Архітектор Франческо-Бартоломео Растреллі увійшов в історію як один з найвидатніших представників не тільки російської, а й світової архітектури XVIII століття.
Практично всі творіння архітектора були створені в Росії, що стала для італійця другою батьківщиною. Діяльність зодчого доводиться на 1730-1750-ті роки, період зростання могутності дворянського держави і зміцнення зв'язків Росії з Європою. Ці обставини зо чому вплинули на вигляд народжених генієм Растреллі імператорських палаців, паркових споруд, міських особняків і культових будівель, що відрізняються величністю і розкішшю.
Найбільш значимі твори Растреллі були створені в Санкт-Петербурзі і його околицях. Заснування міста на Неві, стрімкий розвиток і благоустрій нової столиці вимагали згідного цього статусу архітектурного вигляду, в формуванні якого Растреллі зіграв далеко не останню ро.ть. У Санкт-Петербурзі XVIII століття працювало безліч архітекторів з усіх кінців Європи - чудових майстрів своєї справи, які створили чудові будівлі і палаци, внісши значний внесок у формування художнього вигляду міста. Однак тільки деяким з них судилося зробити щось більше: одухотворити образ міста і залишити спадщину, що стало його «візитною карткою».
До числа таких архітекторів належить і Растреллі, проте не менш важливою стороною його діяльності була робота в Царському Селі. З ім'ям зодчого нерозривно пов'язане піднесення Царського Села, перетворення його з заміського маєтку в імператорську резиденцію. Архітектурний вигляд і внутрішнє оздоблення Великого Царськосельського палацу, перебудованого за проектом Растреллі, царскосельские паркові павільйони з'явилися одночасно з дворцом.во всій повноті демонструють талант зодчого, його основні архітектурні прийоми. Характерні риси російського бароко досягли тут своєї найвищої виразності, надавши резиденції особливу урочистість і зробивши її вираженням могутності і величі російського монарха. Зусиллями Растреллі царскосельская резиденція стала яскравим свідченням блиску єлизаветинської епохи. Створені ним архітектурні образи зримо передають атмосферу вічного свята, що панував при дворі Єлизавети Петрівни.
Граф, італієць за походженням, Растреллі народився в Парижі. Син відомого флорентійського архітектора і скульптора Карла-Бартоломео. До сих пір деякі дослідники сперечаються про дату народження та місце поховання Ф.-Б. Растреллі. Про роки дитинства і отроцтва архітектора також відомо небагато. Швидше за все, Растреллі-старший, мріючи, щоб син став продовжувачем його справи, сам навчав Франческо-Бартоломео малюнку, ліпленні, основам архітектурної композиції, медальерного мистецтва, гідравліки.
У 1716 році приїхав в Санкт-Петербург з батьком, який уклав договір з імператором Петром I. Растреллі-старший був запрошений Петром I в Росію для лиття статуй, розбивки садів, пристрою фонтанів і інших архітектурно-художніх робіт. 16-річний Франческо-Бартоломео відправився в Санкт-Петербург разом з батьком як учень і найближчий помічник. Незабаром після прибуття в Санкт-Петербург Растреллі-старший перестав займатися будівельною діяльністю до повністю присвятив себе основним покликанням - скульгггуре.
Будівельні майданчики Санкт-Петербурга, які вражали очевидців своїми масштабами і не мали сучасних їм аналогів в Європі, стали архітектурною школою для молодого Растреллі. Вже з 1720-х років Франческо-Бартоломео почав самостійно виконувати різні архітектурні завдання.
Будівництво петербурзького палацу господаря молдавського Дмитра Кантемира, що проходило з 1721 по 1727 рік, було однією з перших самостійних робіт Ф.-Б. Растреллі, що збереглися креслення і гравюра вказують на те, що даний проект був учнівським до містив більше рис голландської, або раннепетербургской, архітектури, ніж італійської або французької. Однак в цій роботі вже проявляється талант майбутнього майстра в компонуванні обсягів. Син господаря, поет Антіох Кантемир, залишив цікава примітка: «Граф Растреллі родом італієць, в російській державі майстерний архітектор: за младостью віку не стільки в практиці сильний, як у вигадках і кресленнях. Инвенции його в оздобленні прекрасні, вид будівлі казіст; одним словом, може звеселяючи око в тому, що він побудував ». Ці рядки є першою, яка дійшла до наших часів оцінкою сучасника архітектурну діяльність Растреллі. Належність свідоцтва високоосвіченому людині, поетові, філософу і політичному діячеві, який не був ні конкурентом, ні іншому архітектора, говорить про неупередженість оцінки.
У період з 1722 по 1730 роки двічі їздив до Італії та Франції вдосконалюватися в архітектурному справі (один раз на 5 років). Виконував приватні замовлення в Санкт-Петербурзі і Москві.
Стрімкий піднесення будівничого почалося після вступу на російський престол курляндской герцогині Анни Іоанівни. 10 листопада 1730 року Растреллі-молодший був призначений придворним архітектором, отримавши контроль над всіма основними будівельними починаннями двору. Важливим етапом в житті і творчості архітектора є час його перебування в старій столиці - Москві, куди він переїхав разом з батьком в 1730 році і де залишався до 1732 року. Московські споруди архітектора були для нього своєрідним експериментом. Саме в них були зроблені перші кроки до створення унікального архітектурного стилю Растреллі.
Незважаючи на те, що після перевороту 1741 року і сходження на престол Єлизавети Петрівни , Архітектор не залишився без роботи, його становище дещо погіршилося: Растреллі був позбавлений диплома на графський титул, і кількість замовлень, адресованих йому, скоротилося.
Найбільш важливими будівельними роботами в Санкт-Петербурзі і околицях керували М. Г. Земцов і його учні С.І. Чевакинский , А.В. Квасов , Г.Д. Дмитрієв. Тільки після смерті Земцова в 1743 році Франческо-Бартоломео знову став залучатися для виконання найважливіших завдань двору.
У 1746 зодчий почав працювати над розширенням, а згодом і над перебудовою Великого Петергофского палацу. Проектні та будівельні роботи в Петергофі, очолювані Растреллі, розтягнулися на ціле десятиліття і по праву вважаються одним з найбільш значних досягнень архітектора.
Ще більш творчо плідним стало для Растреллі наступне десятиліття. У цей період архітектор виявився найбільш затребуваний і постійно виконував важливі завдання двору і вищої аристократії. Серед численних споруд цього часу, виконаних за його проектами, столичні палаци, особняки і культові будівлі, безліч заміських палаців і паркових споруд.
Після затвердження на престолі імператриця Єлизавета Петрівна в 1741 році вирішила оновити вигляд родової заміської садиби, яку вона любила всім серцем. Цей будинок був дуже дорогий імператриці як пам'ять про її батьків. Рішення про перебудову родового гнізда Єлизавета Петрівна прийняла через рік після сходження на престол. Прагнення імператриці зробити кардинальні зміни в зовнішності царскосельской садиби, перетворивши її в предмет гордості, було продиктовано тягою Єлизавети до блиску і розкоші і її особистими якостями.
Перший раз Растреллі прибув у Царське в 1744 г, отримавши "височайше повеління" скласти план і кошторис "для улаштування плавання водою з Неви в Село Царське". Виконати бажання Єлизавети і зробити так, щоб в її літню резиденцію можна було, як в Петергоф, прибувати по воді, він не зміг - складність полягала в тому, що Царське розташоване на височині над рівнем моря. Роботи, проведені під керівництвом Растреллі в Царському Селі, без сумніву, є одним з найбільш значних і масштабних його звершень.
До Растреллі над палацом працювали І. Браунштейн, С. Чевакинский і А. Квасов. Чевакинский протягом півтора десятиліть, аж до 1760 р вів спостереження за будівництвом в Царському Селі. У перший час Чевакінского і Квасов працювали спільно, здійснюючи і розвиваючи первісний задум А. Земцова. Потім, після від'їзду Квасова на Україну, Чевакинский працював у співдружності з графом Растреллі.
Указ про побудову великого палацу був дан графу Растреллі імператрицею Єлизаветою в 1744 році в січні місяці, і вже пізніше, за царювання Катерини II, палац збагатився новими прибудовами.
Кінець роботи Чевакінского над палацом поклали висячі сади в палаці. Ця затія символічно ототожнювала Єлизавету Петрівну з легендарної засновницею Вавилона царицею Семирамидой. З весни 1748 року «висячі» сади стали улюбленим місцем відпочинку і усамітнення імператриці. Однак незабаром недоліки цієї ідеї стали очевидні: вода з «висячих» садів протікала в галерею, що призводило до мокрих розлучень і обвалу штукатурки в приміщеннях палацу. За такий серйозний прорахунок Чевакинский був відсторонений від керівництва роботами в Царському Селі.
З 1752 року по височайшим повелінням будівництво палацу очолив Растреллі, якому тепер підкорявся його попередник на цій посаді. Безсумнівно, головним критерієм призначення Растреллі провідним архітектором в роботах по розширенню і перебудові царскосельской садиби був його видатний архітектурний талант. Вибір імператриці певною мірою пояснювався і іноземним походженням зодчого: подібно до свого батька, Єлизавета Петрівна намагалася в усьому орієнтуватися на Захід і всіляко заохочувала іноземців на російській службі.
Архітектора часто називають майстром "єлизаветинського бароко". Основні його роботи в Санкт-Петербурзі: Смольний монастир, палац М. І. Воронцова, палац А. С. Строганова, Літній палац Єлизавети Петрівни (знаходився на місці Михайлівського (Інженерного) замку), Великий Петергофський палац, Зимовий палац (інтер'єри перебудовані після пожежі).
Діяльність Растреллі в Царському Селі за своєю природою була схожа з його діяльністю в Петергофі і Зимовому палаці. Спочатку архітектор займався тільки частковими змінами в уже побудованих і оброблених будівлях. Однак незабаром політ архітектурної думки захоплював зодчого, і роботи під його керівництвом повністю міняли все, на що він направляв свій погляд.
З 1752 по 1756 рік при імператриці Єлизаветі ПетровнеФ. -Б. Растреллі очолював будівництво царскосельской резиденції.
У цей період він заново перебудував весь Великий Катерининський палац
Бароко - одне з провідних напрямків в художественноі культурі ряду західноєвропейських країн, як не можна більш відповідало що існував тоді в Росії прагненню до показності і звеличення імператорської влади.
Будинки величезних розмірів з надзвичайно пишним оформленням фасадів свідчили про розквіт російського мистецтва і як би втілювали в пам'ятках архітектури славу, велич і могутність держави.
Ф.-Б. Растреллі широко використовував в своїх роботах традиції давньоруської архітектури, а також зодчих петровського часу. Його численні будівлі відрізняються пластичним багатством архітектурних форм, яскравістю забарвлення і розкішшю обробки. Споруди в Царському Селі займають у творчості Растреллі найбільш значне місце.
Зберігши основні принципи первісної планування ансамблю, зодчий відповідно до вимог царського двору створив заміську резиденцію, буквально вражала сучасників пишністю, блиском, невичерпною фантазією декоративного оздоблення.
Растреллі звів третій поверх над Середнім будинком, перетворивши таким чином палац в єдиний об'єм великої протяжності.
Зодчий високо підняв над палацом купол і глави церкви, спорудив купол над портретними залом. У південну частину будівлі Растреллі переніс парадні сходи. Нові ворота, ажурні, ковані, з позолоченими деталями, прикрасили в'їзд в парадний двір. Палац справляв враження надзвичайної святковості і краси: гра світла і тіні, ритмічний лад численних колон і пілястр, пишні наличники вікон, яскрава позолота скульптурного оздоблення, ліпних і різьблених прикрас, лазуровий колір стін ..
9 вересня 1754 року Великий Царськосельський палац був представлений іноземним міністрам. Цей візит докладно описаний в документі під назвою «Записка перебуванні в Царському Селі чужоземних міністрів і інших персон, призначених за височайшим повелінням 7 вересня 1754 року».
У документі повідомляється, що іноземці оглядали палацові зали «з особливим старанністю», після чого «пройшли усіма покоями до церкви і, сошед нижніми кімнатами, прийшли до церкви. [...] Посол і чужоземні міністри вельми адміріровалі [від франц. s'admi-rer - захоплюватися] пишність і багатство, вжите як в зовнішніх, так і у внутрішньому оздобленні всього величезної будівлі ».
Зберігся розповідь про те, як Єлизавета Петрівна в присутності іноземних міністрів приїжджала оглядати щойно збудований палац. Всі супутники імператриці висловлювали своє захоплення, крім одного французького посла, який зберігав мовчання. Це зачепило самолюбство імператриці, і вона вирішила поцікавитися, в чому причина такої поведінки. Відповідь посла не просто підлестив імператриці, а буквально вразив її до глибини душі. Посол порівняв палац з чудовою коштовністю і сказав, що він не бачить тут важливу деталь: «футляра на цю коштовність».
Сам Растреллі писав згодом про своє творіння: «Я перебудував великий розважальний палац в Сарской Селі, в 25 верстах від Санкт-Петербурга; головні фасади оного, з боку великого двору і такий же від старого саду, в довжину мають 959 королівських футів. У цього великого будинку три поверхи. Перший є звичайна резиденція Ея Величності, другий відведений для літа, і все покої тут парадні, багато прикрашені позолоченим скульптурою ».
Внутрішнє оздоблення палацу не поступалася в пишності і величності фасадам. Растреллі показав себе не тільки видатним архітектором, а й талановитим декоратором.
У 1756-1757 роках Ф.-Б. Растреллі здає Великий Царськосельський палац за описом архітектору В. І. Нейолову.
У 1762 році, коли на російський престол зійшла Катерина II , Франческо-Бартоломео Растреллі вірою і правдою прослужив Росії і імператорського двору 48 років.
У 1762 архітектор В. Неелов стурбований станом підлог у Великому палаці, пише про Ебот в Контору будівель. Чиновники Контори будівель погоджувалися з необхідністю переробки »але не еналі, на які кошти і як саме здійснювати виправлення, тому вирішили викликати для огляду архітектора Ф.-Б. Растреллі. Відповідь знаменитого зодчого, вже працював з імператором Петром III, - характерний документ епохи: Растреллі заявив, що проблеми в царскосельском палаці - не привід для його візиту. У цьому листі укладено одне з пояснень подальшої «опали» знаменитого архітектора, який погано орієнтувався в політичній розстановці сил і не приховував свого роздратування роботою при палаці «архітектора» (натякаючи на Василя Нейолова).
Відповідь Растреллі від 4 березня 1762: «Минулий лютого і 28 числа з надісланим до мене з оной Кантор повідомленням оголошено, що в тому Селі Царському в палаці в покоях нижніх і верхніх підлоги вогкості погнили такоже де і інші старості являютца, для огляду щоб я був в той Село Царське і на оне Кантор Будов Села Царського oб'являю: коли зазначений палац відбувався через десять років будовою і я з волі блаженні і вічної слави достойния пам'яті государині Імператриці Єлизавети Петрівни до того будовою завжди звідси приїзд мав і показання лагодив, для якого будови через десять років вжив, я своїх власних грошей біля п'яти тисяч карбованців, тільки я зате нагородження ніякого не отримав, а той палац в завгодно милостивою Государині скорчити як бути належить, для {...] палацу в тому Селі Царському визначено навмисне архітектор якої може ту лагодження виправити. А мені для оних починок від доручених в силу імянного ЕВИ указі будови отлучітца ніяк неможна. При тому ж для таких в згаданої Селі Царському починок імянного ЕІВ веління не маю. Чого заради сказане від Кантора до мене надалі про оном писати не слідчо. Підлий. підпис: обер архітектор, граф де Растреллі ».
Нове царювання повністю змінило звичний уклад життя і світогляд російської аристократії. Ідеалами «освіченого абсолютизму» Катерини Великої стали поклоніння класиці і повернення до природи. Змінювалися не тільки смаки і переваги в літературі, живописі, архітектурі, але і спосіб життя. Нестримна розкіш, осліплююча блиском золота, властива роботам Растреллі, виявилася несумісною з новими поглядами і новою епохою. Зодчого почали критикувати за надмірну дорожнечу і декоративність його робіт.
После приходу до влади Катерини II Растреллі БУВ переведень у підпорядкування І. І. Бецков, президенту Академії мистецтв КОМІСІЇ від будівель. Понад сорок років підкоряючись лише імператриці, виконуючи її завдання і волю, обер-архітектор Єлизавети Петрівни не міг погодитися ні з яким іншим начальством, крім монарха. Растреплі подав прохання про відставку, яка була підписана Катериною II. Незабаром зодчий був запрошений своїм давнім замовником Е.-І. Бироном в Курляндію, де закінчував роботи по обробці палацу в Рундале.
Твори, створені Растреллі в Царському Селі, займають особoe місце серед його робіт і поряд з іншими творами зодчого складають ядро архітектурно-мистецької спадщини середини XVIII століття. Майстерність Растреллі настільки значно вплинуло на архітектуру свого часу, що російське бароко середини XVIII століття з повним правом називають «растреллівською».
Основні архітектурні принципи і декоративні прийоми, запропоновані зодчим, так чи інакше використовувалися при створенні більшості палаців, церков і особняків, що будувалися в ті часи в Росії.
У будівлях Царського Села ці прийоми проявилися особливо яскраво. Виступи і ризаліти, струппірованние в пучки колони і напівколони, численні карнизи, складні орнаментальні лиштви, різноманітні різьблені і ліпні прикраси у вигляді картушів, медальйонів, ваз і статуї, яскраве забарвлення фасадів - все це було майстерно використано Растреллі в створенні нового сліпучого вигляду царскосельской резиденції .
Інтер'єри, створені за проектом архітектора, також наочно демонструють притаманні йому архітектурні та декораторські принципи: анфіладну організацію простору, насичену декоративне оздоблення, що включає дзеркала в позолочених різьблених рамах, мальовничі плафони з урочистими алегоричними композиціями і набірний паркет.
Талант Растреллі отримав настільки беззастережне визнання імператорського двору не тільки завдяки пишності й урочистості побудованих їм палаців. У своїй архітектурі зодчий з дивовижною гармонійністю поєднував основні принципи стилю європейського бароко з такими рисами російського національного зодчества, як яскраве забарвлення будівель, контрастне виділення деталей і елементів ордера, використання дерев'яного різьблення і живопису в інтер'єрах.
Растреллі увічнив своє ім'я, залишивши після себе велику спадщину, яке і в наші дні викликає непідробне захоплення. «Русский італієць» створив щось більше, ніж місцеву варіацію європейського бароко. Його архітектура мала не тільки естетичне, а й державне значення. Растреллі був покликаний імператрицею на службу для того, щоб своїми сліпучими творіннями прославляти російську державу. І геній зодчого якнайкраще підходив для цієї мети: завдання, які ставила перед своїм обер-архітектором Єлизавета Петрівна, відповідали своєю масштабністю польоту його архітектурної думки. Саме це гармонійна взаємодія вимогливою іменитої замовниці і геніального творця сприяло народженню чудових пам'яток «растреллиевского бароко», до числа яких належать царскосельские творіння Растреллі.
Царскосельский палацово-парковий ансамбль, створений під керівництвом зодчого, з перших років свого існування викликав захоплені відгуки. Не можна не згадати «Напис на нову будівлю Сарской Села» великого сучасника імператриці і її архітектора М. В. Ломоносова. Хоча ім'я Растреллі не згадується в ній прямо, «Напис» демонструє оцінку одним генієм діяльності іншого:
Хоча по царствам Рим поваленим ступав,
Однак сім століть і більше повставав;
Швидше лагідної ти, монархиня, рукою
Росію без війни зводиш за собою
І щедролюбіем підіймаєш нас своїм;
Чи не руйнуючи царств, в Росії будуєш Рим.
Приклад в тому Сарский будинок; хто бачить, всяк здається,
Сказавши, що скоро Рим перед нами посоромиться.
Ні час, ні праці, ні підданою весь світ
Там так не встигав, як тут Елисавет.
У сквері перед Церковним флігелем Катерининського палацу в 1991 році встановлено бюст архітектору
Роботи Растреллі в Царському Селі в хронологічному порядку:
- Влітку 1749 року павільйон Ермітаж в Дикої гаю був відбудований, але в цьому ж році його фасади були перероблені відповідно до розробленого проекту Ф.-Б. Растреллі. Ідея Растреллі полягала в тому, щоб зробити павільйон як би відлунням головної споруди ансамблю - Катерининського палацу.
- Будівництво ще одного растреллиевского павільйону - грота на березі Великого ставу - почалося навесні 1749 року.
- Дві інші паркові споруди, виконані за проектом Растреллі, не дійшли до нашого часу. Однак збереглися креслення і гравюри дозволяють скласти досить повне уявлення про те, як виглядали павільйон Монбіжу и катального гора : Близько 1748 роки збудували павільйон Монбіжу , Розташований симетрично Ермітажу. Подібно до того, як Ермітаж став композиційним центром нової території парку, створеної на місці Дикої гаї, Монбіжу став таким же центром в парку, створеному на місці Звіринця. Одним з найбільш примітних паркових споруд Царського Села була катального гора , Що знаходилася біля Великого ставка. Будівництво гори так само було спочатку доручено С.І. Чевакінского , Але вже з 1749 року роботами керував Растреллі, який завершив спорудження в 1757 році.
- Растреллі брав участь в будівництві павільйону на острові Великого ставу.
- оформляючі велика залу , Головне парадне приміщення палацу, Растреллі проявив себе не тільки як чудовий декоратор, але і як вправний інженер, який зміг оформити масштабне приміщення, розміром більше 800 кв.м. без єдиної проміжної опори.
- Створена за проектом архітектора Ф.-Б. Растреллі в 1752-1756 роках китайська вітальня ставилася до особистих імператорським покоїв.
- Китайська кімната, на місці якої пізніше влаштують парадні сходи , Була одним з найбільш нарядних залів, оформлених Растреллі в Парадній анфіладі палацу.
- 1 серпня 1755 року розпочато прибирання бурштином кімнати, яка названа потім бурштинової . Знаменитий на весь світ інтер'єр, в якому проявився блискучий декораторській талант Растреллі
- Так само в 1755 році Растреллі був створений ще один парадний зал Великого Царськосельського палацу - картина зал , Отримав свою назву завдяки оригінальній обробці - живопису полотнам, розміщеним в ньому за принципом шпалерного розважування.
- В портретному залі Катерининського палацу, декорованому по проекту Растреллі і зберігала первісне оздоблення протягом двох століть, здавна демонструвалися парадні зображення царствених осіб.
- За його проектом у регулярній частині Катерининського парку були споруджені павільйони "Ермітаж" (1746-1752) і "Грот "(1755-1756).
- У 1754-1757 роках за кресленнями і моделі Ф.- Б. Растреллі в Катерининському парку була побудована Катального гірка, розібрана в 1792-1795 роках. На її місці за проектом архітектора Л. Руска була побудована гранітна тераса , Що збереглася і понині.
- У 1750-1752 роках в центрі Звіринця, на місці якого була розбита пейзажна частина Олександрівського парку, за проектом Ф.-Б. Растреллі був побудований павільйон "Монбіжу" , На місці якого на початку XIX століття за проектом А. Менеласа був споруджений Арсенал.
- У 1794 В.В.Растрелли, який здійснив обробку інтер'єрів Залу на острову.
Растреллі Ф.-Б. Роздуми про способи і труднощі, котрі є в Росії для будівництва
СПИСОК ВСІХ УЧНІВ. Яких Я наставив В АРХІТЕКТУРИ ЗА 48 РОКІВ І ЯКІ МОЇМ
Піклування СКЛАДАЮТЬСЯ НА СЛУЖБІ ЇЇ Імператорської Величності в чині АРХІТЕКТОРІВ
[Доповнення дані по книзі Зодчі Санкт-Петербурга, XVIII століття. СПб 1997]
Господа:
- Євлаш, при інтендантстві Двору [Олексій Петрович, 1706-1760]
- Земцов, при Канцелярії будові [Михайло Григорович, 1686? -1743, с.112-156]
- Віст, при Сенаті [Олександр Францевич, 1722-1794. с. 985]
- Чевакінскнй. при Адміралтействі [Сава Іванович, 1709-1780? с. 291-325]
- Кнобель. при поліції Санкт-Петербурга [Крістіан, 1725-1782, с. 990]
- Кокорін, нині директор Академії мистецтв [Олександр Пилипович, з 990-991]
- Фельтін, на службі Двору [Фельтен Георг Фрідріх (Юрій Матвійович), 1730-1801,
- Франсуа Шпеклін. Іван Шпеклін - обидва при Невському монастирі
Молодші архітектори:
- Фок, при Конторі будові [Іван Борисович. 1741-1807, с. 998]
- Патон [Петро Юрійович, 1734-1809. с. 994]
- Паульсон, при Канцелярії економії [Християн Готліб. 1747-1811, с. 994]
- Кнежін, в Москві [Княжнин?]
- Васильків, при Канцелярії будові
- Іван Михайлович Захаров, на Стрельнінскон мизі
- Михайло Василі, Мильніков- в саркому Селі
- Стрельников, при великому Монастирі
- Василя Петров, на будівництві казарм в новому місті
- Жеребцов, родич камергера, в Москві
- Іван Менший, при Конторі будови
- Іван Никонович Сешчаго, при Кабінеті
- Іван Єгор в Петергофі [Єгоров? Петро Єгорович, 1731-1789, с. 989]
- Волков, при Канцелярії будові [Семен Артемович, 1717-1796, з 985]
- Усов [Гусєв Олексій], родич пана Еропкина в Москві
- багато інших, яких імена я забув, перебуваючи в Москві, в різних відомствах.
джерела:
- Аркін Д. Растреллі. М. 1954.
- Архітектор Растреллі про свої творіння. Матеріали діяльності майстра. / Автор З. Батовського. Укладач Ю.М. Денисов. Пер. з польського А.Ю. Грязнова. Пер. з фр. Л.З. Ластівка. СПб., 2000..
- Бенуа А. Царське Село в царювання імператриці Єлизавети Петрівни СПб. 1910.
- Вільчковсхій З Царське Село. СПб., 1992
- Денисов Ю.М., Петров А.Н. Зодчий Растреллі: Матеріали до вивчення творчості. - Л., 1963
- Євсіна Н.А. Шляхи розвитку стилю в російській архітектурі середини XVIII століття // Російський класицизм другої половини XVIII - початку XIX століття. - М .: Образотворче мистецтво, 1994
- Ільїна Т.В. Російське мистецтво XVIII століття. - М .: Вища школа, 1999.
- Канаєв П .. Растреллі. Архітекторі Царське Села. Від Растреллі до Данини / Альбом, під ред. І. Ботте. - СПб. : Аврора, 2010. - 303 с.
- Кедрінскій А. А. Зодчий Франческо-Бартоломео Растреллі // Ф.-Б. Растреллі. Матеріали конференції до 300-річчя архітектора. СПб., 2001..
- Козьмян Г.К. Франческо Бартоломео Растреллі // Зодчі Санкт-Петербурга, XVIII століття. - СПб., 1997.
- Курбатов В.Я. Значення графа Бартоломео Растреллі в історії російського зодчества // Зодчий. 1907. № 45
- Овсянников Ю. Ф.-Б. Растреллі. Указ. соч. З 1
- Матвєєв А. Растреллі. Л., 1938.
- Кедрінскій А. А. Зодчий Франческо-Бартоломео Растреллі // Ф.-Б. Растреллі. Матеріали конференції до 300-річчя архітектора. СПб., 2001..
- Павлуцкий Г. Творчість Растреллі в області церковного зодчества // Мистецтво, живопис, графіка, художній друк. 1912. № 1/2
- Франческо Бартоломео Растреллі: Архітектурні проекти із зібрання Держ. музею історії Санкт-Петербурга: Каталог. - СПб., 2000.
Кнежін, в Москві [Княжнин?
