Сьогодні 90 років виповнилося б Майї Плісецької , Видатної балерини і жінці, іконі стилю XX століття. На честь ювілею в Москві відкриті відразу кілька виставок, а Великий театр присвятить знаменитої танцівниці два гала-концерту. Майя Михайлівна сама розробляла сценарій ювілейних торжеств і встигла передати його режисеру. Про велику балерині згадує культурний оглядач "Вістей FM" Григорій Заславський.
Майя Плісецька і 90 років - як геній і лиходійство - дві речі несумісні. І це зовсім не означає, що ось так справедливо вона пішла, не доживши близько півроку до свого такого ось страшнуватого ювілею , Немає, навпаки, всі були б щасливі сьогодні святкувати її ювілей урочистим вечором в Великому театрі - кажуть, вона сама встигла посидіти над програмою концерту і передала її режисерові цих ювілейних торжеств.
Правильніше, напевно, було б сказати, що вона з відомим аристократизмом, з неповторним витонченістю вміла ці самі круглі дати і ювілеї не те що ігнорувати, а, скоріше, зневажати, нехтувати величчю значних цифр і дат, оскільки її власну велич було - в красі рухів, в тому, як рухалися її руки - наче гілки від подуву вітру. Адже вона продовжувала танцювати - виходила на сцену і в 60, і в 70, і в 85 років, Моріс Бежар для неї спеціально складав нові і нові балетні номери, які б позбавляли її від уже неможливих в такому віці важких рухів і стрибків, але дозволяли показати колишню красу легких, елегантних, чарівних рухів, красу ліній - в цьому вона була неповторна, незрівнянна .
І ось що ще цікаво: великі балерини ХХ століття - наші-то, російські, вже точно, так нам пощастило - були ще й видатними особистостями. Плісецька - з гордо піднятою головою, її балетна постава була не тільки даниною і необхідністю професії, але ще і - навіть коли вона мовчала - німий реплікою в діалозі з владою, з володарями, який вона вела, здається, без упину, лише в останні роки як-то відсторонившись від сиюминутности, а вже з радянською владою вона вміла розмовляти як ніхто. Без війни, але стилістично вона їй опиралася завжди, її "Кармен-сюїта" був безумовною перемогою танцю, але ще це був і танець вільної жінки, на життя якої випало чимало трагічних переживань і справжніх, невигаданих трагедій. Батько заарештований і розстріляний, мати заслана в далекий казахський Акмолинск, і щоб вона не потрапила в дитячий будинок, її бере на виховання і удочерила тітка, солістка Великого театру і потім - видатний балетний педагог Суламіф Мессерер.
На багато років її коронним номером став "Вмираючий лебідь" - здавалося б, радянської влади потрібен був зовсім інший танець, життєстверджуючий, сповнений оптимізму, але Плісецька була так геніальна в ньому, що їй дозволили, дозволили цю символістську, декадентськими ламкість і печаль - танець цей вона вперше станцювала в евакуації в Свердловську в 1941 році.
Прима-балериною Большого вона стала в 1943 році Плісецька сама написала свою книгу "Я, Майя", повну різких висловлювань на адресу колег, чиновників: вона, виросла в переляканих репресіями сталінському суспільстві, зросла вільною людиною і вибрала танець, де свобода назавжди стала її стихією. Ось ці уроки, мабуть, найголовніші в її житті. І ще - свобода і краса дуже часто йдуть рука об руку, в усякому разі життя Плісецької - тому доказ.
