- «Нерівний шлюб» і «Перерване вінчання» Василя Пукиреву
- «Перерване заручини» Адріана Волкова
- «До вінця (Прощання)» і «Вибір приданого» Володимира Маковського
- «Перед вінцем» і «Після вінчання» Фірса Журавльова
- «В очікуванні боярина» Іларіона Прянишникова
- «Весілля в тюрмі» Миколи Матвєєва
- «Вінчання Миколи II і Олександри Федорівни» Лауріца Тукса і Іллі Рєпіна
З вадьба - один з найбільш святкових днів в житті жінки. Але тільки не в російській мистецтві. Художники XIX століття постійно використовували тему одруження для створення робіт трагічних, бічующіх всілякі соціальні пороки Російської імперії. Розглядаємо картини разом з Софією Багдасарова.
«Нерівний шлюб» і «Перерване вінчання» Василя Пукиреву
Найзнаменитіша картина на цю тему написана Пукиреву. Славі полотна сприяли і чутки, що художник зобразив у роботі власну сердечну трагедію. Чи правда це - дослідники сперечаються до цих пір. Півтора десятиліття по тому майстер, так і залишився в історії мистецтва «художником однієї картини», повернувся до теми в роботі «Перерване вінчання». На питання про причину зупинення цього весілля відповідає друга назва картини - «Двоєженець».
Василь Пукирев. Нерівноправний шлюб. 1862. Державна Третьяковська галерея, Москва
Василь Пукирев. Перерване вінчання. 1877. Азербайджанський державний музей мистецтв, Баку
«Перерване заручини» Адріана Волкова
У картинах передвижників і інших російських реалістів другої половини XIX століття часто можна зустріти сцени з купецького життя, яку тоді ж починають активно висміювати на театральній сцені, особливо Островський . На цій зображений жених купецької дочки, заручини якого зривається через появу колишньої коханої з немовлям на руках. Скандал! За ескізом видно, що задум був сміливіше: там дочка в білосніжному платті, тобто зривалася НЕ заручини, а саме вінчання.
Адріан Волков. Перерване заручини (ескіз). Чуваська державний художній музей, Чебоксари
Адріан Волков. Перерване заручини. 1860. Державна Третьяковська галерея, Москва
«До вінця (Прощання)» і «Вибір приданого» Володимира Маковського
Відомий художник-жанрист Володимир Маковський порівняння з Пукиреву не боявся: він писав свої весільні картини 40 років по тому. Але сучасний глядач і не помітить особливої різниці в стилі їх живопису. А підказка прямо перед очима - фасон весільного плаття. Хоча основний набір атрибутів незмінний - фата, вінок з флердоранжа, біла тканина, але модний силует помітно змінився. На картині Пукиреву, написаної в 1862 році, - у нареченої великий громіздкий крінолін; з таким з-під вінця не втечеш. А ось у наречених 1890-х спідниця значно звужена і виглядає набагато більш зручною. Цікаво, що наречені XXI століття все-таки вважають за краще фасон півторастолітньої давності, з кринолінами.
Володимир Маковський. До вінця (Прощання). 1894. Самарський обласний художній музей, Самара
Володимир Маковський. Вибір приданого. 1897-1898. Харківський художній музей, Харків
«Перед вінцем» і «Після вінчання» Фірса Журавльова
Картина Журавльова «Перед вінцем» за яку він отримав звання академіка, користувалася такою популярністю, що він написав її другий варіант. У першому, з російського музею , Повно свідків, причому костюмами і атрибутами явно підкреслюється: сім'я купецька, тобто можна і посміятися над ними. Другий варіант, з Третьяковської галереї , Більш лаконічний і трагічний: тут справа тільки між батьком і дочкою. Картину називали і «Благословення нареченої», і «Шлюб за наказом» ... У більш пізньому полотні, «Після вінчання», і інтер'єр витончений, аристократичний, і батько-дворянин (у нього немає бороди, і на шиї не кругла медаль, а хрест ). А наречена все одно плаче.
Фірс Журавльов. Перед вінцем. 1874. Державний Російський музей, Санкт-Петербург
Фірс Журавльов. Перед вінцем. До 1874. Державна Третьяковська галерея, Москва
Фірс Журавльов. Після вінчання. 1874. Тамбовська обласна галерея, Тамбов
«В очікуванні боярина» Іларіона Прянишникова
Однак похвалити російських художників за оригінальність трагічної теми не можна: рівно в ті ж роки по всій Європі всюди пишуть полотна про нещасливих наречених. У вікторіанську еру, коли став панувати капітал і розвелося багато багатих людей похилого віку, тема нерівних шлюбів стала вельми актуальною. Крім того, ті, що плачуть дівчата в білому просто ефектно виглядають! Назви картин говорять за себе: «Поки смерть не розлучить нас» (Едмунд Блер Лейтон), «Нещасна наречена» (Огюст Толмуш), «Перша сльоза» (Норберт Гьонетт), «Покинута наречена» (Едуард Свобода) і так далі ...
Іларіон Прянишников. В очікуванні боярина. 1880-е. Історико-художній музей, Московська обл., Серпухов
Іларіон Прянишников. У тихої пристані. 1893. Державний Російський музей, Санкт-Петербург
«Весілля в тюрмі» Миколи Матвєєва
Втім, одним російське мистецтво відрізнялося від європейського: живописці були прогресивними, ліберально ставилися до численних арештантам. Адже це були політв'язні - боролися з режимом революціонери і терористи, герої і подвижники, як вважало інтелігентне суспільство того часу. Звідси такі доброзичливі тюремні картини, як «Не чекали» і «Відмова від сповіді» Рєпіна , «Життя» Ярошенко, «По етапу» Володимира Маковського і т. Д. Тому не дивно поява картини про вінчання ув'язненого. Наречена, на жаль, не в білому, але зате тепер їй набагато легше буде отримувати дозвіл на візит.
Микола Матвєєв. Весілля у в'язниці. 1890. Національний музей образотворчого мистецтва, Кишинів
«Вінчання Миколи II і Олександри Федорівни» Лауріца Тукса і Іллі Рєпіна
Наречена на цих картинах - гессенськая принцеса Аліса, в православ'ї - Олександра Федорівна, і, звичайно, вона зовсім не сумна. Навпаки, торжествує. Через п'ять років очікування її мрії про шлюб з коханим, та на додачу імператором, здійснилися, як би не заперечували родичі нареченого. Але ми-то знаємо, що це весілля - найсумніша з усіх. Тому що вона справжня, а не вигадана живописцем. І приведе до трагедії не тільки цієї родини, але цілої країни.
Ілля Рєпін. Вінчання Миколи II і Олександри Федорівни. 1894. Державний Російський музей, Санкт-Петербург
Лауріц Тукса. Вінчання Миколи II і Олександри Федорівни. 1895. Державний Ермітаж, Санкт-Петербург
