Сара Бернар - Таємний потяг самотньою вовчиці

Зі словами «У що б то не стало» вона разом з одним з друзів, які прийшли до неї на допомогу, тягла з палахкотіння будинку напівживу стару. У стані напівнепритомності, дограючи останні сцени «Федри» Расіна, здійснювала польоти на повітряній кулі або спускалася в Бретані по прямовисній скелі, обдираючи лікті, торкаючись ногами бурхливого моря.

9553

Автор публікації: Світлана Фронтцек, системний психолог.

«Життя постійно ставить крапку, а я її міняю на кому»

Сара Бернар

"І Москва стала на диби ..." - писав в 1881 році в фейлетоні про перші відвідини Росії Сарою Бернар Антоша Чехонте. Відвертого стьобу багато, а правди мало. Ну і що, що він класик! У нього свій, дуже характерний, векторальної набір і підстави недолюблювати жінок, але не про нього сьогодні мова.

Тоді в Росії актрису Сару Бернар ніхто на сцені не бачив, за винятком пари-трійки російських аристократів і акредитованих дипломатів. Та ще пан Іван Сергійович Тургенєв, колесив за своєю ненаглядної Поліною Віардо, але так і не зважився, по-анального, на більш сміливі дії, безсторонньо відзивався про французькій актрисі в листі Полонської: «Не можу сказати, як мене дратують всі здійснювані безумства по приводу Сари Бернар, цієї нахабної і сплюндровану пуфісткі, цієї бездарності, у якій тільки і є, що чарівний голос. Невже ж їй ніхто в пресі не скаже правди? .. »

Забавляє те, що сам-то пан Тургенєв «правди у пресі» сказати не міг - не хотів або боявся? Боявся, що французи йому цього не пробачать? Сам адже він півжиття провів за кордоном і писав навіть на західний манер з вживанням великої кількості дієслів в пасивній формі. Чи не звертали уваги? Почитайте уважніше.

Не личить дворянину, письменнику говорити про жінку в таких виразах. Йому, звичайно, Поліна Віардо весь білий світ затьмарила: чиста, добропорядна, з материнськими інстинктами та ін.

Та воно й зрозуміло, чому у наших російських письменників таке ставлення до жінки вільної, розкутої і вільної, як Сара Бернар. Вона їм 100 очок вперед дасть і в питаннях творчості, і незалежної поведінки. Актриса Сара Бернар була ще й художником, скульптором, придумувала і створювала костюми, писала новели і ... залишалася вільною.

Що дивно, тягнуло уретральную актрису в уретральную Росію . Якесь особливе ставлення було у неї до цієї далекої, холодної країні. Пізніше кожні 10 років приїжджала вона туди на гастролі і, хто знає, якби не Російської революції, відвідала б Москву, Петербург, Одесу ... знову. Що вабило її до Росії? Широта російських степів, російський простір? Адже писала вона в своїх мемуарах, що любить великі відкриті простори і море, а ліси і гори її пригнічують і викликають відчуття нестачі повітря.

Якщо подивитися на біографію Сари Бернар через призму системно-векторної психології, то помітно, що кожен вчинок абсолютно виправданий характеристикою її природних векторів.

Неспокійний характер, відсутність страху перед небезпекою, внутрішня установка на досягнення мети «У що б то не стало» багато разів допомагали їй вижити. Коли вона під кулями на поле бою підбирала поранених французьких солдатів, доставляючи їх в театр «Одеон», перетворений нею в госпіталь, в обложеному німцями Парижі. Мало хто з чоловіків вирішувалося тоді залишитися в обстрілювали і окупованому місті. Але тільки не 26-річна Сара Бернар, для якої, як для «уретрального вождя цілісність зграї була понад власного життя» і всі жалі війни - голод, розруху, обстріл, втрати близьких, друзів, вона розділила з простими парижанами, не бажаючи, як багато з її друзів, колег-акторів і родичів, виїхати в евакуацію.

Але завдяки їм вона отримувала ліки, продукти та одяг для поранених з різних областей Франції і Голландії. Її велике людинолюбство позбавила змоги залишити на порозі театру-госпіталю пораненого німецького солдата. Після пережитої Франко-Прусської війни 1870-1871 рр. вона стала пацифісткою і з ненавистю ставилася до будь-яких проявів мілітаризму.

Зі словами «У що б то не стало» вона разом з одним з друзів, які прийшли до неї на допомогу, тягла з палахкотіння будинку напівживу стару.

«У що б то не стало», в стані напівнепритомності, дограючи останні сцени «Федри» Расіна, здійснювала польоти на повітряній кулі або спускалася в Бретані по прямовисній скелі, обдираючи лікті, торкаючись ногами бурхливого моря.

Як все уретральні діти, вона росла дуже рухливою дитиною , На частку якого довелося таку кількість переломів і травм, що доводиться тільки дивуватися тій силі живучості, яка вирувала в цій хисткою дівчинці.

Її тонке немічне тіло, змучене нескінченними дитячими хворобами, вимагало все нових і нових відчуттів не тільки фізичного характеру, але іемоціональних розгойдувань в страху, з'єднаних з безстрашністю. Як у будь-якої уретральной особини, у Сари природне почуття єднання зграї виявлялося з самого дитинства - від допомоги дівчаткам, які живуть з нею в монастирі до порятунку потопаючої подруги. «Ця дівчинка - краще, що у нас є», - говорила про неї настоятелька монастиря, якої Сара доставляла багато клопоту.

Пізніше її великодушність виразилося в підтримці молодих акторів, художників, письменників і поетів, що рідко роблять Прими, побоюючись конкуренції.

Поєднання уретрального вектора і шкірно-зорової зв'язки , Давало про себе знати в якійсь особливій формі: не те містикою і лякливістю, не те заграванням з Богом. Вона кидає виклик самому головному - Йому, Господеві Нашому, якого так любила в юності і чиєї нареченою, якби вчасно не втрутився «домашній рада», збиралася стати.

В юності Сара так увірувала, що готувалася стати черницею і якби не важка застуда і сильний стрес, через яких її забрали з монастиря, світ міг би позбутися Великої актриси.

Вселяється їй з раннього дитинства побоювання за її здоров'я призвело до однієї з дивних звичок спати в труні, оббитому білим крепом. За Європі, не без допомоги журналістської братії, повзли чутки, про те, що труну став її звичним житлом, в якому вона віддавалася сексуальним насолода і юрби цікавих валом валили на її спектаклі, бажаючи хоч одним оком поглянути на екзальтовану дамочку. У Зірки завжди є дві категорії шанувальників. Одних цікавить її творчість, інших - особисте життя. Сара була винятком. Одного разу прийшла до Бернар манікюрниця побачила її в труні, що працює над роллю, і роздзвонив про це всьому Парижу.

Екстравагантної витівкою актриси скористалися газетярі, сюди ж підлили отрути її заздрісні колеги з Комеді Франсез, додавши ще пару пікантних деталей, не чужих акторської фантазії. В результаті новина була роздута до рівня світових масштабів, докотившись до Росії і Америки. Подібних курйозів в біографії Сари Бернар чимало. Насправді ж все було простіше.

Після вже згаданого влаштованого покоївки пожежі, в якому були знищені всі її речі - меблі, книги, картини, одяг, але врятовані, до речі, яку сама ж, син Моріс і стара, Сара перебралася в маленьку квартирку з крихітної спальнею, весь простір якої займала велике ліжко. Її вона поступилася своїй молодшій сестрі, хворий на сухоти і померла через півроку. Квартира була настільки мізерною, що місця для другої ліжка в ній не було, тому маленька, тендітна актриса спала в труні.

Не виключено, що в дитинстві, будучи дівчинкою вразливою і містично налаштованої, вона для себе вирішила, що заздалегідь приготовлений труну стане для неї свого роду гарантією довголіття. Зорові люди в своїх страхах здатні придумати найнеймовірніші ритуали, обереги, талісмани. В цілому через слабке здоров'я актриса багато часу проводила в ліжку, т. Е. В труні, читаючи і працюючи над деякими ролями.

«Деякими ролями», але не всіма! Якими саме, тепер уже ніхто не скаже, але швидше за все, для цих «деяких ролей» потрібні були Сару Бернар її емоційні накручування, про які писалося вище, «вганяли» її в стан страху. Актриса Сара Бернар переграла, мабуть, у всіх найвідоміших трагедіях, переспіваних французькими класиками з античних сюжетів.

Її героїнь приносили в жертву, спалювали на багатті, вони йшли, зводячи з життям рахунки. Такі ролі вимагають акторського бачення, найсильнішого психічного напруження, коли нерви натягнуті, як струна.

Як шкірно-зорова, вона не могла відмовити собі в задоволенні і професійної необхідності розгойдування власних страхів . Скачки емоційних амплітуд були їй необхідні, тому що з них складалася внутрішня гнучкість актриси. Справжні емоційні стани, в які входить актор, опиняючись на сцені, допомагають йому зануритися в задані пропоновані обставини під час репетицій і на спектаклях. Коли це вдається, про виконавця говорять: «Він сьогодні в ударі».

Своєрідний акторський прийом, який надає виконавцю можливість увійти в потрібний стан і взяти правильну ноту ролі.

У Кніппер-Чехової був свій спосіб. Перед початком вистави «Три сестри», в якому вона грала Машу, Ольга Леонардівна просочувала хустинку подарованими їй Антоном Павловичем духами. Нахлинули спогади про померлого чоловіка-драматурга, налаштовували її на точну хвилю ролі. Такі трюки відомі будь-якому акторові зі студентської лави. Станіславський називав цей спосіб «манки» і вчив акторів обов'язково використовувати їх.

У Сари Бернар вони носили кілька сакральний характер.

У Сари Бернар вони носили кілька сакральний характер

Уміння правильно ці стани відчути, сформувати, точно направити і дати потрібний по силі посил, вербалізує їх словами драматурга, прийнято називати природним талантом.

Вважається, що талант або є або його немає. Іноді кажуть: «Ця актриса середнього таланту». Це в корені невірно. Якщо розглянути таку акторську натуру, грунтуючись на знанні системно-векторної психології Юрія Бурлана, можна сказати, що актрисі такого роду «заважають» інші природні вектора, які гальмують її емоційні зашкалювання. Вони як би заспокоюють ці пристрасті, переводячи їх в ранг розуму, дозволяючи їй вести роль розважливо, стримано, при відсутності емоційних вивержень. У мистецтві це називають індивідуальністю, стилем.

До таких актрисам відноситься Алла Демидова, вона сама зізнавалася, що ще в студентські роки педагоги її називали «застебнутій на всі гудзики». Це не говорить про те, що ця категорія актриса не талановита, вони просто інші, у них є свої прихильники і свій репертуар. Ці актриси і актори можуть когось залишати байдужими і байдужими. Їх прийнято розуміти головою, а не серцем, щиро співпереживаючи їм на сцені і в житті.

До Сару Бернар байдужих не було. Вся її життя пройшло на найвищому емоційному градусі. Вона створювала незручності всім, хто знаходився поруч, своїм вибуховим бунтарським характером: і коли вона в пориві люті ще зовсім маленькою дівчинкою руками і ногами молотила, дряпала і кусала черницю, яка недбало, з жорстокістю, поставилася до розчісування невільнице непокірних кучерів, заподіявши їй сильну біль; і пізніше, ставши відомою актрисою, в припадку неменшою люті, стьобала хлистом, подарованим їй Маршалом Франції (нічого собі подарунки жінкам!), не відбулася актріску-писаку, яка дозволила собі випустити мерзенну книжку про особисте життя Великої Бернар, яка спробувала хоч таким чином прославитися і погрітися в променях чужої слави.

Незважаючи на складність характеру, дитиною Сара була любима оточували її дорослими. Не знаючи справжніх причин її гіперактивності, як прийнято сьогодні визначати цей особливий темперамент уретрального чотиривимірного лібідо, батьки і вихователі намагалися її оберігати, помітивши, що вибухи гніву у дівчинки виникають тільки тоді, коли хтось намагається заборонити їй щось робити, тим самим «знижуючи її, маленького вождя, в ранзі». Для людей, які мають уретральним вектором, не існує заборон або обмежень в поведінці і мисленні.

Для людей, які мають уретральним вектором, не існує заборон або обмежень в поведінці і мисленні

«За прапорці» - це про них, про уретральних. Це коли з обмеженого простору пішов вовк, стаючи одинаком, проживає життя на самому піку одержимості свободою, тому що знає, за ним по сліду йде зграя псів. У Сари було те ж саме. Її пристрасна натура не вміщувалася в звичні рамки міщанського маленького світу, а її псами були театральні «доброзичливці» і одвічні газетярі, що роздувають з найневиннішій плітки-мухи справжнього бегемота.

Насправді, і в своїх мемуарах вона це підтверджує, у дівчинки з самого раннього віку була по шкірно-зорового сильна потреба в любові, т. Е. емоційного зв'язку , Яку вона намагалася знайти з мамою, але та залишала її у годувальниці, подорожуючи по всій Європі. А якщо і виявляла до Сари почуття, то тільки під час її хвороби. Хто знає, може бути, дівчинка тому так багато і боліла, щоб хоч таким чином утримувати біля себе маму. У вразливих шкірно-зорових дітей це добре виходить.

У моменти відсутності батьківського піклування, коли вона перекладалася на плечі вихователів і монахинь, ця потреба в емоційній зв'язку переходила на рослини, тварин. Пізніше, коли вона вже стала відомою актрисою, в її будинку, за свідченнями сучасників, «під ногами крутилися собаки, мавпи, левенята і навіть змії».

Але рослини гинули, у тварин перебували господарі, дівчинки-подруги їхали зі своїми батьками, залишаючи пансіони і монастирі, а Син Божий завжди був тут. До нього можна було звертатися через молитву і це швидше за заохочувалося, ніж каралося. Так складалася емоційний зв'язок Сари з Христом.

Уретральний вектор, чия головна характеристика - відчайдушна хоробрість, не відчуває небезпеки, коли маленьке дитяче тільце рветься з рук няньки і шльопається на кам'яну бруківку, переламавши тендітні дитячі кісточки, або, вибравшись з високого дитячого стільчика, скочується прямо в камін, отримуючи серйозні опіки.

Сильний удар, який актриса, перебуваючи на гастролях в Південній Америці, отримала через недбайливого робітника сцени під час вистави, стрибаючи з 4-метрової висоти декорації в «намальований Тибр», після 10-річного лікування всіма мислимими і немислимими способами привів до ампутації ноги. Але ж це не привід покинути сцену або відмовитися від любовних відносин з чоловіками, за віком яким вона годилася в матері.

Багато хто вважав і донині вважають, що неординарне поведінка уретрально-шкірно-зорової актриси було виразом епатажу. Перед ким їй було епатувати? Перед публікою, яка її обожнювала? Перед чоловіками, які домагалися її розташування і яких вона сама вибирала?

Їй не було рівних і у неї не було конкурентів, тому що ніхто не міг з нею зрівнятися або копіювати її на сцені і в житті.

Епатаж - це заслуга тих, хто боїться втратити глядача і всіма силами і самими непередбачуваними вчинками прагне привернути до себе увагу і утримувати його.

У Сари, треба думати, було особливе ставлення до Росії. Вона тричі приїжджала на гастролі в Санкт-Петербург, а під час російсько-японської війни разом з Енріко Карузо провела ряд благодійних концертів, кошти від яких були спрямовані на допомогу пораненим російським солдатам.

У Росії Сара Бернар познайомилася зі своїм майбутнім першим чоловіком. Він служив грецьким дипломатом і був молодший за неї на 11 років. Шлюб був коротким. Про те, що її розпусний чоловік - картяр і наркоман, вона дізналася набагато пізніше. Але незважаючи на розлучення, Сара продовжувала опікати його, особливо в останні місяці життя, вмираючого від морфію і кокаїну.

Другим, неофіційними чоловіком Сари Бернар став бельгійський принц Анрі де Лінь. Він збирався з нею одружитися за умови, що вона залишить сцену, але, по-перше, уретральной жінці не можна ставити умови, по-друге, «збіглися тут сусіди-королі», скандал зам'яли, а потім у 20-річної Сари народився син Моріс . Пізніше принц Анрі хотів дати йому своє ім'я, але тепер уже син відмовляється стати аристократом.

Уретральні жінки так само, як і чоловіки, - вожді за своєю природою, показує системно-векторна психологія Юрія Бурлана. При певних умовах формування уретральних дівчаток вони починають наслідувати поведінку чоловічих уретральних особин. Проявляється це в носінні чоловічого одягу, зачісці. При «пригніченому» уретральном векторі, т. Е. Бита в дитинстві анальним татом дівчинка вступає в лесбійські стосунки з шкірно-зорової, тим самим, зайвий раз підтверджуючи свою рангових і природний вождизм.

Жінки з нормально розвиненим уретральним вектором вступають у відносини з шкірно-зоровими чоловіками, як правило, значно молодших за них самих. Таких прикладів багато в історії: Катерина II, Жорж Санд і Шопен; на російській естраді і в світовому кінематографі: Пугачова - Кіркоров - Галкін, Лоліта, Бабкіна, Алла Баянова, Галина Брежнєва, Анжеліна Джолі - Бред Пітт, Мадонна ...

Сюди ж відноситься Сара Бернар, яка зіграла на сцені і навіть в кінематографі, що знаходиться на зорі свого розвитку, цілий ряд чоловічих ролей: Вертера, Заняття, Лорензаччо, Орлёнка ... У ролі Гамлета актриса підкорила самого Станіславського.

У актриси «не було» віку - вона грала Маргариту в «Дамі з камеліями» в 68 років так само, як в 28 грала глибоку стару. Її майстерність перевтілення було настільки велике, що про нього ходили легенди.

Все життя актриси Сари Бернар була оповита легендами, як і личить людині надзвичайно талановитому, вільному, має свою незалежну громадянську позицію, про яку, як не дивно, забули згадати і Тургенєв, і Чехов, зациклюючись на плітках і наговорив, вивуджені з зарубіжної бульварної преси , жадібною до сенсацій.

Якщо вам цікавий системний психологічний розбір відомих особистостей, можна освоїти навички для самостійного аналізу властивостей будь-якої людини на тренінгу по Системно-векторної психології Юрія Бурлана. Зареєструватися на безкоштовні онлайн-лекції можна за посиланням: https://www.yburlan.ru/training/

Автор публікації: Світлана Фронтцек, системний психолог.

Стаття написана за матеріалами тренінгу «Системно-векторна психологія»

Невже ж їй ніхто в пресі не скаже правди?
Боявся, що французи йому цього не пробачать?
Чи не звертали уваги?
Що вабило її до Росії?
Широта російських степів, російський простір?
Перед ким їй було епатувати?
Перед публікою, яка її обожнювала?
Перед чоловіками, які домагалися її розташування і яких вона сама вибирала?
Навигация сайта
Новости
Реклама
Панель управления
Информация