У иставка зібрана із запасів російських музеїв та Державного архіву. Музеї - це Алмазний фонд Гохрана, Державний історико-архітектурний музей-заповідник Ярославля (унікальна церковне начиння), зборів Павловська і Царського Села - вони дали портрети імператорської сім'ї і костюми.
подробиці
22 лютого в найзнаменитішою вашингтонської галереї мистецтва Коркоран було відкрито виставку «Скарби Росії» (американська назва «Скарби імператорського двору»)
Передісторія. Своїм виникненням виставка зобов'язана Джеймсу Саймінгтон, колишньому в адміністрації Ліндона Джонсона шефом протоколу Білого дому. Саме він зібрав величезний документальний матеріал про майже забутому у нас візит Великого князя Олексія в США на запрошення президента Гранта в знак подяки Росії за підтримку федералів під час Громадянської війни. Випадкова зустріч в Америці Саймингтона з Михайлом Гусманом посіяли в діяльної голові останнього ряд проектів, з якими він звернувся до Міністерства культури і Міністерство закордонних справ Росії.
П ервого травня 1996 року за номером 699-р (вилаяв колишній уряд, виявляється, навіть не відпочивало в цей святий день) видано розпорядження за підписом прем'єра, за яким був створений оргкомітет «по підготовці і проведенню заходів, присвячених 125-річчю дипломатичної місії доброї волі ». Головою призначили тодішнього віце-прем'єра Віталія Ігнатенка, а в складі оргкомітету Гусман був вписаний четвертої рядком як його виконавчий директор.
Справжня історія. Великий князь Олексій Олександрович, один з чотирьох синів імператора Олександра II Визволителя, 20 листопада 1871 року в нью-йоркській гавані, перебуваючи на борту фрегата «Світлана», був зустрінутий салютом нації з 21 гармати на честь візиту російської ескадри, що прийшла до берегів Північно американських Штатів. 125 років тому царської Росії вже вистачало мудрості зав'язувати тісні відносини з демократичною Америкою. Візит Великого князя в Америку придбав абсолютно безпрецедентний характер. Зустріч князя в Нью-Йорку (звідки він поїздом відбув до Вашингтона) може зрівнятися тільки із зустріччю перших космонавтів у Москві. Карету Олексія Олександровича пронесли по Бродвею мало не на руках. Цесаревич проїхав по двадцяти містах США, і коли він прибув в Новий Орлеан, штат Луїзіана, там створили «королівський комітет», обрали (Америка все ж) «короля», який очолив на честь гостя величезний карнавал. В цей час в Росії проходила масниця, і комітет вважав, що їх карнавал повинен нагадати Великому князю далеку батьківщину. Минуло більше століття. Щорічно в кінці зими Новий Орлеан вибирає «короля» і проводить карнавал, і вже ніхто не пам'ятає, що приурочений він до масниці, а традицію заклав візит Великого князя.
21-річний царевич баскетбольного зростання не була одружений, говорив вільно по-англійськи, і у американок голови закружляли так, як пізніше кружляли у їх онучок при вигляді голлівудських зірок. Чи не страждали без уваги і моряки ескадри. Їх запрошували в сім'ї, причому господарі записувалися для цього в чергу. Загалом, подібного захоплення американці до росіян, схоже, за наступні 125 років так і не зазнали.
Історія зі звинуваченнями. Стверджують, ніби віддали музеї для виставки все краще, що у них було, причому безкоштовно, заради того щоб їх директора під цю справу могли з'їздити в Америку. Але в Алмазному фонді виставлено сім тисяч алмазів, на виставці в Америці їх 38. З трьохсот золотих самородків в США показують всього три. З двадцяти платинових самородків Гохрана на виставці - один. Те, що дав Ярославський музей - менше одного відсотка його експозиції. Не завадило б знати, що російські музеї з різних причин і перш за все через відсутність площ і грошей виставляють, як вважають, від шести до десяти відсотків з того, що мають.
Виставка готувалася в глибокому секреті, і проти цього організаторам крити нема чим - вони дійсно намагалися не афішувати підготовку цієї суперекспозіціі, що вразило насамперед американців: створити подібний проект абсолютно без реклами, з їх точки зору, - дурість несусвітня. Але, як відомо, при всій схожості наших країн між ними - прірва. Іншими словами, де росіянину добре, там німцеві смерть. Перша причина нашої звичайної секретності - бажання створити максимум безпеки. Тут американці російських розуміли, і ніякого витоку інформації не відбулося. Друга, недоступна їх розумінню, причина - це життя в умовах, що постійно змінюються правил. Навіть після приголомшуючого успіху виставки в Росії її організацію і проведення піддали критиці, що для нас зовсім не дивно. Розгорнута дискусія в пресі «треба» або «не треба» і «на яких умовах», в яких своє вагоме слово може сказати і мила 18-річна редакторка, все ж у нас свобода слова і думки, погубили вже не одне починання. Тим більше «Скарби Росії», вломилися на «виставковий ринок», «наступили на мозоль» ряду фірм, які використовували для своїх експозицій зазвичай провінційні містечка, де витрати невеликі, а комерційна віддача досить пристойна. Тому найбільше обговорюється момент продовження термінів виставки, враховуючи її незвичайну популярність. Ось і з'являється стаття з питанням в заголовку «А взагалі повернеться виставка в Росію?» На це Гусман відповідає, що не повернеться тільки в тому випадку, якщо в Америці найближчим часом прийдуть до влади більшовики і швиденько все націоналізують. Комусь дуже хочеться, вважає Гусман, щоб на наступний рік «Скарби Росії» вже покинули США, втім, як і передбачено угодою. Всіх обурюють спроби витіснити Росію, наприклад, з ринку зброї. В даному випадку країну випихають з виставкового ринку, причому за допомогою своєї ж преси. Цитата: «... в Америці люди з нашою допомогою отримали можливість милуватися високим мистецтвом, в той час як російські музеї здебільшого закриті, немає грошей на ремонт». Сильно сказано. По-перше, про «велику частину». Навіть якщо зуміти пре дставіть собі, що це правда, то, по-друге, і висновок чудовий. Самі дивитися не можемо, але і вам не дамо. Культурно, нічого не вдієш.
Історія з грошима. Оголошено, що виставка «Скарби Росії» некомерційна. Що це означає? Подібна виставка може бути вивезена з Росії тільки при наявності імунітету від уряду США. До речі, подібне з російською виставкою сталося вперше. Імунітет - це гарантія уряду від будь-яких форм посягань. В Америці все визначає суддя і, наприклад, будь-який із спадкоємців Романових міг заявити свої права на частину експозиції. Так ось, урядовий імунітет не дозволить судді прийняти позов до провадження. Імунітет надається не тільки виставкам, а й інших подій, які проходять в країні, але тільки за двох обставин. Якщо цей захід проводиться в національних інтересах США і носить некомерційний характер. Тобто при тому, що на «Скарби Росії» продаються квитки (діти і пенсіонери ходять безкоштовно, зі студентів беруть чотири з половиною долара, з усіх інших - дев'ять), всі гроші йдуть тільки на пристрій самої виставки, і жодного цента в особистий кишеню. Який же інтерес у наших музеїв, які зібрали таку чудову колекцію? Всі стенди, а вони так само унікальні, як і експонати, зроблені спеціально для «Скарбів» за дві сотні тисяч доларів і поїдуть після закриття виставки в Росію. Приїде на нову батьківщину і електронна апаратура з продажу квитків та обліку відвідувачів. Але найголовніше, з закінченням імунітету (за законом раніше не можна) російські музеї отримають в США фінансові гранти. Якщо ж доходи значно перевищать витрати з перевезення та облаштування виставки, половина з них дістанеться теж російським музеям.
Історія зі страховкою. Виставка застрахована на 130 мільйонів доларів. Багато це чи мало? Кожна музейна річ включає як би три вартості. Припустимо, золоте кільце з сапфіром має якусь ціну. Спеціальна експертна комісія, яка існує при кожному музеї, визначає його історичну вартість. Як правило, вона рази в два і більше вище матеріальної. І, нарешті, страхова вартість, а вона зазвичай не менше ніж в три рази вище історичної. Комусь здається, що безцінна експозиція отримала занадто низьку страхову вартість. Але безцінність - це філософське, абстрактне поняття, а страховка - реальне, і її визначали експерти. Тепер, хто оплачував страховку?
М. Гусман: «Виставка не поставила вимогу про жодної державної копійки, більш того, взагалі в неї не вкладено російських грошей. Всі музеї, яким було визначено прийняти виставку, за це право перевели на рахунок спонсорів великі суми (від 75 до 100 тисяч). Ось ці кошти і послужили внеском на страховку. Не треба тільки думати, що все у нас проходило гладко. Були серйозні розбіжності з партнерами. Я не хочу, щоб створювалося думка, що американці - це ангели у плоті, які мріють витратити гроші на пропаганду російського мистецтва. Ні, там думають насамперед про свої інтереси. А властивість «тягнути ковдру на себе» цілком відноситься до нашого партнера - Американо-російському фонду культурного співробітництва.
Для історії. Увага преси і відвідувачів виставки перевершило найоптимістичніші очікування. Черга в галерею Коркоран встала в перший же день. За два тижні після відкриття виставки Сі-Ен-Ен п'ятнадцять разів давала сюжети про події в Росії. Один був присвячений здоров'ю президента Єльцина, один - виборів в Чечні, два - засідань комісії Черномирдін - Гор. І одинадцять разів Сі-Ен-Ен передавала сюжети з виставки «Скарби Росії».
У свою чергу ми можемо назвати хоча б кілька імен, які створили виставку, що викликала таке захоплення за океаном: Веніамін Лебедєв і Ніна Грязнова з Ярославського музею, Олексій Гузанов - Павловська, Лариса Бордовская - Царське Село, Сергій Мироненко і Алія Борковець - Державний архів, художник Володимир Устименко, Віктор Нікітін - Алмазний фонд і, нарешті, Герман Кузнєцов - керівник Гохрана. Особливих слів заслуговують Віра Лебедєва і Олександра Колупаєва - співробітниці Міністерства культури, фанати музейної справи.
Експозиція «Скарби Росії» названа головною культурною подією Америки 90-х років в області виставок. У вісімдесятих таке звання отримала виставка скарбів гробниці Тутанхамона. Залишається тільки порадіти, що є можливість писати про щось ще, крім як про переправляються з Росії в Штати бандитів, хоча про другий розповідати, звичайно, цікавіше. Поки що.
Віталій Мелік-карамНа світлині:
- Портрет імператриці Олександри Федорівни, дружини Миколи I.
Художник К. Нефф, ГМЗ «Павловськ». - Бальне плаття Вел. княгині Ксенії Олександрівни, дочки Олександра III.
ГМЗ «Царське Село». - Парюра: Егрет «Фонтан».
Алмазний фонд. - Бальне плаття останньої імператриці Олександри Федорівни.
ГМЗ «Павловськ». - Виконавчий директор проекту «Місія доброї волі: з минулого в майбутнє» Михайло Гусман.
- Портрет Вел. князя Олексія Олександровича.
ГМЗ «Царське Село». - Орден св. Благовірного князя Олександра Невського.
Алмазний фонд. - ментик гусарський
Його Імператорської Величності Олександра I.
Що це означає?
Який же інтерес у наших музеїв, які зібрали таку чудову колекцію?
Багато це чи мало?
Тепер, хто оплачував страховку?
