19 січня 1865 року народився великий російський художник Валентин Сєров
Дар'я Алексєєва , - REGNUM
«Не стільки художник, скільки шукач істини», Сєрову його друг Костянтин Коровін.
Видатний портретист і один з найбільш значних майстрів Росії і Європи, Сєров заслужив свою популярність, дійсно, тією правдою, яку він шукав в людях. Правда, як відомо, мила не кожному, і, можливо, тому інші її шукачі Сєрова звеличували, а недоброзичливці не просто критикували його, а вдостоювали найгрубіших епітетів. Так, коли Павло Третьяков придбав одну з кращих картин художника «Дівчина, освітлена сонцем» (1888), то член-засновник Товариства передвижників, маститий Іларіон Прянишников ходив по виставці, де була представлена ця картина, і обурювався:
«Це не живопис, це якийсь сифіліс!»
Передвижники Сєрова злюбили, і була думка, що причина їх відторгнення - в нездійсненої надії на те, що він продовжить їх шлях, буде малювати схоже на них.
«Але вони не думали, не знали, не зрозуміли, що у нас своя любов, свої очі, і серце шукало правди в самому собі, своїй красі, своєї радості», - говорив Коровін.
А Сєров відразу здавався серед художників не схожим ні на кого. Він, для якого орієнтиром в мистецтві були майстри венеціанського Відродження, якщо чогось і прагнув наслідувати, то це тієї легкості, з якою вони працювали, тому світла, яким наповнювали свої картини:
«Легко їм жилося, безтурботно. Я хочу таким бути - безтурботним; в нинішньому столітті пишуть все важке, нічого втішного. Я хочу, хочу втішного і буду писати тільки втішне. Нудні ниючі люди ... Скрізь навколо важко і сумно, треба знаходити і іншу, бадьору сторону », - говорив Сєров в юності.
Звичайно, він знав, що саме життя видатних італійців в 16-м столітті аж ніяк не була настільки безтурботним, чого вартий лише приклад Параміджаніно , Якого посадили у в'язницю після того, як в лютому пориві він знищив виконувану на замовлення розпис. «Відрадно», пародіюючи кращих майстрів минулого, прагнув малювати старший сучасник Сєрова, голландець Альма-Тадема . Але наскільки салонної, томної і пихатої був живопис Тадеми, настільки ж Сєров неминуче відмежовувався від позбавлених смаку прекрасно.
При цьому всі можливості писати на потребу чужому смаку у нього були: Сєров був дуже затребуваним живописцем і, крім того, одним з улюблених художників царської сім'ї. Почавши відточувати майстерність з портретів родичів (за одну зиму 1881 го він намалював всіх членів сім'ї своєї тітки) і своєї нареченої Ольги Трубниковой, у віці 22 років він на зароблені гроші відправився в Італію і, повернувшись натхненним, написав першу знамениту свою роботу - « дівчинка з персиками »(1887). Це був портрет В. С. Мамонтової, дівчинки з російської купецької династії. Своїх близьких друзів Мамонтових, включаючи главу сімейства Саву Івановича, Сєров зобразив практично всіх, а «Дівчинка з персиками» принесла автору головний приз на конкурсі Московського товариства любителів художеств.К своїй роботі Сєров ставився не просто педантично, а ревно і в деякій мірі рівнів, нікого до неї не допускаючи. З цією якістю пов'язані два яскравих випадку в його біографії. У 1889 році він працював над портретом генеральської дочки Софії Драгомирової і відправився в Москву, дещо не завершивши роботу. Його вчитель, видатний майстер Ілля Рєпін, зробив своєю рукою кілька мазків на костюмі і прикрасах моделі, і цей вчинок так глибоко обурив Сєрова, що він в різкій формі висловив вчителю своє невдоволення, і їхні стосунки на якийсь час зіпсувалися.
У 1892 році, через чотири роки після краху імператорського поїзда, харківські дворяни вирішили побудувати на місці події церква, і Сєров разом з Керівним виграли конкурс на створення портрета Олександра Третього з сім'єю. Незабаром Сєров вже мав усіх рис придворного живописця: він зобразив коронування Миколи Другого (1896), але ця акварель, повна яскравих фарб і серйозних, майже сумних осіб учасників, не стала такою знаменитою, як пізніша видатна робота - портрет Миколи II (1900), стала, мабуть, найвідомішим зображенням останнього імператора. Спочатку передбачався парадний портрет, але робота не клеїлася, свої ескізи Сєров відкидав один за іншим. Поки одного разу імператор не увійшов до нього в сірій тужурці і терпляче сів за стіл, склавши руки, подивившись на нього якимось зовсім парадним поглядом. Тоді і була схоплена ідея цієї настільки нехарактерною і тим неймовірно цінної картини. Коровін вважав, що Сєрову першому з художників вдалося вловити і передати властиві цій людині «м'якість, інтелігентність і разом з тим слабкість».
Коли ж Сєров приніс портрет на засідання членів «Світу мистецтва», він поставив його на стілець перед столом так, що руки на картині як би лежали на столі, і став спостерігати за реакцією входять в зал. Перший увійшов впав у ступор при вигляді такої картини, другий бовкнув «Здрастуй, ваша імператорська величність!», Третій зняв шапку ...
Мистецтвознавець Ігор Грабарь, як і багато критики, особливо відзначив очі на цьому портреті, але зазначив по-своєму:
«Так-так, дитячому чисті, невинні, добрі очі. Такі бувають тільки у катів і тиранів. Хіба не видно в них розстрілу дев'ятого січня? »
Може, і видно, не дарма ж Брюсов вважав Сєрова ясновидцем:
«Вдивляючись в обличчя моделі, він бачив те, що було, що є і що буде з людиною». - Неймовірно, правда? Але це так".
Замовлення від найвищих осіб, проте, скоро припинилися, і сталося це з ініціативи самого Сєрова. З цим пов'язаний другий епізод, який показав ставлення автора до своєї роботи. Коли він писав той самий портрет імператора, в творчий процес втрутилася імператриця. Кажуть, Олександра Федорівна вказала, що сама розбирається в живописі, і почала критикувати роботу Сєрова, а він простягнув їй кисть і запропонував внести виправлення самостійно. Сам Микола на це змовчав, а вона на сеанси більше не приходила. Сєров ж, завершивши роботу, перестав працювати для двору.
Незабаром після цього він багато займався організаторською діяльністю, влаштовував виставку «Світ мистецтва», був обраний професором-керівником майстерні Вищого художнього училища при Петербурзькій Академії мистецтв, проте від цієї посади відмовився.
У жовтні 1903 го Сєров важко захворів, написав заповіт, але допомогла вдала операція, яка підтвердила прорив виразки шлунка. Весь наступний рік він відновлював здоров'я, знову подорожував по Італії, бував у друзів, в тому числі у політика Віктора Обнінського, депутата першої Державної думи. На той час належить портрет дружини держдіяча Клеопатри Обнінськой з зайчиком - один з видатних графічних портретів Сєрова.
Незабаром відбулася подія, яке вивело Сєрова з числа живописців, прославлених за причетність до царської родини. Нелюдський розгін демонстрацій і народних виступів 1905 року, який обернувся кривавою бійнею, потряс Сєрова в прямому сенсі до втрати свідомості. Наступним кроком в його творчості стала серія викривальних замальовок - «Розгін демонстрації козаками в 1905 році», «Після приборкання», «Види на урожай 1906 року», «Солдатушкі, браво хлопці ...»
Відразу після кривавої неділі Сєров написав керівництву звернення з приводу знаходження на чолі Академії мистецтв великого князя Володимира Олександровича, що мав безпосереднє відношення до розстрілу беззбройних людей. Приєднався до нього тільки один колега - Василь Полєнов:
«Похмуро відбилися в серцях наших страшні події 9 січня. Деякі з нас були свідками, як на вулицях Петербурга війська вбивали беззахисних людей, і в пам'яті нашій відображена картина цього кривавого жаху. Ми, художники, глибоко сумуємо, що особа, яка має вищу руководительство над цими військами, пролити братню кров, в той же час складається на чолі Академії мистецтв, призначення якої - вносити в життя ідеї гуманності і вищих ідеалів ».
Лист ходу не отримало, і тоді вони обидва вийшли з Академії.
Події 1905 року з пронизливої правдивістю і точністю описав Горький в геніальному романі «Життя Клима Самгіна», і пізніше саме йому Сєров подарував оригінал «солдатиків». А Сєрова Горький згадав в цій книзі в епізоді похорону убитого в Москві більшовика Миколи Баумана:
«Один - кремезний, важкий, інший - тонесенькі, верткий, він спотикався і скоромовкою, збудженим тенорком вселяв:« Ти, Валентин, напиши це; ти, брат, напиши: чорненьке-червоненьку, ого-го! Розумієш? Красненьке-чорненьке, а? »
Це опис відноситься до картини «Барикади, похорон Н. Е. Баумана» (1905).
Серед пізніших робіт Сєрова особливо видатними вважаються портрет відомої танцівниці Іди Рубінштейн (1910) і «Викрадення Європи» (1910). Але в Наприкінці 1911 року Сєров раптово помер від нападу стенокрадіі, залишивши після себе багатющу творчу спадщину. Тим сумніше, що останніми роками цього великого майстра намагаються представити таким собі елітним портретистом, корифеєм салонної живопису.
Художник і критик Петро Нілус (1869-1943), мабуть, сказав Сєрову особливо точно:
«Він володів секретом того, що є найбільш привабливим в художника-портретиста. Він володів дивовижною здатністю вловити в особі відображення внутрішнього світу людини, найпотаємніших глибин душі його і з великою майстерністю передавав це в своїх картинах, оживляючи полотно і змушуючи фарби служити провідниками спостережливості і таланту художника. Реалізм Сєрова поєднується в ньому з особливою, йому лише властивою щирістю, яка завжди відчувається в його творах ».
Дивіться галерею до статті
подробиці: https://regnum.ru/news/cultura/2369449.html
Неймовірно, правда?
Розумієш?
Красненьке-чорненьке, а?
