На початку 80-х багато британських групи стали обходитися без гітар і барабанів, відмовившись від них на користь синтезаторів і драм-машин. На цій хвилі і були створені "Depeche Mode", які взяли свою назву від французького журналу мод. За іронією долі майбутні учасники колективу, Вінс Кларк (р. 3 липня 1961), Ендрю Флетчер (р. 8 липня 1960) і Мартін Гор (р. 23 липня 1961) починали свою діяльність з гітарної музики, яку в кінці 70-х виконували в командах "Composition Of Sound" і "The French Look". У 1980-му році обидва ці проекти злилися в один, а по приходу вокаліста Девіда Геана (Р. 9 травня 1962) новостворена одиниця отримала ім'я "Depeche Mode". Після серії концертів група уклала контракт з лейблом Деніела Міллера "Mute Records", де дебютувала з повнометражки "Speak & Spell". Попереджання хіт-синглами "New Life" і "Just Can not Get Enough" альбом і сам розкуповувався добре і зачепився за кінець гарячої десятки. В процесі промоушена платівки у Вінса проявилося невдоволення ходом справ, і він заявив про свою відставку (згодом музикант працював в " Yazoo "," Assembly "і" Erasure ").
Якщо до того моменту провідним композитором в "Depeche Mode" був Кларк, то тепер цю обов'язок взяв на себе Гор, чиєму перу належали лише дві речі з дебюту, "Tora! Tora! Tora!" і "Big Muff". Що стосується заміни в плані виконання, то місце Вінса зайняв Алан Уайлдер (р. 1 червня 1959), офіційно введений до складу вже після опублікування перехідного, злегка більш похмурого "A Broken Frame". Алан також склав компанію Мартіну в написанні пісень і вже в 1983 році вніс свою лепту в альбом "Construction Time Again" з композиціями "The Landscape Is Changing", "Fools" і "Two Minute Warning". На цій платівці до аналогових синтезатором додалися цифрові девайси "Synclavier" і "E-mu Emulator", а використання семплів з повсякденними шумами додало музиці "депешей" індустріальний забарвлення в дусі " Art Of Noise "І" Einsturzende Neubauten ".
Паралельно з музикою змінювалися і тексти групи, які придбали соціально-політичне забарвлення. Одним з яскравих прикладів нового напряму став сингл "Everything Counts", коментує діяльність транснаціональних корпорацій і зайняв в британському рейтингу шосту позицію. До 1984 року популярність "Depeche Mode" обмежувалася європейським і австралійським ринками, але пісня "People Are People" проклала шлях колективу і в Америку. Трек увійшов в "Billboard" під номером 13, а спеціально для заокеанської публіки фірма "Sire Records" випустила збірку з такою ж назвою. Після "Some Great Reward", де прозвучала перша Горовський балада "Somebody", група відмовилася від індустріального нальоту, хоча і продовжувала поки працювати з технологією семплів. У першій половині 80-х популярність "Depeche Mode" була досить помірною, але після виходу диска "Music For The Masses" з хітами "Strangelove", "Never Let Me Down Again" і "Behind The Wheel" положення кардинально змінилося. На підтримку альбому група провела глобальне світове турне, практично всі концерти якого проходили з аншлагами. Фінальний виступ відбулося в Пасадені, де подивитися на "депешей" прийшло 70000 осіб. За підсумками гастролей був випущений лайв "101", моментально став бестселером.
У 1990-му "Depeche Mode" зламали гарячу десятку альбомом "Violator", саунд якого був значно жорсткіше в порівнянні з попередніми роботами. Підтриманий хіт-синглами "Personal Jesus" і "Enjoy The Silence", диск в кінцевому підсумку став мультиплатиновим. "World Violation Tour" пройшов з величезним успіхом - квитки на багатотисячні майданчики розкуповувалися в лічені години. Тенденція до посилення звуку була продовжена і на диску "Songs Of Faith And Devotion", де синтезатори потіснилися спотвореними електрогітарами та живими ударними. Цей альбом дебютував на першій позиції по обидва боки Атлантики, проте його тираж все-таки поступався попередникові. Що вийшов ж через півроку концертний альбом "Songs Of Faith And Devotion Live", трек в трек повторював студійного побратима, взагалі виявився провальним і ледве-ледве дотягнув до золотої позначки.
Тим часом, всередині колективу теж накопичилися проблеми, і першим дзвінком до відступу стала відмова Флетчера брати участь у продовженні туру "Songs ...". Відносини між Гором і Уайлдером ставали все більш напруженими, і в кінці кінців Алан заявив свій відхід. Геан ж загруз в наркотиках і в 1996-му мало не відправився на той світ через героїнової передозування. Незважаючи на всі ці перипетії "Depeche Mode" зібралися з духом і в 1997-му видали на подив якісну роботу "Ultra" (хіти "Barrel Of A Gun" і "It's No Good"). Диск дебютував в Британії під номером один, проте, пам'ятаючи попередню невдачу, музиканти вирішили обійтися без всяких промо-гастролей. Наступне творіння команди, якому продюсер Марк Белл надав мінімалістсько-цифрове звучання, виявилося не дуже вдалим. "Exciter" викликав змішані відгуки, і "депеша" взяли ще один тривалий тайм-аут. За цей час Геан і Гор випустили по сольника, а Флетчер організував власний лейбл "Toast Hawaii".
Одинадцятий студійник "Depeche Mode" вийшов в жовтні 2005 року. На "Playing The Angel" поряд зі звичними Горовський композиціями з'явилося кілька речей Геана, але це не зіпсувало загальної картини. Навпаки, альбом представив групу в прекрасній формі і повернув її на передові позиції. Продюсував "Playing The Angel" Бен Хіллієр і він же супроводжував команду на сесіях "Sounds Of The Universe", але ось звук останньої платівки виявився іншим. Сталося це через повернення аналогових синтезаторів, і хоча не всім критикам сподобалася подорож в 80-е, Чартова успіх "Sounds" був переконливим. У 2011-му вийшла друга збірка реміксів, а ще через рік "Depeche Mode" опублікували альбом "Delta Machine", половина назви якого натякала на блюзові коріння, а друга відображала електронну сутність групи.
Last update 30.03.13
