Крім зазначеного символіка сонця додатково підкреслена:
- за допомогою створення загальної сонячної атмосфери ансамблю - жовтого і білого в кольорі самого палацу, сонячного блиску струменів води, великих вікон і дзеркал, в яких сонячний колір примножується і заповнює всі простори;
- численні фонтани і скульптурні групи відповідають «сонячної тематиці» - античні герої міфів, пов'язані з богом сонця Аполлоном, алегорії дня, ночі, ранку, вечора, пір року і т.д. Наприклад, фонтан Аполлона, розташований на центральній осі, прочитувався сучасниками наступним чином: «Бог сонця Аполлон на колісниці в оточенні сурмачів тритонів вискакує з води, вітаючи старшого брата» (Ле Тру а);
- використані різноманітні солярні символи, відібрані відповідні квіти (наприклад, найпоширеніші квіти в парку - нарциси-жонкіль);
- боскети збудовані згідно променевої структурі, в фонтанах постійно повторюється мотив кола;
- символ сонця розташований на вівтарі королівської капели, а її стелю містить зображення променів сонця, що і т.д. На золотих (позолочених, звичайно) воротах Версальського палацу - емблема сонця ...
Крім символіки сонця, Версаль моделював домінуюче становище Франції в Європі того часу і за допомогою «прямої аналогії», перевершуючи всі королівські резиденції Європи того часу за багатьма параметрами.
Перш за все, розглядається ансамбль мав найбільші для аналогічних споруд розміри - по площі (101 га), по протяжності основних алей і каналів (до 10 км), по довжині фасаду палацу (640 м). Версаль також перевершував все резиденції Європи за різноманітністю, пишності, майстерності своїх елементів (кожен з яких представляв собою окремий твір мистецтва), по їх рідкості і унікальності, дорожнечі матеріалів. Безліч фонтанів при дефіциті води в більшості європейських столиць 17 століття було «зухвалим».
Перевага Версальського королівського ансамблю відповідало історичному положенню Франції в Європі другої половини XVII ст .: за часів Людовика 14 країна поступово приєднувала свої прикордонні райони, області іспанських Нідерландів, деякі території Іспанії, Німеччини, Австрії, розширювала колонії в Америці і Африці; Париж був найбільшим містом Європи того часу; у Франції була найбільша армія, військовий і торговий флот, «перевершує навіть Англійська», найбільше зростання промисловості, найбільш продумана політика митних тарифів і т.д. Найвищий ступінь була застосовна до положення Франції розглянутого періоду за багатьма параметрами.
Велика площа парку, його «нескінченність» створювали враження безмежного володіння Франції, центру навіть не Європи, але світу. Це моделируемое якість (бути столицею світу, володіти світом) посилювалося значною протяжністю головної алеї парку (близько 10 км разом з нерегулярною частиною) і виникають за рахунок цього перспективним оптичним ефектом. Оскільки паралельні прямі сходяться в нескінченності, то безпосередня видимість сходження паралельних ліній (меж алеї і каналу) візуалізує нескінченність, робить нескінченність видимою.
Головна алея була добре помітна з Дзеркального галереї, одного з найбільш офіційних місць палацу, призначених для дипломатичних зустрічей і процесій. Можна сказати, що «з вікон галереї відкривався вид на нескінченність», і ця нескінченність світу належала парку, государю, Франції. Астрономічні відкриття Нового часу перевернули уявлення про будову Всесвіту і показали, що світ нескінченний, а людина всього лише піщинка в неозорому просторі космосу. Однак майстри (автори ансамблю) майстерно «помістили нескінченність в рамки королівської резиденції»: так, світ нескінченний, і всім цим світом володіє Людовик 14 = Франція. Масштаб Європи при цьому виявлявся незначним і губився, Версаль ставав столицею світу. Екстраполюючи це твердження, будь-який громадянин Франції і представник іншої держави розумів, що Франція є столицею світу.
Розташування ансамблю по сторонах світу забезпечувало найвищу актуалізацію моделируемого положення на заході, коли з вікон Дзеркального галереї було видно, що сонце сідає якраз в точку нескінченності парку (отже, світу). Якщо врахувати метафору «Король-сонце», то екстраполіруемое знання про світ перетворюється в наступне: сонце на заході прощається зі своїм старшим братом і, підкоряючись його волі (його правилом, його парку), сідає в те місце світу, яке йому призначене.
Значна складність і неймовірне, небачене на ті часи різноманітність складових ансамблю, що включав в себе, за описами сучасників, «все на світі», перетворювала Версаль в модель світу в цілому.
Претензія Франції на володіння світом вимагала моделювання всього відомого європейцям світу. У цьому відношенні показові пальми в якості моделі Африки - дивовижне для північної країни дерево і специфічне саме для переможеного і приєднаного «південного краю світу». Модель була вбудована в королівський ансамбль, демонструючи тим самим включеність і підпорядкованість південного континенту Франції.
Провідна роль Франції в Європі була змодельована і за допомогою вміло спроектованих під'їзних шляхів. Л.Леви підвів до Мармурового двору, в який виходять вікна Великий королівської спальні, три магістралі. Магістралі вели в головні резиденції Людовика - Париж, Сен- Клу і Со, звідки йшли головні шляхи в основні європейські держави. Основна магістраль Париж-Версаль на виїзді з Парижа (Єлисейські поля) повторювала своєю структурою в'їзд в Версальський ансамбль, знову-таки підпорядковуючи Париж Версалю, незважаючи на відстань в десятки кілометрів.
Таким чином, завдяки моделює можливостям Версальського ансамблю вся Європа сходилася на площі перед палацом, визуализируя фразу «Всі дороги ведуть ... в Париж».
Важливий аспект міжнародної політики Франції був змодельований за допомогою Дзеркального галереї, яка з'єднує два кутових павільйону - Зал війни і Зал світу. Кожен із залів оформлений відповідно назві і, за описами сучасників, навіть супроводжувався відповідною - войовничої або мирної - музикою. Рельєфи кожного із залів моделюють Людовика 14 і Францію то як потужну агресивну силу, то як Милостливим до тих, хто схиляється перед її волею.
Моделируемое Дзеркального галереєю положення відповідало складному внутрішньому та зовнішньому політиці короля і держави, яка поєднувала потужну, агресивну військову стратегію з «хитрими», насиченими інтригами і таємними спілками діями. З одного боку, країна постійно воювала. З іншого - Людовик XIV не упускав жодної можливості посилити вплив Франції «мирними шляхами», починаючи від претензій на спадок своєї дружини-іспанки, закінчуючи доведенням всіх юридично неточних положень в свою сторону і організацію множинних таємних і явних спілок.
План палацу виявляє велике число внутрішніх двориків, про існування яких неможливо здогадатися, стоячи перед фасадом палацу або навіть проходячи по його залах. Наявність таємних внутрішніх двориків і переходів, фальшивих стін та інших просторів не суперечить системності твори в цілому. Навпаки, в контексті моделювання цей факт вказує на реальну ситуацію в становленні французької держави другої половини 17 ст .: зовнішню благополучность і ясність правил, з одного боку, і наявність таємних інтриг і тіньової політики - з іншого. У процесі створення складної системи Версаля автори свідомо ввели потаємні переходи і приховані дворики, тим самим виказуючи та доводячи необхідність в державному управлінні політичних інтриг і таємних змов, спілок.
Таким чином, кожен елемент ансамблю володіє моделирующими можливостями, і вся система елементів в цілому являє собою модель французької державності, її принципи пристрою і протиріччя.
Автори ансамблю - Людовик 14, Луї Ліво, Жюль Ардуен-Мансар, Андре Ленотр, Шарль Лебрен і інші моделювали потужну абсолютну монархію як ідеальну державу. Для цього вони відбирали старі засоби художнього моделювання, придумували нові засоби або міняли вже наявні.
Прикріплене зображення (вага файлу 53.7 Кб)
Прикріплене зображення (вага файлу 278.1 Кб)
Дата повідомлення: 16.12.2014 13:41 [#]
