Таємниця архітектора: чому саме Щусєв побудував Мавзолей

Фото: ІТАР-ТАСС

Взимку 1929 року відомий російський архітектор Олексій Щусєв і не менш відомий історик і археолог Фредерік Поульсен обговорювали завдання державної ваги - форму якої з похоронних язичницьких пірамід надати мавзолею вождя світового пролетаріату. Історики і досі не можуть прийти до єдиної думки про те, що за спорудження підноситься в самому серці Москви.

За однією з версій, Щусєв побудував православний храм-каплицю, що символізує образ гори Голгофи. За іншою, зухвалий архітектор звів біля стін Кремля копію ступінчастою піраміди фараона Джосера і гробниці Кіра Великого. Втім, інші бачать в мавзолеї шумерські зіккурати або ж споруди стародавніх ацтеків. Щусєв завжди дбав за збереження історичної спадщини Росії. Чому ж саме форма язичницької піраміди здалася йому найбільш оптимальною для древньої площі стародавнього російського міста? Про це читайте в спеціальному сюжеті телеканалу "Москва Довіра".

молоде дарування

Олексій Вікторович Щусєв народився в 1873 році в Кишиневі в сім'ї надвірного радника. У 18 років вступив до Петербурзької академії мистецтв, де його наставниками були Бенуа і Рєпін.

"Звичайно, Щусєв був неймовірно обдарована і щасливої ​​долі людей. І доля дала йому не лише талант, а й безліч шансів втілення цього таланту, досягнення якогось професійного і соціального успіху. І треба сказати, що, напевно, Щусєв не упустив жодного шансу. Він все-таки була людина результату ", - вважає директор Державного музею архітектури ім. А.В. Щусєва Ірина Коробьіна.

Щусєв був талановитий у всьому. Зокрема, крім безсумнівного мистецького хисту, природа нагородила його рідкісним чарівністю і напористістю.

Одного разу студент третього курсу Академії мистецтв дізнався з газет про смерть генерала Шубіна-Поздеева. І буквально через кілька днів, не маючи за душею ні листів, ні рекомендацій, заявився до генеральської вдові з готовим ескізом надгробки. Уражена і самим проектом, і щирою самовпевненістю двадцятирічного архітектора генеральша погодилася.

"Дійсно, молодим хлопчиком він переконав свою першу замовницю. І, очевидно, вона ще не дуже розуміла, що хоче, а він це відчув і їй пояснив. Я думаю, що тільки так", - говорить Ірина Коробьина.

Так на цвинтарі Олександро-Невської Лаври з'явилося перше творіння Щусєва - солідний пам'ятник з кованого заліза. Його автор незабаром закінчує Академію мистецтв і починає пробувати сили в архітектурній майстерні при Святому Синоді - він проектує іконостаси та церкви.

"Перша його самостійна робота після того, як він відучився, - це іконостас собору Києво-Печерської Лаври. Нічого собі замовлення для початківця майстра!" - вважає архітектор-реставратор Олександр Можаєв.

Храм Сергія Радонезького на Куликовому полі. Фото: wikipedia.org/Arssenev

Замовлення множаться. Щусєв відновлює унікальну церкву XII століття в древньому Овручі, проектує храм преподобного Сергія Радонезького на Куликовому полі.

З'являються клієнти і в Москві. У 1909 році Велика княгиня Єлизавета Федорівна, вдова загиблого від рук терористів чотирма роками раніше генерал-губернатора Великого князя Сергія Олександровича, розпродавши всі свої коштовності, купує в центрі міста садибу - чотири будинки і сад.

Так на Великій Ординці з'явилася Марфо-Маріїнська обитель милосердя - монастир, благодійне і медичний заклад. "Білим ангелом Москви" називали цю обитель городяни.

Лікарня, амбулаторія, безкоштовна аптека та їдальня, притулок для дівчаток-сиріт. Не вистачало лише головного - храму. Проект собору, який вирішено було освятити на честь Покрова Пресвятої Богородиці, доручили молодому, але вже відомому архітектору.

будівельник храмів

Щусєв побудував храм в стилі, названому сучасниками неорусским. Настінним розписом Покровського собору займався великий російський художник Михайло Нестеров.

"Звичайно, до реставрації він представляв зовсім іншу картину: були перегородки високі, вікна були завішені, поламані грати, віконні рами. Потрудитися тут довелося дуже багато, відкрити і відреставрувати справжні підлоги, які пам'ятають кроки Єлизавети Федорівни та інших представників царської родини. Перше, що кидається в очі, ця композиція з Христом і притекающим до нього людом. Ось як кажуть мистецтвознавці, в білому одязі з пораненим солдатом зображена сама Єлизавета Федорівна, вона веде пораненого солдата до Христа ", - утве ждает архітектор-реставратор Сергій Демидов.

"Лавки по периметру собору призначалися для хворих і убогих - адже саме для них і будувалася обитель. Довгі роки лави вважалися загубленими, але коли реставратори розкрили підлоги, під ними виявилися дбайливо заховані і кам'яні підстави крамниць, і навіть центральне панікадило.

"Знайшли центральний образ цього панікадила з херувимами, з декоративними накладками, які під час закриття храму якась добра душа зняла, згорнула рулончиком, все це справа була спресований, і поклали під підлогу. Це пролежало 60-70 років і чекало своєї години. І дочекався ", - розповідає Сергій Демидов.

Навіть підземелля Покровського храму були спроектовані Щусєва за принципом давньоруських соборів. Велика княгиня передбачала, що це місце, так звана крипта, в покладений термін стане її усипальницею.

"І для цих цілей за її бажанням Щусєва був спроектований аркосоліями, де повинна була знаходитися могила Єлизавети Федорівни", - говорить Демидов.

Собор Покрова в Марфо-Маріїнської обителі. Фото: wikipedia.org/Ludvig14

Але доля розпорядилася інакше. Єлизавета в 1918 році разом з іншими членами імператорського прізвища була розстріляна в маленькій уральському містечку Алапаевске. Пізніше її останки перевезли на святу землю.

"Волею доль тіло її зараз знаходиться в Єрусалимі в Горненському монастирі, а тут, в цій різьблений дерев'яної раку, знаходиться тканину, в яку було загорнуто тіло Єлизавети Федорівни при перевезенні з Алапаєвська в Єрусалим", - пояснює архітектор-реставратор Сергій Демидов.

Обитель милосердя в тому ж 1918-му закрили. У храмі Покрови влаштувався кінотеатр, а потім реставраційні майстерні Ігоря Грабаря, завдяки якому, власне, і унікальний храм, і всю обитель вдалося зберегти в майже первозданному вигляді.

"Я пам'ятаю своє враження ще юності, коли, будучи студенткою, я йшла по Ординці і просто ахнула. Подивилася крізь паркан і була вражена цією архітектурою - цей незвичайний зовсім храм білий з величезною головою. Тобто новаторська архітектура Щусєва просто вражала і сучасників, які не залишає нікого байдужим і зараз ", - стверджує головний архітектор" Моспроект-2 "ім. М.В. Посохіна Людмила Тудос.

Ще один прихований від людських очей приміщення Покровського собору - підземний храм в ім'я Архангела Михаїла - велика княгиня побудувала для себе, щоб молитися на самоті.

І сьогодні ця традиція свято дотримується. У підземному храмі моляться настоятельки Марфо-Маріїнської обителі, яка в середині 90-х знову стала "білим ангелом Москви". Тут знову годують і лікують незаможних, а в монастирському притулку і раніше піклуються про дівчинка-сиріт.

Зодчий государева

Храм-пам'ятник на Куликовому полі і Покровський собор в Марфо-Маріїнської обителі роблять Олексія Щусєва знаменитим. У 1910 році 37-річному архітекторові присвоюють звання академіка.

Рік по тому він отримує найбільший государева замовлення - східні ворота Москви - Казанський вокзал. Правління дороги виділяє на будівництво нечувану суму - 3 мільйони золотих рублів. На підготовку пішло більше двох років.

В середині 1913 Щусєв представив в Міністерство шляхів сполучення детальний проект, який вінчала багатоступенева конструкція, що відтворює вежу Сююмбике, що входить в ансамбль Казанського кремля. На її шпилі міфічний змій Зілантов - символ давньої Казані.

"Архітектор намагався з'єднати мотиви східного зодчества і давньоруського, і як би він порівнював свою роботу, хотів досягти того ж, що, може бути, Мусоргський досягав в опері" Шехерезада ", тобто поєднання цієї барвистості", - вважає Людмила Тудос.

Казанський вокзал. Фото: ІТАР-ТАСС

Будівництво вокзалу тривало до 1940 року зі зрозумілими перервами на революцію і Громадянську війну. До наших днів від початкового щусевского проекту дійшло небагато, але те, що вціліло, вражає красою і розмахом.

"Для залу, який довгий час використовувався для ресторану, перші ескізи Щусєв, як би промальовування, робив сам, а до оформлення інтер'єрів залучив таких чудових художників, як Рєпін, Серебрякова, Бенуа, Лансере. Їх ескізи були затверджені правлінням дороги, але з огляду на перелічених обставин - війна, революція - вони не були здійснені. Оформлення залу вже відноситься до початку 30-х років ", - розповідає Тудос.

Сьогодні в залі колишнього ресторану розташовується VIP-зал Казанського вокзалу. Тут повним ходом йдуть реставраційні роботи. Збереглися і світильники, виготовлені за ескізами Щусєва, знаменита ліпнина і унікальні для того часу великопрогонові арки на теплом пероні.

Одного разу Щусєв зауважив: "Кожен архітектор повинен сподіватися на те, що йому вдасться хоча б раз в житті зробити не тільки вдалий проект, а й здійснити його в натурі в повній мірі і на всю силу свого таланту". Такий творчою удачею він вважав Казанський вокзал.

"Ця казка, цей символ - символ і Москви, і Казані, як би символ всього нашого народу, тобто це дуже важлива віха в архітектурі Москви", - говорить Людмила Тудос.

На хвилі революції

Жовтень 1917 року. У Росії, ламаючи підвалини і долі, бушує революція, здійснюється конфіскація і арешти, російська аристократія спішно покидає країну. Як не дивно, багатий і відомий Щусєв залишається.

Нова влада закриває Марфо-Маріїнської обителі, заморожує будівництво Казанського вокзалу. Однак їх творець відчуває себе непогано. Більш того, вже в 1918 році за завданням радянського уряду він приступає до проекту перепланування Москви.

Його основні тези - і Кремль, і весь історичний центр міста повинні бути збережені, так само як і мальовнича асиметричність вулиць. Місту належить розвиватися концентричними колами, які будуть розсікати вильотну радіуси. Приватні сади слід з'єднувати і перетворювати в парки і громадські сквери.

"Для величезного числа проблем сучасної Москви, з якими невідомо, як викручуватися, вже там було рішення, як всього цього уникнути", - стверджує архітектор-реставратор Олександр Можаєв.

Наприклад, всі урядові установи Щусєв запропонував перенести з Кремля на Ленінградський проспект, тоді ще, зрозуміло, що називався Петербурзьким, а Кремль і прилеглі до нього всі історичні споруди зробити музеєм.

"Генплан не отримав розвитку в 1923 році, хоча він був весь досконально розроблений. Я думаю, тому що він хотів все-таки зберегти Москву, а це, напевно, була небажана", - вважає архітектор, професор МААМ Маріанна Евстратова.

Незадоволення влади проектом "Нова Москва" могло б доставити Олексію Вікторовичу багато серйозних проблем, але тут в справу втрутилася доля. У січні 1924 року помер Ленін.

Храм комуністичного бога

Президія ЦВК СРСР ухвалив: поховати вождя світової революції біля Кремлівської стіни, а над могилою спорудити доступний для відвідування тимчасовий склеп.

В ніч з 23-го на 24 січня Щусєва терміново викликали в Кремль. Завдання формулювалася просто і зрозуміло - в лічені дні поставити на Червоній площі тимчасовий мавзолей, щоб вражений передчасною смертю народ міг попрощатися з улюбленим вождем.

Важко сказати, як знаменитий архітектор ставився до вождя світового пролетаріату, але відмовитися від державного замовлення такого масштабу він, зрозуміло, не міг.

"Щусєв чудово розумів, що жити в країні і працювати творчо він може тільки в тому випадку, якщо він добре реалізує проект державної ваги", - стверджує історик Ольга Баркова.

Дерев'яний мавзолей на малюнку Ісаака Бродського

Щусєв вийшов з Троїцьких воріт і повільно пішов уздовж Кремлівської стіни. Про що він думав у цей момент? Так, революція повернула життя країни в інше русло, але для нього, по суті, нічого не змінилося. Йому знову доручено будівництво храму, просто для іншого бога.

"Потрібна була якась ідея бога, яким для багатьох тисяч населення був Ленін. А де ще можна було залишити останки вождя? Тільки на Червоній площі. Мавзолей в даному випадку був цим новим місцем поклоніння тисяч населення, які повинні приїжджати і віддавати почесті і повагу вождю ", - пояснює Ольга Баркова.

Зведений за чотири дні перший варіант мавзолею виглядав як куб, увінчаний триступеневої пірамідою. Його довелося досить скоро знести, так як при будівництві пошкодили каналізаційний колектор, і навколо дерев'яного мавзолею поширювався дуже неприємну запах. Навіть Патріарх Тихон не втримався від їдкого коментаря: "По мощам і єлей".

Цікаво, що до сих пір не виявлено жодного документ, що фіксує, кому конкретно прийшла в голову ідея виставити тіло вождя на загальний огляд. Найближче оточення вождя - Крупська, сім'я Ульянових, його сподвижник Лев Троцький - були категорично проти як бальзамування, так і мавзолею, і пропонували поховати вождя так, як він і хотів, на Волковому кладовищі поруч з могилою матері. Крупська навіть опублікувала 30 січня 1924 року відчуту статтю в "Правді".

"Вона написала:" Якщо ви хочете залишити добре ім'я Володимира Ілліча нащадкам, будь ласка, побудуйте дитячі сади, школи, ясла - це буде найкращою пам'яттю про Ілліча ". Відомо, що Троцький виступив категорично проти і назвав цю подію божевіллям", - стверджує історик Баркова.

Однак вже 4 лютого голова похоронної комісії Дзержинський дає вказівку біохіміку Збарський і паталогоанатом Воробйову розробити технологію бальзамування.

Зиккурат з радянським вождем

Як тільки рецепт бальзамічний рідини був знайдений, Щусєв приступив до створення проекту нового мавзолею. Другий мавзолей був все тієї ж дерев'яною пірамідою, але більш представницькою.

З боків основної конструкції змонтували трибуни, тіло вождя було поміщено в саркофаг. Але дерево не вічне. Незабаром уряд оголошує всеросійський конкурс на створення постійного мавзолею з каменю. У Москву з усієї країни полетіли проекти.

"Маяковський, кажуть, вимагав взагалі вежу до неба ставити. Шехтель пропонував піраміду. Там були і кулі, і болти, і серпи з молотами. Слава богу, що ми всього цього уникли", - розповідає Олександр Можаєв.

Саме тоді археолог Поульсен, який спеціально прибув до Москви, надав Щусєву креслення єгипетських пірамід, перських гробниць, пергамского вівтаря і навіть зиккуратов - храмових будівель древніх шумерів. В кінцевому підсумку вийшло щось середнє. Саме цей проект і переміг в конкурсі.

Мавзолей Леніна на Червоній площі. Фото: ІТАР-ТАСС

"В даному випадку Щусєв вирішував завдання організації цього сакрального простору безсмертя. І коли ми приходимо в Мавзолей, простір організовано таким чином, що нам здається, що це центр всесвіту", - вважає Ірина Коробьина.

Для багатьох Мавзолей і сьогодні залишається центром світобудови. І черга бажаючих побачити тіло вождя неспішної рікою з року в рік тече по Червоній площі.

Наперекір будівельникам комунізму

Як би там не було, з моменту завершення будівництва мавзолею Леніна в життя Олексія Щусєва починається новий етап. Тепер він - офіційно визнаний головний зодчий Країни Рад, а значить, може дозволити собі багато чого, майже все.

Наприклад, демонстративно не вступати в КПРС, носити на пальці масивний діамантовий перстень, із задоволенням говорити про минуле і не соромитися в епітетах на адресу радянських порядків.

Щусєв відкрито допомагав бідним аристократам і своїм колегам по цеху. Так, наприклад, він домігся будівництва кількох мостів, забезпечивши тим самим роботою велику групу інженерів і архітекторів.

Одним з них був його брат Павло. Разом брати Щусєва з'єднали береги Москви-ріки ось цим усім нам знайомим мостом, який згодом був названий Москворецкая.

У 30-ті роки Щусєв очолив одну з найвідоміших в столиці архітектурних майстерень. Відбою від замовлень не було, це був час пошуку нових, авангардних архітектурних форм і рішень.

"У цей п'ятиріччя, з 1925-го по 1930 рік, був сплеск всіх геніальних архітекторів конструктивістських. Коли Сталін набрав вже обертів, з'явилися ці потужні будівлі. Але Щусєв примудрявся і тоді будувати все одно так, як йому підказував його талант", - розповідає Маріанна Евстратова.

Данина конструктивізму Щусєв теж віддав. Найяскравіший його зразок - будівля на розі Садово-Спаській і Орликова провулка.

"Будівля Наркомзему - один з найяскравіших прикладів таланту Щусєва та вміння його працювати в стилях стосовно ХХ століття. Подивіться на цей стакан, це закруглення, як зроблено стрічкове скління. В даному випадку йому беззастережно пощастило, тому що він робився для міністерства і по донині (скоро століття вже) у цього будинку один господар ", - говорить професор МАРХИ Юрій Дзига.

асиметрична готель

У 1937 році Щусєва залучили до будівництва першого радянського п'ятизіркового готелю. Спочатку над проектом готелю "Москва", яку було вирішено звести на місці старого "Гранд-готелю" на Манежній площі, працювали молоді архітектори Савельєв і Стапран.

По суті, саме вони побудували прекрасну будівлю в стилі конструктивізму. Але від головної готелі країни чекали дещо іншого: імперського розмаху і пафосу. Фасад і інтер'єри доручили втілити академіку Щусєву.

"Вперше я опинився в цій будівлі, коли мені було 12 років. Батько поїхав у відрядження в Москву і, це був час шкільних канікул, взяв мене з собою. Тоді це мене вразило своєю величчю. Розміри, очевидна товщина стін, блиск граніту, величезні простору всередині, величезні холи, люстри - все це вражало дитячу уяву. і ви знаєте, так для мене і залишилася готель "Москва" символом радянської імперії ", - розповідає екс-депутат Державної Думи РФ Петро Шелищ.

Готель "Москва". Фото: ІТАР-ТАСС

Втім, ця будівля знамените не тільки велетенськими розмірами і декором в стилі неокласицизму, а й своєю абсолютно некласичної асиметрією. Є легенда, що два проекти готелю, виконані на одному кресленні і розділені вертикальною лінією, були подані на затвердження особисто Сталіну, і що вождь, не довго думаючи, розписався рівно посередині. Так, мовляв, і побудували.

"Всіх бентежить, чому будинок асиметричний. Та тому що робив його професіонал. Дивіться, будинок стоїть не зовсім по червоній лінії, він розгорнуть по осі Тверській, він як би до неї звертається. Тобто, відповідно, зрозуміло, що цей кут вирішене більш дрібно, більш детально, більш уважно до пішоходу. А той, який виходить до музею, він більш канонічний. Плюс, чому він ще такий? це було абсолютно в характері московської архітектури. Те, що на цьому місці стояло раніше, якщо це міцно, якщо це витривало і може працювати, треба включати в тіло нового з дання. Тому товсті стіни "Гранд-готелю", який стояв по правому від нас фасаду, вони, звичайно, включені в будинок, тому він ширше, там товста стіна ", - пояснює Юрій Дзига.

Нова будівля, зведена на місці колишнього, розібраного дощенту, лише на перший погляд нагадує початковий щусевского проект. Важко сказати, що завадило московській владі зберегти цей унікальний архітектурний пам'ятник сталінської епохи. Невже в столиці катастрофічно не вистачає торгових точок?

"Коли я став депутатом, то довелося прожити в цьому готелі приблизно півтора року. Але все ж, кожен раз входячи в вестибюль, я якось внутрішньо завмираю. Це велич вражало, що випромінюється всім її декором", - стверджує Петро Шелищ.

"Він всередині був влаштований таким чином, що притягував до себе людей. Це знамените кафе" Вогні Москви "- приголомшливий в італійському стилі променад на даху. Я пам'ятаю, що ми в молоді роки мали можливість там бувати в літні вечірні години ... Уявляєте, який це вид на Москву! ", - розповідає Юрій Дзига.

"Вогні Москви" - найромантичніше, його улюблену всіма москвичами і гостями столиці кафе, розташоване під самим дахом готелю. Там призначалися самі трепетні, доленосні побачення за келихом шампанського, зрозуміло, "Радянського".

удар нишком

30 серпня 1937 року в "Правді" під рубрикою "Листи до редакції" з'явилася публікація під назвою "Життя і діяльність архітектора Щусєва". Автори точно знали, куди бити.

"Будучи безперечним майстром в минулому, архітектор Щусєв пішов по слизькому шляху безпринципності в архітектурі. В його проектах і будівництвах немає ідейності, принциповості і справжньої творчості". Лист підписали Савельєв і Страпан, ті самі молоді архітектори, які порахували, що Щусєв просто вкрав їх проект.

А.В. Щусєв. Фото: ІТАР-ТАСС

"Досить брудна історія, на мій погляд. Коли я перший раз побачила ці документи, мені здалося, що це дрібна заздрість до великого майстра, до безумовного лідера", - говорить Ірина Коробьина.

У 1937-му подібна публікація була гарантованою путівкою на лісоповал, а то і розстріл. Однак нічого подібного з Олексієм Вікторовичем Щусєва не сталося.

Швидше за все, НКВД зазіхнути на творця Мавзолею все ж не наважився, але зовсім вже без наслідків стаття в "Правді" теж не могла. Щусєва виключають зі Спілки архітекторів. Розгромні публікації в пресі слідують одна за одною. Хмари над головою академіка явно згущуються.

І в цей момент нова біда - заарештований Михайло Нестеров, художник, разом з яким Щусєв колись створював Покровський собор в Марфо-Маріїнської обителі. Звістка про арешт старого художника потрясла опального академіка. Всю ніч він метався по кабінету. Навіть дуже впевнений в собі людина не могла не розуміти: він наступний.

Вранці Олексій Щусєв відправився на прийом до Лаврентію Берії, недавно призначеного першим заступником міністра внутрішніх справ. Чи не для того щоб каятися, він вирішив заступитися за друга, великого художника.

Берія оцінив сміливість архітектора. Нестерова випустили, а Щусєв отримав новий державне замовлення. Його майстерні доручили реконструкцію будівлі НКВС на Луб'янці.

"Я думаю, що він викликав повагу у влади, оскільки вони розуміли, що він вирішує поставлені перед ним завдання, вирішує крупно, вирішує краще, напевно, ніж всі інші і при цьому не поступається принципами. Це завжди викликає повагу", - вважає Ірина Коробьина.

Це напевно так, але була й інша причина. У ті роки Москва змінювала зовнішність. На зміну всім іншим стилям приходила велична монументальна архітектура, що стала символом радянської імперії. І Щусєв був одним з її творців.

"Причому він дуже багатьом допомагав, оскільки він будував Луб'янку і не боявся нікого, в общем-то. Він дуже багатьох врятував. З майстерні дуже багато архітекторів заарештовували, він домагався їх звільнення", - розповідає Маріанна Евстратова.

"Будівля НКВД і потім КДБ дуже добре намальовані, цей чудовий варіант в сталінському стилі італійського ренесансу дуже добре зроблений", - говорить Михайло Філіппов.

Музей архітектури імені себе

Після війни Щусєв, не покладаючи рук, працював над відновленням стародавніх російських міст і паралельно приступив до здійснення головної мрії свого життя - створення музею архітектури.

"Музей архітектури імені Щусєва - це старовинна московська садиба, яка в результаті складної її долі, в кінці кінців, стала музеєм імені Олексія Вікторовича", - розповідає заступник директора Державного музею архітектури імені А. В. Щусєва Ірина Чепкунова.

Ця величезна садиба на Воздвиженці має багатющу історію. У XVII столітті подвір'ї боярина Милославського передали Аптекарському наказу. Потім будова перейшло до відомого дипломата петровських часів Василю Долгорукому.

Від нього - до грузинського царевича Георгію Багратіоні, у якого його викупив царедворець Катерини Другої, таємний радник Олександр Тализін. Москва, ніколи не любила адрес, так і називала це місце - будинок Тализіна.

Музей ім. А.В. Щусєва. Фото: m24.ru

"Садиба багато разів перебудовувалася і в ХХ столітті. Тут, наприклад, була приймальня ВРНГ, тут сидів Молотов, сидів Сталін, сюди приїжджав Ленін. Але на початку 30-х років головний будинок повністю було віддано під гуртожиток", - пояснює Ірина Чепкунова.

Розселивши гуртожиток співробітників НКВС, Щусєв приступив до реконструкції садиби. При цьому він не просто створював музей, йому вдалося об'єднати під його дахом практично всіх опальних архітекторів Москви.

"Він давав їм роботу, він давав їм життя, він давав їм можливість мислити, займатися улюбленою справою, і тут була приголомшлива атмосфера творча, інтелектуальна в Музеї архітектури за життя Щусєва", - стверджує Ірина Коробьина.

Така ж атмосфера збереглася в музеї і до цього дня. У колишньому Каретний сарай будинку Тализіна змінюють один одного виставки.

"До виставкового залу нашого музею, який називається" Руїна ", ми ставимося як до такої експериментальному майданчику, де можна виставляти будь-які проекти. І треба сказати, що цей зал користується величезною популярністю у нас, тому що тут дуже цікаве простір і тут люблять виставлятися ", - розповідає Ірина Чепкунова.

Збереглася і трапезна Аптекарського наказу. Тут теж проходять виставки. Наприклад, тут представлена ​​колекція дерев'яної скульптури з російських зруйнованих храмів.

Фігури виглядають злегка незвично, оскільки колись були встановлені на іконостасах, і люди дивилися на них знизу вгору. Директорського кабінету - теж частина Музею архітектури, адже Щусєв проектував його для себе.

"Так, він сидів в цьому кабінеті, це кабінет Щусєва. Це кабінет взагалі всіх директорів", - говорить Ірина Коробьина.

Але обжитися в директорському кріслі Щусєв практично не встиг. "Він встиг померти до того, як музей відкрився для людей на вулиці Комінтерну, на Воздвиженці, в садибі Тализіна", - пояснює Коробьина.

Останні творіння архітектора-генія

Останньою роботою великого зодчого стала станція метро "Комсомольська" Кільцевій лінії. Тільки що закінчилася війна, країна радіє. І 75-річний архітектор будує свій останній храм - храм Перемоги глибоко під землею. Щусєв встиг намалювати лише ескізи, частина з них збереглася в будинку його співавтора, архітектора Аліси Заболотної.

"В один прекрасний момент - мама мені розповідала - вона сидить і щось малює, якісь деталі, він до неї підходить ззаду і говорить:" Все, все йдуть, я буду працювати тільки з Алісою ". В результаті вони вдвох працювали над цим проектом ", - стверджує Маріанна Евстратова.

Олексій Вікторович Щусєв помер в 1949 році. За півстоліття творчої біографії їм самим і при його активній участі було зведено понад 40 об'єктів в різних містах СРСР. Але історики архітектури впевнені, що найважливішими і найвидатнішими його проектами все-таки були храми.

"Є генії національні, вони у кожної країни свої. Ось Щусєв для нас - це національний геній, він важливий саме для Росії. Серед дослідників взагалі існує така думка, що роботи Щусєва дореволюційні - він побудував багато церков - саме ці роботи кращі в його творчості ", - вважає Ірина Чепкунова.

А для обивателів головною роботою Щусєва був і залишається мавзолей Леніна, для кого-то - храм божества нової епохи, для інших - мало не вівтар сатанинських мес, форма якого запозичена чи у древніх шумерів, то чи у кровожерливих ацтеків. Розмови про його ліквідацію йдуть вже 20 з гаком років, а він як стояв, так і стоїть. І держава витрачає на його утримання близько 2 мільйонів доларів на рік.

Станція метро "Комсомольська". Фото: ІТАР-ТАСС

"Уже треба заспокоїтися і ставитися до Червоної площі не як до символу нескінченно змінюється державної ідеології, а просто зрозуміти, що це музейний простір абсолютно геніальне, і так жити", - вважає Олександр Можаєв.

сюжет: міські історії