В ході контактів з Британією мистецтво континентальних народів, від яких воно прийшло, поступово змінилося, як і дуже багато в кельтської культури.
Точно так же, як природно очікувати відмінностей в устрої суспільства, в розмірі будинків, в якого ступеня складності домашнього побуту і тому подібного, так само природно очікувати змін і модифікацій в стилях мистецтва.
У Британії є кілька імпортних зразків раннього стилю, проте датування місцевих виробів проблематична. Кельтські художники і вмілі ремісники залежали від покровительства князя, який давав їм роботу. Перш за все, кельтські аристократи з континенту повинні були привезти з собою своїх художників. Але навіть в цьому випадку різниця в стилі помітна з самого початку. Перевага, яку в британській роботі віддається насічках, можливо, пояснюється тим, що їх любили і острівні ювеліри, що працювали по золоту для аристократії бронзового століття. Фокс, в своєму прекрасному дослідженні острівної кельтського мистецтва, аналізує 16 предметів, які, на його думку, є імпортними і які поклали початок моді, розвинули смак до кельтського мистецтва до того, як з'явився справжній острівної стиль. Наприклад, підвісний котел з Керріг-і-Друідіон в Денбігшир (рис. 59) прикрашений насіченим орнаментом з пальметок і завитків. Він пов'язаний з пізньою стадією континентального раннього стилю, і в тому, що стосується орнаменту, його безпосередні прототипи, судячи з усього, перебували в північно-східній Галлії. Оскільки орнамент на підставі котла і виступаючому обідку можна було бачити тільки знизу, вважають, що котел вішали на чотирьох ланцюгах, причому досить високо, щоб орнамент був повністю видно.
Другий з тих предметів, про які говорить Фокс, - це чудова накладка на піхвах з Уізбеча, Кембриджшир (рис. 60). Орнамент дуже схожий на орнамент котла з Керріг-і-Друідіон, проте менш складний. Як вказує Фокс, цей орнамент знову-таки слід було розглядати під особливим кутом, адже людина дивилася на меч, який висів у нього на стегні. Художник повинен був планувати свій малюнок з пальметок і завитків саме для розгляду в такій перспективі. Інший приклад орнаменту, призначеного для розгляду під певним кутом, - це чудова голова, вирізана з серцевини дуба, яка нещодавно була виявлена в графстві Тіпперері (Ірландія) і яку зараз вивчають фахівці з кельтським мистецтву. Той складний і заплутаний орнамент, яким вона прикрашена, видно найкраще, коли голова знаходиться значно вище стоїть, на постаменті. Трикутники, насічені на краях піхов з Уізбеча, є складовими частинами орнаменту, який добре відомий в континентальному мистецтві. Фокс датує ці піхви серединою III століття до н. е.
Мал. 59. Нижня частина обідка (реставрація) підвісного котла з Керріг-і-Друідіон, Денбігшир.
Мал. 60. Бронзова накладка на піхвах для короткого меча з Уізбеча, Кембриджшир.
Ще один приклад європейської речі, імпортованої на Британські острови, - це чудовий бронзовий наконечник для роги, знайдений в Темзі у Брентфорд (Міддлсекс). На відміну від двох вже згаданих предметів він виконаний в вальдальгесхаймском стилі, проте, можливо, є більш пізнім. У британських предметах ми рідко знаходимо справжню роботу в цьому стилі. Висувалися припущення, що дана річ зовсім не імпортна, а острівна, проте це спірне питання. Як ми вже знаємо, два наконечника для роги були виявлені в вальдальгесхаймской могилі. Фокс порівнює завитки на наконечнику з Брентфорд з качиними головами - і дійсно, в кельтській мистецтві часто зустрічаються птахи, як і людські голови і тварини, які отримують фантастичні, неприродні форми.
Є деякі дані, що для прикраси цієї речі використана червона емаль. Емаль, мабуть, заповнювала фон, і контраст між її яскравим кольором і сяючою бронзою мав кидатися в очі. Емаль використовували на континенті вже досить давно, і цей наконечник для роги, мабуть, датується приблизно початком III століття до н. е.
Пальметкі часто фігурують на речах, які належать до групи раннього імпорту. До того ж до вже згаданим предметів, існує ряд кинджалів з орнаментованими піхвами, які, судячи з усього, також були завезені в Британію з континенту. На тих з них, що забезпечені орнаментом, можна бачити складні малюнки, найчастіше у формі геометричного візерунка. Фокс вказує на цікавий розподіл цих предметів. Одинадцять були знайдені в Темзі вище Лондона, між Челсі і Ричмондом, і Фокс передбачає, що мова може йти про наявність в цьому районі центру торгівлі або що в цій області перебувала столиця вторглися з континенту кельтів, яка поки що не знайдено. Вся ця група предметів датується приблизно III століттям до н. е.
Розглянувши цю групу предметів, судячи з усього імпортованих до Британії ще до того, як поселення носіїв латенской культури досягли тут свого повного розквіту, ми перейдемо до кельтського мистецтва, яке розвинулося в самій Британії. Справжні коріння цієї острівної мистецтва сягають до поселень носіїв марнские культури в Йоркширі, які прийшли з області Марни у Франції приблизно в середині III століття до н. е.
Мал. 61. Зворотний бік бронзового дзеркала (Бірдліп, Глостершир). На ручці є емалеві вставки.
Одним з елементів в цьому переселенні виразно було плем'я паризіїв, хоча в ньому могли брати участь і інші племена. Ця рання фаза стилів острівної мистецтва є творчу переробку вальдальгесхаймского стилю, пластичного стилю і стилю мечів художниками, які працювали в нашій країні.
Еволюція кельтського мистецтва на Британських островах зайняла близько 300 років. Приблизно з 75-го по 25 рік до н. е. справжній латенский стиль став перетворюватися під впливом белгов. Проте деякі прекрасні зразки кельтського мистецтва, зокрема чудові орнаментовані бронзові дзеркала, створювалися в самому кінці острівної традиції (рис. 61).
Для виготовлення цих орнаментованих речей використовувалися як залізо, так і бронза. Деякі острівні бронзові речі були орнаментовані в лінійному стилі, який передбачає існування особливої ремісничої школи. Це мало на увазі використання техніки рухомого лекала і «кошикові» насічок, які досягли свого повного розквіту в оздобленні бронзових дзеркал. Одним з найбільш ранніх прикладів цього стилю є фрагмент накладки на щит, виявлений в Тал-і-Ллін в Меріонете. Його також можна бачити на умбоном щита з Ллін-Керріг-Бах на Англсі (рис. 62). Чотири завитка на ньому, розташовані по чотирьох сторонах центрального ребра, містять мотив «Тріскель» [74] . Цей предмет, як і більшість знахідок з Ллін-Керріг-Бах, слід вважати імпортованим звідкись ще.
Мал. 62. Коло на умбоном щита, Ллін-Керріг-Бах, Англсі.
У Британії віддавали перевагу асиметричним узорів, і некласичні орнаменти засвідчені набагато частіше, ніж на континенті. У Британії ми бачимо дуже цікаву концентрацію зооморфних і орнітоморфних зображень. Наприклад, чудовий щит з Баттерсі (спочатку позолочений і з вставками з червоного скла) орнаментований з так званої «складаний» симетрією. Хоча він, можливо, датується I століттям н. е., цей щит безпосередньо пов'язаний з найдавнішими зразками острівної кельтського мистецтва. У цій речі практично немає нічого такого, що не зустрічалося б уже в репертуарі кельтського мистецтва. «Очі» звіроподібних осіб інкрустовані червоним склом. Орнамент центрального кола нагадує голови сов з величезними виряченими очима, знову-таки зі скляними вставками. Точно так само і на деталі кінського плюмажу, виявленої в Торрсе (графство Керкубрі), звертають на себе увагу пташиний і тваринний елемент в орнаменті. Тут ми бачимо натяк на пташині голови і стилізовані людські маски - типовий мотив кельтського мистецтва. Це унікальний виріб датується другою половиною III століття до н. е. і служить ще одним прикладом «складаний» симетрії, причому набагато більш ранньої, ніж та, що ми бачимо на щиті з Баттерсі. Тут також добре розроблена тема завитків.
Багато ранніх мотиви, які ми тут бачили, пізніше, в ході еволюції острівної кельтського мистецтва, зникли. В цьому випадку Фокс знову-таки показує, що художник призначав предмет для того, щоб його розглядали під час використання, і візерунок на плюмажами найкраще повинен був виглядати з точки зору воїна, що стояв на колісниці і дивився на коня зверху. Ракурс орнаменту з цієї точки зору повинен був надавати йому потрібну перспективу. І тут очевидно вплив вальдальгесхаймского стилю.
Пара накладок на питні роги також була виявлена в болоті Торрс, і дуже ймовірно, що вони були створені в тій же самій «художній школі», що і плюмаж. Накладки з тонкої бронзи закінчуються головами качок - як ми вже бачили, це популярний мотив в острівній кельтській мистецтві. Очі інкрустовані коралом або червоним склом; орнамент-насічка досить складний. Фокс передбачає, що ці предмети були виготовлені в північно-східній Англії.
Безсумнівно, цей плюмаж призначався для парадних цілей, як і багато інших речей, виявлені в болотах, озерах і річках, - наприклад, тонкі бронзові щити, мабуть, були зроблені в першу чергу для цього, оскільки вони занадто крихкі для використання в бою.
Таким чином, в кельтській мистецтві Британії можна виділити дві основні школи. В одній переважав лінійний стиль, а в іншій - той, що можна назвати щитовим стилем. Ні в Британії, ні на континенті поки не було виявлено залишків справжніх кельтських майстерень, проте ми знаємо, що такі ательє повинні були існувати. Художники користувалися циркулями, але вдавалися також і до вільних узорів, які, однак, були засновані на циркульній техніці.
У Британії кельтський стиль мистецтва розцвів миттєво - за контрастом з його повільним розвитком на континенті. Як вдало висловився Сандерс, «в будь-якому випадку спостерігача вражає саме загальне сталість і гармонія острівної традиції».
Є і ще одна відмінність в тому, як створювалося кельтське мистецтво в Британії і на континенті: орнамент на піхвах континентальних кельтів робив звичайний коваль, в той час як в Британії цим займався ремісник, який працював по бронзі. Деякі з найбільш витончених зразків острівної кельтського мистецтва прикрашають саме піхви мечів. Більшість з них було виявлено в північній Ірландії; єдина подібна річ в Британії була знайдена в Багторпе, в Східному Райдінг (Йоркшир). Тут використано візерунок у вигляді штрихованих насічок. В результаті вийшов один з найчарівніших зразків острівної кельтського мистецтва. Це - чудовий приклад північної школи, перш за все оковка піхов. Ці піхви близько пов'язані з подібними до них речами того ж часу, виявленими в північній Ірландії, які датуються I століттям до н. е.
Як вказує Фокс, бронзові намиста, судячи з усього, замінили золоті Торквес до I століття до н. е. Деякі з них дуже величні і складні, як, наприклад, намисто з Стікхілла біля берегів Твіда в Роксброшіре з його шарнірно-укріпленої задньою частиною, а також вражаюче намисто, знайдене в Лохар-Мосс в Дамфрізшіре (близько I століття н. Е.); мабуть, це було місце для вотивних приношень. Верхня частина намиста утворена з намистин, а передня частина прикрашена візерунком із завитків. До виробу за допомогою заклепок була прикріплена ажурна смуга.
Таким чином, в Північній Британії існувала процвітаюча художня школа, яка досягла свого розквіту в епоху безпосередньо після і до Різдва Христового.
Всі ці дані про кельтській мистецтві, релігії і поселенні в графстві Дамфрізшір в Шотландії є чудове явище і свідчать про те, що з якоїсь причини тут утворилася процвітаюча і життєздатна кельтська громада.
