А в дещо пізніші часи завітковие компоненти увійшли в більш складні орнаментальні акантові структури (рис. 33).
Мал. 30
Мал. 31
Мал. 32
Мал. 33
Мал. 34
Мал. 35
Розфарбована декоративна рамка на рис. 33 із заповненням, створена в техніці векторної графіки, стилізована під античний портик. Наведений приклад обраний для демонстрації більш загального дизайнерського підходу до створення політіпажних і орнаментальних елементів. Аналогічні компонувальні методики застосовані і в наступних прикладах (рис. 34, 35).
На відміну від попереднього прикладу, на рис. 34 два види стилізованих за античними темам рамок були поміщені одна в іншу, а в якості заповнення використовувалися політіпажі тієї ж стилістики, причому два середніх зразка застосовуються у якості прототипів вищезазначених іонічних капітелей.
Останній приклад розділу (рис. 35) - зразки колись вельми популярних «Венкова» рамок. Ця графіка заснована на стилізації такого античного елітарного символу, як лавровий вінок. Внутрішній декоративний елемент даного малюнка може розглядатися як приклад продукування політіпажних структур шляхом перекладу в векторний формат малюнка на античні теми.
Відзначимо, що рис. 3335 ні в якому разі не слід розглядати як якісь креативні композиції на античні теми, так як графічні елементи були поміщені всередину рамок всього лише для більш економного використання журнального простору.
Завершуючи розділ, згадаємо світлі імена російських художників, роботи яких, зокрема в оформленні книг, були способом передати людям своє знання античного мистецтва і любов до нього, - А.Белюкіна, П.Гаснікова, Е.Когана, І.Рудакова, І. Саукова. Окремої згадки заслуговує кн. Г.Гагарін, перу якого належить капітальна праця з візантійської орнаменталістиці.
«Перебуває довіку»
Загальним місцем і чи не банальністю стало б обговорення тези про фундаментальну важливість освоєння творчої спадщини стародавніх часів. Тому щонайменше непродуктивним було б, завершуючи цю статтю, пускатися в розлогі міркування про ту важливу роль, яку відіграє антична спадщина в сучасному мистецтві взагалі і в дизайні зокрема. Досить згадати про ту важливу роль, яку зіграло для розвитку європейської культури знайомство з мистецтвом ісламського Сходу за часів Хрестових походів. Сучасний дизайн багато в чому харчується і каталізується тими ідеями і темами, які беруть свій початок в мистецтві країн Африки і Південно-Східної Азії, в пам'ятниках доколумбової Америки. Характерно, що часом навіть побіжне знайомство з цим надбанням дозволяє поїному поглянути на ті художні явища, які досі здавалися звичними і чи не буденними. При цьому ті чи інші приватні факти починають сприйматися в дещо іншому, більш загальному контексті (рис. 36). Даний приклад скомпонований так, щоб завітковие ідеографічні структури застосованих шрифтів сусідили з бордюрним обрамленням, побудованим на тій же тематичній основі.
Мал. 36
Мал. 37
Не слід забувати, що античні теми здатні сприйматися і розвиватися по-різному, про що свідчить рис. 37. Тематична важливість даного прикладу полягає в тому, що в ньому використаний сучасний грецький шрифтової матеріал. У зв'язку з цим можна зайвий раз переконатися і усвідомити глибоку діалектичну сутність розвитку і трансформації античного надбання, яке, безумовно, «яка буде стояти повік» (Екл. 3, 14).
КомпьюАрт 11'2005
