Загибель богів / La caduta degli dei (Götterdämmerung) (1969)

Повнометражний фільм.

Інші назви: «Загибель Богів» / «La caduta degli Dei» (Італія), «Захід Богів» / «Il Tramonto degli Dei» (Італія), «Прокляті (сутінки богів)» / «Die Verdammten (Götterdämmerung)» (ФРН ), «Прокляті» / «The Damned» (міжнародне англомовне назва), «Прокляті» Лукіно Вісконті »/« Luchino Visconti's The Damned »(США: назва на рекламному плакаті) /« Luchino Viscontis Die Verdammten »(ФРН: назва на рекламному плакаті).

Італія, ФРН.

Тривалість 156 хвилин.

Режисер Лукіно Вісконті.

Автори сюжету і сценарію Нікола Бадалуччо, Енріко Медіолі, Лукіно Вісконті (номінація на «Оскар»).

Композитор Моріс Жарр.

Оператори Паскуале де Сантіс, Армандо Наннуцці.

Жанр: драма

Короткий зміст
Барон Йоахім фон Ессенбеков (Альбрехт Шёнальс), глава аристократичної прізвища сталеливарних магнатів, запрошує відсвяткувати день свого народження людей з найближчого оточення: молодшого сина Костянтина фон Ессенбеков (Рейнхард Кольдехоф), видного члена НСДАП, з власним сином Гюнтером (Рено Верле); внучата племінниця Елізабет (Шарлотта Ремплінг) з чоловіком Гербертом тальманов (Умберто Орсіні), які дотримуються ліберальних поглядів і займає пост віце-президента концерну; вдову іншого, старшого сина Софі фон Ессенбеков (Інгрід Тулін) зі спадкоємцем Мартіном (Хельмут Бергер, номінація на «Золотий глобус») і коханцем Фрідріхом Брукман (Дерк Богард), за сумісництвом виконавчим директором заводів; нарешті, кузена Софі - хауптштурмфюрера СС Ашенбаха (Хельмут Грим). А тим часом в Берліні відбувається подія, що назавжди змінило хід німецької, так і світової, історії, - підпал Рейхстагу ...

Також в ролях: Флорінда Болкан (Ольга), Нора Річчі (гувернантка), Ірина Ванка (Ліза Келлер), Карін Міттендорф (Тільда ​​Тальман), Валентина Річчі (Еріка Тальман), Вольфганг Хіллінгер (Янек), Естер Карлоні (Маделін).

Євген Нефедов, AllOfCinema.com

рецензія

© Євген Нефедов, AllOfCinema.com , 28.01.2015

Авторська оцінка 10/10

(при копіюванні тексту активне посилання на першоджерело обов'язкове)

Все чинно, благородно

Фільм починається з запевнень авторів в тому, що показання події є вигаданими, а будь-які подібності зі справжніми людьми, здрастуй або покійними, - випадкові. Здавалося б, нічим не примітна, чергова фраза. Але чому Лукіно Вісконті не поміститься її, всупереч звичаю, дрібним шрифтом десь в заключних титрах? Чому попереднє повідомлення, виведене під експресивно-патетичним музику, на тлі вогненно-червоних потоків розплавленої сталі, сприймається зухвалим викликом? .. Зрозуміло, продюсери не бажали судових позовів з боку справжніх фінансово-промислових магнатів, благополучно пережили падіння Третього рейху і продовжували визначати високу політику в ФРН. Разом з тим навмисне загострення уваги аудиторії на традиційній для кінематографа і літератури застереження, яка вступає в кричущу суперечність із знаннями історії навіть на рівні середньої школи (хто не чув про підпал Рейхстагу або Ніч довгих ножів, реконструйовані на екрані ?!), викликає протилежний ефект - і прозорі натяки прочитуються легко і однозначно. Наприклад, нескладно виявити закладену в горду, аристократичну прізвище паралель з містом Ессен, резиденцією Круппов, стан яких було також пов'язане з виплавкою сталі і колосальними держзамовленнями на озброєння, або по асоціації з кульмінаційної весільною церемонією - згадати фотографії іншого «урочистого» обряду вінчання, здійсненого напівбожевільними Адольфом Гітлером і Євою Браун під акомпанемент накривають Берлін бомб і снарядів. Це само по собі наводить на глибокодумні міркування, змушуючи задуматися про ту незримою і мінливою межі, де закінчується внутрішньосімейне, приватне, особисте - і починається загальне, суспільно значуща ...

Немає людей - немає проблем

Трохи раніше Михайло Ромм в « звичайному фашизмі »/ 1965 / вичерпно окреслив політекономічні передумови приведення на вершину влади лідера НСДАП, який отримав щедру моральну, організаційно-інформаційну і, головне, матеріальну підтримку від власників провідних німецьких (транснаціональних?) Монополій - і сповна розплатився з« спонсорами »за роки керування країною. У трактуванні Вісконті (разом зі співавторами Ніколою Бадалуччо і Енріко Медіолі висувався на премію «Оскар» за кращий оригінальний сценарій) немає протиріччя з точкою зору радянського колеги і, тим більше, розбіжностей в моральних оцінках. Великий італійський режисер, на сьомому десятку років вразив силою таланту, переконливістю і масштабом художнього аналізу, розкриває хід тих же самих процесів зсередини - незафіксованих в офіціозної кінохроніці, а, умовно кажучи, що протікають за закритими дверима розкішних особняків. Чи мали місце конфіденційні наради, що завершуються таємними змовами з прийнятими на себе фінансовими зобов'язаннями? Безумовно. Але набагато важливіше і показовіша логіка розвитку розчинених в повсякденному житті і як би випадкових подій, поступово, малими дозами підштовхує до ідеї про доброчинності націонал-соціалістичної ідеології, що обіцяє колосальний потенціал у всіх сферах. Відзначимо тонку деталь: Ашенбах 1 , Здається, і не прагне до прямого диктату над іменитими родичами, витончено, по-мефістофельським граючи на існуючі протиріччя в поглядах і інтересах, на їх внутрішніх слабкостях, можна пробачити або ж негожих пристрастях. Навіщо вдаватися до засобів терору там, де простіше чужими руками скоїти вбивство патріарха, а потім, виставивши себе в сприятливому світлі, все одно стратити звели наклеп Тальман? Навіщо вносити дезорганізацію і викликати невдоволення ділових людей, якщо є можливість спокусити юного спадкоємця клану, ще вагається і мучиться через власні патологічних нахилів, можливістю легально 2 і практично відкрито задовольняти ниці інстинкти? .. Розправа над коричневорубашечників Ернста Рема, що шокувала обивателів сумішшю жорстокості, яка видається абсурдністю мотивувань, на ділі послужила публічним актом, згуртувати господарів і виконавців невидимими міцними узами, який став запорукою кругової поруки однодумців, Який освятив пролитою кров'ю їх взаємну ( по суті, діалектичну) зв'язок.

божевілля подкрадивется

Назва здатне нагадати знамениту філософську максиму Фрідріха Ніцше, тим більше що Ашенбах сприймається мало не самим втіленням білявої бестії, а Мартін, задоволено дивлячись на страшне видовище і викидаючи вгору праву руку, доводить, що остаточно і безповоротно перетворився в «надлюдини». Однак більш принциповою, на мій погляд, перекличка з однойменної заключною частиною оперної тетралогії Ріхарда Вагнера «Кільце Нібелунгів». Пишні та кожен могутні боги, превознесённие нацистами як виразників чистого і непохитного арійського духу, стають, підпорядкувавши своїй волі стихії, заручниками тих сил, якими опановують - і наближають власну загибель. Навіть якби Вісконті не згадував в інтерв'ю про величезний вплив шекспірівського спадщини 3 , Паралелі з класичною драматургією (аж до античних трагедій) все одно б не викликали сумнівів. Хоча б з тієї причини, що кінематографіст багатозначно ігнорує специфіку новітнього часу, номінально розмежувати родову спадкоємність і велику політику ... Поки пересічні бюргери методично виривалися з власних «осередків суспільства», зливаючись в аморфну ​​масу (згадаємо, як натовп студентів задумливо дивиться на книги, жбурляє в багаття у дворі інституту), впливові клани як і раніше залишаються оплотом традиційного сімейного укладу - і логічно, що саме там розгортається неабияка боротьба за владу, за всіма правилами авершающаяся ріками крові і горами трупів. Бездоганна, відточену оперними постановками почуття ритму режисера, різко посилене блискучої роботою відразу двох видатних операторів, Джузеппе Де Сантіса і Армандо Наннуцці, виробляє гіпнотизує, зачаровує вплив - проте в протилежному сенсі, ніж в документально-пропагандистських роботах Лені Ріфеншталь. Метафора грандіозної переплавки (навіть не перекувати!) - подібно стали - душі цілого народу знаходить похмурі, майже апокаліптичні обертони і разом з тим звертається до розуму, до почуттям, до всього людського в глядача, попереджаючи спокуса піддатися солодощі фашистського декадансу тим, що, хочеться сказати, примусово змушує задуматися про неминучі наслідки. Про прокляття. Про моральну і слідом - болісної фізичної загибелі.

страшна весілля

За іронією долі, «Прокляті» (такий заголовок стрічці присвоїли в англомовних країнах) отримали максимально суворі цензурні обмеження в США - але виявилися першим фільмом з рейтингом «X», показаним по національному телебаченню, нехай і в варварськи скороченому вигляді в пізній час доби. А ось в Італії картину, до честі співвітчизників Вісконті, чекав бурхливий успіх (6,187 мільйонів проданих квитків, понад ITL2 млрд. Виручки), забезпечивши «Загибелі богів» п'яте місце за підсумками прокатного сезону 1969-70-х років.

.

.

__________
1 - Що дослівно означає 'потік попелу', але крім цього очевидно співзвуччя прізвищ.
2 - Есесівець великодушно роз'яснює, що за новими законами Мартін, винний у смерті дівчинки єврейського походження, навіть не вчинив злочину.
3 - За деякими даними, проекту передував нереалізований задум екранізувати «Макбета», перенісши дію в сучасність.

Прим .: рецензія вперше опублікована на сайті World Art

Другий і третій фільми «німецької трилогії»:
Смерть у Венеції / Morte a Venezia / Mort à Venise (1971)
Людвіг / Ludwig (1972)