Що таке Hi-Fi? Частина 1. Трохи історії

1. Від лампи до транзистора
2. Компактна касета. Такий fail, що аж win
3. CD і цифрова революція
4. Війна за свідомість споживача. Обман під назвою CD quality
5. Сучасні формати і продовження обману
6. Тим часом in Soviet Union ...
7. Лучик світла в темному царстві
8. Проміжні висновки

Hi-Fi. Що ж це насправді? Яку апаратуру і записи можна відносити до Hi-Fi, а яку - ні? У цілих поколінь "народжених в СРСР" © даний термін помилково асоціюється з батьківськими підсилювачами "Вега" або "Прибій" і колонками S-90. У свідомості дітей 90-х міцно вкоренилися помилки у вигляді бум-боксів і сотень різних музичних центрів всіх форм і розмірів, які наводнили простори колись Великого і непорушності подібно цунамі. Для покоління нульових це ПК з встановлених WinAmp-му і купою MP3-файлів незрозумілого якості. Чому все це не є Hi-Fi? Стартуємо новий цикл статей, що відповідають на ці питання. І почнемо, як завжди, з історії питання

Від лампи до транзистора

Ні для кого не секрет, що сам термін є скороченням від High Fidelity. І позначає ніщо інше, як Високу Достовірність. Тобто записи музичних творів і апаратуру для їх відтворення, що дозволяють отримувати результат, максимально наближений до оригіналу. Тобто в ідеальному випадку ви не повинні при сліпому тестуванні відрізнити "живе" виступ виконавця від відтворюється записи. Це і є та заповітна мета, яка рухала і продовжує рухати технічну сторону аудіо-індустрії вперед.

Змінювалися методи звукозапису і інструменти постобробки, змінювалися носії записів і апаратура для відтворення. Але мета до певних пір залишалася незмінною. Так було рівно до того моменту, поки в 60-і роки, на хвилі рок-н-ролу, бітло- і Роллінг-манії, на зорі зародження сучасної популярної музики (такою, якою ми її знаємо до сих пір), основні гравці ринку не вирішили робити все для максимальної економічної доступності музики широким масам. Фактично попит почав формувати пропозицію. І закони ринку остаточно запанували на раніше підпорядкованому виключно ентузіастам терені.

Дорогий читач, бро, не зрозумій мене неправильно. Так, до цього були патифон, відносно дешеві радіоли і шелаковим пластинки. Був якийсь ринок відносно дешевого "популярного" аудіо. Але нікому з ділків ринку не приходило в голову ліпити на це ярлики Hi-Fi. І це явне, очевидне для споживача розмежування зберігалося до описаного мною періоду. Споживачі з достатком нижче середнього могли собі дозволити тільки щось дешеве і не дуже якісне. Але вони і розуміли це! Настойщий Hi-Fi був долею представників середнього класу і вище. Просто тому, що собівартість Hi-Fi-апаратури ніколи не могла (і до цих пір не може) бути низькою.

"Заощадив - значить заробив" ©

Але істерія навколо рок-н-ролу, бурхливі 60-е, хіпі, Джимі Хендрікс, Бітли, Роллінги, Рожевий Флойд, винахід транзистора - все це породило небачений досі попит на звукозапису і апаратуру для їх відтворення. І як результат - технічні можливості для його задоволення з дуже низькою собівартістю. Транзисторні радіоприймачі, підсилювачі, магнітофони - все це в рази дешевше у виготовленні, ніж лампова апаратура. Так, експлуатаційні характеристики у транзисторних / Геркон / мосфетних агрегатів краще. З цим теж ніхто не буде сперечатися. Але за якістю звуку ... Тут є питання без однозначних відповідей.

Компактна касета. Такий fail, що аж win

Апаратура для відтворення - не єдине, що вимагало переведення на рейки масовості і максимальної дешевизни в виготовленні. Носії звукозаписів також вимагали змін для задоволення все зростаючого попиту. Саме задоволення попиту на компактний, максимально дешевий і не вимагає дорогої апаратури для відтворення носій призвело в 70-і роки до зміни пануючого в масовій культурі формату з вінілу на компактні касети. До цього моменту магнітна стрічка і "бобінні" мангітофони насправді були, скоріше, долею звукозаписних компаній, ніж споживчим форматом.

І все на перший погляд було непогано. Але ... Дешеві компактні касети (існували і дорогі, в рази більше якісні) володіли тим, що на сьогоднішній день прийнято називати "фатальним недоліком" ©. А точніше, цих недоліків було кілька:

• розмагнічування. Магнітний носій, на жаль, не дуже надійний і довговічний. Небезпека може підстерігати на кожному розі. Тому назвати касету більш надійним, ніж вініл, носієм не можна;
• механіка і наявність величезної кількості рухливих частин, що піддаються зносу. Стерті ролики, що розтягується з часом стрічка. Всюдисуща пил, вичистити яку (на відміну від вінілу) практично неможливо. Апаратура, яка потребує отнють не меншої, ніж у вінілових програвачів, кількості рухливих частин і елементів;
  
• перемотування. На відміну від секундного дії з установкою голки звукознімача на вінілі в потрібне місце, слухачеві доводилося перемотувати касету. Витрачати час. Це банально незручно. Всілякі технічні хитрощі, на які пішли японські виробники, частково вирішували проблему, але вели до серйозного зростання собівартості апаратури;
  реверс. необхідність переставляти касету на іншу сторону. Так, винахід магнітофонів з автореверсом цю проблему вирішило. Але вартість такої апаратури, як і її складність, помітно виросли.

Не всі інновації однаково корисні

До кінця 70-х все вже прекрасно зрозуміли, що адекватної заміни вінілу з касет не вийшло. Так, вийшло трохи дешевше. Але ось з якістю звучання, експлуатаційними характеристиками і зручністю використання були серйозні проблеми. Мета-максимум - отримання єдиного формату носія як для поціновувачів Hi-Fi, так і для масового ринку - досягнута не була. Вініл продовжував залишатися основним форматом в Hi-Fi-системах для домашнього прослуховування. Його якість звучання, зручність в експлуатації і надійність при належному догляді дозволяли серйозним меломанам тих років навіть і не думати про перехід на щось інше. Але була єдина проблема, подолати яку з урахуванням особливостей формату неможливо. Ця проблема - механічний знос платівок. Голка звукознімача надає на доріжки механічний вплив при кожному прослуховуванні. Це - основний принцип зчитування запису. Суть вінілу. І зворотна сторона медалі призводить до того, що при кожному наступному прослуховуванні якість звуку трохи погіршується. Доріжки деградують від механічного впливу. І з композицій пропадають настільки важливі й улюблені меломанами деталі. Для відстеження цього процесу була винайдена і стандартизована ціла шкала станів вінілових платівок. Але це зовсім інша історія.

CD і цифрова революція

Фактичний провал компактних касет, великі габарити і деградація вінілів при експлуатації - все це висіло над індустрією звукозапису дамокловим мечем. Мрія про єдиному форматі як для досвідчених і заможних меломанів, так і для не дуже багатих споживачів залишалася мрією. Але прогрес не стояв на місці. Поступова комп'ютеризація всього, що тільки можна комп'ютеризувати, і геній японських інженерів призвели до того, що прийнято вважати початком цифрової революції в аудіо. До появи DAT-магнітофонів. Цей гібрид магнітної стрічки і цифрового формату запису дав досі повністю аналогової галузі друге дихання. Можливості комп'ютерної обробки поста розв'язали руки звукорежисерам. Скоротили час і знизили витрати на створення тих чи інших ефектів. Розширили їх номенклатуру. Дозволили швидко створювати те, що ми зараз називаємо міксами. Таким чином собівартість доведення треку від стану початкових студійних або концертних записів до завершеного твору, придатного для запису на носій, знизилася багаторазово. Якість же при цьому не тільки не знизилася, але в деяких випадках навіть виросла. А раз в студіях звукозапису стали застосовуватися цифрові носії та формати, то і шлях подальшого розвитку для кінцевого слухача також був вирішений наперед. Кінець 70-х і початок 80-х ознаменувався народженням CD.

Здавалося б, цей формат сам по собі позбавлений всіх недоліків своїх попередників. Він не піддається механічній дії при відтворенні. Він компактний. Тобто можливо як домашнє, так і портативне його застосування. Ніякого реверсу або перемотування. Практично зникла необхідність в догляді. Якість запису не повинно нічим поступатися вінілу ... Але на жаль, час розставив все на свої місця.

Наріжним каменем стала апаратура для відтворення. Піонер CD-програвачів, компанія Philips, на початку 80-х років випустила свої версії такої техніки. І так уже сталося, що їм судилося стати легендами. Але про все по порядку. Давайте для початку розберемося, що є найбільш важливими компонентами такого програвача:

• механіка і голівки, що зчитує. Те, що прийнято називати "транспортом". Чим якісніше і довговічніше дана складова, тим краще;
• ЦАП. На жаль, чистих "транспортів", без вбудованого перекодування цифрового потоку в аналоговий сигнал, навіть на зорі існування формату було вкрай мало. Адже для кінцевого масового споживача важлива простота застосування. Необхідність купівлі додаткового зовнішнього ЦАП-а нелегко пояснити навіть зараз. Тоді ж це зробити було ще важче.

Від якості цих двох частин залежить кінцевий результат. Philips ж, випускаючи перші в світі програвачі CD, поставив своїм інженерам завдання - забезпечити звук, максимально наближений за якістю до вінілу. Сама задача була обумовлена ​​необхідністю пояснити серйозним меломанам і аудіофілів тих років необхідність переходу на CD. Тобто, що називається, показати товар лицем. Таким чином, ні про які компроміси в плані якості компонентів і здешевлення схемотехніки і мови бути не могло. У прогрователі моделей 101 і 303 встановлювали найкращі на той момент ЦАП-и і абсолютно не вбивається механіку. Такий "золотий стандарт" зробив свою справу. Формат прижився. Як в масовій культурі, так і в Hi-Fi-середовищі.

вічна класика

Але свято не може тривати вічно. І слідом за бесчілсеннимі ліцензійними копіями 101 і 303-х програвач виробники почали випускати гараздо дешевші у виготовленні і доступні кінцевому користувачеві рішення. Закономірно, якість "транспорту", ЦАП-ів і загальної схемотехніки знижувалося. І тут почалося найцікавіше.

Війна за свідомість споживача. Обман під назвою CD quality

Здійснивши, як їм здавалося, мрію єдиного формату аудіозаписів на ринку, виробники почали кампанію по розмивання в свідомості покупця кордону між Hi-Fi і звичайної, бюджетної апаратурою. Catch був в тому, що CD завоював до середини 80-х місце під сонцем навіть в очах серйозних аудиофилов-вінільщіков. Змусивши їх як мінімум визнати рівність форматів. Але зроблено це було виключно за рахунок безкомпромісно якісної апаратури. Ось тільки покупцям про це говорити зовсім не обов'язково.

А що ж важливо для покупця? Формат зручний в експлуатації, позбавлений недоліків попередників, а якість звучання визнано на той момент вже всіма провідними аудіо-виданнями та експертами. Усе! На цьому вже можна робити успішну рекламну кампанію. Просуваючи Програвачі CD по все більш і більш низькими цінами. Ставити запитання про те, за рахунок чого знижена ціна, будуть одиниці. Решта ж візьмуть це як здешевлення Hi-Fi. Але на жаль, в даному випадку ми маємо справу з класичним прикладом підміни понять.

Калос CD-плеела! Восени калосай! Недолага!

Насправді по світу мільярдними тиражами розходилися вже не безкомпромісні творіння аудіо-інженерів, але дуже дешеві пристрої, здатні хоч якось вважати і перетворити в аналоговий сигнал записи на CD. А до Hi-Fi це, як ми з вами розуміємо, вже не має ніякого відношення.

Дійсно якісні і які можна порівняти з 101 і 303 апарати продовжували з'являтися. Але коштували вони вже нечуваних грошей і ставали долею одиниць ентузіастів, які розуміють теперішній стан справ. Так сворміровался невеликий і закритий від мас ринок сучасного Hi-Fi. І було досягнуто основної мети - остаточно розмити в головах абсолютної більшості споживачів грань між Hi-Fi апаратурою / звучанням і аудіо-ширвжитком. Сформувавши таким чином обгрунтований і стійкий попит на дешеву техніку і максимально широкої аудіотріі. Одним з основних рекламних засобів нової епохи став вигаданий маркетологами термін "CD quality". Витівка по ототожнення якості звучання CD-записів, що забезпечується програвачами класу 101/303, з тим, що видавали бюджетні вироби, увінчалася великим успіхом.

І ось уже на протязі мільйонів споживачів змітали з полиць як стаціонарні плеєри, так і портативні Disсman-и. А у автовиробників з'явився законний привід включити CD-плеєр в перелік додаткових опцій для нових моделей авто.

Так в головах абсолютної більшості жителів планети термін Hi-Fi втратив своє значення і сенс. З'явилося помилкове судження - раз на цьому стоїть маркування CD quality, то це вже Hi-Fi. Цю заповітну словесну конструкцію можна зустріти і сьогодні! В першу чергу на упаковках величезної кількості Bluetooth-гарнітур без підтримки aptX та інше аудіо-ширвжитку. І сьогодні, так само як і в другій половині 80-х років, ця фраза є 100% обманом в переважній більшості випадків.

Сучасні формати і продовження обману

Час йшов. Технології та загальна комп'ютеризація призвели до того, що з'явилися цифрові формати зберігання аудіозаписів, які не потребують звичних носіїв. На зміну CD прийшла ера MP3. iPod і інші портативні плеєри, великі аудіотеки на ПК - все це її впізнавані атрибути. Але одне залишалося незмінним. Ви вгадали! Те саме чарівне словосполучення "CD quality". Це саме магічне якість нам обіцяли автори формату AAC - та сама "якась фруктова компанія" ©. Про це ж гордо повідомляли диски з MP3 128 Kbps. Кияни напевно пам'ятають їх розсипи на ринку "Петрівка" в першій половині нульових. Словосполучення все ще працювало. А в набирає обертів Internet-е десятками з'являлися і з'являються донині статті, що розповідають нам з вами про те, що почути різницю між MP3 128 і CD можна тільки на "апаратурі за багато-багато тисяч $". Як тільки неправдивість цього твердження стала очевидною, публікації поступилися місцем "MP3 320 vs CD". Суть залишилася тією ж. Фактично звукозаписні компанії були зацікавлені в збереженні CD-формату у статусі фактичного золотого стандарту якості. І просуванні свідомо збиткових форматів з пережатием (втрата якості) за рахунок успішного зіставлення їх з CD. Пережатие формати - спадщина обмеженого дискового простору і малого об'єму накопичувачів портативних пристроїв. Вихідці з тих часів, коли вільне місце на жорсткому диску було на вагу золота, а карта пам'яті об'ємом 512 МБ була розкішшю.

172 Kbps. CD quality. "Нє, ну а че?" ©

Тобто з тієї самої першої половини нульових. З тих пір спливло чимало води. Прогрес не стояв на місці. Вінчестери об'ємом в кілька десятків ГБ поступилися місцем багатотерабайтних. Сучасні карти пам'яті дадуть фору іншому HDD зразка 2005 року. А пропускна здатність сучасних мереж вже не є обмежуючим фактором для стрімінга якісного аудіо. Здавалося б, обмежень немає. Але іннерційних ринку настільки велика, що маркетинговий міф про CD quality і пережатие формати будуть існувати ще дуже довго. а споживач буде і далі вдячно приймати Google Music з контентом MP3 320. Адже навіщо більше, якщо і це здатне забезпечити той самий жадане CD quality. У цих ваших інтернетах ж написано ...

Тим часом in Soviet Union ...

Як і у всьому на просторах нашої неосяжної колись Батьківщини, в аудіо-індустрії СРСР спостерігалося некволе таке відставання. На пару-трійку десятиліть. Апаратура часто була якщо не повними, то вельми близькими до таких копіями прототипів з країн "загниваючого Заходу". Технічні рішення "згубного" копіювалися з істотним відставанням, тому як вимагали кожен раз мало не повної перебудови цілих галузей виробництва. В результаті радянські вініл великої і жахливої ​​фірми "Мелодія" не були не те що Hi-Fi-му, але дотягували в кращому випадку до рівня 40-х років. Конструктивні рішення відтворювальної апаратури були, скажімо так, далекі від кращих зразків. Більш того, як мінімум до середини 70-х років щосили застосовувалися деякі виробничі ноу-хау і навіть верстати (!), Вивезені з Німеччини в 40-і роки в якості післявоєнних репарацій! Але і в цьому похмурому царстві вічного "догонялова і перегонялова Заходу" за чергову п'ятирічку були і свої промінчики світла. Їх, правда, можна перерахувати по пальцях максимум двох рук, але вони були. Паперові динаміки КІНАП, конденсатори "папір в маслі", "Естонія стерео", S-90 після доопрацювань і деякі інші речі дійсно давали обраним громадянам непорушність можливість доторкнутися до якісного звуку.

Так-так, я Hi-Fi! А ну в очі Гипножаба дивись, я сказав!

Однако слід Визнати очевидне - 99% Радянської аудіо-апаратури, Не кажучи Вже про записи, є відвертим трешем. І звертати увагу на шильдики Hi-Fi, що зустрічаються на пристроях епохи Перебудови, не потрібно.

Лучик світла в темному царстві

Незважаючи ні на що, Hi-Fi в сучасному світі продовжує розвиватися. Прийнявши форму lossless-форматів (FLAC і його побратими) і спираючись на якісну апаратуру, спроектовану з дотриманням балансу собівартості і якості звучання. Таким чином, озброївшись необхідними знаннями та досвідом, зібрати гідну домашню Hi-Fi-систему можна за ~ $ 1K. Включаючи всі необхідні компоненти. Так, це не буде Hi-End-му. Але для прослуховування lossless-форматів рівня 16 / 44.1, тобто для справжнього CD-якості, цього цілком вистачить! Але про це в наступних частинах циклу.

Проміжні висновки

Нерозуміння сучасним обивателем різниці між Hi-Fi і простим аудіо - спадщина "турботливою" інформаційної та маркетингової політики лідерів індустрії звукозапису. Так само як і виробників апаратури, що ганяються за масовим незнижуваного попитом. Ситуація доведена до абсурду. Чисте відтворення будь-якої композиції без шумів і з залученням усіх частотних смуг вже є в свідомості більшості достатньою ознакою Hi-Fi. Але на жаль, Hi-Fi - це не просто комфортний звук. Це не те, що може видати дбайливо продана вам консультантом в магазині Bluetooth-колоночки для вашого смартфона. Це те, як твір звучить наживо. Це достовірний, природний і нічим не прикрашений звук. Те, який музику задумував і зіграв її автор / виконавець. Так, цей рівень варто доступних багатьом з нас, хоч і не надвеликих, грошей. Але почувши хоч раз справжній Hi-Fi, знижувати планку вже не хочеться. У наступній частині ми поговоримо про те, як на сьогоднішній день створити систему для домашнього відтворення музики в сьогоденні CD-якості. До скорого!

Если ви нашли помилки, будь ласка, віділіть фрагмент тексту и натісніть Ctrl + Enter.