Балет-феєрія на музику Петра Ілліча Чайковського в трьох актах з прологом. Лібрето І. Всеволожського і М. Петіпа.
Діючі лиця:
- Король Флорестан XIV
- Королева
- Принцеса Аврора, їхня дочка
- принц Шері
- принц Шарман
- Принц Флер де Пуа
- принц Фортюне
- Каталабют, старший дворецький короля Флорестана
- принц Дезіре
- фея Сирени
- Добрі феї: Фея Канарок, Фея Віоланта (шалена), Фея крихт (розсипати хлібні крихти), Фея Кандид (щира), Фея Флер де Фарін (фея квітучих класів)
- Карабос, зла фея
Дами, сеньйори, пажі, мисливці, слуги, духи з почту фей і ін.
Дія відбувається в казковій країні в казкові часи з проміжком сто років.
Історія створення
Директор імператорських театрів І. Всеволожский (1835-1909), шанувальник творчості Чайковського, високо оцінивши «Лебедине озеро», в 1886 році спробував зацікавити композитора нової балетної темою. Він запропонував сюжети «Ундини» і «Саламбо». Композитор, який працював тоді над оперою «Чародійка», від «Саламбо» відразу ж відмовився, але «Ундіна» його зацікавила: на цей сюжет була написана рання опера, і Чайковський був не проти до нього повернутися. Він навіть попросив брата Модеста, відомого либреттиста, зайнятися сценарієм. Однак представлений М. Чайковським (1850-1916) варіант був відкинутий дирекцією театрів, а Всеволожским опанував інший задум - створити пишний спектакль в стилі балетів при дворі Людовика XIV з кадриль з казок Перро в дивертисмент останнього акту. 13 травня 1888 він писав Чайковському: «Я задумав написати лібрето на« La belle au bous dormant »за казкою Перро. Хочу mise en scene зробити в стилі Louis XIV. Тут може розігратися музична фантазія і можна складати мелодії в дусі Люллі, Баха, Рамо та ін. Та ін. Якщо думка Вам до вподоби, чому не взяти Вам за написання музики? В останній дії потрібна кадриль всіх казок Перро - тут повинні бути і кіт у чоботях, і хлопчик з пальчик, і Попелюшка, і Синя борода та ін. ». Сценарій був написаний ним самим в тісній співдружності з М. Петіпа (1818-1910) за казкою Шарля Перро (1628-1697) «Красуня сплячого лісу» з його збірки «Казки матінки Гуски, або Історії і казки минулих звичаїв з повчаннями» (+1697 ). Отримавши його в другій половині серпня, Чайковський, за його словами, був зачарований і захоплений. «Це мені цілком підходить, і я не хочу нічого кращого як написати до цього музику», - відповідав він Всеволожському.
Чайковський складав захоплено. 18 січня 1889 року закінчив начерки прологу і двох дій, над третім робота йшла навесні і влітку, частково - під час великої подорожі, початого композитором за маршрутом Париж - Марсель - Константинополь - Тифліс (Тбілісі) - Москва. У серпні він вже закінчував інструментування балету, який з нетерпінням очікували в театрі: там уже йшли репетиції. Робота композитора протікала в постійній взаємодії з великим хореографом Маріус Петіпа, що склав цілу епоху в історії російського балету (він служив в Росії з 1847 року до самої смерті). Петіпа надав композитору детальний план-замовлення. В результаті виник абсолютно новий по музичному втіленню тип балету, далеко віддалений від більш традиційного в музично-драматургічному плані, хоча і з насолодою по музиці «Лебединого озера». «Спляча красуня» стала справжньою музично-хореографічної симфонією, в якій музика і танець злиті воєдино. «Кожен акт балету був як частина симфонії, замкнутий по формі і міг існувати окремо, - пише відомий дослідник балету В. Красовська. - Але кожен висловлював і одну зі сторін загальної ідеї, а тому, як частина симфонії, міг бути цілком оцінений лише в зв'язку з іншими актами. Сценічна дія «Сплячої красуні» зовні повторювало план сценарію. Але поряд з кульмінаціями сюжету і, по суті, витісняючи їх, виникали нові вершини - музично-танцювального дії ... «Спляча красуня» - одне з визначних явищ в історії світової хореографії XIX століття. Цей твір, найбільш досконале у творчості Петіпа, підводить підсумок важким, не завжди успішним, але наполегливою пошуків хореографа в галузі балетного симфонізму. Певною мірою воно підсумовує і весь шлях хореографічного мистецтва XIX століття ... »
Прем'єра «Сплячої красуні» відбулася в петербурзькому Маріїнському театрі 3 (15) січня 1890 року. Протягом XX століття балет не раз ставилося на багатьох сценах, причому в основі вистави завжди була хореографія Петіпа, що стала класичною, хоча кожен з зверталися до «Сплячої красуні» балетмейстерів вносив щось від своєї індивідуальності.
сюжет
У палаці короля Флорестана святкують хрестини новонародженої принцеси Аврори. На свято прибувають добрі чарівниці з дарами. Раптово лунають трубні сигнали і шум. У колісниці, запряженій щурами, з'являється фея Карабос, яку забули запросити. Король і королева благають вибачити їх, але вона глузливо відповідає, що Аврора юної засне навіки від уколу веретеном. Всі охоплені жахом, але фея Сирени, хрещена Аврори, яка ще не встигла обдарувати її, пом'якшує доля принцеси: Аврора засне не назавжди - бо прекрасний принц поцілунком розбудить її від довгого сну і візьме в дружини.
У королівському парку готується свято з приводу повноліття Аврори. Каталабют бачить селянок, які прийшли з веретенами працювати в палаці. Він читає їм указ короля, за яким в замок забороняється приносити предмети, що колють, і хоче відправити провинилися в тюрму, але пом'якшується і прощає їх. На терасі палацу з'являються король і королева, супроводжувані чотирма принцами. Батьки пропонують Аврорі вибрати собі нареченого, але серце її мовчить. Принцеса зауважує стару, відбиває такт веретеном. Вона вихоплює веретено у баби і кружляє з ним, але раптово злякано зупиняється: вона укололася! З жахом Аврора починає кидатися і падає замертво. Стара виступає вперед, все дізнаються фею Карабос. Принци кидаються до неї з оголеними шпагами, але вона, регочучи, зникає. З фонтану, осяває чарівним світлом, піднімається фея Сирени. Вона втішає горюющих: принцеса проспить сто років, але щоб їй не було самотньо після пробудження, всі присутні заснуть разом з нею і прокинуться, коли прекрасний принц поверне її до життя. Сплячу принцесу дбайливо забирають до палацу. Чарівною паличкою фея занурює королівство в сон. З-під землі з'являється плющ, покриваючи палац і сплячих. Дерева і кущі бузку розростаються, перетворюючи королівський парк в непрохідний ліс.
Минуло сто років. Поляна в густому лісі поблизу річки. Вдалині видніються скелі. Під звуки мисливських рогів з'являються принц Дезіре і його свита: в азарті полювання вони зайшли туди, куди раніше ніколи не заходили. Слуги готують сніданок, дами і кавалери влаштовують ігри, стріляють з лука, танцюють галантні танці. Принцу доповідають, що в гущавині обкладений ведмідь, але Дезіре втомився і пропонує підняти ведмедя без нього. Все видаляються, залишивши принца. На річці показується тура. Вона пристає до берега, з неї виходить фея Сирени. Повільно простягає вона чарівну паличку в сторону скель. Вони розкриваються, і принц Дезіре бачить сплячу Аврору. За велінням чарівної палички принцеса піднімається. Її опромінюють промені сонця, і бачення зникає. Вражений красою Аврори принц кидається до феї Сирени, і вона веде його до човна, яка негайно відпливає. Вони рухаються крізь ліс, все густішою і дикий. Настає ніч, і в місячному світлі все здається чарівним. Ось уже видно зарослий плющем палац. Тура зупиняється, Дезіре і фея сходять на берег. Чарівною паличкою фея змушує ворота відкритися, і принц вбігає до палацу.
У розкішній спальні на ліжку під балдахіном спить Аврора. Король і королева заснули в кріслах, придворні сплять стоячи, притулившись один до одного. Все покрито пилом і павутиною. Принц кидається до короля, королеви, Каталабюту, кличе принцесу, але все марно. Тоді принц схиляється над сплячою Авророю і цілує її. Принцеса прокидається, слідом за нею - і всі інші. Зникають пил і павутина, весело палає вогонь в каміні, загоряються свічки. Принц просить у короля руки принцеси, і король дає згоду.
Весілля принца Дезіре і принцеси Аврори. Всі збираються на святкування перед королівським палацом. Серед гостей - персонажі чарівних казок Синя борода, принцеса Флоріна і Блакитний птах, Кіт у чоботях і Біла кішечка, Хлопчик-мізинчик, Попелюшка, принц Фортюне.
музика
Незважаючи на те, що «Спляча красуня» - французька казка, музика її, по стихійної емоційності і проникливою ліричності, глибоко російська. Її відрізняє натхненність, світла романтика, ясність і святковість. За своїм характером вона близька однієї з оперних перлин Чайковського - «Іоланті». В основу музики лягло протиставлення і симфонічне розвиток тим Сирени і Карабос як антитези Добра і Зла.
Великий вальс I акту - один з найяскравіших номерів балету. Знаменита музична Панорама II акта ілюструє шлях чарівної тури. Музичний антракт, що з'єднує першу та другу картини II акту, - соло скрипки, інтонує прекрасні мелодії любові і мрій. Ніжному звучанням скрипки відповідають гобой і англійський ріжок. У III акті Pas de deux Аврори і принца - велике Адажіо, яке звучить як апофеоз любові.
Л. Міхеєва
Якщо думка Вам до вподоби, чому не взяти Вам за написання музики?
