Балет «Русалочка» - прекрасний і жахливий як любов. він створювався Джоном Ноймайєр у співпраці з композитором Лерой Авербах в 2005 році на замовлення Королівського данського балету до двохсотрічного ювілею Ганса Християна Андерсена. 18 червня я відвідала сімдесяте уявлення з дня гамбурзької прем'єри, що відбулася десять років тому.
Балет може служити чудовою ілюстрацією до «Психологічної топології шляху» грузинського філософа Мераба Мамардашвілі. Русалочка героїчно пішла на ризик, вклала себе і програла, але отримала в нагороду безсмертну душу.
Одним з персонажів є сам данський казкар або Поет (Ллойд Ріггінс). Створюючи образ Русалочки, він осмислює і долає свої безмовні почуття до Едварда Колліну. Андресен постійно взаємодіє зі своєю героїнею, ожила силою його любові ( «насправді автором твору зовсім не є та людина, яку ми спостерігаємо з боку як біографічного суб'єкта, - автором твору є якесь" я ", яке саме вперше стає за допомогою цього твору» ).
Русалочка і її творець змінюються й піднімаються до зірок разом.
Мініатюрна Сільвія Аццоне з лякаючим майстерністю зображує підводний іншопланетянку, принцесу з давнього затонулого східного царства. Її верткі «риб'ячі» руху викликають захоплення, змішане з острахом. Цей образ - шедевр чистого мистецтва.
Ноймайєр відкрито показує на сцені, як людини розриває від болю, як страждання досягає порогу нестерпності. Він укладає Русалочку в білу абстрактну кімнату, показуючи, як істота з водної стихії задихається на землі. Їй тісно, але вона не може вирватися. Тут відразу ж згадуються вірші Евріпіда в перекладі Бродського: «Всім чужа, / я б заголосила, / пограбованої наслідуючи. / Але замкнуто серце друга / фразою витіюватій. / Чи не зрівняється округу / широчінню з твоєї втратою: / крім тебе, поки / немає для неї судини ».
У супровідному інтерв'ю Джон Ноймайєр зауважує, що при зустрічі з історіями про нерозділеного кохання наші симпатії мимоволі сходяться на люблячому безнадійно. Хоча, друга людина начебто і ні в чому не винен. Але і Принц (Олександр Рябко) не викликає особливого розташування. Схиблений на гольфі, він не може зрозуміти, чому Русалочка не радіє, коли так весело.
Генрієтта (Кароліна Агуеро) - ідеальна глянцева принцеса начебто Кейт Міддлтон - паморочиться в рожевій сукні з рожевою стрічкою у волоссі. Вона єдина підійшла до принца, залишеному іншими ученицями і монахинями в біді, але віддала подаровану Русалочкой раковину гостям як непотрібний весільний подарунок.
Ще більше з Русалочкой, її глибокої та інтенсивної, як море внутрішнім життям контрастують подружки нареченої в рожевих нарядах a la Джекі Кеннеді, повністю позбавлені вираженої індивідуальності.
Сцени на морському березі оформлені в стилі сюрреалістичних картин бельгійського художника Рене Магрітта,
намалював русалку з риб'ячої головою, викинуту на жовтий пісок.
На цьому березі танцюють матроси, і в цей час в музиці спливає мотив одеської пісеньки «Курча смажений». Так Лера Авербах підкреслює грубість світу, в який піднімається з морських глибин Русалочка. Але Русалочка, надягаючи костюм юнги, примикає швидше до матросам, ніж до зарозумілим дамам і панам на борту корабля.
В оркестрі використовується електронний музичний інструмент терменвокс (Лідія Кавіна), створений Львом Терменом в 1919 році. З його допомогою Лера Авербах нагадує про те, що «ні в кого і ніде, ні в морі, ні на землі» не було такого чудесного голосу, як у андерсоновской Русалочки.
За диригентським пультом стояв Саймон Хьюїт. Сільвія Аццоне коливалася на плоских хвилях синього звуку, і підводний світ представлявся незрівнянно більш привабливим, ніж земний.
Русалочка не могла вирватися з білої кімнати фізично, але змогла духовно вийти в інший вимір. Андерсен був в силах створити художній твір. Принц і його дружина все одно завжди будуть щасливіші, ніж вони. Але: «Є між життям і великою роботою / старовинна якась ворожнеча».
Foto: © Kiran West
